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    2011年廣播電視研究關鍵詞

    2012-11-22 03:44:51陳力丹張勇鋒
    聲屏世界 2012年2期

    □陳力丹 張勇鋒

    欄目責編:陳道生

    技術的助推和政策的規(guī)制,使得2011年我國廣播電視行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出新的特點和趨勢,在研究層面又有一些概念推出,老概念內(nèi)涵更新。本文通過關鍵詞闡釋,簡要勾勒這個年度我國廣播電視研究的大致脈絡。

    跨界

    2011年的廣電傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展中,“跨界”這個關鍵詞體現(xiàn)了變化的大背景。所謂跨界,即對既往傳媒業(yè)固有的業(yè)務邊界的打破,如傳播者角色的跨界、傳播渠道的跨界、傳播內(nèi)容的跨界、產(chǎn)業(yè)資源的跨界、媒介市場的跨界等。就其價值來說,一是激活原有相關要素的“沉默價值”,形成范圍經(jīng)濟的服務格局;二是拓寬原有的市場邊界,謀取更大的市場版圖。①有研究者認為,在新媒體背景下,內(nèi)容、渠道、終端、市場競爭都面臨著日趨復雜和融合的趨勢。廣電集團有必要利用制播分離所提供的市場自由度,以內(nèi)容跨界做大做強自己的內(nèi)容產(chǎn)業(yè),以市場跨界實現(xiàn)內(nèi)容的N 次售賣,以資本跨界開拓更為廣闊的業(yè)務平臺。不過作者也指出,廣電資本的空間并非無限,規(guī)模效應總會有一個臨界點。因此,廣電媒體在多元化經(jīng)營的道路上也要多一份謹慎與理性。②

    電視節(jié)目新評價體系

    2011年7月,“中央電視臺欄目綜合評價體系”開始實施,曾長期作為衡量節(jié)目質(zhì)量和廣告價值最為重要甚至是唯一標準的“收視率評價體系”,被新出臺的包括引導力、影響力、傳播力、專業(yè)性四項一級指標的“綜合評價體系”所取代。新情況的出現(xiàn)又一次引發(fā)了廣電業(yè)界和新聞傳播學界對“收視率”話題的廣泛討論。有學者將央視新舊評價體系做了比較后認為,新評價體系表現(xiàn)出較大不同。首先,強調(diào)傳播的社會效果評價,市場因素略有淡化,注重欄目專業(yè)品質(zhì)。其次,收視市場效果的評價維度相對多元,不以收視率的絕對值大小作為衡量標準。第三,變淘汰機制為排名激勵機制,獎優(yōu)暗含著罰劣。第四,新評價體系不再設置“成本指標”,減輕了電視人的經(jīng)濟效益壓力。③

    季播

    “季播”是近年來伴隨著收視大戰(zhàn)而引入的一個熱詞,指的是根據(jù)觀眾全年收視習慣的變化所施行的一種節(jié)目投放策略。2011年以來,各大衛(wèi)視的季播實踐漸成流行趨勢,從而引發(fā)業(yè)界和學界的一些思考。有研究者認為,季播模式根據(jù)觀眾的收視習慣、愛好和要求,編排節(jié)目的播出時間和內(nèi)容,確定其風格,迎合了觀眾需要,固化了受眾的收視時間,培養(yǎng)了觀眾的忠誠度。根據(jù)編播季的主題,進行節(jié)目資源整合,有利于打造節(jié)目和頻道品牌,提升競爭力。編播季以“季”為單位播出節(jié)目,很大程度上降低了廣告商投資的風險系數(shù),實現(xiàn)了電視臺與廣告商的雙贏。④

    對于季播模式的發(fā)展困境,有學者指出,統(tǒng)觀目前中國電視的“收視季”,還是較為粗放的劃分,更多是借鑒“季播”的名稱和表面形式,并未進入制作、編排、播出的全過程、全流程。各種不同版本的“季播體”,大多是彼此模仿以概念打包同質(zhì)綜藝節(jié)目和電視劇的“依樣畫葫蘆”,運作中又流于吸引廣告商的概念炒作、商業(yè)手段及周期性惡性競爭。⑤如何使季播這一舶來品本土化,有學者認為,要利用微博等新媒體強化與觀眾的互動,使受眾對季播形成良好的約會期待,同時把頻道定位、季播主題和觀眾需求三者結合起來,開發(fā)季播專有節(jié)目;要合理規(guī)劃,打破季播是個別頻道行為的觀念,有效整合各方資源并加以全方位包裝推廣,打造品牌播出季。⑥

