毛澤東與延安抗戰(zhàn)文藝工作
——延安時期毛澤東重視引導(dǎo)文藝隊(duì)伍對敵斗爭

文/黃禹康

毛澤東與延安抗戰(zhàn)文藝工作
——延安時期毛澤東重視引導(dǎo)文藝隊(duì)伍對敵斗爭

文/黃禹康

在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭時期，毛澤東在延安全力指揮軍事斗爭的同時，又花費(fèi)很多精力領(lǐng)導(dǎo)文化斗爭，留下了許多關(guān)于抗戰(zhàn)文藝的重要講話、題詞、題名、批示、書信等。通過這些方式以及其他實(shí)踐活動，毛澤東引導(dǎo)廣大文藝工作者配合抗戰(zhàn)，形成一條不可缺少的、重要的戰(zhàn)線和方面軍。

關(guān)懷溫暖人心

毛澤東對抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體的建立與活動，都給予大力關(guān)懷和支持。1936年11月，丁玲從南京監(jiān)獄出來后到達(dá)保安，要求當(dāng)紅軍。毛澤東當(dāng)即答應(yīng)并作安排。后來，毛澤東支持丁玲組建了西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)。他多次找丁玲談話，對該團(tuán)的基本任務(wù)、活動方式、組織機(jī)構(gòu)、人事安排等，都作了具體指示，并為該團(tuán)出征講話壯行。這個半軍事化、以宣傳為主的文藝團(tuán)體，在邊區(qū)和前方活動長達(dá)6年，宣傳抗戰(zhàn)，鼓舞群眾，在全國產(chǎn)生了廣泛影響。

1938年4月10日，毛澤東領(lǐng)銜發(fā)起的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成立，在8年的時間里，為革命培養(yǎng)了大批文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂各種專業(yè)人才1400多人。毛澤東為學(xué)院選派領(lǐng)導(dǎo)干部、引進(jìn)文藝專家、制定校訓(xùn)、親臨講話、接見交談、觀看演出等，精心指導(dǎo)著“魯藝”健康成長。

學(xué)院平（京）劇班寫戲，毛澤東慷慨出借《戲考》和唱片。他還關(guān)心學(xué)院內(nèi)一些理論問題的爭論，并表明自己的意見。在毛澤東的關(guān)心下，“魯藝”成為享譽(yù)國內(nèi)外的高等藝術(shù)學(xué)校。

劉白羽到達(dá)延安后，曾給毛澤東寫信要求上前線，搜集材料和寫作。1938年4月下旬，毛澤東約見他與金肇野、汪洋、林山等談話，同意他們組成一團(tuán)體到前方工作。毛澤東當(dāng)場為他們這個團(tuán)體命名為抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)，并寫了一封介紹信：八路軍各級負(fù)責(zé)同志：

現(xiàn)有抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)劉白羽諸同志赴前方工作，望大力支持協(xié)助，提供一切方便。

敬禮！

毛澤東

一九三八年四月二十三日

5月上旬，抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)出發(fā)時，毛澤東又給部隊(duì)各政治部發(fā)出專電：“各政治部：邊區(qū)文化界救亡協(xié)會派抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)一行5人，由劉白羽率領(lǐng)，隨同美國參贊卡爾遜，經(jīng)榆林、晉西北赴戰(zhàn)區(qū)各地考察，搜集材料、建立通訊網(wǎng)。到希接洽，并予以幫助。”

由于毛澤東的支持，抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)的工作獲得很大成功。先后派出6批工作人員搜集到很多寶貴資料，寫出了一批作品。后來，他們在延安舉辦“戰(zhàn)地文化資料展覽會”，引起極大轟動，毛澤東曾特地前去參觀。

1938年5月23日成立的民眾劇團(tuán)，也是根據(jù)毛澤東的建議組建的。之后，他又向該團(tuán)捐資400元，幫助買了毛驢、汽燈等，供演出使用。在延安文藝座談會上，民眾劇團(tuán)團(tuán)長柯仲平說：他們下鄉(xiāng)演出很受歡迎，老鄉(xiāng)送給劇團(tuán)許多花生、雞蛋，他們一路走一路吃。誰要找民眾劇團(tuán)，順著地上的花生皮、雞蛋皮走準(zhǔn)能找到。毛澤東和大家一起鼓掌，笑著說：那你們要好好為群眾演出，不然就沒有雞蛋吃了?？轮倨街肋@是毛澤東對他的鼓勵，連聲說：一定，一定！

