騷雅探余味

摘要：詞的繁榮是宋代文學(xué)的重要成果。詞發(fā)展到南宋，有了較大的突破，婉約詞在這個(gè)時(shí)期尤為突出。南宋后期的姜夔，筆者認(rèn)為可以算是南宋婉約詞派的代表，他在以前婉約詞人的基礎(chǔ)上，擺脫了詞的世俗化、市民味，走上了雅化的路子。文章試從姜夔的詞中探討其作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：姜夔詞；藝術(shù)風(fēng)格；詞境；寫(xiě)作手法；音律

作為南宋時(shí)期婉約詞的代表，姜夔的詞總的來(lái)說(shuō)，反映社會(huì)內(nèi)容比較狹窄、單薄，所寫(xiě)大多是山水游記、節(jié)序詠懷，男女戀情和詠物等。但從藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)看，姜詞無(wú)論在遣詞用句或音韻方面，都達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。清人朱尊彝說(shuō)：“詞至南宋使及其工，姜堯章氏最為杰出?！保ā对~綜發(fā)凡》）強(qiáng)調(diào)了姜夔詞在南宋文學(xué)上的重要地位。他的詞在以前婉約詞人的基礎(chǔ)上，擺脫了詞的世俗化、市民化，追求詞的格調(diào)醇雅，格律精嚴(yán)的藝術(shù)效果。

一、清空騷雅的獨(dú)特藝術(shù)特色，“如霧里看花，終隔一層”的朦朧美感

清空騷雅是姜夔詞的首要特點(diǎn)。張炎在其《詞源》中說(shuō)到：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀悔昧，姜白石如野云孤飛，去留無(wú)跡”，“白石詞如《疏影》、《暗香》、《揚(yáng)州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不為清空，又且騷雅，讀之使人神觀(guān)飛躍”。何為“清空騷雅”？創(chuàng)作時(shí)不依據(jù)事物的實(shí)體，而攝取其神態(tài)來(lái)表現(xiàn)中心，達(dá)到格調(diào)醇雅的藝術(shù)風(fēng)格，便是清空的寫(xiě)作要旨之所在。王國(guó)維先生稱(chēng)這種寫(xiě)作手法“如霧里看花，終隔一層”。

《暗香》是姜夔的一篇重要作品，也是極具清空騷雅特點(diǎn)的一篇佳作。這篇作品雖寫(xiě)梅花，卻沒(méi)有從正面詳實(shí)描寫(xiě)梅花，通過(guò)多種藝術(shù)手法，連通心境與景物，營(yíng)造了朦朧的美感。

此首詞中，姜夔描述自己倚著梅樹(shù)在月色中吹奏笛子，并在一陣陣梅花香中神游的感受?！芭f時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛”這三句拉開(kāi)了一個(gè)廣袤的時(shí)空環(huán)境，勾勒了一個(gè)詩(shī)意的境界，接著寫(xiě)“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，用“玉人”摘梅花的情景，使梅花的秀美形象與美人的動(dòng)人姿態(tài)聯(lián)系在了一起。詞的下闕寫(xiě)道：“翠樽易泣，紅萼無(wú)言哽相憶”，從舊時(shí)月下賞梅寫(xiě)到佳人采梅，從這景象中，在梅花的陣陣香氣間抒發(fā)自己的相思之情。“又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得”，此句巧用梅花的花瓣片片凋落來(lái)暗喻相思的綿綿不絕，筆者認(rèn)為有幾分李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的韻味。由此看來(lái)，詞中句句寫(xiě)梅，而又句句無(wú)梅。梅花的形象并不是在作者的筆下直接呈現(xiàn)，而是通過(guò)種種意象，由讀者發(fā)揮聯(lián)想勾勒出，這是一種“霧里看花，終隔一層”的朦朧美感。這便是姜夔清空的寫(xiě)作特點(diǎn)的高明之處了。

姜夔詞具有清空騷雅的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為跟其詞的序的形式也有一定的關(guān)系。關(guān)于姜夔詞的序與正文的關(guān)系，有兩種情況，一類(lèi)是序言與詞的內(nèi)容相互配合，敘述他作詞的緣起；另一類(lèi)是他在序言中所寫(xiě)的事，乍看與詞的內(nèi)容完全不相干，但實(shí)質(zhì)也有聯(lián)系。這一類(lèi)詞筆者認(rèn)為正體現(xiàn)出姜夔詞清空騷雅的特點(diǎn)。舉《浣溪沙》（著酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)）為例說(shuō)明。

這首詞序文敘述作者與外甥在丙午年秋天出去游玩的情景，感覺(jué)非常快樂(lè)，因而寫(xiě)了這首詞。詞的正文描述詞人在飲酒行吟的快樂(lè)氛圍中又透露著“銷(xiāo)魂”與“夢(mèng)尋千驛意難通”的惆悵，所寫(xiě)的內(nèi)容與詞序乍看完全不相干，筆者認(rèn)為這正與姜夔“如霧里看花，終隔一層”寫(xiě)作風(fēng)格的體現(xiàn)。詞人寫(xiě)愁，但卻道愁。他在序中干脆用很快樂(lè)的氣氛來(lái)襯托內(nèi)心的惆悵之情。這種以樂(lè)景寫(xiě)悲情，使姜夔清空騷雅的藝術(shù)特色更為突出。

