論《我的父親母親》的電影美術(shù)表達(dá)

[摘 要] 電影是一門(mén)綜合的藝術(shù)，隨著人們審美意識(shí)的逐漸提高，對(duì)于影片的追求已經(jīng)不再僅限于對(duì)故事內(nèi)容的重視，而是對(duì)影片中電影美術(shù)的應(yīng)用給予了更多的關(guān)注。電影美術(shù)在電影創(chuàng)作中能促使影片收獲良好的視覺(jué)效果，它就像是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，引領(lǐng)觀眾從心底去感受其中的人物情感。本文以電影《我的父親母親》為例，對(duì)影片中的電影美術(shù)表達(dá)進(jìn)行深入的分析，主要從美術(shù)色彩基調(diào)、人物造型以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)中來(lái)探析電影美術(shù)的具體含義。

[關(guān)鍵詞] 電影美術(shù)；《我的父親母親》；色彩基調(diào)

電影和美術(shù)作為兩種不同的藝術(shù)形式，在傳達(dá)文化內(nèi)涵和藝術(shù)氛圍的過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用，但是電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)的美術(shù)又存在差異性，但它又包含了傳統(tǒng)美術(shù)中的共同美學(xué)特性和美學(xué)內(nèi)涵。電影美術(shù)不僅具有電影的屬性特征，還囊括了美術(shù)的特性。電影本身就是一門(mén)綜合的藝術(shù)形式，把視聽(tīng)和情節(jié)畫(huà)面相互融合在一起。電影美術(shù)則能有效控制電影畫(huà)面的切換，并且還涉及演員的造型設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)方面的內(nèi)容。換言之，如果把電影中的美術(shù)看做是一幅令人心馳神往的風(fēng)景畫(huà)，那么電影美術(shù)在電影中發(fā)揮的功能就是凸顯出畫(huà)面中的視覺(jué)表現(xiàn)力。所以，電影和美術(shù)之間是相互作用而又存在差異性的，最集中的差異體現(xiàn)在美術(shù)中的主題內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)是可以通過(guò)美術(shù)作品來(lái)直接感受，而人們也正是通過(guò)欣賞和觸摸來(lái)真正領(lǐng)略和感受美術(shù)作品中傳達(dá)的情感，并且不同的感官也會(huì)帶來(lái)不同的審美價(jià)值。毋庸置疑的是，電影和美術(shù)的結(jié)合必然會(huì)帶來(lái)全新的視覺(jué)感受，美術(shù)也逐漸地成為電影中舉足輕重的一部分。

一、電影《我的父親母親》

電影《我的父親母親》是由《紀(jì)念》改編而來(lái)的，并由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，1999年在全國(guó)公映。這部影片中拍攝的畫(huà)面十分優(yōu)美，故事內(nèi)容也深深打動(dòng)人心，在國(guó)內(nèi)引起一股熱潮，2000年，電影《我的父親母親》獲得了金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等多種國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。影片的視覺(jué)焦點(diǎn)集中在愛(ài)情、親情以及家庭關(guān)系之間，主要講述了一個(gè)淳樸的鄉(xiāng)村姑娘愛(ài)上了一個(gè)年輕教師，這一段愛(ài)情是真誠(chéng)和永恒的。影片并沒(méi)有為這段樸質(zhì)的愛(ài)情描繪得過(guò)于濃郁，而是采用簡(jiǎn)單、單純的敘事手法進(jìn)行的。影片畫(huà)面中的色彩十分鮮艷，并在色彩的美術(shù)構(gòu)建上突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)思維，而是在現(xiàn)實(shí)部分采用黑白色彩來(lái)展現(xiàn)，而在回憶部分則是運(yùn)用了鮮艷的色彩來(lái)呈現(xiàn)，于是就營(yíng)造出了現(xiàn)實(shí)中的冰冷以及回憶中的美好感受，兩個(gè)部分的內(nèi)容形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。《我的父親母親》中的故事背景設(shè)置在一個(gè)幾乎遠(yuǎn)離喧囂的山村之中，其恬靜、優(yōu)美的自然環(huán)境為這一段感人的故事增添了一層亮麗的色彩，在女主人公執(zhí)著的追尋，甚至是幾近絕望的情況下，終于重新迎來(lái)了愛(ài)情的曙光。這部影片中的美術(shù)表達(dá)也十分出色，無(wú)論是從影片的場(chǎng)景安排中，還是人物造型的設(shè)置中，都顯示出技術(shù)上的成熟，在拍攝的過(guò)程中，對(duì)影片中的道具、燈光等都具有完美的追求，為影片營(yíng)造了一種詩(shī)意化的情感畫(huà)面，并借助一個(gè)個(gè)畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)電影的美術(shù)效果。

