電視新聞節(jié)目也要講故事

　　隨著媒體競爭的加劇和傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營時代的到來，電視傳媒的表現(xiàn)手法和敘事語境正在發(fā)生著變化。其中的一個明顯特征就是，講故事的電視新聞節(jié)目已漸成風(fēng)尚，并對今后一個時期的電視新聞編輯思想產(chǎn)生了巨大影響。
　　電視節(jié)目故事化現(xiàn)象的表現(xiàn)
　　在當(dāng)今的媒體競爭中，電視節(jié)目要堅守住已有的陣地并進(jìn)一步擴(kuò)大市場份額，就必須不斷探索更為新穎、更具魅力的敘事手法。于是，故事化的敘事手法進(jìn)入了電視新聞工作者的視野。在電視新聞節(jié)目中，所謂的故事化敘事，就是把所報道的人物或事件用講故事的方法敘述出來。我們可以看到，無論是中央電視臺還是各級地方衛(wèi)視，無論是新聞資訊還是談話節(jié)目、科教節(jié)目或?qū)ｎ}類節(jié)目，近年來都不同程度地引入了故事化講述的傳播理念和表現(xiàn)手段。
　　法制新聞在講故事方面具有無可比擬的先天優(yōu)勢?；蛟S正因為此，中央電視臺的《今日說法》欄目在各類電視節(jié)目中開故事化講述的先河。節(jié)目大懸念中套著一個個小懸念，這種手法被稱為“結(jié)構(gòu)性懸念”，也是懸疑劇中常用的講故事的方法。南陽電視臺的《法治時間》欄目，通過兩年來的持續(xù)探索，逐漸摸索出一套行之有效的講故事模式：通常將一個完整的法制案例分為兩三個敘事單元，在節(jié)目開始先提出一個總懸念，而每一單元在揭示出部分謎底的同時，又提出一個分懸念，幾個部分環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，每隔兩三分鐘設(shè)置一個高潮點，從而調(diào)動了觀眾持續(xù)收看的熱情。
　　短短一兩分鐘的電視消息也開始嘗試講故事。許昌電視臺播出的消息《火車開進(jìn)農(nóng)家院》，在一分半鐘的時間內(nèi)為觀眾講述了大西北急需花木，鄢陵縣貨源充足但外運困難，關(guān)鍵時刻“鐵老大”前來助陣的故事。像此類現(xiàn)場鮮活、意義深刻的小故事越來越多地出現(xiàn)在電視新聞資訊欄目里。
　　在談話類欄目方面，故事化講述的趨勢也在逐步加深。中央電視臺的《流行無限》欄目就特別強(qiáng)調(diào)對故事的描述和細(xì)節(jié)的渲染。河南電視臺的大型時評欄目《十八談映象版·南陽篇》的策劃中，我們協(xié)助省臺欄目編導(dǎo)從現(xiàn)實生活中提煉選擇出一個個頗具吸引力的故事片斷，如“市委書記給農(nóng)民鞠躬”、“移民郎娶上本地姑娘”、“現(xiàn)場嘉賓請主持人喝丹江水”等。節(jié)目錄制時觀眾時而感嘆唏噓，時而笑聲滿場，再由主持人總結(jié)引出深度的評析，做到了新聞性、理論性和故事性的較好融合。
　　在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，“講述一個好故事”更是被業(yè)內(nèi)推崇為評判一部紀(jì)錄片是否成功的最重要的標(biāo)準(zhǔn)。從廣受好評的紀(jì)錄片《英和白》、《幼兒園》、《俺爹俺娘》等來看，其中無不貫穿著戲劇化的沖突以及情理之中、意料之外的結(jié)局。
　　電視節(jié)目故事化現(xiàn)象產(chǎn)生的原因
　　在資訊爆炸的時代，媒體和受眾的站位發(fā)生了置換，受眾逐漸成為媒體競相爭奪的買方市場，媒體的生存環(huán)境面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為爭奪有限的受眾，許多電視媒體必須在節(jié)目內(nèi)容和形式上不斷地推陳出新。講故事自然成為電視界吸引觀眾的最大的賣點，成為提高節(jié)目競爭力的一個有效的途徑。大眾最容易被故事而不是被理念所說服，而故事的敘事結(jié)構(gòu)如懸念、高潮等的引入可以使說服更有效。
