于細(xì)膩中訴說真愛在神工下塑造經(jīng)典：評《最愛》藝術(shù)色

由被喻為“中國第一攝影師”的顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《最愛》,是顧導(dǎo)繼《孔雀》和《立春》之后執(zhí)導(dǎo)的第三部影片。顧導(dǎo)一生都在追求藝術(shù)，對電影的票房并不感興趣。然而《最愛》卻是其奔市場的第一部大片。影片不像其它的大片一樣追求大制作，但是大明星陣容和大藝術(shù)成就足以使該片成為真正意義上的大片。影片公映后票房很快擊敗了同題材同樣備受好評同樣由大牌明星劉燁、舒淇主演的《不再讓你孤單》。影片中顧攝影師發(fā)掘了他積累數(shù)年的攝影經(jīng)驗和高超的導(dǎo)演技藝，影片運用了各種視聽語言，在光與影的律動中，向觀眾講述了一段發(fā)生在中國農(nóng)村已婚“熱病”病人身上追求真愛的感人至深的愛情故事。從顧導(dǎo)導(dǎo)演的《孔雀》和《立春》我們不難看出顧導(dǎo)善于賦予卑微的角色以尊嚴(yán)，慣于用看似離譜的信念來支撐枯萎的生命，靠別具一格的攝影風(fēng)格呈現(xiàn)蒼白麻木且沉重的背景空間并注入強(qiáng)烈的戲劇色彩。影片《最愛》傳承了這種攝導(dǎo)風(fēng)格，并加以發(fā)揚，實現(xiàn)了于平凡中呈現(xiàn)真實,于真實中體現(xiàn)真工。

景別交錯，真愛凸顯

影片《最愛》的景別變化不大，景別種類不多，景別切換緩慢，影片中運用最多的是遠(yuǎn)景和全景，特寫的運用也別具特色，導(dǎo)演主要在這三種景別的交錯中，凸顯了趙得意和商琴琴之間簡單而又真實的愛情。影片中大量的畫面是遠(yuǎn)景，這些遠(yuǎn)景的構(gòu)圖非常不規(guī)則，那漫銀幕的大山，大有溢出畫面之感。影片中遠(yuǎn)景中的這些構(gòu)圖是導(dǎo)演為了表現(xiàn)自然環(huán)境和山區(qū)的貧窮對山區(qū)人民在精神和物質(zhì)上壓抑而特意采用的構(gòu)圖方式。這些遠(yuǎn)景在影片中一方面表現(xiàn)了趙得意和商琴琴所處的生活環(huán)境的封閉和愚昧，交代他們所處的困境，另一方面也展現(xiàn)了山區(qū)美麗的自然風(fēng)光。影片中運用很多大遠(yuǎn)景表現(xiàn)了村子周圍如詩如畫的風(fēng)光魅力。這種風(fēng)光的美麗與村民的絕癥形成鮮明的對比，這種對比不僅讓人民看到了村子里得了“熱病”的人對美好生命的渴望，而且襯托出這些人不愿等死敢于與命運抗?fàn)帪樽约赫倚┦伦龅念B強(qiáng)意志。導(dǎo)演在呈現(xiàn)這些內(nèi)容時，把遠(yuǎn)景給了遠(yuǎn)山，把特寫賦予了趙得意和商琴琴。特寫鏡頭往往揭示對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用。影片中把特寫的這些作用發(fā)揮得淋漓盡致。當(dāng)趙得意同意和商琴琴結(jié)婚，帶著琴琴找到他爹時，琴琴跪在地上告訴趙柱柱（趙得意的爹）她要和得意結(jié)婚，這時特寫鏡頭將她臉上堅定不移的表情刻畫得淋漓盡致，使觀眾真切的感受到她對趙得意發(fā)自內(nèi)心的真情實感。影片結(jié)尾處商琴琴拿著結(jié)婚證一遍又一遍大聲地念，此時特寫鏡頭在她和趙得意之間來回切換，隨著遍數(shù)的增多，商琴琴的語速不斷減慢，聲音也越來越沙啞，近乎于嘶聲裂肺的拼命吶喊，想讓世人都知道他和趙得意已經(jīng)是合法夫妻。久違的幸福感涌上心頭，長期的壓抑云消霧散，此時他們幸福的眼淚不斷奔向臉頰，順流而下。觀眾透過這一組不斷切換的特寫，體會到他們二人對彼此深深的真愛和對于這份感情的珍惜。導(dǎo)演于簡單的景別切換之中，呈現(xiàn)了商琴琴和趙得意在面臨絕癥時表現(xiàn)出的堅強(qiáng)和對于真愛的勇敢追求，在光影之中,凸顯了偉大的真愛。