    iRadio

    “iRadio”是相對于傳統(tǒng)廣播而言的,基于智能數(shù)字化媒介終端的廣播媒體?;谌W(wǎng)融合的背景,這年提出了iRadio 的概念。研究者認為,新媒體時代的“I”族具有以自我為中心選擇媒體,高度自主化、個性化的特征,廣播如果不能進入“I”族的生活,勢必在媒體競爭中出局。為使廣大“I”族成為“iRadio”的忠實追隨者,在數(shù)字化多媒體時代,廣播與聽眾之間,必須形成私人接觸,進而產(chǎn)生互動,最終以節(jié)目為中心形成聽眾社區(qū),不僅為聽眾提供信息,還提供深度服務。⑦

    有研究者以iPhone 為例指出,基于傳統(tǒng)的2G 網(wǎng)絡手機和MP4 等接收終端,只是在接收方式和收聽音效等方面方便了聽眾,這種收聽仍是單向收聽。iPhone 等智能終端可以更好地突破目前數(shù)字化廣播的傳播模式和廣播傳播的單向性。在三網(wǎng)融合背景下,廣播基于3G 通信網(wǎng)絡的智能數(shù)字化媒介終端將得以實現(xiàn)。作者提出了三網(wǎng)融合時代廣播產(chǎn)業(yè)發(fā)展的四項策略:廣播要對智能化數(shù)字媒介終端使用者進行理性研究;創(chuàng)新節(jié)目形式,力求貼身定制傳播內(nèi)容;優(yōu)化傳播渠道,開發(fā)適合智能終端的功能性應用程序,提供通路保障;智能廣播與傳統(tǒng)廣播“戰(zhàn)略協(xié)同,資源共享”,發(fā)揮合力。⑧

    “限娛令”

    2011年10月下旬,國家廣電總局下發(fā)了《關于進一步加強電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》(民間稱為“限娛令”)?!兑庖姟穼㈦娨暽闲蔷C合頻道定位為“以新聞宣傳為主的綜合頻道”,規(guī)定加大新聞類節(jié)目播出比例。這意味著上星電視“娛樂立臺”轉(zhuǎn)向“新聞立臺”。此項行政規(guī)章在業(yè)內(nèi)引起強烈反響。有論者進一步闡釋“限娛令”與西方國家后現(xiàn)代社會的消費主義不同,中國的現(xiàn)代化建設和社會轉(zhuǎn)型還沒有最終完成,民主、法制、公共利益和公平正義等理念正在組構新的社會主流價值觀。因此,中國觀眾仍然需要嚴肅的硬新聞和有深度的調(diào)查報道,對媒體的民主功能仍然有著極高的期待,這是“新聞立臺”不可忽視的社會背景和社會心理。⑨

    不過,對于這項行政規(guī)章的批評顯得更多些。有學者從分析《娛樂至死》作者波茲曼的觀點入手指出:他批判以電視為代表的娛樂文化,但主要批判對象恰恰不是娛樂節(jié)目。他這樣說:“為我們提供純粹的娛樂是電視最大的好處,它最糟糕的用處是它企圖涉足嚴肅的話語模式——新聞、政治、科學、教育、商業(yè)和宗教——然后給它們換上娛樂的包裝。”這與國家廣電總局的想法相反。后者發(fā)布“限娛令”,同時要求增設道德建設類節(jié)目,這面臨兩難境遇,即如果道德節(jié)目過于嚴肅,可能會讓觀眾望而卻步,無法起到教育的作用;如果道德節(jié)目走“寓教于樂”路線,正是波茲曼在《娛樂至死》中所要批判的。⑩

    有的研究者認為,這個規(guī)章把簡單問題復雜化了,限制了觀眾的選擇權利。為觀眾提供喜聞樂見的電視節(jié)目是電視臺的責任,也是真正的“立臺之本”。有關部門對電視臺提出各種各樣的要求時,不要忘了廣大電視觀眾的權利,不能以一己之好惡代替廣大觀眾之好惡。在法律法規(guī)允許的范圍之內(nèi),電視臺怎樣辦節(jié)目、播節(jié)目,包括娛樂節(jié)目在什么時候播,播多少次,這些“小事”實在不必主管部門過于操心。對經(jīng)濟的更多行政干預,只會適得其反,對文化建設,更是如此。歷史上,還從來沒有憑行政命令,就使文化昌盛的事例,只有反事例。?