1941年6月，延安舉行青年文藝有獎?wù)魑幕顒?，毛澤東捐助300元，作為獎金，以支持文藝創(chuàng)作。延安作家俱樂部，文化俱樂部開幕，高爾基、魯迅紀(jì)念會，他都到場講話，關(guān)心和支持文藝活動。

毛澤東為了更好地幫助作家，指導(dǎo)創(chuàng)作抗戰(zhàn)文藝，與許多文藝家有著密切的聯(lián)系。文藝家們有什么問題，都愿意找他解決，他也樂意為文藝家們排憂解難，留下了許多佳話。茅盾、蕭三、蕭軍等人來延安，毛澤東不顧公務(wù)繁忙，親自到他們的住處看望。對文藝工作者的工作、學(xué)習(xí)和生活關(guān)懷備至，沒馬借馬，要書借書，連家屬得病也親自問候；對文藝工作者取得的每一點(diǎn)成績，他都給予充分的肯定和熱情的鼓勵；對于文藝工作者思想和創(chuàng)作上產(chǎn)生的缺點(diǎn)，他又開誠布公，循循善誘，真誠地幫助他們提高認(rèn)識，改正缺點(diǎn)。當(dāng)他們遇到問題時，他總是認(rèn)真地做他們的思想工作，幫助他們克服困難。當(dāng)時29歲的作家舒群，提出不能勝任《解放日報》副刊主編，他說：“一個編者也應(yīng)該有多方面的才能，始能勝任。可是在我們，又多半是作家兼任編者，那就難上加難?！泵珴蓶|對他說：要找這么完全的人，這么有能力的人，你給我介紹一位。難道沒有這么一個人，綜合性的副刊就不辦了嗎？全能的人，現(xiàn)在沒有，將來也不能有。你編文藝副刊，文藝副刊是個點(diǎn)，也是個面。因?yàn)槟闶歉阄膶W(xué)的，所以文學(xué)是你的點(diǎn)，文藝是你的面。你也要由點(diǎn)到面嘛。你編的綜合性副刊，文藝是你的點(diǎn)，社會科學(xué)就是面了。都是先點(diǎn)到面，從點(diǎn)到面嘛！先文學(xué)的點(diǎn)和文藝的面；先文藝的點(diǎn)，后社會科學(xué)的面而反過來又會促進(jìn)點(diǎn)，使點(diǎn)深化。只要在工作實(shí)踐中學(xué)習(xí)、提高，由點(diǎn)到面，你就一定能勝任這項(xiàng)工作。經(jīng)過一番交談，舒群愉快地接受了工作。

1940年6月，蕭軍第二次來到延安，成為陜甘寧邊區(qū)文協(xié)駐會作家。因?yàn)閷ψ骷抑g和“文協(xié)”組織內(nèi)部諸多問題有意見，一直沒有解決，1941年7月，蕭軍經(jīng)過慎重考慮，主動要求面見毛澤東。7月18日午后，胡喬木派人送信來，通知蕭軍即刻到楊家?guī)X，毛澤東約見。他們談到了魯迅和延安魯迅研究會工作計(jì)劃、邊區(qū)的“三三制”政權(quán)建設(shè)、民主監(jiān)督政府等，這種開放的情懷和開明的態(tài)度，極大地鼓舞著蕭軍。然后，蕭軍主動介紹自己再進(jìn)延安一年多的生活和工作感受，以及在“文協(xié)”的情況，得到毛澤東的同情和理解。蕭軍覺得自己在毛澤東這里終于找到了一個中共黨內(nèi)可以溝通交流的人：“毛的為人使我起了好感，誠樸，人性純厚，客觀?！贝舜螘?，從午后開始持續(xù)到晚飯后，蕭軍才回到住處。8月2日毛澤東又致信蕭軍說：“兩次來信都閱悉，要的書已付上。我因過去同你少接觸，缺乏了解，有些意見想同你說，又怕交淺言深，無益于你，反引起隔閡，故沒有即說。延安有無數(shù)的壞現(xiàn)象，你對我說的，都值得注意，都應(yīng)改正。但我勸你同時注意調(diào)理人我關(guān)系，要故意地強(qiáng)制地省察自己的弱點(diǎn)，方有出路，方能安身立命。否則天天不安心，痛苦甚大，你是極坦白豪爽的人，我覺得同你談得來，故提議如上。如你同意，愿同你再談一回?！笔捾娨豢跉庹b讀下來，繼而感到難以言狀的佩服、溫暖和熨帖。之后，他應(yīng)約來到毛澤東住處，兩人又推心置腹交換了許多意見。蕭軍針對文藝界現(xiàn)狀，提出黨方面要制定文藝政策，否則爭論不休，沒有標(biāo)準(zhǔn)，難明是非。毛澤東很贊賞這個意見，并希望他留在延安，為抗戰(zhàn)文藝多做工作。毛澤東真摯的感情、坦誠的態(tài)度再一次深深打動了蕭軍的心，最后，蕭軍取消了離開延安的計(jì)劃。

