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    詩歌的力量與我們的信任感
    ——論新世紀(jì)女性詩歌創(chuàng)作

    2012-12-18 17:29:30
    新文學(xué)評論 2012年2期
    關(guān)鍵詞:女詩人詩人詩歌

    ◆ 劉 波

    詩歌的力量與我們的信任感
    ——論新世紀(jì)女性詩歌創(chuàng)作

    ◆ 劉 波

    談?wù)撆栽姼鑼懽?,除了艾米莉·狄金森和西爾維婭·普拉斯這兩位詩人之外,20世紀(jì)世界詩歌史上還有兩位女詩人是繞不過去的,她們不僅以詩歌立足,也以性情立世,更以她們的才華、堅韌和寬厚立身,她們是俄羅斯的阿赫瑪托娃與茨維塔耶娃。這兩位女詩人在一段時間內(nèi)甚至成為了世界女詩人寫作的榜樣和楷模,她們用各自獨立的人格和經(jīng)典的詩作,完成了對男性詩人的挑戰(zhàn)甚至超越。阿赫瑪托娃,這位俄羅斯白銀時代的夜鶯,以她啼血的聲音,唱出了一種不為世俗所奴役的精神,也喊出了不為強權(quán)所壓制的力量。從1900年開始詩歌創(chuàng)作,阿赫瑪托娃成為了俄羅斯白銀時代最富反抗精神和理想氣質(zhì)的歌者。早期,她以自己憂郁的吟唱,在俄羅斯詩壇展現(xiàn)了非凡的才情。而中期,她則以其沉痛的吶喊,繼承了普希金時代的浪漫精神,同時又開創(chuàng)了女詩人知性書寫的新境界。不管她秉承何種道德標(biāo)尺,也不管她張揚什么樣的價值標(biāo)準(zhǔn)與倫理維度,她都以其抒情性的筆調(diào),書寫了一個時代的繆斯之魂,同時,也為生命的精彩提供了豐富的想像與可能。而茨維塔耶娃在一生近乎流亡的生涯里,不斷地用自己的語言去尋求愛情、理想和對美好生活的向往。當(dāng)然,更多的時候,詩人是在一種困頓和孤獨的狀態(tài)中發(fā)出對生活的質(zhì)問。她有強烈的精神訴求,所以一生都在不斷地追求自己的愛情,大膽,熱誠,純粹,這體現(xiàn)在她的詩歌中,則是一種熾熱的風(fēng)格,融入了她對自我和他者生命世界的深度思考。茨維塔耶娃不僅寫她理想中的愛情,也寫對死亡的體驗,對時代的介入,對家國的憤恨和眷念。矛盾的心緒,鑄就了一個女詩人既剛烈又不乏細膩風(fēng)情的寫作品質(zhì),但這種心緒長久的積壓,最后還是將她引向了絕望。詩人迫不得已選擇了自縊,但她用一生的孤獨、悲苦和不幸,為我們帶來了詩性的、感傷的力量書寫之經(jīng)典。

    之所以將阿赫瑪托娃與茨維塔耶娃當(dāng)作女詩人行動和寫作的典范,還在于她們的人格與生命書寫之間那種有效的張力,即為自由而寫,不論是語言和想像的自由,還是思想和精神的自由,都是她們寫作的基點。法國作家尤瑟納爾曾提出了“先鋒就是自由”的說法,而美國批評家蘇珊·桑塔格直接道出了“文學(xué)就是自由”的觀念,對于這種為作家身份去魅化和去政治化的做法,正符合很多作家對自我寫作的期待。“文學(xué)可以訓(xùn)練和強化我們的能力,使我們?yōu)椴皇俏覀冏约夯虿粚儆谖覀兊娜丝奁??!雹偕K褡鳛?0世紀(jì)最具影響力的女知識分子之一,她雖然不寫詩,但其寫作觀念和行為,還是影響了不少女性寫作者。她沒有像俄羅斯白銀時代的女詩人那樣,以詩歌的方式見證苦難重重的生活,她是用言論的形式,引導(dǎo)我們怎樣去認(rèn)識詩,理解詩,寫作詩。她知道文學(xué)和詩歌的功用,不在于使人活得更好,而在于讓人富有愛意、信念、同情和悲憫。