    “限廣令”

    2011年11月28日,國家廣電總局下發(fā)《〈廣播電視廣告播出管理辦法〉的補充規(guī)定》(民間俗稱“限廣令”),決定自2012年1月1日起,全國各電視臺播出電視劇時,每集電視劇中間不得以任何形式插播廣告。這一禁令立即引發(fā)社會的強烈反應。有評論認為,“限廣令”確有民意基礎,但這一措施將觸發(fā)整個電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的“多米諾骨牌效應”,即電視臺隨著利潤空間的縮小而降低買劇成本,定制劇及植入廣告將大行其道。更重要的是,利益分成模式的改變,可能導致電視劇的制作成本逐漸縮減到理性狀態(tài),演員的天價片酬將得到抑制。?

    有研究者指出,“限廣令”可能會引發(fā)植入性廣告的大幅增加,使廣告由硬性插播轉(zhuǎn)移到前臺和劇本里,影響中國影視劇未來的創(chuàng)作前途,最終受害的還是觀眾。?對電視劇中插播廣告的限制只有納入法治化的軌道,才能與市場機制相銜接,并促進公民道德自主性和自律性的發(fā)育與成熟。行政干涉要注意權力的邊界,防止公權力以“暴力”方式進行市場管理。?

    視頻網(wǎng)站

    三網(wǎng)融合的推進,使得網(wǎng)絡視頻已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)的主要應用領域之一,亦為研究者關注,話題主要集中在視頻網(wǎng)站的盈利模式、發(fā)展趨勢以及傳統(tǒng)電視臺面對新的競爭環(huán)境如何轉(zhuǎn)型應對等幾個方面。有學者指出了網(wǎng)絡視頻行業(yè)轉(zhuǎn)型升級的四個趨勢:一是市場集中度提高,融視頻服務為一體的綜合服務提供商將成行業(yè)主力;二是市場細分,眾多視頻網(wǎng)站在差異化中開拓競爭藍海;三是付費收看將成為未來視頻網(wǎng)站的支柱性盈利模式;四是網(wǎng)絡視頻行業(yè)將實現(xiàn)從產(chǎn)品業(yè)向服務業(yè)的升級。?

    對視頻網(wǎng)站的收費盈利模式,有研究者認為,美國Hulu 和Netflix 的盈利模式并不能作為中國視頻網(wǎng)站是否收費的風向標,它們的成功有太多中國視頻網(wǎng)站無可復制的前提和不可重復的商機。中國的視頻網(wǎng)站從中看到的不應該只是簡單的收費行為,更應該關注收費之外的因素。?另一研究者指出,視頻網(wǎng)站擁有龐大的點擊量及其數(shù)據(jù)的可監(jiān)控性,對開展廣告營收形成了較為成熟的條件。今后,根據(jù)客戶需求,全方位、立體化為客戶定制視頻內(nèi)容,開展線上線下活動整合營銷,依托視頻網(wǎng)站進行商業(yè)策劃、商務開發(fā),將成為視頻網(wǎng)站的支柱性收入來源。?更多的文章談及視頻網(wǎng)站的優(yōu)勢,諸如傳播時間上的自由、受眾接受模式的交互和網(wǎng)絡傳播個性化等。還有學者認為,網(wǎng)絡電視臺依托廣電,擁有正版節(jié)目資源,具有采訪權和專業(yè)人才,能夠制作出高質(zhì)量的原創(chuàng)節(jié)目,傳統(tǒng)電視媒體及其網(wǎng)絡電視臺應充分利用其優(yōu)勢資源并使其增值,同時注重貼近網(wǎng)民需求實現(xiàn)廣泛互動。?網(wǎng)絡電視臺能否成為傳統(tǒng)電視媒體的“救視”之舉,還需拭目以待。

    研發(fā)

    面對市場競爭的日益加劇,持續(xù)的創(chuàng)新能力和面對市場的靈活應變能力,已經(jīng)成為媒體參與市場角逐的核心競爭力。此背景下的“研發(fā)”概念重新走入研究者的視野,討論話題總體比較分散,在此擇要述之。

    針對研發(fā)概念的理解誤區(qū),有研究者認為,我國電視研發(fā)的關注點起初局限于電視內(nèi)容產(chǎn)品的研發(fā),但這只是電視研發(fā)比較低端的一個方面。電視研發(fā)廣義上至少包括政策研發(fā)、媒體競爭戰(zhàn)略研發(fā)和電視產(chǎn)品研發(fā)三個層面,電視媒體主要是解決電視研發(fā)第二、三層面的問題。?