書信傳真情

毛澤東還通過書信方式，與文藝工作者進(jìn)行溝通，引導(dǎo)和鼓動他們積極從事抗戰(zhàn)文藝活動。

毛澤東最早涉及抗戰(zhàn)文藝問題的書信是給路社的信。路社是“魯藝”一個業(yè)余的詩歌組織，成立于1938年8月，受到院方的支持和何其芳、周立波等人的指導(dǎo)。后來，其成員擴(kuò)大到整個延安及其他地區(qū)。它在延安市內(nèi)創(chuàng)辦 “路”詩歌墻報，并作為獨(dú)立的文藝團(tuán)體參加社會活動。路社決定在1939年2月4日召開社員大會，研討詩歌問題。他們給毛澤東寫信，邀請他光臨指導(dǎo)。毛澤東因公務(wù)繁忙，不能親臨參加討論，便回了一封信。談了對抗戰(zhàn)文藝和詩歌問題的意見。路社常務(wù)委員會諸同志：

二月四日已約定別的集會，不能來你處，請加原諒。問我關(guān)于詩歌的意見，我是外行，說不出成片段的意見來。只有一點(diǎn)，無論文藝的任何部門，包括詩歌在內(nèi)，我覺都應(yīng)是適合大眾需要的才是好的?，F(xiàn)在的東西中，許多有一個毛病，不反映民眾的生活，因此也為民眾所不懂。適合民眾需要這種話是常談，但此常談很少能做到，我覺這是現(xiàn)在的缺點(diǎn)。這一點(diǎn)是否有考慮的價值，請你們斟酌一番。

此復(fù)。敬祝

努力！

毛澤東

一月二十一日

在這里，毛澤東強(qiáng)調(diào)文藝（包括詩歌）要適合大眾的需要，讓民眾看得懂，這是衡量作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。他希望改正“不反映民眾生活，因此也為民眾所不懂”的缺點(diǎn)。毛澤東提出這種主張的客觀基礎(chǔ)是抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)和需要。當(dāng)時我國民眾的最大需要是爭取抗日戰(zhàn)爭的勝利，文藝作品要承擔(dān)起團(tuán)結(jié)和鼓舞人民奮起抗戰(zhàn)的作用。如果背離這一點(diǎn)，作品為民眾所不懂，文藝也就失去了存在的價值。

