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    “80后”新軍入駐中國(guó)作協(xié)

    2012-12-03 10:16:52
    中學(xué)語(yǔ)文 2012年2期
    關(guān)鍵詞:張悅?cè)?/a>中國(guó)作協(xié)作家

    仲 余

    第八次作代會(huì)11月25日在北京落幕,在當(dāng)日公布的第八屆中國(guó)作協(xié)全國(guó)委員會(huì)委員名單中,“80后”作家張悅?cè)坏任涣衅渲?,?0后”作家再度成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。介紹張悅?cè)弧⒒羝G、唐家三少等20多人進(jìn)入中國(guó)作協(xié)和北京作協(xié)的文學(xué)評(píng)論家白燁認(rèn)為,“80后”與作協(xié)互相走進(jìn)、交流和溝通,這些有銳氣新意的年輕人帶來新鮮血液,文學(xué)的代際傳承潤(rùn)物無聲,事實(shí)上也是為今后的承擔(dān)做準(zhǔn)備。中國(guó)作協(xié)主席鐵凝接受采訪時(shí)也表示:“這些年輕人的視野是開闊的,他們展示了自己的見識(shí),有引領(lǐng)風(fēng)尚的朝氣?!?/p>

    在“80后”踴躍加入作協(xié)的同時(shí),作為中國(guó)作家群體的第一大民間組織,作協(xié)本身又是什么情形?正進(jìn)行著怎樣的變化?近幾年,有關(guān)作協(xié)的爭(zhēng)議越來越多,尤其在山西作家李銳退出中國(guó)作協(xié)、遼寧作家洪峰上街乞討等事件之后,作協(xié)曾經(jīng)的神圣感與體制特權(quán)隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展已慢慢淡化。

    2010年底,49歲的女作家鐵凝當(dāng)選新一屆中國(guó)作協(xié)主席。接受媒體采訪時(shí),她這樣闡釋作協(xié)的功能:“作協(xié)其實(shí)是一個(gè)群眾團(tuán)體。作家協(xié)會(huì)不可能擔(dān)負(fù)替作家寫作的職能,也沒有作家需要作家協(xié)會(huì)替他寫作。當(dāng)然它可以有個(gè)倡導(dǎo),也希望有些作家能夠關(guān)心國(guó)家正在發(fā)生的大事,但不是強(qiáng)迫的?!_實(shí)不是權(quán)力機(jī)構(gòu),我到現(xiàn)在也不知道一個(gè)作家協(xié)會(huì)有什么權(quán)力。如果在這個(gè)位置上更好地行使權(quán)力,那這個(gè)權(quán)力是什么呢?就是服務(wù)。如果作家協(xié)會(huì)不為作家服務(wù),確實(shí)就沒有存在的必要了?!?/p>

    就“80后”作家進(jìn)作協(xié)這個(gè)話題,中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員陸天明和上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家陳村談了自己的觀點(diǎn)。

    陸天明:當(dāng)官會(huì)“葬送”偉大的作家

    我非常贊成作協(xié)吸收“80后”作家,他們絕對(duì)是中國(guó)文學(xué)未來不可忽視的力量。他們一定會(huì)長(zhǎng)大,會(huì)成熟,會(huì)挑起重?fù)?dān)。 “50后”、“60后”出現(xiàn)的時(shí)候不也曾經(jīng)幼稚過嗎?中國(guó)文學(xué)肯定有一天是屬于“80后”的。大勢(shì)所趨。

    但同時(shí)我認(rèn)為,具體到“80后”的每一個(gè)個(gè)人是否有資格加入作協(xié),這一點(diǎn)是需要討論的。比如郭敬明,我個(gè)人就不贊同他成為作協(xié)會(huì)員。他前后爆出兩次抄襲事件,法院都已經(jīng)判他抄襲了,他還硬著脖子不道歉,這是基本的道德問題。就算要團(tuán)結(jié)“80后”,也不能放棄自己的底線,只看知名度和市場(chǎng)效益。我覺得我能站在一個(gè)更客觀的立場(chǎng)來評(píng)價(jià)作協(xié)。因?yàn)槲覐奈茨眠^作協(xié)一分錢工資,雖然我是主席團(tuán)成員,但除了每年開兩次會(huì),基本不參加任何作協(xié)的活動(dòng)。我認(rèn)為,在中國(guó)現(xiàn)有體制下,作協(xié)起到了很好的作用,它一直努力起著政治家與文學(xué)家之間的橋梁作用,并給更多業(yè)余作者和年輕作家以關(guān)懷和幫助。它或多或少為作家們做了好事,以我自己出席它某些高層活動(dòng)時(shí)得到的直接印象而論,我覺得他們確實(shí)是在很真心地考慮能為作家們做些什么。我請(qǐng)一些朋友考慮這樣一個(gè)問題,在我們這個(gè)體制里,如果沒有作協(xié),誰(shuí)還能來這樣為作家們服務(wù)?

