國內(nèi)草根動(dòng)畫發(fā)展初探

張三聰 蔣汐

[摘 要] 進(jìn)入21世紀(jì)，隨著國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)的普及與發(fā)展，我國迎來了一場互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)畫浪潮。與以往不同，在這次動(dòng)畫創(chuàng)作浪潮中，很多默默無聞、專業(yè)底子不厚，有的甚至并未受過動(dòng)畫專業(yè)訓(xùn)練的草根力量成為動(dòng)畫創(chuàng)作的主力軍，動(dòng)畫創(chuàng)作不再是大公司、專業(yè)機(jī)構(gòu)的專屬，中國動(dòng)畫創(chuàng)作迎來了平民化與大眾化的新時(shí)代。草根動(dòng)畫生存在主流媒介之外，是名副其實(shí)的“圈外人”，但他們時(shí)不時(shí)地用優(yōu)秀的動(dòng)畫作品在互聯(lián)網(wǎng)上掀起波瀾，展示自己的實(shí)力。本文試對(duì)當(dāng)前國內(nèi)草根動(dòng)畫現(xiàn)象進(jìn)行解析。

[關(guān)鍵詞] 草根；草根動(dòng)畫；互聯(lián)網(wǎng)；發(fā)展

一、草根與草根動(dòng)畫

在百度百科中搜索“草根”一詞，可以看到草根這個(gè)詞匯來源于英文 “grassroots”，在英文當(dāng)中一般解釋為：農(nóng)業(yè)區(qū)、基礎(chǔ)、基層等，也可以引申為普通民眾階層等。在當(dāng)代社會(huì)中，“草根”有了更加豐富的意義。我們一般意義上理解的草根，是與強(qiáng)權(quán)、權(quán)威、專業(yè)、精英相對(duì)立的一個(gè)詞，例如草根文化一般指的是平民文化、大眾文化，其他類似的有草根英雄、草根攝影、草根導(dǎo)演等。草根代表的是非權(quán)威、非主流、非專業(yè)的大眾群體，他們的顯著特點(diǎn)是數(shù)量眾多，勢力微弱，沒有話語權(quán)，像是深埋于土下的草根一樣，往往被忽視，但是他們有強(qiáng)大的凝聚力與生命力，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”正是草根群體精神的寫照。

草根動(dòng)畫，從字面上我們可以理解兩重意思：一方面指的是社會(huì)草根力量創(chuàng)作的動(dòng)畫，另一方面指的是描寫社會(huì)草根生活與生存的動(dòng)畫。本文討論的草根動(dòng)畫主要是指第一個(gè)范疇，也就是社會(huì)草根力量創(chuàng)作的各類動(dòng)畫作品。與大的動(dòng)畫公司、專業(yè)院校、專業(yè)機(jī)構(gòu)相比，草根動(dòng)畫創(chuàng)作群體顯得業(yè)余與弱勢，雖然他們往往是單槍匹馬，有的甚至并沒有在專業(yè)院校學(xué)習(xí)過動(dòng)畫，但是他們獨(dú)立思考、獨(dú)立創(chuàng)作，不投靠于某種價(jià)值或者獲取某種利益，時(shí)不時(shí)地用優(yōu)秀的動(dòng)畫作品在互聯(lián)網(wǎng)上掀起波瀾，使我們不得不關(guān)注起這些生存在主流媒介之外的“圈外人”。

二、草根動(dòng)畫代表作品

國內(nèi)的草根動(dòng)畫并不是今天才有的，例如我國的動(dòng)畫先驅(qū)萬氏兄弟，在當(dāng)時(shí)也是名副其實(shí)的草根動(dòng)畫創(chuàng)作者。本文主要探究的是進(jìn)入新世紀(jì)以來，在互聯(lián)網(wǎng)推動(dòng)下新動(dòng)畫創(chuàng)作浪潮中出現(xiàn)的草根動(dòng)畫。從2000年開始，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展以及Flash技術(shù)的普及，有一大批的草根動(dòng)畫創(chuàng)作者以“閃客”這個(gè)犀利稱呼登場，聚集在“閃客帝國”等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上開始進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作，這期間涌現(xiàn)出了很多著名的“閃客”及優(yōu)秀作品，如老蔣的《新長征路上的搖滾》、小小的《火柴人》、拾荒的《小破孩》、卜樺的《貓》等。隨著互聯(lián)網(wǎng)以及動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，F(xiàn)lash動(dòng)畫創(chuàng)作的高潮逐漸遠(yuǎn)去，“閃客”們的身影也漸漸暗淡，但是廣大的“閃客”為中國草根動(dòng)畫進(jìn)行了一次洗禮，閃客精神和閃客文化繼續(xù)激勵(lì)與影響著草根族們堅(jiān)持不懈地進(jìn)行動(dòng)畫的創(chuàng)作。

