空間造型語言的重疊與并置

　　摘 要： 在空間造型語言中情感的有效表達(dá)是通過理性的認(rèn)識(shí)和架構(gòu)實(shí)現(xiàn)的，在空間造型表達(dá)的語言中重疊和并置是語言表達(dá)的重要方式，并以多重空間的重疊與并置使情感和主題表達(dá)更具張力和感染力。
　　關(guān)鍵詞： 空間造型 情感表達(dá) 重疊手法 并置手法
　　空間是造型藝術(shù)中最重要的基本因素，延伸的空間帶來情感波動(dòng)的自由性，情感的注入又使空間變得充實(shí)。藝術(shù)是以空間方式存在的，空間是造型藝術(shù)的基本手段和條件，所以對(duì)空間藝術(shù)的把握是造型藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。
　　在藝術(shù)創(chuàng)作中，能增加深度的因素很多，其中重疊是較重要的方法之一，它可以取得強(qiáng)烈的深度效果。拉圖什曾說：“只有在兩個(gè)物體輪廓線的交點(diǎn)處，重疊才能被暗示出來?！倍莻€(gè)在相交之后其輪廓線仍然保存著連續(xù)狀態(tài)的物體，又總是被看成位于另一個(gè)物體的前面，當(dāng)一幅作品的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定而不是依靠體積和光線確定時(shí)，重疊在決定各物體在第三度中的順序，由重疊產(chǎn)生的立體效果往往比真實(shí)的現(xiàn)實(shí)立體效果還要明顯。塞尚非常善于用重疊營造空間，在風(fēng)景畫《圣維克多山》中，他用肯定用力的筆觸一層一層反復(fù)疊加變化無窮，似乎在不經(jīng)意間營造了一個(gè)廣闊的空間，他的《靜物》運(yùn)用水果的各種不同的重疊布sg4GGB7i4AzdDD2DqE8nddbtgXAFKCjXbPi1MrvGl2w=局和襯布布紋的轉(zhuǎn)折遮掩共同形成重疊效果，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的空間。
　　立體派畫家們并不想在真實(shí)的空間中顯示出不真實(shí)的景物，雖然他們描繪了真實(shí)的物體，卻是被拆散重組的真實(shí)的東西。只有把空間本身進(jìn)行分解重新組合，才能達(dá)到其目的，立體主義經(jīng)常使用的辦法就是重合法，通過重疊描繪出新的空間景物。
　　在當(dāng)代繪畫中，常常運(yùn)用一些不同的材質(zhì)進(jìn)行畫面的組合，顯示空間，如塔皮埃斯就常用不同的材質(zhì)的互相重疊，互相滲透創(chuàng)造了非常堅(jiān)實(shí)的空間。
　　旅法畫家朱德群的作品運(yùn)用層層相加、層層相破的手法創(chuàng)造出了空蒙迷離的空間世界，他所創(chuàng)造的無窮的空間變化把我們引向了一個(gè)美妙的詩意空間。
　　克利的水彩畫《靠近突尼斯的戈曼圣地》利用水彩畫透明材質(zhì)的特點(diǎn)把筆跡墨痕的重疊、并置、連接與沖撞，以及畫面的干濕程度的把握，使各種元素相互發(fā)生作用，相互滲透，創(chuàng)造一個(gè)理想的空間。
　　用重疊的方法創(chuàng)建空間，也是中國傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)特質(zhì)。在山水畫中，運(yùn)用山巒疊嶂、云山掩映表達(dá)無限的空間，這種空間是具有主觀性的。
　　王希孟的《千里江山圖卷》運(yùn)用多組山巒的重疊構(gòu)成多重空間，它又是一種無限的空間，它把我們引向一個(gè)美妙的心理空間，讓人可居、可游、可觀、可望、可行、可止。
　　中國繪畫在筆墨構(gòu)成上是相當(dāng)豐富的，自從有了“積墨法”以后，在紙上反復(fù)描繪成了一種達(dá)到特殊效果的方法。畫家運(yùn)用多種筆法在紙上交錯(cuò)、堆積，多變的重疊，使畫面取得了一種微妙的空間效果，達(dá)到了“空而靈”的藝術(shù)境界，黃賓虹就是運(yùn)用筆墨反復(fù)重疊的技法而創(chuàng)造出無限意境的大師。
　　中國的園林藝術(shù)也是運(yùn)用重疊的方法營造空間，創(chuàng)造“咫尺天涯”的意境的，在有限的園林里利用假山、樹木、亭臺(tái)、樓閣等景物使之互相掩映、分離，用千回百轉(zhuǎn)的小徑相接形成一層層的重疊效果，又給人創(chuàng)造一種無限的心理空間，具有意象的空間。