1939年6月17日，毛澤東在致蕭三的信中，對于抗戰(zhàn)文藝說得更明確。他說：“大作看了，感覺在戰(zhàn)斗?，F(xiàn)在需要戰(zhàn)斗的作品，現(xiàn)實(shí)的生活也全部是戰(zhàn)斗，盼望你更多作些?！痹谶@里，毛澤東對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了概括——“全部是戰(zhàn)斗”，指明了時代的要求——“需要戰(zhàn)斗的作品”，對作家們發(fā)出發(fā)號召——創(chuàng)作更多的戰(zhàn)斗作品。因此，毛澤東每讀到富有戰(zhàn)斗性的作品，看到富有戰(zhàn)斗性的戲劇，總是非常高興地加以表揚(yáng)。八路軍一二○師政治部戰(zhàn)斗劇社，常年隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)在前方，創(chuàng)作了一大批直接反映前線戰(zhàn)斗的戲劇，有時也回延安演出。毛澤東看了《晉察冀的鄉(xiāng)村》、《荒村之夜》等之后，非常高興，揮筆寫信給戰(zhàn)斗劇社社長歐陽山尊等，說：“你們的劇我以為是好的，延安及邊區(qū)正需要看反映敵后斗爭生活的戲劇，希望多演這類戲?！?/p>

抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)生活和人民的需要是多方面的，文藝除了直接反映前線斗爭之外，后方的生產(chǎn)建設(shè)、政權(quán)建設(shè)、文化生活也是抗戰(zhàn)文藝表現(xiàn)的內(nèi)容。毛澤東看到這些作品，也都致信稱贊。1944年1月9日，他看了新編京劇《逼上梁山》演出后，興奮異常，連夜給編劇楊紹萱、齊燕銘寫信，熱情贊揚(yáng)他們在文藝改革方面取得的成就，說：“看了你們的戲，知道你們作了很好的工作，我向你們致謝，并請代向演員同志們致謝”！“你們這個開端將是舊劇革命的劃時期的開端，我想到這一點(diǎn)就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國去?！彼€說：“演舊戲也要注意增加表現(xiàn)抗敵或民族英雄的內(nèi)容，這便是今天時代的要求?！?/p>

丁玲、歐陽山分別寫了《田保霖》、《活在新社會里》，介紹邊區(qū)合作社工作中的模范人物。毛澤東看了非常高興地給兩位作者寫信：“快要天亮了，你們的文章引得我在洗澡后睡覺前一口氣讀完，我替中國人慶祝，替你們兩位的新寫作作風(fēng)慶祝！”1945年2月，毛澤東看了延安平劇研究院的《三打祝家莊》后，去信作了高度評價。他說：“我看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之后，此劇再度成功，鞏固了平劇革命的道路?！?/p>

為了推進(jìn)抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作，毛澤東還幫助作家們解決了許多實(shí)際問題。1945年2月22日，毛澤東在給蕭三的信中說：“為著使延安文藝工作同志們多參加群眾性的集會，須關(guān)照高崗、賈拓夫、譚政、羅邁、李富春、彭真幾位同志，遇有這類會議不要忘記組織文藝界同志參加。此事請他們?nèi)フ?，我有機(jī)會也將告訴他們……同縣、市、分區(qū)的負(fù)責(zé)同志及宣傳部講通此事，也很必要，可否也請你去談一下？”艾青致信毛澤東，說計(jì)劃去晉西北深入生活，毛澤東關(guān)切地回信說：“來信收到，贊成你去晉西北，但不宜走得太遠(yuǎn)，因同蒲路不好過。目前這個階段，希望你蹲在延安學(xué)習(xí)一下馬列，主要是歷史唯物論，然后到前方，切實(shí)研究一下農(nóng)村階級關(guān)系，不然對中國戰(zhàn)況總是不明晰的?！?/p>

縱觀毛澤東與文藝工作者的通信，都是平易親和、語重心長的，是一種平等交談，商量問題的態(tài)度，使人感到親切溫暖。

題詞示支持

除了寫信問候之外，毛澤東還有許多關(guān)于抗戰(zhàn)文藝的指示、題詞和題名，有力地指導(dǎo)和支持著抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展。1938年5月，詩人柯仲平創(chuàng)作了長篇敘事詩《邊區(qū)自衛(wèi)軍》。全詩長800多行，寫李排長與韓娃抗日防奸的故事。在一次朗誦會上，不少聽眾嫌詩太長而退席，柯仲平也想收場，毛澤東卻示意他繼續(xù)朗誦下去，并專注地聽完，后又索要詩稿，親自審閱，作了這樣的指示：“此詩甚好，趕快發(fā)表?！辈痪?，該詩連載于《解放》周刊第41、42期上。

