古典芭蕾舞劇《天鵝湖》的藝術(shù)魅力

王一茹

芭蕾是一門崇高、富有魅力、最能讓人心曠神怡的藝術(shù)，在西方以被奉為“舞蹈藝術(shù)皇冠之珠”而風(fēng)靡世界。《天鵝湖》作為世界上最出名的一部芭蕾舞劇，更是深受人們喜愛，也是許多人接觸芭蕾的入門之作，甚至了芭蕾的代名詞?！短禊Z湖》究竟美在哪里，為什么會成為經(jīng)典？一場芭蕾舞劇《天鵝湖》后，其彩的劇情，優(yōu)美的舞姿，經(jīng)典的音樂，常常讓人回味其中。

古典芭蕾是指孕育于意大利，成型于法國，鼎盛于俄國，從俄國走向世界，最終風(fēng)靡世界，有著特定的審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范的歐洲古典舞蹈。浪漫主義芭蕾以純熟的技巧和如夢如幻的場景在法國達(dá)到了鼎盛時期，使芭蕾變得更加富有詩意，在歐洲出現(xiàn)了一股“白色芭蕾”的旋風(fēng)。古典芭蕾的興盛和風(fēng)格的形成是和19世紀(jì)后半葉俄國人崇尚芭蕾分不開的，在圣比得堡和莫斯科，人們把芭蕾作為先進(jìn)文明的象征，對于來自法蘭西的白色藝術(shù)極為崇拜?？梢哉f古典芭蕾是以俄羅斯學(xué)派的崛起而興起的，集意大利和法蘭西兩大風(fēng)格流派之大成；同時，古典芭蕾又吸收了俄羅斯民族的氣勢恢弘、動作凝重、精力過人、富有戲劇性的特點。它的高雅與美妙稱得上是人類文明進(jìn)步的精華，優(yōu)雅的舞姿、輕巧的跳躍以及連續(xù)不斷地腳尖旋轉(zhuǎn)時常把人帶入夢幻般的藝術(shù)境界。

《天鵝湖》的故事取材于中世紀(jì)流行的民間神話傳說，這類故事的主題講述惡魔把姑娘變成飛禽或走獸，最后是真摯的愛情力量，英勇的行為或法術(shù)戰(zhàn)勝妖法?！短禊Z湖》描寫惡魔羅德巴特用妖術(shù)把公主奧杰塔變成了白天鵝，被變成天鵝后的公主奧杰塔和王子齊格弗利德相知相愛，美好的愛情最終戰(zhàn)勝了邪惡，奧杰塔恢復(fù)人身，一對有情人終成眷屬。芭蕾的魅力在于它用舞蹈演繹生活，用舞姿演繹情節(jié)，舞蹈和故事情節(jié)結(jié)合，將故事情節(jié)融入舞蹈，舞蹈深入故事情節(jié)?！短禊Z湖》沒有錯綜復(fù)雜的線索，故事情節(jié)單線發(fā)展，適于利用舞蹈作為主要手段表達(dá)戲劇沖突，刻畫人物性格發(fā)展。

芭蕾舞是以舞蹈藝術(shù)為手段塑造人物形象，用人體動作、姿態(tài)表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，推動情節(jié)發(fā)展，以及表現(xiàn)一定的的情緒、意境、心理狀態(tài)和行為的獨特藝術(shù)。它根據(jù)現(xiàn)實生活中人們的心理活動，經(jīng)過提煉和藝術(shù)加工，用不同的舞蹈形式加以概括并表現(xiàn)出不同角色的個性、身份、情緒，創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的獨特的舞蹈形象。《天鵝湖》以舞蹈造型來表達(dá)人物的豐富感情，人們沉醉于各種角色中，白天鵝、王子甚至是魔鬼，沉醉于演員們的一顰一笑或是眉頭緊鎖中。

古典芭蕾舞有著特定的結(jié)構(gòu)形式，這套形式大約從18世紀(jì)末19世紀(jì)初開始日趨規(guī)范。一部芭蕾舞中，雙人舞、獨舞、群舞都有經(jīng)常使用的、固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞是古典芭蕾的核心舞段，多以表現(xiàn)男女主人公的愛情或正反兩方的對抗、廝殺或其它的關(guān)鍵性情節(jié)。一般分為出場和慢板舞，即由男女演員運用扶持和托舉合作表演的抒情性舞段；之后是變奏，即男女演員分別表演的獨舞，用復(fù)雜的、高難度的舞蹈技巧表現(xiàn)人物的性格和情緒；然后是男女演員穿插表演的結(jié)尾，最后以合舞結(jié)束?！短禊Z湖》將女子的陰柔和男子的陽剛兩種美結(jié)合起來，姿態(tài)優(yōu)美、感情內(nèi)在，將芭蕾舞之靈魂發(fā)揮到淋漓盡致。第一幕中的變奏展現(xiàn)出18歲的王子齊格弗利德的年輕英俊，內(nèi)心充滿幸福和他青春的活力。古典芭蕾舞劇中通常以慢舞來表現(xiàn)男女的情愛場面，慢舞基本上是屬于女性的舞蹈。第二幕的慢板雙人舞則細(xì)膩地表達(dá)了公主奧杰塔對王子從驚恐、懼怕、提防到逐漸地放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至于熱戀的過程。