    媒體設置研發(fā)部門至少有十年的歷史,然而目前多數(shù)消失,尚存的幾乎成為擺設。有研究者分析了此中原因,認為媒體機構中的制度缺失和流程不暢,無法保證研發(fā)成果順利進入運作流程,研發(fā)部門指導實踐成為空談。研發(fā)人員沉湎于理論述說和考察論證,缺乏與節(jié)目制作部門的良好溝通。因而在講求實效的傳媒領域,研發(fā)機構自然會被忽視。另外,一些媒體機制僵化,對研發(fā)功能重視不足,使研發(fā)部門成為“養(yǎng)老院”,地位空虛順理成章。?有業(yè)內(nèi)人士提出了自主研發(fā)和全員研發(fā)的經(jīng)驗對策。自主研發(fā)是在引進借鑒國外模式的同時,注重根據(jù)受眾需求對其進行本土化改造,突出原創(chuàng)性。全員研發(fā)則是改變研發(fā)主體,由理論家研發(fā)變成由生產(chǎn)者研發(fā),這是一種由節(jié)目生產(chǎn)者主動進行、直接面向觀眾需求的“創(chuàng)制合一”的研發(fā)體系,實現(xiàn)了節(jié)目研發(fā)與節(jié)目生產(chǎn)、自上而下研發(fā)和自下而上研發(fā)、開放式研發(fā)和針對性研發(fā)“三個結合”。?

    云電視

    2011年7月31日,“江蘇有線云媒體電視”新聞發(fā)布會正式宣布云媒體電視研發(fā)成功,繼單向數(shù)字電視、互動數(shù)字電視之后,第三代數(shù)字電視——云媒體電視駕“云”而來,引發(fā)了一些討論和爭議。

    云電視的核心技術是云計算技術?!霸啤笔菍W(wǎng)絡資源進行統(tǒng)一管理和調(diào)度之后形成的資源池,在“云”的世界里,終端(電腦、機頂盒等)不再重要,繁復計算、龐大存儲等工作交給云端系統(tǒng)來實現(xiàn),終端的任務只需通過網(wǎng)絡發(fā)送指令和接收數(shù)據(jù)。有業(yè)內(nèi)人士認為,云電視創(chuàng)造性地將三網(wǎng)融合業(yè)務整合到電視機這一最常見使用頻率最高的家庭現(xiàn)實終端,高效整合電視、廣播、報刊、互聯(lián)網(wǎng)四大媒體。它已經(jīng)不是簡單意義上的電視,而是一個多媒體綜合信息服務平臺,上網(wǎng)沖浪、電視讀報、在線游戲、電視購物、視頻通話等等都可以在電視上實現(xiàn)。云媒體電視是三網(wǎng)融合的深化,標志著“看”電視時代的結束,“用”電視時代的到來。?有研究者認為,對云電視來說,內(nèi)容和云平臺建設是最大難題。與內(nèi)容提供商合作并非一帆風順,自建與運營云端后臺需要耗費大量精力,與軟件商合作也僅僅在起步階段。因此云電視的概念炒作大于實際。更有文章指出,令許多人激動不已的云電視,其實就是一臺電視加一臺低配電腦。在互聯(lián)網(wǎng)時代,賦予電視一定的網(wǎng)絡功能是必須的,不值得大驚小怪。?

    重慶衛(wèi)視改版

    2011年3月1日,重慶衛(wèi)視全面改版,宣布不再播出商業(yè)廣告,減少電視劇和外購外包節(jié)目,同時增加新聞節(jié)目、自辦文化欄目、公益廣告和公益宣傳片,致力于打造中國第一個公益電視頻道。此舉一出,立即在新聞傳播界引發(fā)了一輪關于公共廣播電視的熱議。

    有研究者做如此評價:“在以自由化、市場化和全球化為標志的新自由主義經(jīng)濟浪潮的裹挾下,電視媒體面臨著商業(yè)利益與公共利益的平衡,面對公共時代的呼喚,中國建立公共電視臺,既有其必要性,又有其可行性,重慶衛(wèi)視改版有望重塑中國公共電視新格局。?另有一些學者提出了質(zhì)疑:重慶衛(wèi)視改革對公益電視的理解流于表面,僅僅不播廣告并不是真正意義上的公益電視,關鍵在于內(nèi)容的公益性、獨立性以及客觀性、公正性。而靠財政撥款有可能帶來諸如倒退回計劃經(jīng)濟、難以保持新聞報道獨立性等一系列問題。改版后的節(jié)目內(nèi)容種類單一,容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。這一做法是否符合民眾意愿,是否尊重了新聞發(fā)展規(guī)律,是否順應了時代潮流,仍有待時間的檢驗。?