8月21日，毛澤東命名的抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)，在延安舉辦“戰(zhàn)地文化資料展覽”，有攝影、書籍、報紙、刊物及實(shí)物。毛澤東參觀后題詞“發(fā)展抗戰(zhàn)文藝，振奮軍民，爭取最后勝利！”這款題詞在延安、各解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)報刊上廣泛傳播，成為抗戰(zhàn)文藝的指針。

毛澤東深知報刊在革命中的重要作用。在抗戰(zhàn)期間，他為許多文藝刊物題寫刊名，提出建議，甚至幫助解決紙張問題。這對發(fā)展抗戰(zhàn)文藝，起了極大的鼓舞作用。

延安時期最早的綜合性文藝刊物是《文藝突擊》，劉白羽任主編?；I備組于1938年9月中旬致信毛澤東，請示題寫刊名。毛澤東當(dāng)即題了3款?！段乃囃粨簟份啌Q使用毛澤東的這3幅題字出版了兩年。這年10月，抗大的青年文學(xué)愛好者擬創(chuàng)辦《山脈文學(xué)》，請毛澤東題寫刊名。他欣然命筆。后來，因故改出了《山脈詩歌》，每期都送毛澤東一份?！吨袊幕肥顷兏蕦庍厖^(qū)文化協(xié)會的機(jī)關(guān)刊物，1940年2月15日創(chuàng)刊。毛澤東對這個大型綜合性刊物格外關(guān)心，他不僅題寫刊名，還為它題詞祝賀：“延安文藝界活動起來，為戰(zhàn)勝日本帝國主義，建設(shè)新民主主義文化而奮斗！”毛澤東的《新民主主義的政治和新民主主義的文化》（后更名為《新民主主義論》）也交給《中國文化》在創(chuàng)刊號上發(fā)表。后來，陸續(xù)發(fā)表了茅盾、丁玲、何其芳、蕭三等名家的作品。此后，毛澤東還為1940年4月15日創(chuàng)刊的《大眾文藝》、8月間創(chuàng)辦的《大眾習(xí)作》等題寫了刊名，并于11月30日給《大眾習(xí)作》主編周文寫信說：“你們的工作是有意義的，有成績的，我們都非常高興?！边@個刊物辟有“原作與改稿雙登”、“名著研究”等欄目，很受作者與讀者歡迎。另外，《中國文藝》（1941年 2月 25日創(chuàng)刊）、《新詩歌》（綏德版，1941 年 6 月創(chuàng)刊），也都是由毛澤東題寫的刊名。

毛澤東為這么多文藝刊物題詞、題名，幾乎是有求必應(yīng)，充分表明了他對抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的關(guān)心和支持。這種精神力量，有力地鼓舞著刊物的編輯和出版，促進(jìn)了抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作。除了文藝刊物，毛澤東還在各種文藝活動中多次題詞。1939年5月10日，他參加“魯藝”成立周年紀(jì)念時題詞“抗日的現(xiàn)實(shí)主義，革命的浪漫主義”，要求文藝創(chuàng)作既要反映抗日的現(xiàn)實(shí)，又要體現(xiàn)必勝的理想。這是毛澤東關(guān)于文藝創(chuàng)作方法的首次表述。

毛澤東通過題詞、題名等形式以文會友，并利用題詞、詩詞表達(dá)自己的文藝思想。丁玲初到延安時毛澤東曾多次與她談李白，談李商隱，談韓愈，談宋詞，談古典小說。丁玲后來回憶道：“有幾次都是一邊談，一邊用毛筆隨手抄幾首他自己作的詞，或者他喜歡的詞……有幾首都給了我，至今還在我這里。他把《婁山關(guān)》那首詞抄給我時，還問我印象怎么樣？我雖覺得寫得雄偉有力，卻一下說不清，只說‘蒼山如海，殘陽如血’是一幅多么好的圖畫啊！”此后，丁玲便以紅軍女戰(zhàn)士的身份隨軍去前線，接觸了許多紅軍戰(zhàn)士，以及彭德懷、左權(quán)、賀龍等著名紅軍將領(lǐng)。在戎馬倥傯中寫下了《速寫彭德懷》、《記左權(quán)同志話山城堡之戰(zhàn)》、《南下軍中一頁日記》、《到前線去》等。丁玲在前線收到了由紅一方面軍轉(zhuǎn)交的毛澤東《臨江仙·贈丁玲》詞電文，詞云：“壁上紅旗飄落照，西風(fēng)漫卷孤城。保安人物一時新，洞中開宴會，招待出牢人。纖筆一枝誰與似？三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東，昨日文小姐，今日武將軍?！睆哪且院?，丁玲即以革命戰(zhàn)士的姿態(tài)出現(xiàn)在陜甘寧邊區(qū)的文壇上，思想和創(chuàng)作逐漸起了變化。

