美景并非偶遇

　　編者按：大約七八年前，旅居加拿大的華人攝影家段岳衡給編輯部打來電話，想給我們看看他拍攝落基山脈的黑白片。片子和文稿寄來了，感覺不錯，編輯部商量下就發(fā)了。去年夏天，他到北京辦個展，抽空來雜志社做客，我們選了一張他的作品做了封面。這次，段岳衡先生又發(fā)來他的一些新作。他的女兒段戀的文字，則給我們介紹了他的黑白攝影歷程。
　　緣起攝影
　　段岳衡對攝影的好奇應(yīng)該追溯到1970年。當(dāng)時他在福州軍區(qū)炮兵司令部機(jī)關(guān)大院服役，偶爾一次接觸攝影是幫司令部一位宣傳干事在暗房沖印新聞?wù)掌．?dāng)他在暗房里紅燈下看到一張張?jiān)陲@影液中從淺到深顯現(xiàn)的漂亮黑白照片時，他感覺到照相太神奇了。由于受條件和部隊(duì)紀(jì)律的約束，他很少有機(jī)會拍攝，只好深埋一顆對光影深感神奇的心，直到退伍。
　　退役后段岳衡在長沙一家工廠當(dāng)了一名普通的模具鉗工。1979年，女兒出生那年，段岳衡花掉與夫人近一個月的收入，買下他的第一臺照相機(jī)——海鷗4B雙鏡頭120中畫幅相機(jī)。不嗜煙酒的段岳衡，當(dāng)時每個月總能省下點(diǎn)錢去買幾個膠卷。然后背著心愛的相機(jī)，記錄與工友們共度的快樂時光，也給女兒拍下很多生活照片。因?yàn)閻酆脭z影，他成了廠工會的宣傳干事，這也是他平生半專業(yè)接觸攝影的第一個平臺。
　　在從事工廠宣傳工作的那段時間，段岳衡能不時地接觸到攝影，特別在攝影后期，從選擇膠卷和相紙，沖洗及各種藥水的配制，他完全可以獨(dú)立操作完成，經(jīng)過一段時間的摸索和操作，他自己沖洗放大的六幅照片在湖南省第二屆青年攝影比賽中入選和獲獎，他也成為長沙黑白照片制作圈里小有名氣的人物。那段時期，他對暗房像著了迷似的，只要有時間一頭扎進(jìn)去就是大半天，以致五歲的女兒深夜三點(diǎn)鐘醒來沒有看見爸爸和媽媽時，會光著腳丫跑半里路準(zhǔn)確地找到暗房來，
　　專職記者
　　段岳衡一直想進(jìn)入新聞單位做專職攝影記者，1987年，他的夫人在《湖南日報(bào)》偶然看到株洲新聞圖片報(bào)社招考記者的消息。當(dāng)時他已經(jīng)36歲，超過招考限定的35歲，但自己預(yù)感有希望，便抱著試一下的心態(tài)前去報(bào)名，報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)看到他精美的圖片，馬上協(xié)商同意讓他破例參加考試。500多人中，段岳衡最終成績排名第二。報(bào)社決定錄用他，無奈他所在的工廠不肯批準(zhǔn)他調(diào)動，段岳衡只好挨個兒找廠領(lǐng)導(dǎo)死纏硬磨，表明他堅(jiān)定要從事新聞攝影的決心，終于得以在報(bào)社錄取的11人中最后一個報(bào)到。
　　從長沙到株洲，年屆不惑的段岳衡要離開家人去異地生活和工作，但只要能從事攝影專業(yè)，這些他根本不在乎。到報(bào)社后，他全身心地?fù)湓诠ぷ魃?，每天幾乎工作十五六個小時。株洲新聞圖片報(bào)社是由株洲市委宣傳部新成立的一家新聞機(jī)構(gòu)，段岳衡分配到兩臺全新的美能達(dá)D700機(jī)身和50毫米，28～85毫米，70～210毫米三只專業(yè)鏡頭以及一間新辦公室，這激發(fā)了他完成新聞采編和業(yè)余藝術(shù)創(chuàng)作的高昂斗志，努力工作加上出色地完成任務(wù)，在報(bào)社工作不到一年，段岳衡被調(diào)到湖南省新聞圖片社攝影部。視野廣了，渠道寬了，他有了更多采訪機(jī)會。加班加點(diǎn)是家常便飯，時常累得他直不起腰來。上世紀(jì)九十年代初，采訪間隙他在洞庭湖區(qū)，瀏陽河畔，湘西張家界風(fēng)景區(qū)拍攝了大量圖片。多年的記者生活使他學(xué)會了怎樣調(diào)整生活狀態(tài)，而他業(yè)余最大的愛好就是鉆進(jìn)暗房搗鼓沖洗藥水的配方，提高放大黑白照片的技藝。
