宋修庭:策展人是舞臺(tái)背后的導(dǎo)演

　　韓國策展人宋修庭起初是一名編輯，1996年進(jìn)入韓國版《GEO》雜志，2000年成為主編兼攝影總監(jiān)。此后，她的工作跨度逐漸變大，并開始成為一名策展人，參加了2008年首爾攝影博覽會(huì)(Seoul Photo Fair)，2008年吳哥攝影節(jié)，2010年首爾攝影博覽會(huì)等。從2009年開始，她作為籌劃指導(dǎo)委員會(huì)的成員參與了大邱攝影雙年展的工作，此外，她還作為評(píng)委，評(píng)論家，以及攝影活動(dòng)發(fā)言人出現(xiàn)在荷賽，美國國際攝影年賽，巴黎攝影展上。
　　在宋修庭眼中，策展人是舞臺(tái)紅幕背后的導(dǎo)演，獨(dú)特的策展風(fēng)格及良好的溝通技巧都是成為一位優(yōu)秀的策展人所需具備的能力。
　　您認(rèn)為策劃一個(gè)攝影展主要涉及哪些方面工作內(nèi)容?在策展過程中，最重要及最關(guān)鍵的工作分別是什么?
　　我覺得最重要的事情就是要把握展覽的概念，一個(gè)策展人應(yīng)該能創(chuàng)造出一個(gè)合理的概念，將當(dāng)下的問題與審美觀念，藝術(shù)觀念聯(lián)系起來。同時(shí)，策展人還要控制預(yù)算，思考展示方式，推動(dòng)展覽進(jìn)程，了解打印技術(shù)及裝裱展品，這些工作都是非常重要的。
　　策展人在策展過程中扮演什么樣的角色?
　　作為策展人要有能力把許多藝術(shù)家的作品編輯在一起，做成一個(gè)連貫的展覽。策展人的另一個(gè)重要工作就是尋找新銳藝術(shù)家，并幫助他們找到良好的創(chuàng)作方向。
　　在策展過程中，策展人會(huì)面臨哪些困難和問題?這要求策展人具備哪些能力來處理它們?
　　在策展過程中，處理關(guān)系是最困難的，但這件事會(huì)貫穿策展工作始終，比如與藝術(shù)家的關(guān)系，與其他策展人的關(guān)系等等……當(dāng)然，預(yù)算問題也總會(huì)發(fā)生。特別是對(duì)獨(dú)立策展人來說，尋找資金是一項(xiàng)至關(guān)重要的工作。
　　策展人也要有自己的個(gè)性，具備良好的溝通技巧，與藝術(shù)家相處的時(shí)候能夠理解他們的作品。一個(gè)策展人是從藝術(shù)家身上獲得信心的。如果沒有信心，那他在這個(gè)領(lǐng)域會(huì)一事無成。藝術(shù)家們喜歡那些能充分了解他們作品，交際面廣泛，能給他們帶來更多機(jī)會(huì)的策展人。因此，作為策展人要經(jīng)常思考我到底能給藝術(shù)家?guī)硎裁础?br/>　　您認(rèn)為自己成功的策展經(jīng)歷有哪些?給您印象最深的是什么?
　　在2010年，我策劃了一個(gè)名為“Momento Vita”的展覽，是首爾攝影博覽會(huì)的展覽之一。這次展覽由很多作品組成，其中不僅僅有藝術(shù)家拍攝的，還有普通人及無名作者拍攝的作品。展出的這些照片記錄下了我們生活中的每個(gè)瞬間，它們都有著豐富的細(xì)節(jié)，講述了很棒的故事，我們可能會(huì)自然地認(rèn)為展覽中的每張照片都是來自藝術(shù)家之手。這次展覽讓我重新思考什么才是攝影的本質(zhì)。
　　我同時(shí)也是2008年首屆首爾攝影博覽會(huì)的總監(jiān)。我認(rèn)為，就在那個(gè)時(shí)候，韓國的攝影土壤開始逐漸從印刷媒體轉(zhuǎn)移到畫廊之中，攝影家們不得不適應(yīng)新的環(huán)境。就轉(zhuǎn)型來說，即使這次博覽會(huì)在這點(diǎn)上并不是非常成功，但在準(zhǔn)備博覽會(huì)的過程中，我和很多攝影家分享了各自的觀點(diǎn)，和他們形成了很好的合作關(guān)系。他們尊敬我，因?yàn)槲以趪L試給他們開拓新的市場、新的空間。
　　曾有哪些攝影展覽對(duì)您產(chǎn)生過重要影響?