    阿赫瑪托娃、茨維塔耶娃和蘇珊·桑塔格,已經(jīng)離世的她們,在當(dāng)下的中國或許具備了榜樣的力量,不僅對于女作家,尤其對于女詩人來說,更能顯出她們的經(jīng)典性與可信任感。當(dāng)我們將關(guān)注點從20世紀(jì)轉(zhuǎn)向21世紀(jì)的中國,會發(fā)現(xiàn),在第一個十年,詩歌界很重要的一個現(xiàn)象,即是女性詩歌寫作的全面興起。通過前幾年做“詩歌觀察”,以及后來的每月追蹤,我發(fā)現(xiàn)詩壇呈現(xiàn)出“陰盛陽衰”的跡象,而且這一點正變得越來越顯著。近幾年各種詩歌雜志、民刊和網(wǎng)站,都不同程度地推出過女詩人專題,這對于女性詩歌的關(guān)注度提升起到了推波助瀾的作用。

    當(dāng)我們回溯女性詩歌發(fā)展的各種歷史時,會發(fā)現(xiàn)這也是幾代女詩人逐漸從身體覺醒到精神覺醒的過程。從朦朧詩到“第三代”,從“中間代”到70后、80后乃至90后女詩人,她們的寫作都呈現(xiàn)出不同的面貌,或激越昂揚,或內(nèi)斂深沉,或有普拉斯感性明快的自白,或有阿赫瑪托娃尋求思想的低語,但這些不同的寫作風(fēng)格中,又都暗含著女性表達細膩與想像豐富的一致性。尤其是近幾年,女性詩歌的創(chuàng)作顯出蓬勃發(fā)展之勢,幾位持續(xù)性寫作的詩人,像王小妮、李琦、翟永明、馮晏、安琪、路也等,創(chuàng)作勢頭仍然強勁,時有新作出現(xiàn),且保持一種潤溫的大氣象。而新世紀(jì)之后,隨著70后與80后女詩人逐漸成熟,90后女詩人,現(xiàn)在也正以崛起之勢,抒寫新的生動與精彩??傊?,當(dāng)下女詩人創(chuàng)作之所以豐富、多元,且不時有佳作出現(xiàn),還在于詩人們所擁有的詩歌素養(yǎng)與創(chuàng)新精神,但仍然還有很大的拓展空間,只是看女詩人們怎么去實踐了。

    詩人唐小米說:“寫詩歌讓自己驕傲,覺得自己很美麗?!贝搜缘莱隽水?dāng)下一些年輕女詩人創(chuàng)作的理由,這也是其共通的心聲。她們對于語言的感覺,更多的是出于感性的情緒激發(fā),一個詞語,一個場景,一瞬間的感念,都可能引起詩性的涌動。當(dāng)年,“第三代”女詩人陸憶敏說過這樣的話,“女詩人無意于為真理而生,為真理而死,最情愿的是為美而生,為美而死,這是她們最大的優(yōu)點,也是她們在生活中最純情的微笑?!雹诋?dāng)這些觀念逐漸得以呈現(xiàn)之時,正契合了女詩人們感性審美的特質(zhì):在文字中作精神獨白,講求靈動之音,感悟之道。為此,有詩人直接喊出了“我要做一個享樂主義的人”(李小洛語),有的詩人則“對春花秋月滿懷癡情”(橫行胭脂語),還有的詩人聲稱“我是自己的偶像”(梅依然語)。這些帶有濃郁的自我和個性色彩的詩歌趣味,既豐富了網(wǎng)絡(luò)時代的多元化文學(xué)格局,同時也見證了現(xiàn)代社會女詩人們豐富的內(nèi)心景觀。她們愈發(fā)強健的詩歌胃口,可以接納豐富多彩的語言美學(xué),為個人網(wǎng)絡(luò)時代的女性詩歌奉獻了多元化的藝術(shù)經(jīng)驗。