近幾年，隨著動(dòng)畫技術(shù)的普及以及動(dòng)畫人專業(yè)素質(zhì)的提高，草根動(dòng)畫在表現(xiàn)形式上更加豐富，思想與內(nèi)容更加成熟。借助網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)共享與快速傳播功能，特別是龐大的網(wǎng)民群體，草根動(dòng)畫在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了不亞于電視與電影媒介的話語權(quán)。草根動(dòng)畫以前所未有的速度進(jìn)行傳播，一批優(yōu)秀的草根動(dòng)畫獲得廣大觀眾甚至是專業(yè)機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。

例如動(dòng)畫片《打，打個(gè)大西瓜》，片長16分鐘，講的是兩個(gè)霸主為了爭奪權(quán)力與資源而展開的世界大戰(zhàn)而引發(fā)的故事。片子以撲克牌為戰(zhàn)爭武器，兩個(gè)主角是敵對(duì)雙方的飛行員，他們在天空中相互糾纏激戰(zhàn)，最后墜毀于荒島之上，初到荒島上時(shí)兩個(gè)人充滿了仇恨與敵對(duì)，仍是不停地廝殺，后來由于面臨生存問題，二人逐漸解除敵意，成為生死之交，最后選擇遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭而在荒島上生活。該片的作者楊宇是一個(gè)名副其實(shí)的動(dòng)畫草根族，他并不是動(dòng)畫專業(yè)出身，而是畢業(yè)于華西醫(yī)科大學(xué)藥學(xué)院，大三的時(shí)候由于個(gè)人的興趣開始學(xué)習(xí)動(dòng)畫。畢業(yè)后他決心創(chuàng)作一部自己的動(dòng)畫片，于是辭去工作，在沒有收入的情況下，“宅”在家中開始創(chuàng)作。經(jīng)過3年的不懈努力，他最終完成了這部作品。楊宇的努力得到了大眾的認(rèn)可，這部動(dòng)畫片在網(wǎng)上共享后，在很短的時(shí)間內(nèi)就獲得了上千萬的點(diǎn)擊率，并在國內(nèi)外摘得一系列的獎(jiǎng)項(xiàng)。2010年第26屆柏林國際短片電影節(jié)上，《打，打個(gè)大西瓜》是惟一一部同時(shí)入圍動(dòng)畫單元和國際競賽單元的中國動(dòng)畫作品。最終該片被授予國際競賽單元最高獎(jiǎng)項(xiàng)“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。評(píng)委會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中稱，“這是一部非常有價(jià)值的影片，它擁有獨(dú)一無二的視覺風(fēng)格，其利用現(xiàn)代流行文化與幽默元素將作者對(duì)人類生活環(huán)境，和平與戰(zhàn)爭的看法傳達(dá)出來，整部電影非常好笑，和平與戰(zhàn)爭主題表現(xiàn)得恰如其分”。

另外一部比較有影響力的草根動(dòng)畫作品是《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》 ，該片講述了患有“差時(shí)癥”的青年李獻(xiàn)計(jì)不斷地打穿游戲，穿越時(shí)空尋找他的女友王倩而經(jīng)歷的一系列冒險(xiǎn)的故事。這部作品富有鮮明的時(shí)代印記與個(gè)人風(fēng)格，兼具對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判以及如詩意般細(xì)膩情感的表達(dá)，特別是獨(dú)特的“差時(shí)癥”概念的設(shè)定，時(shí)空的轉(zhuǎn)換，感人肺腑的愛情以及糅合了綜藝、游戲、愛情、戰(zhàn)爭、人生哲學(xué)等元素的劇情，深深地打動(dòng)了億萬網(wǎng)友。作者李陽同樣是一名動(dòng)畫草根族，也非動(dòng)畫專業(yè)出身，而是學(xué)計(jì)算機(jī)的。出于對(duì)動(dòng)畫的愛好，他專門到北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院進(jìn)修了一年。從2007年開始，他用2年時(shí)間完成了這部時(shí)長20分鐘的動(dòng)畫處女作，之后該片在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，曾在半年內(nèi)點(diǎn)擊量就超過千萬。2011年10月，由這部動(dòng)畫改編的同名電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》在國內(nèi)上映，草根動(dòng)畫從網(wǎng)絡(luò)走上大銀幕，這在國內(nèi)尚屬首次。

