平面構成藝術對現代陶藝設計的影響

摘要：近幾年現代陶瓷在我國逐漸興盛，藝術家及一些商家開始重視其藝術價值，而平面構成作為藝術設計的一個重要方面，在陶瓷的設計中發(fā)揮著重要作用，也對現代陶藝設計產生著重要影響。文章將基于現代陶藝設計的發(fā)展現狀及特點，分析平面構成藝術對陶藝設計的影響。

關鍵詞：平面構成；現代陶藝設計；影響

陶藝在我國有著悠久的發(fā)展歷史，從我國古代一直延續(xù)至今，經過長時間的發(fā)展已經取得了一定的成果，陶藝的藝術價值也越來越受到社會各界的重視?，F代陶藝經過時間的洗禮，在設計上更加具有現代性的特征，傳統(tǒng)設計理念與現代完美融合，體現出中國陶藝的特別之處。平面構成是藝術設計的一個重要分支，在陶藝設計中發(fā)揮著重要作用，從陶藝的構成、設計到裝飾無不與平面構成設計有關。

一、平面構成藝術概述

平面構成是藝術設計的重要分支，平面構成主要是指在二維空間范圍內以輪廓和線條構圖設計，展現出對人的視覺引導作用。“結構自然，重構畫面”，簡單的八個字道出了平面構成的方法，將具體直觀的事物轉化為抽象的概念。平面構成是以人的直觀感受為基礎的，要在欣賞者和作品之間建立一種紐帶關聯(lián)，使得藝術作品本身的平面構成能夠體現美感和打動人心，引起欣賞者的共鳴。平面構成主要運用點、線、面構成藝術品的整體美感，具有實用性和創(chuàng)造性。點有點的各種形態(tài)，不同的形狀往往傳達的意思也不同，不同的創(chuàng)作背景下點的表現方式也不一樣。線的不同曲度和組合方式也傳達了不同的內涵，線具有線的表情。而面也具有他別具一格的屬性，任何一種面，如幾何形、自由形等都豐富了整個平面構成。點、線、面的搭配使用便創(chuàng)造出了風格各異，別具一格的平面構成。

平面構成不以表現現實環(huán)境中的實物為目的，而是在藝術創(chuàng)作的過程中再現現實環(huán)境的特征，將現實與想象有機的結合在一起。筆者認為平面構成主要包含以下幾方面的特征：一是它以人的最直接感受為創(chuàng)作基礎，具有直接性和可觀性，并且在設計過程中與現實聯(lián)系緊密，是一種來源于現實生活而又高于現實生活進行在創(chuàng)作的過程；二是它具有抽象思維與具象思維的綜合運用，需要將現實中的直觀表象通過抽象思維概念化從未實現藝術創(chuàng)造；三是平面構成是一種理性活動，它具有自覺性、自發(fā)性以及意識性，具有明確的創(chuàng)作目的和創(chuàng)作理念，在平面構成中還充分考慮了藝術品的實用性。

二、現代陶藝設計

現代陶藝具有傳統(tǒng)陶藝不具有的特色，現代陶藝更加強調陶藝本身的創(chuàng)意及特獨特性。陶藝一詞來源于日本，近年來在我國廣泛使用，陶藝在我國古代主要以陶瓷為主，現代陶藝結合了古代陶瓷的特點，結合時代特色創(chuàng)作而來。我國素有“瓷器大國”之稱，我國的瓷器在國際上享有很高的聲望。而近年來來由于深厚的傳統(tǒng)文化積淀和對國外瓷器設計理念的忽視，使得我國忽略了現代陶藝的發(fā)展，因此現代陶藝在我國起步較晚，發(fā)展較為緩慢。