    然而,多元化對于豐富文學(xué)寫作雖是好事,但在那些繁雜的創(chuàng)作潮流里,總是有泥沙俱下的時候,我們需要讓自己變得清醒,有自我警覺和質(zhì)疑的意識,讓自己不至于滑向隨聲附和的懦弱之境。在此,很重要的一點,就是如何保持一種有尊嚴(yán)的寫作,不要妄自菲薄地貶低自己,更不要羞于承認(rèn)自己是個詩人,當(dāng)此時代,詩人是難得的能在理想主義之路上行走的思想者,他們的存在,能為日益功利化的心靈現(xiàn)實挽回一點尊嚴(yán)。因為只有詩人,還在為語言和精神而活,除了物質(zhì)滿足之外,他們也在為人類的精神生活提供真正的思想之力。就像2009年的諾貝爾文學(xué)獎獲得者、德國女作家赫塔·米勒那樣,一生都在為自由民主權(quán)利而寫作,而抗?fàn)?,她就是女作家和女詩人們在尊?yán)寫作上的榜樣,即以柔弱之軀向強權(quán)挑戰(zhàn),她勇敢地走出封閉、禁錮,而朝向一個更開闊的視野去靠近和滲透,這是具有大師氣象的女作家所能呈現(xiàn)的全部征兆。她那不屈服的個性和文學(xué)價值觀,已經(jīng)決定了她的行動力,以及她在創(chuàng)作中的不盲目、不妥協(xié)、不諂媚的骨氣和信念,這正是中國當(dāng)下的女作家和女詩人們需要去體驗的精神,因為在她身上,有一股能為我們所欽羨的氣場,這種氣場,恰是很多中國女作家和女詩人所匱乏的。

    在回答《文學(xué)報》記者采訪時,翟永明這樣說道:“也許在年輕的時候,我的生活、我的經(jīng)驗帶給我某種惶惑,我對世界和對命運都抱有一種推拒和回避的東西,這種東西有時反映在人的面部上而不為己知。現(xiàn)在,我也并不能說我就已經(jīng)完全沒有了這種惶惑,只是,生命中比較堅定的部分呈現(xiàn)出來,并化解為一種更有力的表情。它也許是善意,也許是笑意,都說不清楚,也不重要。可以肯定的是:不是這個世界變得越來越接近我,而是我變得越來越接近自己?!雹畚蚁嘈牛瑢τ诘杂烂鱽碚f,她是在追求一種有尊嚴(yán)的寫作。當(dāng)放棄了很多不必要的欲望之后,相反,她變得自由了,坦蕩了,不為利益所困,也不為聲名所累,只按內(nèi)心的真實去寫作,這或許才是當(dāng)下的女詩人們需要去實踐的通途,去達至的境界。

    互聯(lián)網(wǎng)論壇和社區(qū)的興起,為詩歌中心的轉(zhuǎn)場提供了契機,后來還帶動并促成了新世紀(jì)詩壇爭鳴的盛大景觀。而最近幾年,網(wǎng)絡(luò)博客的風(fēng)靡與盛行,又為詩人們的個性化寫作創(chuàng)造了快捷的傳播載體。與傳統(tǒng)發(fā)表載體不一樣的是,在網(wǎng)絡(luò)時代,正是那種具有爭議的詩歌,總能滿足讀者對新奇感的渴望。與平面媒體熱衷于“制造”新聞一樣,在網(wǎng)絡(luò)上,新奇之事同樣能引起大面積的網(wǎng)友“圍觀”。尤其是“特點突出”的作品,正是詩歌愛好者“圍觀”的焦點之所在。正如詩人翟永明所分析的那樣,“市場商品化的強勢也正從另一方面將女性寫作包裝為‘被看’的精美產(chǎn)品?!雹芏┛?,既是存放個人經(jīng)驗的私密場所,同時也為公眾制造“話題”提供了一個開放的平臺,這些因素正是商品化時代的文化助推器,它助推了女詩人群體的高調(diào)出場,同時,也塑造了那些“被看”的詩歌角色。

    在這樣一種網(wǎng)絡(luò)背景下,當(dāng)下個人博客時代出現(xiàn)的女詩人群體,可以說是網(wǎng)絡(luò)與詩歌相互融合的產(chǎn)物。她們以整體品格的加強贏得了受眾的認(rèn)可,這包括創(chuàng)作氣質(zhì)、個性風(fēng)度和精神視力,而非以單一的性別色彩突顯優(yōu)勢;另一方面,即是她們出場方式有別于傳統(tǒng)詩人:現(xiàn)身于虛擬的網(wǎng)絡(luò),從原來的泡論壇到現(xiàn)在的寫博客,從開始隱匿身份、更新網(wǎng)名到最后的角色定位,多給人一種神秘之感,正符合詩歌的某種浪漫主義本質(zhì)。尤其是寫作方式與觀念的多元化,讓她們不再局限于之前女詩人們那種單一的性別美學(xué)。所以,她們的詩歌,要么顯得溫潤、平和,富有古典氣息;要么就是干凈、節(jié)制,守護純正的詩性;要么崇尚奔放、快意,以游戲精神笑傲人生。這些女詩人中,有的是生活的旁觀者,以想像顛覆既有法則;有的則深入到具體的日常中,書寫純粹的個人經(jīng)驗。但她們都不約而同地將社會事件與倫理責(zé)任轉(zhuǎn)化為純粹的美學(xué)問題,這樣的一種轉(zhuǎn)換正在女詩人中流行,并獲得了廣泛認(rèn)同與實踐。