　　總之，“重疊”在藝術(shù)領(lǐng)域被廣泛地運(yùn)用，且創(chuàng)造出了奇妙的藝術(shù)空間。
　　并置法在各種造型中也是經(jīng)常運(yùn)用的，通過并置法加強(qiáng)造型之間的相互對(duì)比，使造型之間的主次更加分明，主題更加突出。這種手法的運(yùn)用也是多變的。
　　在空間表現(xiàn)技法中的并置法是與其他手法交替運(yùn)用而產(chǎn)生的視覺審美效應(yīng)。并置法的運(yùn)用能使視覺空間主次更加分明，加強(qiáng)了空間節(jié)奏。比如中國畫中的“計(jì)白當(dāng)黑”和中國傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇里的道具及肢體表演，有異曲同工之妙。中國畫中大面積地用墨或留白是恰到好處地運(yùn)用了黑和白的并置技法來完成主題表達(dá)，很好地詮釋了哲學(xué)畫理中的“有”和“無”的辯證關(guān)系。中國畫大寫意中，常常采用虛和實(shí)、黑與白的并置對(duì)比法突出畫意。如齊白石的國畫《蛙聲十里出山泉》、《小蝌蚪找媽媽》采用蝌蚪的實(shí)寫和留白的虛寫并置法，傳達(dá)出此地?zé)o聲勝有聲的畫境。在李苦禪的墨荷大寫意中，大面積的重墨塊中著意留下的飛白，使得整塊大面積的墨色活躍起來。黃賓虹的積墨法，在畫面的墨色積累到極致的情況下，利用刮刀在墨硯的墨汁干燥處刮上一點(diǎn)點(diǎn)焦墨直接用到畫面重墨處，頓時(shí)使畫面大面積的重墨透亮起來，這種敢于破常規(guī)的焦墨并置法使畫面黑而不滯、密中有透，達(dá)到極致的審美表達(dá)。
　　19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家康斯泰勃的《干草車》，在樹冠完成的最后階段，用畫刀調(diào)上最亮的顏色并置到樹冠上，使亮色像鑲嵌寶石一樣，晶瑩透亮，使大自然更加充滿生機(jī)。達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》的背景構(gòu)圖中巧妙地運(yùn)用了多種空間的并置法，增強(qiáng)了畫面的靜與動(dòng)的交相呼應(yīng)?！睹赡塞惿樊嬅嬷械娜宋锉尘暗淖筮呍跇?gòu)圖上采用了俯視透視法描繪，使畫中人物呈現(xiàn)出向上的動(dòng)勢(shì)，而人物右邊的背景在構(gòu)圖上采用仰視透視法的處理，也就是人物看起來比右邊的景物低，這樣在視覺上人物就有一種向下運(yùn)動(dòng)的感覺。同時(shí)在畫面左邊的風(fēng)景描繪中，蜿蜒曲折的山路通過左右和前后重疊的呼應(yīng)關(guān)系，使背景的景物在并置的對(duì)比中，巧妙地融為一體。這正是將一上一下的透視法進(jìn)行并置，使畫面產(chǎn)生多重的視覺變化，在靜謐含蓄的主調(diào)中，暗懸著動(dòng)的節(jié)律，達(dá)到寓靜于動(dòng)、靜動(dòng)相和的境界。
　　在具體運(yùn)用中，有時(shí)是采取多重的并置法。中國古代建筑常常采用并置法渲染主體建筑的氣勢(shì)。如北京故宮的天安門城樓設(shè)計(jì)，為了突出城樓主體的高大和恢弘，在主城樓的東西兩邊，分別設(shè)計(jì)了在體量上明顯小于主城樓的小型建筑，并采用左右對(duì)稱的多重并置營造法，使建筑在大小、輕重和高低上產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，使整個(gè)建筑群主次分明，氣勢(shì)上宏偉而端莊，從而更好地烘托出皇家的氣派。
　　重疊和并置的造型語言，在運(yùn)用中有著獨(dú)特的表現(xiàn)性并通過與其他造型語言的綜合運(yùn)用，使造型語言更具表現(xiàn)力。羅丹說：“藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)過程猶如帶著鐐銬的舞者?！痹鯓訉⒃记楦修D(zhuǎn)換成藝術(shù)上的表現(xiàn)語言？只有通過理性的認(rèn)識(shí)才能在造型表現(xiàn)與構(gòu)想中達(dá)到情感主題的理想表