在草根動(dòng)畫短片取得重大影響力的同時(shí)，另外一種新興的草根動(dòng)畫形式同樣得到發(fā)展，甚至它的影響面比動(dòng)畫短片更加廣泛，這就是表情動(dòng)畫，主要是通過MSN、QQ等聊天工具以及論壇傳播。2007年，一個(gè)由簡潔的線條構(gòu)成的兔子形象爆發(fā)式地流行起來，他就是兔斯基（Tuzki），這只兔子有兩個(gè)細(xì)長的耳朵，一臉的頹廢與冷漠之氣，伸展著像面條一樣的胳臂，做著各種各樣的耍酷但是很搞笑的動(dòng)作，如“流星手勢”“擦汗手勢”“撞墻手勢”等，而這些動(dòng)作也很快成為網(wǎng)民們模仿的時(shí)尚。兔斯基在聊天工具中替網(wǎng)民完成各種想做又做不到的動(dòng)作與表情，滿足了網(wǎng)民們娛樂與狂歡的心理，一夜之間成為人盡皆知的動(dòng)畫形象。兔斯基的創(chuàng)作者王卯卯生于1987年，她創(chuàng)作兔斯基系列動(dòng)畫的時(shí)候，還是中國傳媒大學(xué)大三的一名默默無聞的學(xué)生。兔斯基的形象來源于她在博客中描寫自己生活的漫畫。最初創(chuàng)作兔斯基僅僅是王卯卯的個(gè)人愛好，不帶有絲毫的商業(yè)目的。 兔斯基是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫浪潮中誕生的精品動(dòng)畫中的一員，而這種精品，在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，每天都有可能誕生，而作者和觀眾都是我們廣大的平民。

三、草根動(dòng)畫發(fā)展因素探析

（一）大眾文化的興起

20世紀(jì)末，隨著全球化的進(jìn)程，大眾文化進(jìn)入國內(nèi)，單一化的精英文化統(tǒng)治的局面出現(xiàn)了新的裂變，形成大眾文化、官方文化和精英文化“三足鼎立”的新文化格局。草根動(dòng)畫正是在大眾文化蓬勃發(fā)展下出現(xiàn)的。草根動(dòng)畫的大眾參與性，既滿足了公眾對(duì)話語權(quán)的渴望，也滿足民眾多層次的精神需求。

（二）動(dòng)畫教育的蓬勃發(fā)展

20世紀(jì)末，國外動(dòng)漫熱潮席卷國內(nèi)，我國的動(dòng)畫教育在這股動(dòng)漫熱潮的影響下迅速的膨脹起來，短短十余年，學(xué)校教育培養(yǎng)出的動(dòng)畫專業(yè)人才就達(dá)數(shù)十萬，雖然我國的動(dòng)畫教育還存在很多問題，但是不可否認(rèn)的是，學(xué)校教育確實(shí)為我國的動(dòng)畫事業(yè)輸送了大量的專業(yè)人才。

與學(xué)校教育相并行的是各種動(dòng)畫專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，他們也為社會(huì)培養(yǎng)了大量的動(dòng)畫人才，滿足了非專業(yè)人士學(xué)習(xí)動(dòng)畫創(chuàng)作技能的需求。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，動(dòng)畫愛好者可以很方便地通過網(wǎng)絡(luò)獲取海量的動(dòng)畫專業(yè)資料，還可以和國內(nèi)外的動(dòng)畫愛好者進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)交流，動(dòng)畫教育的普及以及動(dòng)畫學(xué)習(xí)門檻的降低，使更多的年輕人能夠投入到動(dòng)畫創(chuàng)作之中去。

（三）動(dòng)畫技術(shù)的革新與普及

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字圖像圖形技術(shù)的普及，動(dòng)畫創(chuàng)作的門檻慢慢地降低了，原本高端、復(fù)雜、昂貴的動(dòng)畫創(chuàng)作設(shè)備被個(gè)人圖形工作站和動(dòng)畫軟件所代替，成本也降到了個(gè)人可以承受的范圍。動(dòng)畫制作軟件、后期剪輯、特效軟件的普及，使個(gè)人獨(dú)立完成動(dòng)畫創(chuàng)作更加容易，動(dòng)畫技術(shù)開始走向大眾。