    作協(xié)每屆領(lǐng)導(dǎo)班子的工作重點(diǎn)都不一樣,有的班子認(rèn)為應(yīng)該明確地在作家和文學(xué)愛好者中提倡點(diǎn)什么,反對(duì)點(diǎn)什么;有的則認(rèn)為最重要是做好團(tuán)結(jié)工作,維護(hù)作家群體的穩(wěn)定和諧。后者當(dāng)然是很重要的,但我認(rèn)為還是應(yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上有所反對(duì)有所提倡,才能讓作協(xié)更好地完成它應(yīng)有的歷史使命和文學(xué)使命?,F(xiàn)在恰恰是太寬容了。你看它什么時(shí)候發(fā)過批評(píng)?作協(xié)養(yǎng)的理論家也不怎么說話了,要說也都是好話。它基本上已經(jīng)是一個(gè)好婆婆的樣子,好得要蹲下去給你洗腳。我認(rèn)為,無論從哪個(gè)方面來說,它現(xiàn)在都應(yīng)該多說些該說的話,無論對(duì)上還是對(duì)下。

    許多人對(duì)作協(xié)的意見,集中在如何減少衙門色彩上。但說到底,作協(xié)畢竟還是一個(gè)行政機(jī)構(gòu),有黨委派的領(lǐng)導(dǎo)班子,有一大攤工作人員和“等因奉此”的辦事程序。這些工作人員也得有評(píng)職稱、定級(jí)別、找福利等其他公務(wù)員都有的要求,這是很正常的。因此,有一點(diǎn)衙門色彩,我覺得不必過于計(jì)較。目前可能還是免不了的。

    但現(xiàn)在作協(xié)的一大問題是,多年來它把上上下下一大批最優(yōu)秀的作家變成了各級(jí)作協(xié)的“官員”,我敢說這些人有90%在當(dāng)官之后的創(chuàng)作質(zhì)量不如當(dāng)官前了,個(gè)別的甚至都寫不出東西了。這確確實(shí)實(shí)是中國(guó)文學(xué)的一大損失!

    你看現(xiàn)在任何一個(gè)地方的作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)成員,基本都是當(dāng)?shù)刈钣袑?shí)力、最有名的作家,他們本來正處于最旺盛的創(chuàng)作階段,當(dāng)官很可能就把一個(gè)本來能成為偉大作家的人“葬送”了。俄國(guó)的果戈理,在做了書報(bào)檢察官之后,至死也沒有寫出《死魂靈》第二部,臨終還把自己未完成的手稿燒掉,不愿示人。

    作家要觀察社會(huì)與人生,就應(yīng)該始終保持一個(gè)旁觀者的位置,需要站在體制之外“研究體驗(yàn)”。因?yàn)橐粌蓚€(gè)重要的全國(guó)性的領(lǐng)導(dǎo)崗位需要“犧牲”一兩位優(yōu)秀作家的文學(xué)生涯也就罷了,現(xiàn)在的問題是,從全國(guó)來看,是“一網(wǎng)打盡”啊,各地最優(yōu)秀的作家?guī)缀跞贿x來當(dāng)作協(xié)的官了。這一代老了又把下一代最優(yōu)秀的創(chuàng)作人員補(bǔ)上來當(dāng)作協(xié)的官,這從國(guó)家的民族的文學(xué)事業(yè)來說,是一大損失,令人很痛心。代價(jià)太大。當(dāng)然,許多作家也愿意當(dāng)這個(gè)官。

    另外一個(gè),就是作協(xié)工作的視野應(yīng)該更寬廣一點(diǎn),在幫助未成名的文學(xué)青年上多下些工夫,更多關(guān)注正在文學(xué)道路上掙扎的人。另外,在中國(guó)社會(huì)大轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)刻,文學(xué)人也存在不少困惑和遲疑,創(chuàng)作也存在滯頓。在這些重大的方面作協(xié)需要做更多工作,不要僅僅把自己搞成一個(gè)統(tǒng)戰(zhàn)機(jī)構(gòu)或“文學(xué)俱樂部”而已。