毛澤東以他特有的詼諧幽默縮短了和文藝界人士的距離。1942年，毛澤東為《解放日報》擬定征稿辦法。隨后，中央辦公廳按名單發(fā)出毛澤東的宴請通知?？轮倨?、舒群和博古結(jié)伴而行。毛澤東一見面就說：“諸公駕到，非常感謝。今在棗園擺宴，必有所求?！彼x一遍《〈解放日報〉第四版征稿辦法》及其具體內(nèi)容。“俗話說，吃人口短，吃人一口，報人一斗。吃虧只這一回，但不許哪個口上抹石灰。辦好黨報人人有責(zé)，黨內(nèi)同志人人有責(zé)，責(zé)無旁貸。我想，諸位專家、學(xué)者必然樂于為第四版負(fù)責(zé)，當(dāng)仁不讓，有求必應(yīng)，全力以赴，取之不盡，用之不竭?！币幌?，說得大家放聲大笑，笑聲中大家的拘謹(jǐn)也一掃而去。1943年秋，毛澤東邀請柯仲平、楊醉鄉(xiāng)、馬健翎到棗園一見。他們?nèi)齻€結(jié)伴而去時，毛澤東握手后說：“請來‘三賢’，有兩位‘美髯公’，一位‘佘太君’。你們是蘇區(qū)的文藝先驅(qū)，一個抗戰(zhàn)劇團(tuán)，一個民眾劇團(tuán)，好像兩個深受群眾歡迎的播種隊(duì)，走到哪里就將抗日的種子撒播到哪里?！蔽乃嚬ぷ髡呔驮诿珴蓶|的幽默風(fēng)趣中得到了信任和理解。

講話明方向

毛澤東除了1942年5月《在延安文藝座談會上的講話》公開發(fā)表以外，還有大量關(guān)于抗戰(zhàn)文藝的講話，數(shù)量之多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過公開發(fā)表的文章。延安時期，不論是文藝集會，還是會見個別文藝家，毛澤東的講話總是圍繞著抗戰(zhàn)文藝的方向和任務(wù)這個中心，進(jìn)而論及文藝工作者和文藝作品。他強(qiáng)調(diào)文藝的任務(wù)是鼓舞軍民奮起抗日，爭取最后的勝利。他要求廣大文藝工作者深入前線，創(chuàng)作抗戰(zhàn)需要的作品。為此，他作了許多關(guān)于抗戰(zhàn)文藝的講話。

毛澤東最早談?wù)摽箲?zhàn)文藝，是在1936年11月22日。這天，由他定名的中國文藝協(xié)會成立。他在會上講話時說：“現(xiàn)在中國有兩條戰(zhàn)線，一條是抗日戰(zhàn)線，一條是內(nèi)戰(zhàn)”，“我們要文武雙全”，促成停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日，“發(fā)揚(yáng)民族革命戰(zhàn)爭的抗日文藝，這是你們偉大的光榮任務(wù)”。

1937年8月12日，毛澤東關(guān)心支持的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)成立，丁玲任主任。在延安各界歡送“西戰(zhàn)團(tuán)”奔赴前線的晚上，毛澤東致詞說：“你們要用你們的筆，用你們的口與日本打仗。軍隊(duì)用槍打日本，我們要從文的方面，從武的方面，夾攻日本帝國主義，使日寇在我們面前從此覆滅下去?！?/p>

