遺失的寶貝

　　劉姥姥進(jìn)大觀園，正值賈府?dāng)[螃蟹宴，望著滿桌子的珍饈美食，劉姥姥意味深長地說：“這一頓飯，夠我們莊稼人吃上1年的。”
　　幸好，劉姥姥沒生在這個時代，要生在這個時代，讓她跑一趟嘉德拍賣會，看著錢似乎不是錢，只是些數(shù)字，被人們呼來喊去的，不知她老人家又會說出什么驚天之語呢！這就是收藏的純商業(yè)化，說白了，您跟這物件也沒什么感情，您搞“收藏”只為掙錢，文化是假，商業(yè)才是真。當(dāng)然，還有一類人并非商人和收藏家，但是，這些人的手里卻有真貨。
　　
　　 我也當(dāng)了一次鑒定師
　　這是一個不大不小的群體，解放后，有文體界名流高干家庭社會知名人士等等，總之，都是些有那么點兒家庭背景的人。當(dāng)然，我也不排除平頭百姓到潘家園瞎溜達(dá)撿個大漏，但是，我認(rèn)為這種幾率現(xiàn)在是少之又少了。比如，您說您手里有梅蘭芳的字，可查您家的祖宗八輩里連一個唱戲的都沒有，梅老板憑什么給您寫字??？當(dāng)然，您可以說您是梅老板的粉絲，可梅老板沒有唱完戲下臺給觀眾簽名的習(xí)慣。
　　人人皆知梅老板的戲唱得好，殊不知其書畫也是非常入流的。梅老板曾歸入晚清最后一位國畫大師吳昌碩的門下，跟著名書畫家王夢白學(xué)過繪畫，其墨寶留下來的并不多，所以，他的字畫愈顯珍貴。據(jù)博寶藝術(shù)網(wǎng)介紹，現(xiàn)如今，不光梅蘭芳先生的墨寶，有關(guān)他的照片、戲服、演出門票以及劇目說明書，拍賣會上凡是沾“梅”字頭的全線走俏，價格節(jié)節(jié)攀升。
　　說起來，是一件非常幸運(yùn)的事情。家父從事文化工作，曾經(jīng)擔(dān)任中國京劇院第三任黨委書記兼副院長（梅先生逝世后，劇院曾不設(shè)院長一職），應(yīng)當(dāng)說家父與梅蘭芳先生是老相識。梅先生的著作《舞臺生活四十年》出版以后，家父很榮幸地得到了梅先生的贈與。梅先生親自在書的扉頁上為家父題字，而且兩本書的扉頁上皆留了墨寶。梅先生的題字是用小楷寫的，字體端莊、秀麗，韻味十足，所謂字如其人。于字觀梅先生的戲，于戲復(fù)觀梅先生的字，可觀出梅先生無論做人做事皆一絲不茍，力求完美的高貴品性。父親死后，梅先生的墨寶自然落在兒女的手中。我酷愛書法，茶余飯后，常拿出梅先生的字反復(fù)揣摩，日久天長，只要一閉上眼睛，梅先生的字便赫然目前。其字的結(jié)體、筆畫以及神韻已經(jīng)深深地刻入我的腦海中。
　　某日，逛琉璃廠。在一家店鋪里，見到梅先生的字，是一副對聯(lián)，落著梅先生的款。我站在這副對聯(lián)前，怎么看怎么別扭。因為梅先生為父親題字，其“蘭”字是如照片所寫的那樣，不是用普通繁體或簡體。我想一個人簽名，是有書寫習(xí)慣的，這個習(xí)慣是不會輕易改變的。應(yīng)當(dāng)說，眼前這副聯(lián)的字寫得不錯，肯定出自某位書法高手。但是，正是因為這副聯(lián)的字完好的商業(yè)味兒，讓我斷定它不是梅先生的墨跡。正好，店老板善談，他招呼我坐下喝茶，我便講了家有梅先生的字。店老板聽罷，很吃驚地說：“哎呀，原來是中國京劇院院長的公子，哪天，您把字帶來，讓我們也開開眼?！焙寐铮@位老板恐怕連梅先生的真跡都沒見過，店內(nèi)對聯(lián)肯定贗品無疑了。