再如《慶宮春》（雙漿莼波）一首。這首詞以一大段關(guān)于作者創(chuàng)作背景的描寫(xiě)為序，序中賦有一首在第一次經(jīng)過(guò)垂虹時(shí)所寫(xiě)的詩(shī)：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣。長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”詩(shī)與序文中描寫(xiě)了冬天的景象，與詞中所表達(dá)的淡淡的愁思和懷舊感在表面上沒(méi)有明顯的關(guān)系，讀者只能在詞的下闕中隱約看出詞中寫(xiě)的是他與友人一同旅行。但是全詞卻籠罩著一種淡淡的憂(yōu)愁。詞人有意把詞安排在一種背景中，當(dāng)詞人第二次經(jīng)過(guò)垂虹這個(gè)地方時(shí)，所見(jiàn)所感已經(jīng)與第一次所見(jiàn)到的有所不同，往日的所感所聞給他留下難以忘懷的印象，因此當(dāng)他再經(jīng)過(guò)時(shí)，這一切便融入他當(dāng)下的感受之中。由此看來(lái)，序與正文是緊密聯(lián)系在一起，共同表達(dá)詞人的情感。詞人運(yùn)用這種清空騷雅的藝術(shù)手法達(dá)到常人所不能及的境界。

二、含義豐富的詞境，饒有余味的閱讀快感

姜白石的詞能給讀者一種“如霧里看花，終隔一層”的感覺(jué)，一個(gè)原因是由于長(zhǎng)調(diào)詞缺少了詩(shī)歌的那種平平仄仄的音韻感，如果平鋪直敘的話(huà)，就顯得不雅致，沒(méi)有韻味。姜詞擺脫了通俗詞的寫(xiě)法，獨(dú)辟蹊徑，在含義豐富的詞境中，使其詞顯得饒有余味。以《小重山令》（人繞湘皋月墜時(shí)）為例，這首詞詞境含義豐富，使人讀后產(chǎn)生遐想聯(lián)翩的韻味。

《小重山令》（人繞湘皋月墜時(shí)）是姜夔在湖南長(zhǎng)沙寓居時(shí)寫(xiě)的一首詠梅詞，全篇未出現(xiàn)“梅”字，但處處均貼近紅梅下筆。第一句寫(xiě)觀(guān)梅地點(diǎn)、時(shí)間，用兩組意象“人繞湘皋”和“月墜時(shí)”與詞人綿長(zhǎng)憂(yōu)郁的感情與一個(gè)緬懷往事的癡情者相吻合。接著用“橫斜”與“小”正面描寫(xiě)梅花小巧玲瓏的姿態(tài)。一個(gè)“愁”字點(diǎn)出詞的感情基調(diào)，開(kāi)篇三句展現(xiàn)出一個(gè)有人、月、梅花、樹(shù)所組成的世界，并且賦予梅花感情色彩，使由這四種事物所組成的整體浸透在憂(yōu)傷的詞境中。讀到這里，讀者被帶到詞人預(yù)先設(shè)置的感情氛圍中?！皷|風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸”這句的意象也設(shè)置的很巧妙，把梅花想像為女性的形象，“香”和“紅”是梅花的特征，也是女子這個(gè)意象的特征。詞人讓梅花的形象與女子的形象互相滲透在憂(yōu)傷的感情基調(diào)中，以離懷別愁寫(xiě)梅，梅花也浸染上別恨離愁，在詞人筆下，是梅是人，物我交匯，撲朔迷離，使人感覺(jué)余味深遠(yuǎn)。

像這樣的寫(xiě)法，在姜夔的詞中經(jīng)?？梢哉业?。在姜夔看來(lái)，詞是一種“委曲盡情”的表達(dá)方式，他重在表達(dá)內(nèi)在的感受，使其筆下的事物詩(shī)意化，并做到盡善盡美。這種獨(dú)特的寫(xiě)作手法，讓讀者似懂非懂，在含義豐富的詞境當(dāng)中領(lǐng)略到更多的弦外之音，韻外之致。

三、巧用思力的寫(xiě)作手法，耐人尋味的作品內(nèi)涵

姜夔在論寫(xiě)作時(shí)說(shuō)到：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之，自不俗”?！　皩W(xué)有余而約以用之，意有余二約以盡之。”在實(shí)際運(yùn)用中，姜夔也做到了這兩點(diǎn)。姜夔的詞，雖然大部分描寫(xiě)愛(ài)情，但表達(dá)情感把握得當(dāng)，巧用歷史典故、詩(shī)詞名句，使讀者運(yùn)用思力，領(lǐng)會(huì)詞的深層含義。例如《疏影》與《揚(yáng)州慢》這兩首有名的詞。

