淺談電影音樂和民族音樂的有機(jī)結(jié)合

一部有聲電影，通常涵蓋了音樂、美術(shù)、服裝等多種藝術(shù)要素，正是由這些藝術(shù)要素的巧妙配合，才能呈現(xiàn)出該電影的完美。電影的開頭一般都是由音樂進(jìn)入，然后才是字幕和影片，可見音樂在電影中起著至關(guān)重要的作用。音樂在電影中，既可以渲染氣氛，還可以讓人了解故事情節(jié)和人物關(guān)系，更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象。

我國電影誕生于1905年，距今已經(jīng)有100多年的歷史，從我國第一部影片由譚鑫培主演的《定軍山》中，我們可以看出京劇作為一種民族音樂的形式與影片的有機(jī)結(jié)合。音樂是電影中吸引觀眾眼球的一個重要元素，它已成為一種必不可少、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可謂之為電影音樂。它使得影視藝術(shù)不再是單一的視覺表達(dá)，滿足了我們的視聽需求。在電影音樂的創(chuàng)作中，作曲家通常運(yùn)用各種技法、各種樂器制造出美妙的音樂，使電影音樂變得更加豐富多彩。進(jìn)入21世紀(jì)后，電影音樂已成為電影創(chuàng)作的重要一環(huán)，它作為空間造型的另一種手段，不但是電影創(chuàng)作所必需的，而且在某種情況下是視覺畫面效果所無法替代的。

一、民族音樂在電影中能生動的描繪、烘托氣氛

在電影音樂創(chuàng)作時，音樂構(gòu)思來源于電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思。這樣使得音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，體現(xiàn)電影的綜合性美學(xué)。因此音樂為影片創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)、深化視覺效果，進(jìn)而增強(qiáng)烘托畫面的感染力。

電影音樂可以強(qiáng)化電影藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力，甚至可以烘托畫面氣氛。電影中普遍都有描繪時代空間、自然生活、地方風(fēng)格以及民間風(fēng)俗的畫面,而恰當(dāng)?shù)碾娪安迩捅尘耙魳?能夠更好地參與到空間造型,創(chuàng)造出真實(shí)感較強(qiáng)的環(huán)境,烘托出影片氣氛以及渲染情緒。音樂和歌曲可以分散的鏡頭組合成有機(jī)相關(guān)的藝術(shù)整體,激發(fā)觀眾產(chǎn)生視覺形象及聽覺形象的立體感,就可以達(dá)到使銀幕形象更加豐富、生動,畫面更加富有張力的目的。同時，音樂的抽象性還可以帶給欣賞者更加廣闊的再創(chuàng)造空間,極大地增強(qiáng)了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，氣氛場景不同所采用的音樂也截然不同，這些音樂對于描繪電影片段的感情色彩起到了一定的作用。例如：在電影《紅高粱》中，配樂樂器沒有采用任何西洋樂器，而是使用了嗩吶和鼓等中國民間傳統(tǒng)樂器，使得整部電影充滿了鄉(xiāng)土氣息，特別是影片中不同片段對于嗩吶的使用，描繪出了異樣的情感：在九兒出嫁時，嗩吶聲讓人感覺喜慶，但同時又隱含了一些悲哀之情：在男主人將回娘家的九兒在半路上截住，追著她狂奔出好幾里地，當(dāng)男主角奮力踩倒一片高粱地，九兒心甘情愿躺下接受野合時，趙季平用了極為夸張的民族樂器，他用了30個嗩吶、4支笙和一面大鼓來表現(xiàn)激情和張揚(yáng)；而在“我奶奶”在戰(zhàn)火中中彈倒下時，嗩吶聲渲染出一種悲壯和激憤之情。另外，電影《孔子》中運(yùn)用中國最古老的編鐘、古箏、笙、等民族器樂給整部電影錦上添花，大氣雄渾震撼人心。在欣賞《孔子》時，都會被其低沉厚重的弦樂所吸引，時而曲調(diào)高昂，襯托出孔子壯年時豪情滿懷；時而低緩?fù)褶D(zhuǎn)，烘托孔子老年時的辛酸悲哀；“子見南子”時，溫婉柔情、輕松恬淡；戰(zhàn)火紛飛、沙場點(diǎn)兵時，轟然雷動、曠古重鳴。自始至終，呈現(xiàn)出流暢自然、華美而又高貴的特質(zhì)，如奔涌的黃河由遠(yuǎn)古的高原傾瀉而來，將人們帶入遙遠(yuǎn)的春秋時代！傳統(tǒng)民族樂器的選用為電影音樂增添了神秘美妙的民族風(fēng)情。