在紀(jì)念魯迅逝世一周年的演講中，毛澤東緊密聯(lián)系抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)，號召文藝工作者：“我們紀(jì)念魯迅，就要學(xué)習(xí)魯迅的精神，把它帶到全國各地的抗日隊(duì)伍中去，為中華民族的解放而奮斗！”

1938年4月，基于抗戰(zhàn)的需要，毛澤東領(lǐng)銜發(fā)起成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院（1940年改名“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”，簡稱“魯藝”）。 在“創(chuàng)立緣起”中，毛澤東明確說：“為了民族的生存和解放，為了抵抗日本帝國主義強(qiáng)盜的侵略”，“我們應(yīng)該注意抗戰(zhàn)急需的干部培養(yǎng)問題”，“藝術(shù)——戲劇、音樂、美術(shù)等是宣傳鼓動與組織群眾有力的武器。藝術(shù)工作者——這是對于目前抗戰(zhàn)不可缺少的力量。因此，培養(yǎng)抗戰(zhàn)的藝術(shù)工作干部，在目前也是不容稍緩的工作?！贝撕螅珴蓶|曾多次到“魯藝”講話，每次都談到抗戰(zhàn)文藝問題。

4月28日，毛澤東到“魯藝”講話，對于抗戰(zhàn)時期的文藝家提出了具體要求，談到了 “我們的藝術(shù)觀”、“作品要適合時代”和“作家要有遠(yuǎn)大理想”等內(nèi)容。毛澤東說：“我們是藝術(shù)工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士，用藝術(shù)作我們的武器”，你們“要下去，要到人民生活中去，走馬看花，下馬看花更好”，“文藝是團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊日本帝國主義的武器”，“你們要好好看書學(xué)習(xí)，還要學(xué)習(xí)民間的東西”，“無產(chǎn)階級的文藝工作者到革命斗爭中去，同時學(xué)習(xí)人民群眾的語言”。毛澤東還以蘇聯(lián)作家法捷耶夫的《毀滅》為例，說：“如果作者沒有參加過戰(zhàn)斗生活，怎么能寫得這樣真實(shí)呢？”他要求文藝工作者要到抗日的現(xiàn)實(shí)生活中去：“你們魯藝是個小觀園……我們的女同志不要學(xué)林黛玉，只會哭。我們的女同志比林黛玉好多了，會唱歌，會演戲，將來要到前方打仗?？谷彰裰鞲鶕?jù)地是大觀園。你們的大觀園在太行山、呂梁山?！痹谡劦阶髌芬m合時代和作家要有遠(yuǎn)大理想時，他說：“藝術(shù)作品要有內(nèi)容，要適合時代的要求、大眾的要求。作品好比飯菜一樣，要既有營養(yǎng)，又有好味道……文藝作品要注意營養(yǎng)，也就是要有好的內(nèi)容，還要有動人的形象和情節(jié)，要貼近實(shí)際生活，否則人們也不愛看”，藝術(shù)工作者要“有遠(yuǎn)大的理想、豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、良好的藝術(shù)技巧”，“這三個條件缺少任何一個便不能成為偉大的藝術(shù)家”?！棒斔嚒背闪⒁恢苣陼r，毛澤東又到 “魯藝”講了話，特別強(qiáng)調(diào)在抗戰(zhàn)中文藝的重要性、文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的重要性，號召“魯藝”師生向老百姓學(xué)習(xí)。

1942年5月，毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》，在抗日的大背景下，對革命文藝運(yùn)動中的一系列問題作了深刻精辟的論述。他明確指出：在中國人民的解放斗爭中，有文武兩條戰(zhàn)線，有拿槍的軍隊(duì)，還要有文化的軍隊(duì)，“這是團(tuán)結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊(duì)”，要把文藝作為“團(tuán)結(jié)人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人的有力武器”。他還說我們有兩支隊(duì)伍，一支是朱（德）總司令的武裝軍隊(duì)，一支是魯（迅）總司令的文化軍隊(duì)。

文藝是一條戰(zhàn)線，文藝工作者是一支隊(duì)伍，文藝作品是一種武器——為抗戰(zhàn)服務(wù)，打擊敵人的武器。毛澤東通過各種場合、多種形式的講話，指明了抗戰(zhàn)文藝工作的方向。