    陳村:現(xiàn)在是作協(xié)最好的時(shí)候

    “80后”有人加入作協(xié),有人不加入,這都是個(gè)人選擇,很正常。作協(xié)現(xiàn)在也很愿意吸收一些年輕人,讓他們能在一個(gè)相對(duì)好的環(huán)境里堅(jiān)持寫作,因?yàn)楝F(xiàn)在進(jìn)行純文學(xué)創(chuàng)作的人是很困難的,書不暢銷,收益不大。

    其實(shí)“80后”里面大部分人的作品不是暢銷作品,更多的是純文學(xué),他們單純靠文學(xué)謀生會(huì)比較困難。我們希望作協(xié)能夠提供他們一些幫助,比如成為作協(xié)的簽約作家,每個(gè)月發(fā)千把塊錢,算是一種經(jīng)濟(jì)的補(bǔ)助。除了這方面,我覺得它還能加強(qiáng)一種信號(hào),因?yàn)橐粠椭就篮系娜嗽谝黄?,可能比自己?jiǎn)未颡?dú)斗更容易堅(jiān)持下來。

    我以前也說過,韓寒的做法是過河拆橋,他罵作協(xié)是“二奶協(xié)會(huì)”,罵專職作家是“二奶作家”,其實(shí)他自己當(dāng)年就是上海作協(xié)組織的新概念作文大賽里出來的。他那時(shí)候沒有名氣,參加了兩屆新概念,就是這些“二奶作家”在做編輯,肯定了他的作品。所以我覺得韓寒不必這么去說,你自己可以選擇走另一條路,但是你不用把橋都拆光,你后面的小朋友也許也需要借助它走出來啊。你都拆光了,別人怎么走?

    “80后”與所謂文壇并不存在那么大的矛盾沖突。文壇本來就是老的退下去,新的站起來,每一代都是這樣過來的,不存在他們出來了我們就一定不能存在的說法。

    現(xiàn)在作協(xié)已經(jīng)比較邊緣化了。以前作協(xié)掌握著很多資源,比如你想出國(guó)、評(píng)職稱、當(dāng)官,都可能借助作協(xié)實(shí)現(xiàn)。但是現(xiàn)在這些都沒有了,連文學(xué)獎(jiǎng)都少了,作家更多的是靠市場(chǎng)上得來的回報(bào)。這樣挺好的,大家各取所需。我覺得現(xiàn)在是作協(xié)最好的時(shí)候,它比以前都要開明。上層似乎也在猶豫,在考慮用什么方式支持文學(xué)創(chuàng)作,現(xiàn)在包括上海在內(nèi)的很多地方作協(xié)都不再吸收專職作家了,只有成為作協(xié)會(huì)員的簽約作家。

    我從1980年成為上海作協(xié)會(huì)員,一直到現(xiàn)在,作協(xié)從來沒有交給我什么任務(wù),也沒有干涉過我的創(chuàng)作。以前我的朋友從東歐考察回來,說那邊作家都很羨慕中國(guó)的作家,因?yàn)槲覀冇袟l件堅(jiān)持文學(xué)的理想,盡管資助方式可以探討(到底是資助作家還是資助作品比較好)。無論如何,一個(gè)國(guó)家愿意出資養(yǎng)著這么好的藝術(shù),總是好事。也沒有“國(guó)家養(yǎng)著藝術(shù),藝術(shù)就會(huì)喪失生命力”的問題,這里面沒有必然聯(lián)系。普魯斯特就是貴族,他完全不擔(dān)心生活問題,不是也寫得很出色嗎?

    作協(xié)其實(shí)是一個(gè)比較散漫的組織,它比釣魚協(xié)會(huì)還不如,后者至少還三天兩頭組織大家一起去釣魚,但作協(xié)的活動(dòng)很少。我記得我剛加入上海作協(xié)的時(shí)候,那會(huì)兒還成立小組,我跟王安憶她們一組,每?jī)蓚€(gè)星期見一次面,大家互相交流最近看了什么書,寫了什么東西。就這些了。

    李銳他們退出中國(guó)作協(xié)都是一種個(gè)人選擇,但他還留在山西作協(xié),他并沒有退出這個(gè)組織。只是他不想在官場(chǎng)上再做爾虞我詐的事情,想專心寫東西而已。我覺得挺好,作家就應(yīng)該專心寫作。洪峰乞討的問題主要是與當(dāng)?shù)匚幕趾灹耸裁春贤?,文化局沒有兌現(xiàn),屬于勞資糾紛,也很正常,跟體制無關(guān)。