　　我們知道，電視傳媒最大的特點就是聲畫并茂、形象直觀。它在追求圖像優(yōu)先原則的前提下，同時融匯了攝影、文字、廣播等敘事媒介的優(yōu)勢，是我們目前所掌握的最佳的敘事載體。由于電視媒體在敘事功能方面所具有的這種兼容性，它可以借鑒各種藝術(shù)門類的敘事方式來達(dá)到講故事的目的。如文學(xué)作品中的倒敘、插敘等結(jié)構(gòu)手法，攝影創(chuàng)作中常用的夸張變形、虛實結(jié)合等鏡頭語言，廣播藝術(shù)的現(xiàn)場紀(jì)實等在電視藝術(shù)中都有相對應(yīng)和近似的表現(xiàn)方法。同時，電視媒體還獨具視聽表述語言，如黑場、閃回、定格、慢鏡頭等，這都豐富完善了電視作品的敘事功能，極大地滿足了人類對故事的渴望。
　　電視節(jié)目故事化的實現(xiàn)
　　一般的故事往往可以虛構(gòu)；而故事化的新聞性節(jié)目則不允許虛構(gòu)，其僅僅是在客觀地報道事實的時候借鑒以下一些講故事的技巧和手法：
　　人物化。人物本來就是新聞中的主角，但長期以來，程式化的電視報道手法使我們忘卻了這一本質(zhì)特點，大量見物不見人、見事不見人的電視節(jié)目充斥熒屏，令觀眾日久生厭。近年來，一些電視編導(dǎo)開始在報道中嘗試采用以人物為經(jīng)、以情節(jié)為緯的結(jié)構(gòu)方法。他們往往在現(xiàn)實生活中選擇一個或多個具有性格沖突的人物安排到節(jié)目中，使故事性得到強(qiáng)化。2010年河南新聞獎專題類節(jié)目《風(fēng)雨楚長城》，講的是方城縣楚長城的考古重大發(fā)現(xiàn)。這一類文史節(jié)目，如果按照過去程式化的表現(xiàn)手法，免不了要大段地引經(jīng)據(jù)典，對各種歷史地理現(xiàn)象進(jìn)行枯燥的分析、歸納和總結(jié)。而這期節(jié)目巧妙地引入了一個文物學(xué)者作為線索，讓觀眾走進(jìn)他的生活，隨著他一同困惑、一同驚喜、一同發(fā)現(xiàn)，使枯燥的歷史和地理學(xué)知識頓時生動起來。由此看來，具有鮮明特征的人物是構(gòu)成一個成功故事的要素。
　　情節(jié)化。事件是故事化節(jié)目的主體。沒有“事”，哪來的故事？事件進(jìn)程的節(jié)奏和起伏，成為決定故事趣味性的關(guān)鍵。講述電視節(jié)目的情節(jié)要抓住沖突和懸念這兩個關(guān)鍵點。
　　事件矛盾和角色沖突是推動情節(jié)發(fā)展，吸引觀眾的關(guān)鍵所在。這包括故事角色和角色之間的性格沖突，角色和事件之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。2010年奧斯卡最佳紀(jì)錄片《海豚灣》是一部故事性很強(qiáng)的片子，在歐美國家的影院上映時票房甚至趕上了電影大片。它受歡迎的原因之一就是自始至終貫穿著強(qiáng)烈的沖突：獵殺海豚的漁民和反對獵殺的主人公之間的沖突；試圖偷拍的攝制組和不斷阻撓拍攝的日本當(dāng)?shù)卣g的沖突。高明的記者和編導(dǎo)總是擅長在采訪過程中發(fā)掘出矛盾沖突的元素。譬如，當(dāng)故事里的人物想做一些事或向往某個目標(biāo)時，編導(dǎo)就一定要找到阻礙這一目標(biāo)實現(xiàn)的那股力量在哪里，并安排在節(jié)目中以加強(qiáng)情節(jié)的張力。