    有研究者提出了建設公益性頻道的幾個關鍵性問題:一、不以盈利為主要目的,關注其長期的品牌貢獻和社會效益;二、公益性頻道不能無人喝彩,市場反響同樣重要;三、對商業(yè)廣告不一定要完全取締,重點在于管理;四、建立適合公益性頻道的評價標準。?

    注釋: ①喻國明:《跨界的發(fā)展與混搭的價值》,《新聞戰(zhàn)線》,2011(2)。

    ②卜彥芳,李 宓:《資本驅(qū)動下電視媒體多元化經(jīng)營路向探微》,《南方電視學刊》,2011(2)。

    ③劉燕南:《央視新評價體系的縱比與橫比》,《南方電視學刊》,2011(4)。

    ④馬曉瑾:《“編播季” 電視編排新趨勢》,《熒屏內(nèi)外》,2011(3)。

    ⑤任隴嬋:《“收視季”: 我的季節(jié)我做主? 》,《西部電視》,2011(3)。

    ⑥路明濤:《中國式 “季播”》,《視聽界》,2011(5)。

    ⑦劉 征,曹曦晴:《微博時代催生“iradio” 的構想與探索》,《中國廣播電視學刊》,2011(2)。

    ⑧張 寅,凌昊瑩:《三網(wǎng)融合時代基于智能數(shù)字化媒介終端的廣播傳播策略研究》,《中國廣播》,2011(3)。

    ⑨紀忠慧:《去功利化:“新聞立臺”的深層解析》,《現(xiàn)代傳播》,2011(7)。

    ⑩王曉漁:《波茲曼會支持 “限娛令”嗎? 》,《金融時報》,中文網(wǎng),2011/12/16。

    ?曼 揚:《以尊重觀眾需求的名義質(zhì)疑“限娛令”》,南方報網(wǎng),2011/10/26;龍家山:《“限娛令” 是文化精神建設的那盤菜嗎? 》,新浪博客,2011/10/26。

    ?《調(diào)查稱89.8%受訪者力挺限廣令專家吁建產(chǎn)業(yè)鏈》,《中國青年報》,2011/12/06;《揭"限廣令"觸發(fā)電視劇骨牌效應:制作成本將縮減》,《深圳特區(qū)報》,2011/12/14。

    ?程奎星:《“限廣令”請別忘了防“植入”》,求是理論網(wǎng),2011/11/28。

    ?鄭 戈:《“限娛令” 的父權主義邏輯》,財經(jīng)網(wǎng),2011/10/31;十七進制:《限廣令: 狂歡之后更應警惕》,天涯易讀,2011/11/30。

    ?羅 艷:《互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)的競爭現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢》,《視聽界》,2011(4)。

    ?張 艷:《用戶收費: 視頻網(wǎng)站最后的稻草? 》,《視聽界》,2011(4)。

    ?王立學,趙嘉偉:《視頻網(wǎng)站的多元增值服務》,《視聽界》,2011(4)。

    ?胡 怡,劉 娟:《網(wǎng)絡電視臺競爭戰(zhàn)略研究文獻綜述》,《南方電視學刊》,2011(5)。

    ?朱 毅:《我國電視產(chǎn)業(yè)研發(fā)的厘清、建構與前瞻》,《南方電視學刊》,2011(2)。

    ?韓天新:《研發(fā): 磨刀工還是磨洋工? 》,《南方電視學刊》,2011(2)。

    ?趙 軍:《研發(fā),是為了上線》,《視聽界》,2011(5)。

    ?周燕燕:《迎接云媒體電視的到來》,《群眾》,2011(9)。

    ?姜 凝:《云電視炒作味道太濃》,劉步塵:《莫將浮云遮望眼》,《IT 時代周刊》,2011(Z2)。

    ?王 溪,蔡尚偉:《中國建立公共電視臺的必要性與可行性分析》,《聲屏世界》,2011(7)。

    ?闞玉娜,蔡尚偉:《對重慶衛(wèi)視轉(zhuǎn)型的觀察及對策初探》,《熒屏內(nèi)外》,2011(5)。

    ?周麗玲,王 瓊:《公益性頻道與電視臺整體品牌建設》,《電視研究》,2011(9)。

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