《疏影》這首詞不寫(xiě)梅花的形象或詞人對(duì)梅花的感受，他用了與梅花有關(guān)的一些事情來(lái)旁敲側(cè)擊?！疤χY玉，有翠禽小小，智商同宿?！币痪湟昧伺f題柳宗元撰的《龍城錄》里趙師雄醉酒夢(mèng)見(jiàn)梅花化身仙子，書(shū)上的翠鳥(niǎo)化身為青衣小童的典故?！罢丫粦T胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北”則出自唐代王建的《塞上詠梅》中昭君出塞與梅花的典故?！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)”把昭君出塞的故事與孤獨(dú)幽靜的梅花聯(lián)系在了一起。后半首中“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”也引用了《雜五行書(shū)》關(guān)于壽陽(yáng)公主額留梅花的典故。“莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋”則引用了《漢武故事》中“金屋藏嬌”的典故。引用大量的典故，既婉轉(zhuǎn)表達(dá)了詞人的思想情感，又使詞本身的內(nèi)涵豐富化。

《揚(yáng)州慢》是姜夔早期一首感慨故國(guó)的名篇。這首詞結(jié)合杜牧的詩(shī)句，透露著對(duì)親眼見(jiàn)到的揚(yáng)州破敗的景象今非昔比而產(chǎn)生惋惜之情。用“名都”、“佳處”“盡薺麥青青”與下文的“廢池喬木，猶厭言兵”“清角吹寒”等作對(duì)比，化用杜牧的詩(shī)句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不足”“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”、“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”等詩(shī)句，把杜牧對(duì)繁華時(shí)期的揚(yáng)州與而今破敗的揚(yáng)州作對(duì)比，使更深刻地表現(xiàn)揚(yáng)州蕭條的景象與詞人內(nèi)心的惋惜之情。

姜夔就是這樣一位詞人，他不善于直抒胸臆，而是用思力遣詞，因此，讀者也要用思力去思索，去欣賞，才能領(lǐng)略詞的深遠(yuǎn)內(nèi)涵及詞人的用意。

四、如歌的音律，精嚴(yán)靈動(dòng)的格律

姜夔是一個(gè)名副其實(shí)的大音樂(lè)家，王易《詞曲史》中說(shuō)到：“若夫深通音律辨析體制，足以垂范于世者，首推姜夔”。他精通音律，善制新調(diào)，善于自度曲子。在姜夔的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)許多他的自度曲，如《暗香》《疏影》《揚(yáng)州慢》《長(zhǎng)亭怨慢》《惜紅衣》等，自制曲有《秋宵吟》《凄涼犯》《翠樓吟》等。

姜夔詞序中常涉及音律，《凄涼犯》序中就涉及到音律的問(wèn)題。詞里所講的犯調(diào)，就是音樂(lè)中所說(shuō)的C調(diào)、D調(diào)、E調(diào)、F調(diào)等，從這篇序中關(guān)于音樂(lè)的探討，揭示了他創(chuàng)作這兩支曲調(diào)的意圖，有關(guān)曲調(diào)和譜曲的審美信息，成為詞的外在參考因素，我們從中也可以看出姜夔對(duì)詞曲的精通程度有多少了。

另外，在這首自制曲中，用“綠柳巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索”這樣的長(zhǎng)句開(kāi)頭，接著又連用短句“馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角”。下闕開(kāi)頭換用整齊的短句“追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂(lè)。舊游在否？”詞的最后，也就是思想感情將滿(mǎn)未溢時(shí)，詞人用較為悠緩的兩句來(lái)結(jié)束這首詞“想如今、翠凋紅落。慢寫(xiě)羊群，等新雁來(lái)時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約?！边@樣安排句子，顯得抑揚(yáng)頓挫，如配曲進(jìn)行表演，則會(huì)更加鏗鏘跌宕。

《憶王孫》這首詞筆者認(rèn)為格律也比較有特點(diǎn)，這首詞格律像極了七言絕句，只有在第三句后添加了一個(gè)三字句，加入了這個(gè)三字詞了之后，增強(qiáng)了節(jié)奏的靈活性。而《鬲溪梅令》這首詞則打破了詞的格律要求，這首詞是作者的自度曲，詞人用長(zhǎng)短不一的詞句來(lái)安排成章，而不用規(guī)整的節(jié)奏來(lái)表達(dá)思想，用這樣長(zhǎng)短不一的節(jié)奏單元，組成委婉鏗鏘的音節(jié)變換，與作者的情感相得益彰。

綜上所述，姜夔詞雖沒(méi)有辛派詞人的氣勢(shì)磅礴，情緒激越，也不及花間詞人那香而軟的溫柔細(xì)膩，但姜詞以獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了南宋詞壇的新風(fēng)尚，獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)風(fēng)格成為南宋詞壇的一大閃光點(diǎn)。

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（作者簡(jiǎn)介：周　　　　萍（1985.05-），女，廣東揭陽(yáng)人，學(xué)士，助理講師，廣東省海洋工程職業(yè)技術(shù)學(xué)校。）