    【鏈接】

    中國(guó)作協(xié)“80后”:孤獨(dú)一代 努力承擔(dān)

    應(yīng) 妮

    正在北京舉行的中國(guó)作協(xié)第八次代表大會(huì)上,相比五年前,“80后”一代成為不可忽視的群體。24歲的霍艷是這一代際中最小的一個(gè),也是本屆代表大會(huì)中最年輕的一個(gè)。這個(gè)北京女孩從北京電影學(xué)院畢業(yè)后,又去了香港浸會(huì)大學(xué)攻讀中文碩士。在會(huì)議中她坐著靠門的把角位置,一副隨時(shí)準(zhǔn)備溜會(huì)的樣子,實(shí)際上她一直老老實(shí)實(shí)聽到最后;在訪談中她說曾經(jīng)精神苦悶,令人驚訝于她的成熟與沉重,可是遞給記者的名片上卻印著一個(gè)卡通大眼睛娃娃,可愛到不行。這,或許是“80后”一代作家的普遍狀態(tài),作為中國(guó)實(shí)行計(jì)劃生育政策后的第一代作家群,她/他們?cè)诓凰甲h的矛盾孤獨(dú)中成長(zhǎng)著,努力承擔(dān)著。在接受中新社記者專訪時(shí),霍艷笑稱自己已經(jīng)多次頂著 “最小”的帽子參加了作協(xié)大大小小的會(huì)議,以至于這次她要求《文藝報(bào)》不許登照片,自己在吃飯時(shí)間也任性地不別名牌,“每次(《文藝報(bào)》)采訪完第二天,我就成了被大家指點(diǎn)的對(duì)象,吃飯的時(shí)候總有人過來說“哦,你就是那個(gè)最小的……”在霍艷看來,炫耀一次才華是很容易的事情,難的是一直有靈感。她認(rèn)為,一方面我們?nèi)狈ι畹姆e淀,另一方面更缺乏一種精神的力量,可以說是缺乏信仰的一代吧。她還記得自己2010年剛從香港回來,有一段時(shí)間每天睡到自然醒,然后運(yùn)動(dòng)健身、喝咖啡上網(wǎng)、逛街看電視,輕松但是空虛,她說長(zhǎng)期這樣就廢了。在參加過一些文學(xué)講座,受到普通讀者的熱烈歡迎后,讓她認(rèn)識(shí)到從事文藝工作的價(jià)值和意義。她希望有更多這樣積極面對(duì)的平臺(tái),“與其沉浸在網(wǎng)絡(luò)中,何不去接觸有血有肉的人”?;羝G說最希望從老作家身上學(xué)習(xí)一種能支撐自己的精神,而不是浮在空中的感覺?!拔乙惶炜?2小時(shí)書,就覺得自己蠻用功的;后來知道祝勇老師寫《辛亥年》的時(shí)候一天16個(gè)小時(shí)都不動(dòng),才發(fā)現(xiàn)之間的差別。”她覺得自己這一代人其實(shí)面臨的是比老一輩們更復(fù)雜的社會(huì),“我們現(xiàn)在接觸的東西太龐雜了,需要從這樣一個(gè)信息爆炸的時(shí)代中形成自己的風(fēng)格”,她的解決之道目前是投入精力看書,“這是我暫時(shí)獲得一種精神力量的方式”。她認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)其實(shí)是最貼近生活的寶庫(kù),但反而最被人們忽略,她感慨當(dāng)年有些作家被打成右派,在那么難的環(huán)境下偷偷摸摸地寫作,還能支撐下來,這還是一個(gè)信仰問題。這也是“80后”最缺的一種精神力量。同為“80后”的張悅?cè)?,?008年汶川地震期間作為志愿者趕赴現(xiàn)場(chǎng)。這樣一個(gè)純屬個(gè)人自發(fā)的行為,她也不認(rèn)為代表所謂的“責(zé)任感”。在她認(rèn)為的“責(zé)任感”,就是能寫出自己真心所想,用自己的文字與讀者產(chǎn)生共鳴,“我想能打動(dòng)心靈的作品,一定是真善美的東西”。事實(shí)上,“80后”的背后是一大批生于80年代以后,將來必會(huì)成為中國(guó)文壇主力的青年作家。已經(jīng)介紹張悅?cè)弧⒒羝G、唐家三少等20多人進(jìn)入中國(guó)作協(xié)和北京作協(xié)的文學(xué)評(píng)論家白燁認(rèn)為,“80后”與作協(xié)互相走進(jìn)、交流和溝通,銳氣新意的年輕人帶來新鮮血液,文學(xué)的代際傳承潤(rùn)物無聲,事實(shí)上也是為今后的承擔(dān)做準(zhǔn)備。