聲樂交輝，譜就神曲

人聲、音樂和音響成功的運用是一部經(jīng)典影片必不可少的元素。成功的運用這些元素可以起到非同尋常的作用?！蹲類邸分蓄檶?dǎo)就很好的運用了魔幻式的獨白；民俗化的音樂和逼真感的音響，成功地渲染了不同的氣氛，顯現(xiàn)了不同的寓意。整部影片最獨特的地方就是以一個過世的孩子的視角開始敘事。這個孩子就是趙齊全的兒子，但他卻在影片開始時只出現(xiàn)了一次。就是這一次的出現(xiàn)引發(fā)了整個故事，并以這個孩子的視點展開敘事。在無忌的童言里觀眾們看到一個真實的發(fā)生在艾滋病患者身上感人至深的愛情故事。音樂在影片中對劇情的發(fā)展也起到了不容忽視的作用。整部影片音樂的整體基調(diào)是陰郁、低沉的，但故事高潮處也時有歡快的音符出現(xiàn)。故事開始全村人聚在一起所聽的民俗音樂二胡曲，唱出了村里人不信神的反常村情，此曲未終，老柱柱與趙齊全廝打之時，導(dǎo)演配上了沉悶、壓抑的音樂，讓人覺得十分悲慘凄涼。而趙得意和商琴琴結(jié)婚后搬進(jìn)了新房子后，趙得意壓水的時候響起的音樂則是歡快、愉悅，恰如其分地表現(xiàn)了他們兩人終于可以光明正大地生活在一起的內(nèi)心快樂，同時讓觀眾感受到他們的幸福。趙齊全為兒子娶陰親后，興高采烈的騎著摩托車所唱曲子和故事開始時的二胡曲同為一曲，這種安排推動了劇情的發(fā)展，使故事達(dá)到高潮。影片中音響的運用也是本片聲音運用的一大特色。影片中的音響主要起到說明環(huán)境，還原逼真感，增強(qiáng)影片真實感的作用。影片中的機(jī)械音響（火車行駛的聲音）不但渲染了緊張的氣氛，而且表明他們的生命的短暫。趙得意在火車前狂奔的鏡頭，使觀眾在為他捏了一把汗的同時，也被他那種積極樂觀的態(tài)度和強(qiáng)大而又旺盛的生命力所折服。導(dǎo)演成功運用了魔幻式的獨白；民俗化的音樂和逼真感的音響，成功地渲染了不同的氣氛，顯現(xiàn)了不同的寓意、參與了情節(jié)的敘事、表達(dá)了獨特情緒,在人聲、音樂和音響的交輝中為我們譜寫了一首摯愛的神曲。

神工之中，塑造精品

電影藝術(shù)最重要的造型手段莫過于蒙太奇。蒙太奇手段引入電影之中，使電影獲得了其它藝術(shù)所無法達(dá)到的時間和空間上的自由出神入化的技巧，可以造成和增加緊張的氣氛；或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系；或者可以重復(fù)呈現(xiàn)主人公不同時期的心理經(jīng)歷之間的聯(lián)系。導(dǎo)演顧長衛(wèi)在影片中運用了線性蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇等手法以顛覆性的敘事完成了自己作品的完美表達(dá)。整部影片孩子的回憶基本上是按照時間的順序來組接的鏡頭，使本片在風(fēng)格上形成了線性敘事風(fēng)格。影片中的交叉蒙太奇也時有閃現(xiàn)，起到了加快節(jié)奏、烘托氣氛的作用。例如：趙得意和商琴琴一同看火車的段落，最初由三條敘事線索進(jìn)行敘事，一條是趙得意在火車道上奔跑的鏡頭，另一條是姜文拼命剎車、開車的鏡頭，第三條是商琴琴眼見火車奔馳而去的鏡頭。這三條線索交叉閃現(xiàn)，一方面表現(xiàn)出了趙得意置生命于不顧的放浪人生，另一方面也彰顯出了商琴琴對趙得意的無私真愛。影片的最后把這種真愛呈現(xiàn)得更為精彩。趙得意病重臥病在床而且高燒不退，此時畫面一會呈現(xiàn)趙得意因發(fā)高燒在屋里痛苦不堪拼命掙扎的鏡頭，一會展現(xiàn)商琴琴在屋外壓水沖洗毛巾的鏡頭。商琴琴發(fā)現(xiàn)這種降溫方法太慢，于是選擇了讓自己的整個身體都蹲進(jìn)盛有冰冷的冷水的缸里，用整個身體來為趙得意降溫。這樣鏡頭最終交叉于商琴琴用自己的身體給趙得意降溫的鏡頭。導(dǎo)演使用這種交叉蒙太奇不僅營造了緊迫的氣氛，而且表現(xiàn)了商琴琴對丈夫的極大責(zé)任感。影片中重復(fù)蒙太奇的運用也別具特色。重復(fù)蒙太奇能通過道具或某一場面的一再出現(xiàn)造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對比、渲染等效果。影片中多次出現(xiàn)商琴琴的紅棉襖、大米、豬、盆、大水缸等道具就是典型的道具重復(fù)的蒙太奇。紅棉襖、大米、豬象征著人們的不同欲望，盆、大水缸寄予著商琴琴對趙得意的摯愛。影片中場景重復(fù)的蒙太奇也是點睛之處。影片中兩次出現(xiàn)趙得意和商琴琴沿著狹長的山路向上攀登。導(dǎo)演安排這樣的鏡頭就是向觀眾表明趙得意和商琴琴的愛情之路的艱辛和漫長。顧導(dǎo)在《最愛》中用傳統(tǒng)的蒙太奇手法，呈現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵，于鬼斧神工的技藝之下,為我們塑造了一部大片的精品。

影片《最愛》傳承了《孔雀》、《立春》為碌碌眾生打造精神支柱的精神內(nèi)涵。在藝術(shù)手法上實現(xiàn)了超越，導(dǎo)演通過多種獨具匠心的創(chuàng)作手法于細(xì)膩中訴說了真愛；在光影之中，彰顯了摯愛；在聲樂之中，譜寫了神曲；在神工之中，塑造了經(jīng)典。