　　當(dāng)時，每個月頭幾天，段岳衡總跑到單位傳達(dá)室等候國內(nèi)幾種攝影雜志的到來，字里行間紅筆劃圈劃線，每年12本雜志用線裝成冊至今保存尚好，此外，他也從美國紐約攝影學(xué)院出的幾本教材中學(xué)習(xí)攝影理論。
　　時不我待
　　對于段岳衡來說，改變他后半生生活狀況的是1996年。那時他厭倦了新聞記者的長期快節(jié)奏生活，厭倦了城市的水泥森林，嘈雜噪音加渾濁的空氣。經(jīng)過近一年的籌劃，他和夫人在金秋十月飛往向往已久的新疆。從吐魯番到阿勒泰，喀納斯到喀什，塔什庫爾干到紅旗拉普；一路戈壁，荒野沙漠，雪山草原，羊肉手抓飯，手工拉條子燴面，每天是美景佳肴……二十天彈指一揮間，他的心情卻久久不能平靜：僅看到的中國部分地域風(fēng)土人情和自然景觀就如此震撼，如果想去中國大部分地區(qū)乃至世界各地拍攝，則必須換一種體制和環(huán)境。
　　從新疆回單位20多天后，段岳衡與夫人做出了當(dāng)年大多數(shù)人不能理解，甚至讓很多親朋好友擔(dān)心生存問題的重大決定：離開事業(yè)單位。畢竟，他當(dāng)時已45歲，在省級新聞單位各方面都還不錯；然而不安分的他想在60歲前做好自己喜歡的事，因?yàn)槿绻鹊?0歲后，他可能就只能在家養(yǎng)老抱抱孫子了。
　　時間和年歲不饒人，同在一個單位的段岳衡與夫人當(dāng)機(jī)立斷向報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)遞交了請調(diào)報(bào)告，最后讓出兩室一廳的住房才得以離開原單位?！暗缆肥乔鄣?，前途是光明的”，段岳衡懷揣無限希望向前走去。
　　藝術(shù)家移民
　　夫婦二人丟掉鐵飯碗，將檔案掛靠在另一個單位，從此捧起泥飯碗自謀生路。攝影創(chuàng)作的確是需要有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的。段岳衡在很短時間內(nèi)，與夫人同心協(xié)力借款籌建了一家公司，主要業(yè)務(wù)是攝影和平面設(shè)計(jì)。經(jīng)過近一年時間的努力，他們還清了所有借貸，公司朝著正常穩(wěn)健發(fā)展，段岳衡開始大刀闊斧地向攝影理想挺進(jìn)。
　　幾年時間他添置了不少專業(yè)器材，包括哈蘇，祿來、尼康等中、小畫幅相機(jī)和影棚專業(yè)燈具。他和夫人經(jīng)常利用節(jié)假日的時間有目的地去一些地方旅游拍攝，風(fēng)土人情，自然風(fēng)光等。
　　就在段岳衡的公司做得正紅火之時，女兒即將大學(xué)畢業(yè)，想出國留學(xué)深造。一家辦理移民留學(xué)的公司在了解段岳衡的情況后，馬上建議他本人申請藝術(shù)家移民，這樣比女兒單獨(dú)留學(xué)要省一大筆費(fèi)用，于是一家人走上了移民之路。因當(dāng)時段岳衡在國內(nèi)和國際的攝影比賽中已得過不少獎項(xiàng)，加拿大移民局很快完成了審批手續(xù)。2002年7月，他們一家三口來到地球另一邊——加拿大第二大城市蒙特利爾。
　　金秋時節(jié)，有楓葉之國美譽(yù)的加拿大漫山紅遍，層林盡染：色彩的迷惑謀殺了他不少反轉(zhuǎn)片，好在當(dāng)時他是富士公司的簽約攝影師，膠片拍攝和沖洗不成問題，但大量的“夫妻廢片”也帶來巨大的工作量，冷靜下來，這種大紅大綠，大光大影的題材只能滿足段岳衡一時的拍攝沖動，他慢慢體會到要想創(chuàng)作出能留下來、經(jīng)得起推敲的作品，一定要從司空見慣的場景中挖掘出最有新意的題材和意境。
　　由于工作方式和生活環(huán)境的改變，十多年一直拍反轉(zhuǎn)片的段岳衡對黑白攝影再次產(chǎn)生了濃厚的興趣，在他居住的城市，書店繁多，有各種黑白影像展覽，攝影雜志。一幅幅影調(diào)優(yōu)美，層次豐富，制作精美的黑白作品令他嘆服，同時身心也一次次受到?jīng)_擊和震撼，與當(dāng)年中國大多數(shù)人追求攝影新技術(shù)的熱潮不同，蒙特利爾市中心幾家專業(yè)攝影器材商店的各種黑白膠片，相紙和沖洗藥水品種甚多，琳瑯滿目，在這里從事黑白攝影創(chuàng)作可謂有得天獨(dú)厚的條件，段岳衡迅速購置了專業(yè)的4×5放大機(jī)和沖洗設(shè)備，他自信憑借多年的黑白攝影拍攝制作經(jīng)驗(yàn)，一定能夠喚回當(dāng)年癡迷黑白攝影的激情，繼續(xù)用心靈去呈現(xiàn)抽象的黑白世界。