（四）網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)展

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、普及之后，隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的興起，把草根動(dòng)畫由個(gè)人創(chuàng)作，一小部分人分享推進(jìn)到大眾分享時(shí)代，個(gè)人動(dòng)畫創(chuàng)作者們以視頻網(wǎng)站、專業(yè)論壇、博客、微博為陣地，充分進(jìn)行展示與交流，草根動(dòng)畫有了自由的傳播媒介。特別是像“土豆映象節(jié)”這種網(wǎng)絡(luò)媒體自發(fā)組織的各類動(dòng)畫展、影像節(jié)，使草根動(dòng)畫逐漸得到話語權(quán)。

四、草根動(dòng)畫發(fā)展展望

（一）草根動(dòng)畫整體品質(zhì)將逐步提高

近年來雖然涌現(xiàn)出了像《包強(qiáng)》《功夫兔》《打，打個(gè)大西瓜》《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》等優(yōu)秀的草根動(dòng)畫作品，但是草根動(dòng)畫從整體上看，仍然充斥著大量創(chuàng)意、制作水平低下的作品，甚至有些動(dòng)畫以色情和暴力為噱頭博取眼球，雖然大眾化不可避免地會(huì)出現(xiàn)低俗化、低質(zhì)化，但是相信隨著動(dòng)畫創(chuàng)作者們思想逐漸成熟，動(dòng)畫技術(shù)不斷進(jìn)步，草根動(dòng)畫的整體水平會(huì)逐步提升，相信會(huì)有更多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品以及草根創(chuàng)作者涌現(xiàn)出來。

（二）草根族向“正規(guī)軍”的轉(zhuǎn)變

很多的草根動(dòng)畫創(chuàng)作者在獨(dú)立創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)可以不考慮資金和市場，僅靠自己的愛好去創(chuàng)作，但是面臨著生存與發(fā)展的問題，這種創(chuàng)作模式并不能長期的持續(xù)，在經(jīng)歷一定的階段之后，草根動(dòng)畫者往往面臨著兩個(gè)發(fā)展模式。第一，憑借自己的實(shí)力與知名度，吸引投資，創(chuàng)立自己的動(dòng)畫工作室或公司；第二，拿著自己的作品，加入其他公司，成為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈中的一員。就目前的形式來看，動(dòng)畫投資仍然是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的項(xiàng)目，投資者幾乎不可能會(huì)把資本投入到一個(gè)草根族身上，因而第一種模式基本很少實(shí)現(xiàn)，所以很多動(dòng)畫草根族選擇了第二種模式，加入其他公司成為動(dòng)畫“正規(guī)軍”。

（三）業(yè)余動(dòng)畫時(shí)代的到來

業(yè)余動(dòng)畫借用了業(yè)余電影這一概念。導(dǎo)演賈樟柯在他的《業(yè)余電影時(shí)代即將到來》一文中談到：“業(yè)余電影的時(shí)代即將再次到來?！薄澳欠N以專業(yè)原則為天條定律，拼命描述自己所具備的市場能力的所謂專業(yè)人士，在很久以前已經(jīng)喪失了思想能力?！薄八麄兎磸?fù)揣摸業(yè)內(nèi)人士的心理，告誡自己千萬不要有外行之舉，不要破壞公認(rèn)的經(jīng)典。電影所需要的良知、真誠被這一切完全沖淡。留下來的是什么？是刻板的概念以及先入為主、死抱不放的成見?！弊鳛殡娪暗囊粋€(gè)分支，中國動(dòng)畫同樣存在著上述問題，以專業(yè)與權(quán)威自居，常年被商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、中國化等問題所左右的動(dòng)畫人，很多已經(jīng)忘記了為什么而做動(dòng)畫了。草根動(dòng)畫創(chuàng)作者們獨(dú)立思考、獨(dú)立創(chuàng)作、獨(dú)立判斷，不依附于某種事物，或者投靠于某種價(jià)值，或者獲取某種利益的創(chuàng)作精神正是未來中國動(dòng)畫所需要的，也許我們未來的動(dòng)畫藝術(shù)大師就會(huì)誕生在他們之中。

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[作者簡介] 張三聰（1978— ），男，河南鄭州人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)。┙汐（1981— ），女，湖南武岡人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師。主要研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)。