二、民族戲曲在電影中參與情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物沖突

戲曲是一種綜合藝術(shù)形式，集合了民歌、歌曲、器樂和說唱等民族音樂元素。中國戲曲對中國電影有著深刻的影響。在電影中表現(xiàn)不同人物時，總會配以不同的音樂，這些音樂往往能讓觀眾大概了解該人物的性格和命運(yùn)，或用來渲染其心情。因此，當(dāng)音樂在電影上呈現(xiàn)出其本來面貌的時候，可以使觀眾更加透徹地了解影片內(nèi)容和劇中感情及電影內(nèi)涵?！洞蠹t燈籠高高掛》中運(yùn)用了大量的京胡加女聲的吟唱。其中在對四太太頌蓮的刻畫中，選擇了低沉的、哀怨的、沉重的色彩，特別是當(dāng)?shù)弥⊙愕乃烙嵵?，京胡響起，如泣如訴，哀怨低沉，加上女聲那撕心裂肺的吟唱，一種凄涼的感覺油然而生。《霸王別姬》是一部用京劇表現(xiàn)的影片，所以在這部影片中，大量的使用京劇音樂元素，用京胡和一組京劇打擊樂器象征著程蝶衣和京劇兩個意象，他們之間時而相互配合，時而又充滿了斗爭，時而又如癡如醉的迷戀。當(dāng)小豆子被強(qiáng)行切去六指時，程蝶衣和段小樓首次和再次合演《霸王別姬》時，音樂都適時響起，配合畫面，表達(dá)著影片“人生如戲，戲如人生”的主題。在電影《活著》中表現(xiàn)一個小人物在歷史沉浮巨變中不幸和坎坷的一生，主人公的一生始終都在一個不幸接著另一個不幸之中，對于這種坎坷命運(yùn)的無奈與悲憤，趙季平用了粗獷、豪放，富有張性的秦腔來釋放這種壓抑的悲傷的情感來表現(xiàn)劇中人物曲折的命運(yùn)之路。特別是主人公為國民黨演皮影的那場戲中，那撕心裂肺的人聲和高亢的胡琴，響徹了黃土大地，吼出震天的無奈，究竟有多么的凄涼，有多么的無助，有多么悲憤，都能在這吼聲中尋找到緣由來。

因此，民族音樂戲曲在電影中的作用被淋漓盡致地發(fā)揮出來，不僅起到引領(lǐng)觀眾審美感受的作用，反映出了劇情更為深刻的精神內(nèi)涵，而且也暗示出電影主人公的內(nèi)心情感，給我們以人生和歷史的思考。

三、民族音樂元素參與到影片中使劇情更完整、人物形象更加豐富

電影音樂作為電影重要的藝術(shù)要素之一，不僅可以幫助營造電影氛圍，而且還用以參與電影情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物沖突，進(jìn)而推動劇情發(fā)展。電影音樂是影片敘事的重要手段之一,是影片中人物之間相互交流的工具,它既可以幫助塑造影片中的人物形象以及表明人物身份，同時經(jīng)常在電影人物的感情發(fā)生劇烈變化或者電影情節(jié)給觀眾帶來強(qiáng)烈感情沖擊時使用音樂進(jìn)行渲染。通常在影片的開頭和結(jié)尾部分會出現(xiàn)主題音樂，也可以在畫外樂中加入不同的音樂效果進(jìn)行配樂，使音樂貫穿于電影的各個環(huán)節(jié)之中。此外，由于電影中同步手法較多，再配上合適的音樂會體現(xiàn)出電影情節(jié)和人物的變化，這樣無論是在影片主旋律中還是在片中大量的背景音樂下，使觀眾與電影融合為一體。

民歌的運(yùn)用，突出了各民族的特色，生動的反映了該地區(qū)的社會生活和風(fēng)土人情，增強(qiáng)了影片的生活氣息和藝術(shù)感染力，易于被廣大觀眾記住。其次，民歌在塑造人物形象，揭示人物內(nèi)心活動起著重要作用。影片《黃土地》中歌曲《女兒紅》至今仍然在傳唱，無論是歌詞還是旋律，都是地道的陜北風(fēng)格；《紅高粱》中那首耳熟的插曲《妹妹你大膽的往前走》，吼出那種豪邁奔放的熱情，使觀眾更加深刻的記住了這部片子。民歌是民族音樂文化的精華，在電影中運(yùn)用得當(dāng)，將有助于音樂形象描繪，提升電影整體效果。

總之，音樂被電影創(chuàng)作者們巧妙運(yùn)用，使之成為電影中最具生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。一方面音樂使電影中的人物形象更加豐富，另一方面音樂使電影的景物更加真實(shí)，從而推動影片劇情的發(fā)展。

四、音樂和影片的巧妙結(jié)合運(yùn)用

在電影中，音樂有時猶如一條絲帶，將一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的銜接作用。由于一部電影的時間有限，如果把一些短暫的鏡頭都詳細(xì)地交待清楚，要占用很多畫面，而音樂不占空間。因此，它可以把這些表面看似并無關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨(dú)具特色的功能之一。

在鏡頭組接過程中，故事的情節(jié)、人物的動作在時間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個局部或片段看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感，那么音樂便可以作為一種手段起到橋梁用。雖然影片中的音樂從整體上看似不連貫，但在局部上它的連貫性常常對它所伴隨跳躍的畫面起到一定的組織作用，使觀眾在心理上產(chǎn)生一種連貫性。

五、結(jié)語

綜上所述，隨著生活水平的不斷提高，人們對電影的質(zhì)量、音樂要求也逐漸地上升。除了要求電影擁有好的故事情節(jié)、畫面效果、演員良好的演技，還需要有動聽電影配樂。一部電影，通過將音樂和臺詞、畫面有機(jī)地結(jié)合，將電影中的情感表現(xiàn)得更加細(xì)膩，有效地渲染不同的劇情氣氛，更加生動和細(xì)膩地傳遞了影片中欲抒發(fā)的情感和創(chuàng)建的人物形象，使得電影藝術(shù)效果更加完美。

【1】嚴(yán)暢.電影音樂賞析.中國音樂教育 .2007.（4）

【2】朱裔文.趙季平的電影音樂創(chuàng)作特征探析 ..2012.（8）

【3】高渝君.淺談音樂在電影中的作用.黑龍江科技信息，2010.（9）