二、《我的父親母親》的電影美術(shù)表達(dá)

（一）電影的美術(shù)色彩基調(diào)

在電影《我的父親母親》中的美術(shù)色彩基調(diào)十分鮮明，在現(xiàn)實(shí)部分是以黑白色彩為主要的感情基調(diào)，從電影美術(shù)的視角來(lái)分析，采用黑白色彩作為影片畫(huà)面中的基調(diào)，主要的目的就是為了借助黑白色來(lái)表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中的悲涼感。而之所以在現(xiàn)實(shí)部分采用黑白色彩，是因?yàn)橛捌懈赣H死亡這一消息讓整個(gè)故事中的現(xiàn)實(shí)部分籠罩了一層哀傷的基調(diào)，在這個(gè)葬禮中沒(méi)有了過(guò)往的歡聲笑語(yǔ)，再加上故事的背景選擇在冬天，更加營(yíng)造了一種凄涼的氛圍。另外也為了更好凸顯出這一悲傷的情感特征，張藝謀導(dǎo)演也在這一部分中大膽突破了傳統(tǒng)在回憶中采用黑白的色彩觀念，這一創(chuàng)新也成為影片美術(shù)色彩創(chuàng)設(shè)中的一個(gè)獨(dú)特之處。與此同時(shí)，黑白色彩在這一處的運(yùn)用也與回憶部分形成了鮮明的對(duì)比，從而也讓觀眾能深深地從色彩基調(diào)的設(shè)置中與影片產(chǎn)生情感的共鳴。一般來(lái)說(shuō)，色彩是作為電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的一個(gè)有效的表現(xiàn)手法，在這部影片中也對(duì)色彩的設(shè)計(jì)進(jìn)行了精巧的運(yùn)用，黑白色彩的淋漓盡致運(yùn)用為影片的美術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出分明的層次感。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)部分切換到回憶中后，影片中的色彩基調(diào)突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從冰冷的黑白現(xiàn)實(shí)中轉(zhuǎn)換為回憶中安定、祥和的色彩。影片借助回憶中的色彩美術(shù)構(gòu)建形成了故事情感的對(duì)比，并主要把回憶部分中純真的人物情感呈現(xiàn)出來(lái)。張藝謀巧妙地在回憶部分把故事中的情節(jié)畫(huà)面切換成彩色，其目的就是為了凸顯出回憶中的純真愛(ài)情故事，并旨在把回憶中優(yōu)美的自然景象和淳樸的鄉(xiāng)間生活更加真切地娓娓道來(lái)。彩色的設(shè)置與回憶部分中人物的情感相得益彰，導(dǎo)演也正是通過(guò)回憶部分中展現(xiàn)的優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)面和人物造型上的色彩設(shè)置來(lái)傳達(dá)故事人物對(duì)未來(lái)生活的美好希冀和對(duì)愛(ài)情的緬懷，同時(shí)也使影片中母親心中的幸福洋溢的感情迸發(fā)出來(lái)。母親的那件紅色的棉襖、悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)間、朗朗的讀書(shū)聲，與母親純真的眼眸和淡然的笑容結(jié)合在一起，促使電影中的畫(huà)面顯得更加安靜和生動(dòng)，這一處的安排不僅凸顯出純真的愛(ài)情故事，還具有深遠(yuǎn)的美術(shù)指導(dǎo)意義?？v觀影片中的色彩設(shè)置，回憶中的彩色與現(xiàn)實(shí)中的黑白，導(dǎo)演正是希望借助其能讓處在忙碌的生活狀態(tài)中的人們進(jìn)入到愉悅的鄉(xiāng)村中，并重拾曾經(jīng)美好的愛(ài)情體驗(yàn)，影片中的美術(shù)特性得到進(jìn)一步的升華。導(dǎo)演對(duì)回憶部分中的彩色美術(shù)的利用和現(xiàn)實(shí)部分中的黑白色彩，從電影美術(shù)角度來(lái)看正是在色彩的設(shè)置過(guò)程中形成交叉，并在色彩美術(shù)中形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也印證了故事人物情感的變化，影片中的色彩美術(shù)具有抒情性的作用，并通過(guò)色彩美術(shù)的充分運(yùn)用，導(dǎo)演引領(lǐng)觀眾深入到故事中進(jìn)行思考，并在情感上實(shí)現(xiàn)了一致性。