現代陶藝因為其強大的張力和實用性，以及審美特性和現代創(chuàng)意深受人們喜愛。現代陶藝承載著現代社會精神文明的重要部分，承載著現代文化精神，是現代人回歸自然，感悟生活的承載方式之一。就現代陶藝的創(chuàng)作特點來看，現代陶藝仍就以陶和瓷為主要媒介，原理傳統(tǒng)的單一實用性質，表現現代都市文化生活，表現現代人的思想個性、情感及心理發(fā)展歷程。現代陶藝在創(chuàng)作過程中較傳統(tǒng)陶藝個性和開放，創(chuàng)作理念更加具有時代特色，與傳統(tǒng)設計理念比起來更加具有創(chuàng)造力和超乎現實的想象力，受到的現實局限性較小。歸結起來現代陶藝主要有以下兩個特點：一是體現現代人的生活狀態(tài)和精神世界，是作為精神性的表現媒介存在的；二是創(chuàng)作手法不拘一格，更具有視覺和精神上的沖擊力，超越傳統(tǒng)設計理念，更加自由和開拓。

三、平面構成藝術對現代陶藝設計的影響

平面構成作為現代設計理念中的重要組成部分，是藝術設計三大構成中的重要內容。這些構成豐富了視覺秩序和視覺張力，通過點線面的構成將設計理念傾入現代陶藝中，這些視覺圖式的不同組合便賦予了陶藝不同的藝術生命力。李硯祖教授撰寫的《從立體到平面——黃煥義陶藝創(chuàng)作探析》一文中說過“以‘立體’為起點，以‘平面’為歸宿，陶瓷藝術‘平面化’的表象背后是藝術探索深刻化的折射與必然”。在現代陶藝藝術家們也有意識的運用點線面裝飾陶藝作品，通過更加生動的語言和極富現代性的組合方式體現現代陶藝的藝術價值和創(chuàng)作理念。歸結起來，筆者認為平面構成藝術對現代陶藝設計的影響可分為以下幾個方面：

（一）平面構成中點的運用對現代陶藝的影響

點是一種非常靈活且運用廣泛的平面構成要素之一，它具有靈活性。放射性等特點。畫面中如果有一個點往往會使其成為視覺中心，吸引視線，點在陶藝設計中的運用是極為廣泛的，當點位于不同的位置往往會產生不同的視覺效果。如果點位于陶藝設計中的中心位置時，它與畫面的空間關系顯得較為和諧；當點位于畫面邊緣時，可以改變畫面的靜態(tài)關系，形成一種動態(tài)的美感；當畫面中出現多點的同時運用時，可以在視覺上產生一種張力效果，使得整個畫面看起來具有流動性，產生聯(lián)想，使得畫面能量得以彰顯，帶動畫面的情趣。點在陶藝中的運用使得陶藝看上去具有了視覺凝聚效果，不同大小和顏色以及不同組合方式，不同位置的點都造就了不同的陶藝設計。點的遙相呼應能夠影響視線，形成空間的節(jié)奏感和動靜變化。點在陶藝中的有序或者無序排列，構成不同的陶藝特色，給人一種寧靜、安詳或者動感活潑的感覺。

（二）平面構成中線的運用對現代陶藝的影響

兩點之間的距離便構成了線，線是空間運動最為簡潔的一種狀態(tài)，線分為兩類，直線或者曲線。直線在藝術設計中往往帶給人一種陽剛之美，果斷、明快、干脆、直率、堅毅，類似于男性的豪邁之氣。而曲線則相對比較柔和，常體現出優(yōu)雅、含蓄、感性的特點，類似于女性的溫婉氣質。平面構成中的直線又可以再細分為折線，是一種將直接通過組合形成的狀態(tài)，折線雖然也具有曲度和轉折，但是在氣質上仍然保持這直線的陽剛之氣。曲線中又可以細分為圓、圓弧、拋物線等，這些曲線都具有彈性和變化性，在不同的曲線狀態(tài)下展現出不同的生命形態(tài)。線的運用因為粗細、長短不一所代表的內涵也不盡相同，粗線條給人一種厚重感，而細線條給人一種纖細、敏銳的感受，粗糙的線條會讓人產生一種苦澀和混亂的感受。