    當(dāng)然,在女性詩歌寫作群體中,我也看到一些年輕的優(yōu)秀者正在努力,比如李小洛、橫行胭脂、白瑪、萊耳、呂約、宇向、金鈴子、扶桑、蘇淺、李點兒、燈燈、李成恩、鄭小瓊、旋覆、夏春花,還有更年輕的藍冰丫頭、原筱菲、向曉青、余幼幼、高璨等。宇向的詩,帶著一種神經(jīng)質(zhì)般的緊湊之美,她不是在做想象力的炫耀,也非毫無邊際的理想主義賣弄,而是在那超現(xiàn)實的詩行里注入了對抗之意,所以,她的寫作相比于同齡的女詩人來說,更厚重,也更具難度,這不僅有語言的難度,更有精神的難度。由其近作來看,宇向的詩歌越來越接近于某種深邃的風(fēng)范,由當(dāng)初的感性書寫,向著更深層次的智性境界靠攏,呈現(xiàn)出投入生命之重的執(zhí)著氣象。李成恩的詩歌,以書寫汴河、高樓鎮(zhèn)這些故鄉(xiāng)經(jīng)驗而進入我們的視野,她的路徑堪稱獨到。尤其是在這唯恐自己不夠現(xiàn)代的文化氛圍中,還能回轉(zhuǎn)身來將筆觸伸向一條河流、一個小鎮(zhèn),書寫點滴往事,捕捉美好記憶,這種專注鄉(xiāng)野的寫作旨趣,值得那些一味追求時尚的詩人們反思。重慶女詩人金鈴子,也是近年來涌現(xiàn)出的一位感悟力超群、且富有充沛情感的女詩人。她的詩歌快意、激烈,富有活力,其語言有著強勁的速度感,尤其是她能在不斷的風(fēng)格變幻中固守住一種語言藝術(shù)的常道。橫行胭脂,這位網(wǎng)名融俠義和脂粉氣這兩種風(fēng)格的女詩人,80年代就已出道,并發(fā)表了不少作品,后來一度停止創(chuàng)作。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)興起之后,她又重拾詩筆,豐富的生活經(jīng)歷,讓她將深厚的自我積淀轉(zhuǎn)換成詩行。她常以懷念母親、行走大地、感喟生活等日常抒寫的經(jīng)驗,回望與表達自己的詩意人生。

    像李小洛這樣的70后女詩人,在經(jīng)歷了消費社會的大轉(zhuǎn)型后,她將詩性與日常生活對接,在創(chuàng)作上表現(xiàn)出男性般的率真與誠摯,似乎要在語言中過一種“彪悍的人生”。這種帶著人生體驗的創(chuàng)作中,有快樂、悲傷、歡笑和淚水,且都在一種堅韌的生活實踐中得以留存,讓人刻骨銘心。在殘酷中我們看到了趣味,在悲憤中我們領(lǐng)略了深度,在傾訴中我們參與了反叛,在懷疑中我們留下了警覺?!拔抑烙腥嗽谶h方哭我/我知道有人在天上笑我/有人保留著一幅冬天的肖像/就像關(guān)閉一個夏天的洪水//我知道有人在背回一個口袋/我知道那個口袋里裝滿了/糧食和我/我住在糧食里/就像大地住在水里//就像我也哭了/哭著你的肋骨,哭著你的經(jīng)書/整個世界就這樣住在我的淚水里”(《整個世界住在我的淚水里》)??奁?,從此成為詩人發(fā)泄悲傷的方式,淚水成為詩人檢視自身的源泉。在商品社會的大潮中,詩人內(nèi)心有一種壓抑不住的憂傷:其靈魂被這個世界的瘋狂擠壓得躁動不安,她時刻在向世界出示自己的質(zhì)疑與防范,但生之于世的誘惑卻令她無法抗拒,所以她經(jīng)常適時地停下來,駐足觀望那些瞬間的生活景象。與“第三代”詩人中猶抱琵琶半遮面的黑夜與性意識覺醒相比,李小洛對生活的體驗與感悟表現(xiàn)得更直接,沒有了多少顧忌。她以一種夸張的修辭方式,表達那些荒誕的人生境遇,最后達到極致化的審美效果。