　　我不認(rèn)為僅僅是某場展覽就能改變我的生活。當(dāng)然，如果能看到一個(gè)觸動(dòng)心靈的展覽是很棒的事，無論這個(gè)展覽規(guī)模，名氣的大小。有時(shí)，我看不到什么優(yōu)秀的展覽；但有時(shí)，我又會(huì)在不抱期望的地方看到很不錯(cuò)的展覽。
　　在觀看一個(gè)展覽時(shí)，我總會(huì)試著去學(xué)習(xí)這個(gè)展覽的理念，展示方式，布光方式，裝裱方式等等。這對(duì)我來說是非常重要的，至少在每個(gè)展覽中要學(xué)會(huì)一點(diǎn)。
　　最近我在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館看了弗朗西斯卡·伍德曼(Francesca Woodman)的展覽。她以拍攝自己及女性模特兒的黑白攝影作品而聞名。她的作品展示了很多年輕女性的身體，有的是裸露的，有的是模糊的(因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)和長時(shí)間曝光)，有的與環(huán)境融為一體，有的面孔暗淡不清。1981年，年僅22歲的伍德曼自殺，但此后她的作品依舊持續(xù)引起關(guān)注。這是我第一次在展覽中看到她的原作。那些照片真的是美極了，讓我在情緒上感覺非常振奮。
　　您怎么看待攝影展在社會(huì)文化生活和攝影文化傳播過程中的作用?
　　盡管我不會(huì)天真地認(rèn)為攝影能改變世界，但我相信優(yōu)秀的攝影作品及攝影展覽能讓觀眾洞察到當(dāng)下的人類生活及整個(gè)世界。這樣的展覽能讓我們暫緩腳步，思索我們將要到哪里去。
　　如果想成為一名策展人，需要有哪些準(zhǔn)備?
　　首先，我覺得一個(gè)人不能同時(shí)既是攝影家又是策展人。如果同時(shí)擔(dān)當(dāng)這兩個(gè)角色，就會(huì)喪失客觀性，讓展覽顯得片面。攝影工作上的一些信息可能會(huì)影響到策展工作。攝影家是作品的首要生產(chǎn)者，而策展人或者編輯是第二生產(chǎn)者。
　　想成為一名攝影策展人，必須要利用各種途徑來獲取工作經(jīng)驗(yàn)，哪怕是參與一些很小的展覽。同時(shí)，要觀摩大量的攝影展覽，攝影作品，學(xué)習(xí)全部的藝術(shù)史，攝影技術(shù)，了解當(dāng)下的攝影問題等等。最后，還有一點(diǎn)也非常重要，就是要逐漸樹立自己的策展風(fēng)格。
　　您怎么看待策展人、攝影家和理論研究者或評(píng)論家之間的關(guān)系?
　　我認(rèn)為策展人像是舞臺(tái)后的導(dǎo)演，存在于作品、藝術(shù)家及展覽的背后。在展覽中受到觀眾注意的不該是策展人，而是藝術(shù)家和他們的作品。策展人從藝術(shù)家那里得獲得口碑。評(píng)論家扮演的是在展覽與觀眾之間架起橋梁的重要角色。策展人，藝術(shù)家和評(píng)論家每個(gè)人都以自己的方式致力于展覽，最后形成一種共生關(guān)系，
　　您對(duì)中國的攝影展及策展人怎么看?有什么期望?
　　去年夏天在法國阿爾勒國際攝影節(jié)上，我看到了王慶松的作品《歷史豐碑》，其規(guī)模、理念都讓我感到震驚。之前我也拜訪過在北京的三影堂攝影藝術(shù)中心，那時(shí)他們正在展出中國年輕攝影家的作品，作品的質(zhì)量給我留下很深的印象，同時(shí)，在擔(dān)任第八屆中國國際新聞攝影比賽評(píng)委時(shí)，我覺得自己為中國攝影家在各個(gè)體裁的拍攝中都努力嘗試表達(dá)他們的想法感到非常吃驚。我相信，這種力量將帶領(lǐng)中國攝影走向更好的未