　　懸念是觀眾對節(jié)目中人物的遭遇和情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情。懸念是故事情節(jié)得以發(fā)展的生命力。懸念設(shè)置的關(guān)鍵就是把握好觀眾的心理，讓觀眾和記者同時面對一個疑點。記者要根據(jù)節(jié)目本身的需要和觀眾的心理，精心設(shè)計節(jié)目的開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，并把一個一個的懸念設(shè)置進(jìn)去，在節(jié)目中合理地鋪墊、合理地建構(gòu)、合理地渲染，增強(qiáng)節(jié)目的懸念性。
　　一期節(jié)目往往包含一個總懸念和若干個小懸念?？倯夷钍侨蛘诠?jié)目主要沖突的焦點所在，在開始即要提出，并隨著沖突的上升而不斷加強(qiáng)，一直到高潮。小懸念則屬于節(jié)目的每一個發(fā)展段落或主要場面中出現(xiàn)的局部緊張情勢，它起著不斷豐富和加強(qiáng)總懸念，并在每一場情節(jié)結(jié)束時，把觀眾的注意力和興趣引向下一場情節(jié)的作用。
　　怎樣設(shè)置懸念才能使節(jié)目的故事性更強(qiáng)一些，我們不妨從影視劇的導(dǎo)演那里學(xué)習(xí)一些常用的技巧。例如，事件的結(jié)局不能過早點明；情節(jié)不能發(fā)展太快；讓你的觀眾知道一些事而這些事是節(jié)目中的人物不知道的；一點一點地深化和積累沖突，把最精彩的東西留到最后等。近年來，國內(nèi)紀(jì)錄片和專題節(jié)目編導(dǎo)開始喜歡采用多條線索敘述的結(jié)構(gòu)方法，如《水問》、《躁動》、《奇跡》等，這些片子經(jīng)常在一條線索的情節(jié)進(jìn)行到關(guān)鍵時刻，突然停下來插敘一些別的內(nèi)容，以使觀眾產(chǎn)生期待。其實這就是劇情片早已嫻熟運用的平行蒙太奇手法。
　　細(xì)節(jié)化。電視節(jié)目中的細(xì)節(jié)指在拍攝現(xiàn)場中富含新聞價值、人物情感和意義特征的，能夠在傳播過程中引起觀眾注意的視覺和聽覺符號。細(xì)節(jié)能使故事變得立體豐滿、有血有肉，能給觀眾留下生動深刻的印象。
　　例如，表現(xiàn)南水北調(diào)移民的紀(jì)錄片《丹江紀(jì)事》中有這樣一組鏡頭：村民們要搬遷走了，大家把一頭牛趕上船。牛不愿意離開，從船上跳入水中，跑回岸上。這時鏡頭清晰地給出了站在岸上眺望的牛的特寫，接著是一個牛眼中的主觀鏡頭：浩瀚的水面上，小船越走越遠(yuǎn)。這種富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)加深了故事的藝術(shù)感染力。細(xì)節(jié)通過畫面、解說、敘說、畫面與解說詞結(jié)合等形式表現(xiàn)出來，電視新聞中一些典型的具有說服力的細(xì)節(jié)鏡頭，是體現(xiàn)新聞故事化的元素。具有視覺沖擊力的畫面，以及富有感染力的解說、真實的音響、提示性的字幕等，都是新聞故事中的細(xì)節(jié)。具有形象特征的細(xì)節(jié)鏡頭比任何解說詞、現(xiàn)場描述都更符合事實，更真實生動，也更容易打動觀眾。
　　故事在中國擁有悠久的歷史淵源，從伏羲、女媧的傳說到明清的章回小說，獨特的故事文化成為中華傳統(tǒng)文明的一個組成部分。進(jìn)入21世紀(jì)，電視這種敘事的載體成為最現(xiàn)代化的故事敘述者。故事化的電視新聞節(jié)目，對于改變電視報道中的生硬說教，增加電視節(jié)目的貼近性和可視性，提供了一種全新的思路和方式，值得每一位電視人去深入地研究和大膽地實踐和探索。
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　　編校：董