    前幾年,我剛讀到白瑪?shù)脑姼钑r,根本想不到會出自一位女詩人之手,從她的用詞、表述以及精神氣質(zhì)中,我理所當(dāng)然地將其作品看作了男性的筆觸。但后來從其字里行間可感覺到,這并非詩人刻意回避女性意識,而是一種大氣與開闊精神的自然流露。具有俠客之風(fēng)的詩人冷盈袖,其詩是以抒情的筆調(diào)對古典的戲仿,有著琴心劍膽般瀟灑與魅惑交織的真性情?!叭绻屛疫x擇一種自己喜歡的活法/我希望是——醉生夢死。就像現(xiàn)在這樣/沒事殺殺人,跳跳舞,喝喝酒/如此而已”(《俠客行》)。這種寫法,或許是詩人對當(dāng)下平淡生活的一種反撥。因為社會環(huán)境原因,很多人越來越趨向于麻木與怯懦,沒有了性情之真。女詩人的率真,不僅僅是語言狂歡,而是向往一種自由的生活現(xiàn)場,生動、新鮮、刺激,且?guī)в歇毩⒌膫€人風(fēng)采。藍冰丫頭的詩歌創(chuàng)作開始于網(wǎng)絡(luò),有著年輕詩人的大膽機智和率性張揚。她常以敏銳的觸角,切入這個時代的脈搏:她筆下的世界,一方面有著時尚、動感的畫面,另一方面又接續(xù)著明快的節(jié)奏,并在對細節(jié)的審視中拓展了詩歌藝術(shù)的現(xiàn)代性。

    除了取得的成績,當(dāng)下的女性詩歌寫作,同樣存在很多令人糾結(jié)的困境。網(wǎng)絡(luò)時代的詩歌寫作,貌似為多元的個人化寫作,其實內(nèi)部也隱藏著巨大的反個性色彩。尤其是一些學(xué)者認(rèn)為,近幾年女性詩人的創(chuàng)作成就普遍高于男詩人,這是一個有目共睹的現(xiàn)象。但女詩人的詩歌也存在抒寫個人經(jīng)驗的公共化傾向,即雖然表現(xiàn)的是個人與自我的聲音,但這種聲音在許多女詩人那兒卻如出一轍,呈現(xiàn)出一種創(chuàng)造上的單一性:普遍的傾訴、吶喊、叛逆與歇斯底里,倒是折射出女詩人在這個時代真實個性的喪失,一切都為極端感性的矯情與自戀所局限,而無法向更高遠更深層的理性精神去深入和探尋。其實,翟永明早在1989年就意識到了“女性詩歌”本身的局限:“題材的狹窄和個人的因素使得‘女性詩歌’大量雷同和自我復(fù)制,而絕對個人化的因素又因其題材的單調(diào)一致而轉(zhuǎn)化成女性共同的寓言,使得大多數(shù)女詩人的作品成為大同小異的詩體日記,而詩歌成為傳達說教目的和發(fā)泄牢騷和不滿情緒的傳聲筒。沒有經(jīng)過審美處理的意識,沒有用藝術(shù)的眼光觀察與現(xiàn)實接觸的本質(zhì),更沒有有節(jié)制地運用精確的詩歌語言和富于創(chuàng)造與詩意的形式,因而喪失了作為藝術(shù)品的最重要的因素?!雹?/p>

    翟永明早就準(zhǔn)確地洞察到了一些女詩人的創(chuàng)作心態(tài),急切、浮躁,難得深入。在我看來,隨著網(wǎng)絡(luò)的興起,女詩人數(shù)量雖在增加,作品數(shù)量也不斷攀升,但相對于以前女詩人們的創(chuàng)新性來說,很多人都在私密經(jīng)驗和世俗情感上作自我抄襲,或者相互復(fù)制,我們從中看不到多少富有個性的創(chuàng)造,看不到一種真正的難度。這種難度,用赫塔·米勒對于自己的寫作所下的定義,即是“在泄密與保密之間走鋼絲”⑥,這是在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間完成的一種轉(zhuǎn)換,轉(zhuǎn)換的過程,也是難度生成的過程,它促使作家去用力完成那個難度動作。而還有一部分詩人,她們在博客上的詩作,更多表現(xiàn)出一種輕盈和甜膩的風(fēng)格,看似悠然出世,實則力量不足。