（二）電影的人物造型美術(shù)

人物的造型美術(shù)能很好地表現(xiàn)出影片中的故事背景，從年老母親臉上的憨厚笑容中，就給予人一種淳樸、真誠(chéng)的感受，而正是這樣一個(gè)人物造型的美術(shù)設(shè)計(jì)，就能表達(dá)出母親的身份特征。而當(dāng)處于年輕時(shí)候的父親則是穿著一身中山裝，臉上也露出干凈的笑容，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一個(gè)典型知識(shí)分子的象征，而父親這一人物造型的構(gòu)建也為后來(lái)卷進(jìn)“文革”事件做了鋪墊。但從父親這一人物造型來(lái)看，就能讓觀眾感受到母親對(duì)這個(gè)人從心底迸發(fā)出來(lái)的真摯的愛(ài)，在這一處中也為后來(lái)母親執(zhí)著的等待設(shè)置了背景。而年輕時(shí)候的母親在人物的美術(shù)造型上，也凸顯出母親鄉(xiāng)村小姑娘的身份，兩個(gè)小辮子、紅棉襖和花鞋，這些都是當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村姑娘的主要造型特征。隨著年輕時(shí)候的母親跑步的樣子略顯笨拙的模樣，恰如其分地把鄉(xiāng)村風(fēng)格凸顯出來(lái)了。但就是這樣一個(gè)擁有單純笑容和清秀樣貌的鄉(xiāng)村姑娘，在面對(duì)愛(ài)情和守候愛(ài)情的時(shí)候則散發(fā)出不懈的執(zhí)著和忠誠(chéng)，這一人物心理的刻畫(huà)也與當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村姑娘看待愛(ài)情的態(tài)度是一致的。因此，觀眾從影片中的人物美術(shù)造型上就能很直觀地挖掘故事發(fā)生的社會(huì)背景和地點(diǎn)，從人物的穿著就可以了解到影片主要是圍繞一個(gè)鄉(xiāng)村愛(ài)情故事而展開(kāi)的，并不是一個(gè)都市題材。而從人物的著裝上就能讓觀眾分辨出人物的身份特征，如影片中的父親就是一個(gè)知識(shí)分子，而母親是一個(gè)典型的鄉(xiāng)村姑娘。影片中父親身穿的中山裝以及母親的紅棉襖就能知道，這一故事發(fā)生的背景不會(huì)是古代，也不會(huì)是在講述近幾年的故事，等等?？傊?，電影《我的父親母親》中的人物造型設(shè)計(jì)具有鮮明的時(shí)代特征，從人物的造型上就能分辨出故事所屬的背景和地點(diǎn)等一系列的問(wèn)題，這樣就更便于觀眾理解和掌握影片故事的主要內(nèi)容。

（三）電影的場(chǎng)景美術(shù)

