繪畫中的作文技法

惠新猛

古人云：“詩畫同源”。繪畫借助色彩、線條等來反映生活，而文學(xué)則借助語言、文字再現(xiàn)生活，兩者在內(nèi)容和形式方面都有許多相似之處。我們在作文中經(jīng)常會用到一些繪畫技法。

白描 中國畫的一種技法，即純用線條勾畫，不加色彩渲染。在寫作上，是指純客觀的描寫，不加陪襯和烘托，不加渲染，不用華麗的詞藻，而以簡練單純的筆墨，勾勒出鮮明、生動的形象。如魯迅在《孔乙己》一文中是這樣刻畫孔乙己的：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。”文段雖用幾條墨線簡單勾畫，而窮困潦倒、好逸惡勞的窮書生形象躍然紙上。詩詞中也經(jīng)常用白描的手法。李清照就是一位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》開端即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。

細(xì)描 也叫工筆，這種用筆方法講求工整、細(xì)致、纖毫畢露。借用到寫作中，細(xì)描是指對描寫的事物進(jìn)行逼真、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻。例如《紅樓夢》中對林黛玉、賈寶玉、王熙鳳的描寫，就是采用的這種方法。第三回寫王熙鳳出場是極其精彩的一筆?！爸灰娨蝗合眿D丫環(huán)圍擁著一個人從后房門進(jìn)來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！边@里，不但細(xì)膩地刻畫了王熙鳳的外貌，而且通過外貌描寫，透露出人物的性格特征。作品注重了在服飾方面的細(xì)描，選取頭飾、裙飾和服裝三個要點來細(xì)描，極力鋪陳。

烘托 我國傳統(tǒng)的繪畫手法，如畫月亮，往往用輕柔飄逸的云加以襯托，更突出月亮的朦朧、皎潔、嬌美，這便是烘云托月之法。烘托這種手法運用在作文上，就是“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之”。這樣描寫往往能取得較好的藝術(shù)效果。無論是寫人物，還是景物，都可用烘托手法。寫人物，最典型的例子莫過于樂府民歌《陌上?！罚骸靶姓咭娏_敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？……”這里主要筆墨用在側(cè)面烘托上，從行者、耕者、鋤者、使君見秦羅敷的種種行為上，烘托出這個少女的綽約風(fēng)姿。

速寫繪畫的一種方法，即一邊觀察，一邊用簡單的線條把人物的主要特點迅速勾畫出來。如魏巍《誰是最可愛的人》中的一段文字：“烈士的遺體保留著各種各樣的姿勢，有抱住敵人腰的，有抱住敵人頭的，有掐住敵人脖子把敵人摁倒在地上的，和敵人倒在一起，燒在一起?！边@段速寫用極簡練的筆墨，勾勒了松骨峰戰(zhàn)斗之后戰(zhàn)場上呈現(xiàn)的情景。