　　果然，當(dāng)我問起這副對聯(lián)來歷的時候，店老板支支吾吾，談不出個所以。那天，我真的很高興，也當(dāng)了一回“鑒定師”。其實，鑒定并不神秘，鑒定的基礎(chǔ)是你對鑒品的熟知程度。我很感謝我的父親，他為我留下了梅先生的真跡，我從真跡中學(xué)習(xí)到了許多東西。
　　
　　可惜了
　　皆說，盛世搞收藏。我認(rèn)為這句話應(yīng)當(dāng)?shù)怪v：盛世賣收藏，亂世才搞收藏。搞收藏如同炒股票，如股神巴菲特所說，我只是在別人不買股票的時候才去買股票。信不信由您，反正，鄙人信。
　　我屬于50后，前清和民國的“亂”，咱沒經(jīng)歷過。從記事兒開始，說到“亂”，當(dāng)數(shù)“文化大革命”了。那年月，真亂！1966年，“文革”初起，“紅色恐怖”滿街頭。造反派抄家之前，哥哥和我偷偷地采取了銷毀“罪證”的行動。哥哥發(fā)現(xiàn)了一個兒童撒尿小銅像，是父親從國外帶回來的。可了不得！銅像是個外國小孩，赤身裸體，挺著“小雞雞”撒尿呢。不用說，百分之百屬于黃色的，倘若被紅衛(wèi)兵發(fā)現(xiàn)，肯定能招來塌天之禍。夜深人靜，哥哥和我來到了后院的廁所，我們將小銅人扔進(jìn)了茅坑，然后，又在上邊拉了一泡屎撒了一泡尿，這才跑回家，睡了個安穩(wěn)覺。事隔經(jīng)年，我們將此事告訴了父親，父親聽罷，哈哈大笑地說∶“那不是黃色的，它是國外一個城市的標(biāo)志，是市長送給我的?！?br/>　　要說最值錢的，當(dāng)數(shù)李可染先生為家父畫的一幅畫。全國解放初期，家父曾任東北大區(qū)文化局副局長（局長是著名劇作家田漢同志）。就是這個時期，家父結(jié)識了李可染先生。記得李可染先生畫的是一幅《牧牛圖》，一匹老水牛，牧童橫笛騎在牛背上，老牛頑童，妙趣橫生。鄰居宋滌大哥是李可染的學(xué)生，曾對我們說：“這是李老最為得意的畫作之一??！”就是這樣一幅價值不菲的畫兒，被造反派拿走以后，泥牛入海。
　　另外兩幅字也很珍貴，一幅是郭沫若的字，一幅是郭老的夫人于立群女士的字。說起這兩幅字，還是蠻有些來歷的。據(jù)父親說，60年代，中國京劇院打算排蔡文姬這出戲，想請郭老為他們寫劇本。為此，劇院在鴻賓樓飯莊設(shè)宴，郭老出席了。酒席宴上，有演員開玩笑似的說∶“郭老的字寫得好，為我們寫幅字吧！”沒想到，一個禮拜以后，郭老竟讓秘書真的將兩幅字交給了我的父親。同時得到郭老墨寶的，除了家父之外，還有劇院著名導(dǎo)演阿甲（“紅燈記”的導(dǎo)演）和著名京劇表演藝術(shù)家袁世海。父親說，阿老和袁老將字裱起來了，抄家以后，字不見了。我們家的字沒有裝裱，記得是卷在報紙里被造反派拿走了。
　　“文革”后，父親官復(fù)原職，我曾勸過父親查一查這幅畫的下落，父親卻說∶“‘文革’是整個國家和民族的災(zāi)難，我個人受點兒損失算什么？我們共產(chǎn)黨人不是還鄉(xiāng)團(tuán)，不搞秋后算賬，算了吧。”父親說得對，‘文革’是整個國家和民族的災(zāi)難，個人受點兒損失真的不算什么。
　　編輯/馮 嵐 icarusfeng@126.com