電影《我的父親母親》中的另一個(gè)亮點(diǎn)是導(dǎo)演恰當(dāng)?shù)匕延捌械哪赣H形象和自然景物相互構(gòu)建起來(lái)，并凸顯出影片中的場(chǎng)景美術(shù)效果，這一巧妙的設(shè)置有效地增添了影片中的美感。在影片中的回憶部分開(kāi)始的時(shí)候，當(dāng)母親穿著紅棉襖和村民一起在路口翹首期盼父親的到來(lái)時(shí)，在這一處中，導(dǎo)演安排鏡頭逐漸地從遠(yuǎn)及近地蔓延開(kāi)來(lái)，并通過(guò)遠(yuǎn)景、近景等的相互切換來(lái)表現(xiàn)出母親當(dāng)時(shí)焦急的內(nèi)心狀況，并且跟隨著鏡頭不停切換，也逐漸地把劇情推向了高潮，給予了觀眾無(wú)限的想象空間。從母親渴望見(jiàn)到父親及當(dāng)母親看到父親后心里油然而生的愛(ài)慕，都是通過(guò)母親的人物刻畫(huà)和景物的相互切換來(lái)反映的。從這一點(diǎn)中，觀眾能很輕易地從影片中的影視美術(shù)和場(chǎng)景美術(shù)就能探析出人物的內(nèi)心活動(dòng)，并進(jìn)一步地挖掘人物的內(nèi)心情感。影片中還講述到母親為了能聽(tīng)到父親讀書(shū)的聲音，所以每天都繞道去前井打水，在金黃色的自然背景中和彎曲的道路的相互映襯下，母親的笑容與整片自然場(chǎng)景影射在一起，構(gòu)成了一幅恬美、和諧的畫(huà)卷。在這一場(chǎng)景的拍攝中，導(dǎo)演并沒(méi)有采用搖的鏡頭，而是把每一個(gè)畫(huà)面都停留住，集中表現(xiàn)出母親對(duì)父親真摯的愛(ài)情和鄉(xiāng)村的靜謐。在影片中的另一處場(chǎng)景設(shè)置中，母親為了能夠讓父親吃到自己做的食物，所以導(dǎo)演刻意把一個(gè)瓷碗擺放在角上的一個(gè)固定位置，在這一處中，導(dǎo)演充分采用了遠(yuǎn)景和中景來(lái)對(duì)這一瓷碗進(jìn)行特寫(xiě)，主要的意圖就是為了借助這種美術(shù)上的場(chǎng)景設(shè)置來(lái)說(shuō)明母親對(duì)父親執(zhí)著的等待。只要是父親經(jīng)過(guò)的地方，母親都會(huì)提前在那靜靜地等待，此時(shí)再配上黃昏時(shí)刻的溫暖畫(huà)面，把母親跟隨父親的步伐隨著鏡頭中出現(xiàn)的金黃色的畫(huà)面，把母親的愛(ài)慕之情充分地顯現(xiàn)出來(lái)了，這就真正實(shí)現(xiàn)了人物和景物相結(jié)合的美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。在電影美術(shù)中，有些場(chǎng)景美術(shù)與人物情感的結(jié)合是不需要任何語(yǔ)言就能讓觀眾深深地感受到人物的情感，在影片中，母親在為父親做排飯的時(shí)候，導(dǎo)演就借助一系列的近景，把母親認(rèn)真的模樣生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了，在這一過(guò)程中是不需要任何的人物語(yǔ)言來(lái)打擾這片情感的，導(dǎo)演也是通過(guò)景物的切換來(lái)把母親心中涌動(dòng)的強(qiáng)烈情感凸顯出來(lái)。在故事的最后部分中，出現(xiàn)了一條路，那不僅是“文革”時(shí)期強(qiáng)行帶走父親時(shí)經(jīng)過(guò)的路，也是母親多年來(lái)執(zhí)著等待的路，在這一處中，導(dǎo)演仍然通過(guò)畫(huà)面來(lái)實(shí)現(xiàn)唯美場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)，記錄了父親和母親之間深厚的情感。在《我的父親母親》中，正是借助母親和景物的相互結(jié)合，營(yíng)造出一幅幅彩色的畫(huà)面，同時(shí)也指引觀眾進(jìn)一步去了解影片中的人物情感，這是電影美術(shù)賦予電影創(chuàng)作的一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、結(jié) 語(yǔ)

電影《我的父親母親》給觀眾呈現(xiàn)了一段真摯、唯美的鄉(xiāng)村愛(ài)情故事，影片在帶給我們深深感動(dòng)的同時(shí)，也要去關(guān)注和欣賞影片中巧妙的電影美術(shù)的構(gòu)建。影片為了有效地傳達(dá)出人物內(nèi)心的情感，導(dǎo)演分別在色彩、人物造型以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)中進(jìn)行了巧妙的安排，并通過(guò)精心的電影美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)出影片的主題內(nèi)涵。

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[作者簡(jiǎn)介] 石玉（1986— ），女，山西太原人，太原理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)2010級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)、攝影。