　　短短幾年，他拍攝并制作的黑白作品，特別是賦予中國畫山水寫意的攝影作品受到許多外國朋友的青睞，有的甚至被蒙特利爾國家藝術(shù)博物館簽約收藏。
　　為了尋找更大的發(fā)展空間，2005年，段岳衡全家遷居加拿大第一大城市多倫多。2006年，他托朋友從國內(nèi)買回一臺全新佳能5D II全幅數(shù)碼機(jī)身，并從美國購回幾只專業(yè)鏡頭，開始摸索數(shù)字影像的拍攝和后期處理技藝。2008年7月，段岳衡的《黑白世界》個人攝影展在多倫多市政大廳展出，展出的38幅原作中有28幅是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的。影展開幕第二天，自稱為多倫多攝影協(xié)會主席的老外給其學(xué)會發(fā)郵件并轉(zhuǎn)發(fā)到段岳衡的郵箱，大意是他莫名其妙地發(fā)現(xiàn)了一位中國專業(yè)攝影師，豈有此理地把黑白照片做到如此地步，推薦拍黑白照片的攝影師或愛好者去看一看。
　　通過段岳衡的個展，聯(lián)展及一些商業(yè)展覽，加拿大一些文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊陸續(xù)與他簽約，他也相繼被攝影器材跨國公司，中國一些專業(yè)機(jī)構(gòu)，大學(xué)，媒體邀請回國做演講，同時在北京，上海，長沙，臺灣等地舉辦了個展，據(jù)說他攝影的作品銷售價(jià)格也可與北美一線藝術(shù)家比肩。
　　再現(xiàn)和超越
　　然而，對于段岳衡來說，這些并不重要，重要的是他個人在風(fēng)光攝影中走一條什么樣的路，并慢慢地形成其獨(dú)特的個人風(fēng)格。持之以恒的藝術(shù)探索，勤奮刻苦的努力，生存環(huán)境的壓力，讓段岳衡如浴火重生，經(jīng)過近10年的海外職業(yè)攝影磨礪，可以昂首挺胸地為華人爭得一席遲來的榮耀。正如攝影前輩陳長芬所言：“岳衡，如果你不去加拿大闖蕩，你不會有今天的成就?！?br/>　　在選擇題材上他認(rèn)為要根據(jù)自身所處的環(huán)境和條件去考慮；他也會去世界各地拍片，涉及到不同的題材和內(nèi)容。在風(fēng)光攝影中他目前覺得最重要，最喜歡的題材是北美五大湖之一的安大略湖。由于居住在多倫多市中心，從他家到安大略湖步行20分鐘即可到達(dá)，因此長期關(guān)注，拍攝安大略湖對他來說比較方便。目前他專注于拍攝這一主題已將近4年。
　　安大略湖，一處美麗的自然景觀。多年來加拿大政府和人民對大自然的保護(hù)和治理使她依舊保持原始美貌。段岳衡拍攝安大略湖，更多地是反映人與自然的現(xiàn)狀，并從中挖掘出她美麗的自然風(fēng)貌。
　　拍攝安大略湖的人很多，不同內(nèi)心感受會給每個人帶來不同的拍攝構(gòu)思，應(yīng)用不同的拍攝手法和攝影技巧，就會產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的作品。談到拍攝經(jīng)驗(yàn)，段岳衡認(rèn)為選擇天氣尤為重要。他不時地行走在大湖岸邊，抓住季節(jié)氣候的變化予以拍攝。他本人會選在陰天和雨雪天氣去拍攝，云層較厚的時候可以避免水面對天空的反光使畫面形成高反差，相對低的反差使天空和水面都可以保留豐富的影調(diào)。同時，對色溫變化的掌控會使照片呈現(xiàn)不同的影調(diào)，因此他也長期利用早，晚低照度柔和的光線，用慢門拍出水面和天空絲綢般的感覺。這種表現(xiàn)外國人常有，但段岳衡的作品展現(xiàn)的縹緲意境，富于中國水墨畫風(fēng)格的虛實(shí)寫意構(gòu)圖，仍讓不少中外觀者眼前一亮并為之嘆服。