古典芭蕾舞具有特定的審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范，芭蕾作為舞臺藝術(shù)形式，最具獨特審美特征的是足尖功，腳尖舞技巧是芭蕾的靈魂，也是女演員的主要表演手段。要求技巧嫻熟，以輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，快感十足裝飾性極強的雙腳打擊刻劃人物，渲染烘托環(huán)境氣氛，創(chuàng)造富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象?！短禊Z湖》出色地塑造了天鵝少女的經(jīng)典形象。奧杰塔的獨舞展示了人物的性格和內(nèi)心，突出了她的悲劇色彩。她的舞姿優(yōu)美柔弱，輕盈飄逸，凸現(xiàn)出她的孤獨和動人，將天鵝的楚楚動人展現(xiàn)得淋漓盡致。芭蕾是線條的藝術(shù)，只有修長舒展的肢體動作，才能充分展示線條的流動，充分地占有舞臺空間，完美地體現(xiàn)出超俗、高貴的貴族氣派?！短禊Z湖》的舞蹈是修長舒展的動作線條，奧杰塔以肢體線條的修長和舒展為美，塑造了人物鮮明的性格，表現(xiàn)了人物強烈的感情，表達(dá)了美戰(zhàn)勝惡的主題。芭蕾的魅力在于它能夠激起人們對美的追求的執(zhí)著，無論是踮著腳翩躚起舞的舞蹈演員，抑或是舞蹈演員身上的白衣，總是帶給我們一種震撼的美麗。潔白的天鵝短裙是《天鵝湖》中最典型的舞蹈服裝。潔白代表天鵝形象的純潔無瑕，超短的尺寸對舞者腿部線條超凡脫俗的修長提出了必不可少的苛求，便于展示優(yōu)雅的舞姿，輕巧的跳躍和連續(xù)不斷的腳尖旋轉(zhuǎn)、擊腿和腳尖舞技巧，常常把人帶入夢幻般的藝術(shù)境界。翩翩躚躚，盤旋在舞臺上；輕輕盈盈，舞動在人們心里。《天鵝湖》中有許許多多經(jīng)典的舞蹈段落，它們充分顯示了芭蕾藝術(shù)的氣韻與動感，這種抒情的，優(yōu)雅的感覺，使芭蕾變得富有詩意，而且更直接、更深刻地訴諸于觀眾的感情，更富有震撼力。第二幕、第四幕的天鵝湖畔都是朦朧月色下?lián)渌访噪x的朦朧虛幻的世界，這種詩意濃厚的舞蹈風(fēng)格為我們編織出童話般的夢想，帶給人們無限的美的享受。

舞蹈離不開音樂，音樂是舞蹈的靈魂，舞蹈與音樂不可分割?！短禊Z湖》的音樂也同樣精彩至極，與整個舞蹈相輔相成，交相輝映。那些充滿了詩情畫意與戲劇力量，具有高度的交響性發(fā)展原則的舞劇音樂，是俄國作曲家柴科夫斯基對芭蕾音樂重大改革的結(jié)果?！短禊Z湖》不僅是作曲家最著名的代表作之一，至今也還是芭蕾音樂的典范作品。

《天鵝湖》提升了舞劇音樂的表現(xiàn)力，劇中的音樂是和舞劇的內(nèi)容、情節(jié)、舞臺動作緊密相連的重要組成部分，通過交響性的展開和對人物性格的刻劃，加深了作品的戲劇性。柴科夫斯基在《天鵝湖》中以極富浪漫主義色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩一般的、夢幻般的意境，刻劃了男女主人公善良、美好的性格和純潔、忠貞不渝的愛情，并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對勢力的矛盾沖突。

《天鵝湖》把芭蕾舞音樂提高到了交響樂的水平，在聽覺上具有深刻的交響性，感人至深。整個舞劇共分共四幕，包含29個分曲，每個分曲就像一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，每一幕的音樂都極其出色地完成了對場景的抒寫，對戲劇情節(jié)、戲劇矛盾的推動，以及對各個人物性格與內(nèi)心的刻劃。舞劇序曲一開始，雙簧管吹出柔和的曲調(diào)引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，概略地描畫了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的奧杰塔悱惻動人的凄慘的圖景。全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結(jié)束時的音樂。第一幕結(jié)束時夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，充滿了溫柔的美和感傷的情調(diào)，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂先后奏出。第二幕描寫齊格弗利德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛，由5個分曲組成。第一分曲的基本主題是天鵝的主題，它在全劇中貫穿發(fā)展，起著主導(dǎo)動機的作用。尤其是在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對真愛、自由、美好生活的無限向往。天鵝主題不僅是開始和結(jié)束第二幕的主題，也是整個芭蕾舞劇的基本主題，第一、二、四幕的終場音樂都以這個主題為基礎(chǔ)?！端男√禊Z舞》是舞劇中最受人歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出小天鵝們在湖畔嬉戲游玩的情景，質(zhì)樸動人，又富于田園般的詩情畫意。

柴可夫斯基通過主題變形的手法，用音樂來揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思想。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個悲愴的小調(diào)式主題，描寫奧杰塔和她同伴們的悲慘命運。而在第四幕的終場音樂中，這個悲劇性的主題先改變速度變得激動不安，然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊全奏變成莊嚴(yán)的頌歌。最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)，并放慢速度成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛情最終戰(zhàn)勝邪惡的力量并獲得勝利，這種基本主題貫穿發(fā)展的手法和他的交響音樂與歌劇音樂是一脈相通的。

總之，《天鵝湖》舞蹈優(yōu)美，音樂精彩。它的問世，無論舞臺規(guī)模、動作技巧、舞劇結(jié)構(gòu)的完善，還是舞蹈音樂上都顯示了古典芭蕾最為經(jīng)典的形象和它的終結(jié)形態(tài)，她將流芳百世。