在現代陶藝的設計中，線的運用非常多，通過線的不同位置及組合方式傳達不同的情感。線條是極富個性和活力的設計元素，不同的線形變化和組合方式會賦予現代陶藝不同的藝術風格。直線的速度感和力量感在現代陶藝中有較多的體現，在視覺上給人明快的感覺，圓潤流暢的線條使得陶瓷具有可青春的自由和活力，在設計中體現著生命的力量和激情。又或者是自然流動的曲線，漩渦式的組合方式，在陶瓷上展現出立體空間的美感和自然的韻律節(jié)奏。

（三）平面構成中面的運用對現代陶藝的影響

面給予觀眾的視覺沖擊力是明顯大于點和線，面具有自己鮮明的特征，不同的面也體現出不同的設計思想和設計風格。幾何形的面常具有謹慎、抽象的表達語言，任意形的面顯得自由充滿活力和動態(tài)美。面在陶藝中占據著舉足輕重的地位，尤其是在一些大件藝術品的設計中，面的表現方式往往直接影響著整個陶藝的藝術風格。不同形態(tài)大小、不同濃度、不同透明度的面對陶藝設計具有不同的影響。通過面的疊加，創(chuàng)造出豐富多彩陶藝設計。畫面的流動感與多種面型的組合息息相關，圓形的充實活潑、輕松明快，弧形的運動感和張力，幾何形的現代性……不同形狀的面綜合運用于陶藝設計中，再加之以色彩的綜合運用，從而豐富了整個陶藝作品的畫面美感。

（四）平面構成中肌理的運用對現代陶藝的影響

肌理也可稱之為質地，作為一種獨特的造型語言和藝術表現手法，在陶藝設計作品中有著不可或缺的作用和意義。古往今來，在眾多的傳統(tǒng)陶藝和現代陶藝的作品中，都可以感受到豐富多彩的陶瓷肌理為藝術品帶來的獨特意境，其效果往往直接體現出作者內心情感和藝術理念。如李硯祖教授對黃煥義陶瓷藝術家的《陶藝景觀墻》及立柱式雕塑《集聚》作品的創(chuàng)作探析中指出，“該陶藝作品主要著眼點在于表現陶瓷材料通過藝術手法可以營造的不同肌理效果，通過刻劃、印抹、拼接、鑲嵌各種工藝，采用施釉、噴涂或者無釉處理等等，展現了陶瓷所能達到的表現邊界，這幾乎是無限的”。在陶藝創(chuàng)作中，不同的藝術肌理對陶藝作品帶來不同的意境，纖細紋理使作品給人與精致、靈巧之感；粗糙紋理作品展示出粗獷豪放、厚重樸實之感。所以說恰當的肌理創(chuàng)作手法運用，對陶藝創(chuàng)作會起到“錦上添花”的作用。

綜上所述，平面構成藝術對現代陶藝的影響是巨大的，平面構成的點線面構成與陶藝設計有著密切的關系，現代陶藝的創(chuàng)新和延續(xù)也與平面構成的現代化設計密不可分。如何推陳出新，將平面構成藝術與陶藝作品更完美地融合，亦可值得成為陶藝創(chuàng)作者實踐與探討的課題。

參考文獻：

[1]白明編著.世界現代陶藝概覽[M].江西美術出版社，2001.

[2]李硯祖.從立體到平面——黃煥義陶藝創(chuàng)作探析[J].文藝爭鳴，2010（10）.

[3]程耀.試論現代陶藝的設計意念[J].廣東教育學院學報，2005（01）.

（作者簡介：王賓旗，男，江西崇仁人，東華理工大學藝術學院講師，江西省美術協(xié)會會員，中國高校美術家協(xié)會理事，景德鎮(zhèn)陶瓷學院在讀11級碩士研究生，主要從事傳統(tǒng)陶藝與現代陶藝研究、藝術設計理論與教學研究；苗菁菁，女，江蘇人，2011年南京藝術學院環(huán)境藝術設計專業(yè)本科畢業(yè)，現為景德鎮(zhèn)陶瓷學院11級碩士研究生，主要從事傳統(tǒng)陶藝與現代陶藝研究。）