　　以前我們要有“一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，今天也許還要有“一雙靈巧的手”，“一顆可以跟上時代科技進(jìn)步的心”，黑白攝影大師安塞爾，亞當(dāng)斯的純影像手法不時地影響著段岳衡；與此同時，亞當(dāng)斯的攝影預(yù)想法一直使他刻骨銘心。很多外國同行和朋友說，以一個受中國文化熏陶的攝影師眼光去看西方景物，感受與西方人是不一樣的，他們從段岳衡的一些作品中看到東方“禪”文化和國畫寫意的元素，有了前期到位的拍攝素材，后期數(shù)碼的創(chuàng)意使他的作品錦上添花。
　　亞當(dāng)斯說過：“底片是樂譜，印放才是演奏，”也就是說前期拍攝和后期的調(diào)整是同等重要的。拍攝過程中操作一定要到位，比如精確對焦，景深的控制，準(zhǔn)確的曝光，這些都會對后期電腦的調(diào)整有直接的影響，數(shù)碼后期比傳統(tǒng)暗房更方便，更容易操作，而且不受時間控制。段岳衡常常會把傳統(tǒng)暗房的技巧和數(shù)碼后期調(diào)整結(jié)合起來，展現(xiàn)出不同的藝術(shù)靈感，不斷完善圖片的藝術(shù)效果和品質(zhì)。2008年，他的《黑白世界》影展在上海佳能影像空間展出了36幅20英寸的照片，當(dāng)時很多人誤認(rèn)為他是用4×5傳統(tǒng)膠片機(jī)拍攝的，而不是出自1280萬像素的佳能5D II單反數(shù)碼相機(jī)。
　　2011年，段岳衡的第一本個人畫冊《黑白世界》，獲得被譽(yù)為世界印刷界‘奧斯卡’的班尼金獎(最高印刷獎)，他受邀并出席在美國芝加哥的頒獎儀式?？赐晁淖髌?，許多人甚至認(rèn)為數(shù)字影像和傳統(tǒng)影像完全可以媲美，認(rèn)為無論使用什么設(shè)備，除了熟練掌握技術(shù)上的操作，更重要的是藝術(shù)家靈感和勤奮。
　　對于段岳衡的攝影藝術(shù)，一些專家的評論也許更有說服力。攝影評論家林蹈說他首先是一位詩人，把心里感受到的情感，巧妙地留在了單反相機(jī)冰冷的軀殼之中。接下來，他又成為一位智者，充分調(diào)動了看似單調(diào)的0和1的數(shù)字空間，傳遞出無所不在的華麗詩章。靜下心來揣摩段岳衡先生的黑白景觀，的確可以讀出一段天籟之音。林路認(rèn)為，作為一個獨(dú)具個性的藝術(shù)家而不是籠罩在安塞爾·亞當(dāng)斯的紀(jì)念碑式的陰影下，段岳衡選擇了沿承和拓展雙重方向，他不僅從遙遠(yuǎn)偏僻的空間帶回巨大的力量，從而創(chuàng)造令人驚嘆的，戲劇化的地球景觀，同時也通過簡單的美麗，讓你沉浸在冥想之中。他的畫面仿佛是徒步旅行中偶遇，得來全不費(fèi)工夫。
　　段岳衡的黑白攝影作品讓攝影家馮建國首先感受到了黑白畫面中大自然的“安詳和寧靜”，他認(rèn)為這是攝影家對大自然的聆聽和感悟的結(jié)果，也是攝影家心境的一種自然的流露和體現(xiàn)。馮建國說，佛家用語里有“物隨心轉(zhuǎn)，境由心造”之說，但攝影家在創(chuàng)作過程中，不光要有自己的獨(dú)特視覺感悟，而且還要通過嫻熟的技術(shù)手段將其表現(xiàn)出來。段岳衡的黑白攝影作品更多擅長利用廣角的視覺，緩慢的快門速度來體現(xiàn)大自然的時間流逝和微妙的韻律，而且能在黑，白，灰的細(xì)致關(guān)系中，把握影調(diào)的節(jié)奏和黑白的輕重，這些都是他勤于思考，借鑒先人，博取眾家和勇于探索的結(jié)果。臺灣大象藝術(shù)空間館對段岳衡的作品也有類似評價(jià)，認(rèn)為他用數(shù)字相機(jī)創(chuàng)造出了奇跡：簡潔的畫面中蘊(yùn)含著更為豐富的秘密，一種基于對大自然，對生命有所感悟而衍生的空間，一種歷煉許久的禪宗意味，在空氣中慢慢地渲染開來。
　　段岳衡自己說：“我依舊被傳統(tǒng)的黑白影像深深地吸引著，從過去到現(xiàn)在，從現(xiàn)在到將來……是黑白的獨(dú)特影調(diào)和藝術(shù)的魅力打動著我。黑白影像可濾掉雜亂無章，簡練畫面內(nèi)容，讓視覺更集中，更準(zhǔn)確。面對神奇的大地萬物，造化自然和超越自然，是我一生最大的快樂