    “80后”與“自由撰稿人”

    孫佳音

    翻開第八次全國(guó)作代會(huì)的代表手冊(cè),在代表的“工作單位和職務(wù)”一欄,“自由撰稿人”第一次與“大學(xué)教授”、“作協(xié)主席”、“雜志編輯”、“報(bào)社總編”等等并列在一起。張悅?cè)?、周嘉寧、蘇德、霍艷,她們是“80后”,是個(gè)人出版字?jǐn)?shù)超過百萬的寫作者,她們說:“自由撰稿人”是一種生活狀態(tài),是她們內(nèi)心的選擇,源于她們對(duì)文學(xué)真正的熱愛。

    追求精神自由

    “我們這部分人的存在,讓這屆作代會(huì)看起來不太一樣?!痹趶垚?cè)豢磥?,“自由撰稿人”這五個(gè)字本身就代表了一份對(duì)精神自由的追求,“在體制內(nèi)或者和某個(gè)地方綁在一起,便會(huì)多一層屬性,這不利于更獨(dú)立地進(jìn)行創(chuàng)作?!鄙畹母鞣N可能以及內(nèi)心小小的焦慮,反而讓她覺得享受,“對(duì)于一個(gè)作家來說,能夠生活在不安里,相信比安逸穩(wěn)定的生活,更有利于創(chuàng)作。”

    與張悅?cè)弧巴耆梢责B(yǎng)活自己”的狀態(tài)相比,已經(jīng)出了7本書的上海姑娘周嘉寧坦言自己目前在財(cái)富上并不夠自由,刨除版稅收入還需要靠接一些雜志采訪工作來貼補(bǔ)生活,“也曾經(jīng)有過困惑,但現(xiàn)在我想明白了,這就是我要的生活,那些奢侈品并不是我所渴望的?!敝芗螌幷f人的精力有限,文學(xué)帶給她讓內(nèi)心自由的力量。

    1987年出生的霍艷是本屆作代會(huì)最年輕的代表。工薪家庭出身的霍艷,憑借對(duì)文學(xué)的滿腔熱愛,從14歲參加新概念作文大賽開始,一路成長(zhǎng)一路寫作,從一名普通的初三女生,到北京電影學(xué)院文學(xué)系本科生,再到香港浸會(huì)大學(xué)中文系碩士,10年來她已經(jīng)出版了8本小說。

    不為市場(chǎng)寫作

    對(duì)于文學(xué),她們的熱愛不言而喻。曾經(jīng)拿著全額獎(jiǎng)學(xué)金在新加坡讀完了計(jì)算機(jī)本科的張悅?cè)蛔罱K還是聽從內(nèi)心,做了一個(gè)“文藝女青年”。和周嘉寧同為上海市代表團(tuán)特邀代表的蘇德從2001年在《萌芽》刊發(fā)第一個(gè)短篇小說算起,10年來也“絮絮叨叨寫了八九本書,數(shù)百萬字”,她說,“作家不是一個(gè)職業(yè),也不是一份工作,而是我們選擇的一種生活方式。”

    漸漸放慢了創(chuàng)作節(jié)奏的張悅?cè)槐硎?,雖然不知道自己的下一本書會(huì)怎樣,讀者是否會(huì)喜歡,市場(chǎng)能否接受,她依舊希望自己能夠單純地寫作,“不要為了市場(chǎng)去創(chuàng)作,這是一個(gè)作家的尊嚴(yán)?!?/p>

    霍艷的經(jīng)歷或許更有說服力。2010年回到北京在雜志社工作了近一年后,霍艷今年3月毅然決定告別光鮮時(shí)尚的生活,轉(zhuǎn)而成為北京作協(xié)的合同作家。曬太陽(yáng),游泳,散步,看書,每天保持10個(gè)小時(shí)以上的閱讀量,讓她覺得內(nèi)心踏實(shí)。“創(chuàng)作不能著急。沒有閱讀和生活,創(chuàng)作便是蒼白的。”霍艷說,閱讀豐富了她對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。

    (資料來源:《瞭望東方周刊》、中國(guó)新聞網(wǎng)、星島環(huán)球網(wǎng))

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