    的確,甜膩和不痛不癢,正是當(dāng)下時代的審美現(xiàn)實。一方面,這種審美是安全的,屬于“純詩”的藝術(shù)范疇;另一方面,它是對過去慷慨激昂的表達秩序的一種反撥。當(dāng)批判和審視之風(fēng)變得稀有時,在網(wǎng)絡(luò)上,很多女詩人依靠勤奮(頻繁更新博客)與高見面和高點擊率(不斷貼最新照片)獲得表象的、短暫的聲譽。這種圖文互動的發(fā)表方式,似乎更適合于博客時代的大眾閱讀。當(dāng)各種富有感官色彩的照片與頗具小資氣息的分行文字交織在一起時,這其實也是一種變相的身體書寫。只不過她們沒有以前的“下半身”詩人那樣赤裸與直接,而是變得更為委婉和曖昧,這或許才是當(dāng)下的女詩人在詩歌現(xiàn)場所留下的軌跡。因此,詩歌傳播方式的變化,讓她們能在短時期內(nèi)得以成長、寫作并迅速“躥紅”。有些女詩人的寫作,看似很有活力,但是她們對現(xiàn)有詩歌邊界的拓展,對詩歌形式的創(chuàng)新,還是缺乏深入的探索。

    在博客上曬照片,喝咖啡、逛街、四處旅行,愛讀那種口味偏輕的句子,是部分年輕女詩人寫作生活的常態(tài)⑦。寫詩時,她們那散文化的句子中不時夾雜著小憂慮,小傷感,滿足于對生活作表象的描繪和重述。她們的行為方式與詩歌寫作的結(jié)合,顯得小資情調(diào)十足。而我在這樣的詩歌中,卻經(jīng)常會讀到粉飾的意味。要么遠離具體的現(xiàn)實,渴望生活在別處;要么將自己囿于想像的世界,拒絕思想難度。現(xiàn)在,很多女詩人發(fā)表在博客上的詩作,就有這樣一種傾向:古典華麗的分行文字,配合著雅致的“玉照”,圖文并茂,在整體上顯得清純,淡然,似乎隱藏了現(xiàn)實的殘酷,靈魂的疼痛。社會是復(fù)雜的,而詩人如果一味地游離于真相之外,去尋求遠方的格調(diào),要一直保持創(chuàng)造的活力,可能就是一句空話。另外,還有些女詩人熱衷于向古典尋求詩意,以求疏離于當(dāng)下的喧囂,而安于一種寧靜。在這樣一個多元化時代,其方式無可厚非,但結(jié)果就是文學(xué)介入現(xiàn)實的力度,也相應(yīng)地變?nèi)趿?。詩歌如果僅僅停留于藝術(shù)審美層面,批判現(xiàn)實的深度,開闊視野的廣度,就自然地失去了信念支撐。敏感、細膩,本是女詩人獨具的優(yōu)勢,而一旦這種優(yōu)勢利用不好,只能向內(nèi)進發(fā),無法向外延展,其詩歌可能變得小家子氣,創(chuàng)作上也容易僵化,這種傾向值得警惕。

    注釋:

    ①[美]蘇珊·桑塔格著,黃燦然譯,《文學(xué)就是自由》,《同時》,上海譯文出版社2009年版,第208頁。

    ②陸憶敏:《誰能理解弗吉尼亞·伍爾芙》,見吳思敬編:《磁場與魔方》,北京師范大學(xué)出版社1993年版,第196頁。

    ③參見金瑩:《翟永明:十年“白夜譚”,厭倦又和好》,《文學(xué)報》2009年10月15日。

    ④翟永明:《女性詩歌:我們的翅膀》,《文學(xué)界》2007年第1期。

    ⑤翟永明:《“女性詩歌”與詩歌中的女性意識》,《詩刊》1989年第6期。

    ⑥[德]赫塔·米勒著,李貽瓊譯:《沉默讓我們令人不快,說話使我們變得可笑》,《國王鞠躬,國王殺人》,江蘇人民出版社2010年版,第70頁。

    ⑦關(guān)于此點,至少給很多不了解這些女詩人日常生活的讀者,就是這種印象和感覺。

    ⑧參見金瑩:《翟永明:十年“白夜譚”,厭倦又和好》,《文學(xué)報》2009年10月15日。

    三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院]

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