中西融合洋為中用
——淺談長(zhǎng)笛在越劇伴奏中的作用

■劉兵

中西融合洋為中用
——淺談長(zhǎng)笛在越劇伴奏中的作用

■劉兵

我國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要門類，是一門集戲劇文學(xué)、表演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、戲曲音樂(lè)為一體的綜合藝術(shù)。戲曲音樂(lè)作為戲曲表演藝術(shù)重要的支撐體，它與戲曲表演互為依存、相得益彰，其作用不可低估。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇的改革與創(chuàng)新，戲曲音樂(lè)也在其發(fā)展的過(guò)程中與時(shí)俱進(jìn)，自身不斷創(chuàng)新完善。特別是建國(guó)后，在“古為今用，洋為中用”的方針指導(dǎo)下，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展更是有目共睹。引入西方的導(dǎo)演體系、音樂(lè)上的定腔定譜、伴奏樂(lè)隊(duì)的建制及伴奏樂(lè)器運(yùn)用上的多姿多彩等等，都為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表演力的提升起到了不可或缺的作用。在此，筆者以越劇表演團(tuán)體中長(zhǎng)笛演奏員的身份，談一談長(zhǎng)笛在越劇伴奏中的作用。

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的伴奏樂(lè)器中竹笛是一件常用的樂(lè)器，隨著藝術(shù)的發(fā)展，為了增加藝術(shù)的表現(xiàn)力，起到某一特殊的表現(xiàn)效果，便在越劇的伴奏樂(lè)隊(duì)中又加入了長(zhǎng)笛這一樂(lè)器。當(dāng)然，越劇伴奏樂(lè)隊(duì)中竹笛與長(zhǎng)笛又是并存使用的。長(zhǎng)笛與竹笛同屬邊棱型氣鳴樂(lè)器。從理論上講，竹笛與長(zhǎng)笛的發(fā)音及制作原理有諸多相同之處，由此，竹笛與長(zhǎng)笛在諸多方面的技術(shù)運(yùn)用都可相互借鑒。不過(guò)，由于竹笛與長(zhǎng)笛在制作材質(zhì)上的不同，長(zhǎng)笛的音色乃具金屬色彩，其聲音比較低沉，其音色更接近洞簫的音色，但又較之洞簫更有厚度，較為優(yōu)美、圓潤(rùn)，顯得穩(wěn)重、悠揚(yáng)。然而竹笛的音色卻是清脆亮麗、穿透性較強(qiáng)。除此之外，長(zhǎng)笛的音域要比竹笛寬泛，在轉(zhuǎn)調(diào)上也比竹笛便捷，尤其在吹奏半音上更是比竹笛來(lái)的自如。這也是長(zhǎng)笛在越劇伴奏中被廣泛運(yùn)用的根由。加之，時(shí)代的發(fā)展，觀眾審美情趣的多元化，中外文化交流及融合的日益擴(kuò)大，傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)編制的不斷創(chuàng)新發(fā)展也成為了一種必然趨勢(shì)。對(duì)于越劇音樂(lè)伴奏而言，先后經(jīng)歷了簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器伴奏、一兩件樂(lè)器伴奏、民族樂(lè)器的逐漸的加入、小型民族樂(lè)隊(duì)的成型、西洋樂(lè)器的滲入及電聲樂(lè)器的融入等，使現(xiàn)代越劇音樂(lè)伴奏效果得以空前的提升。

實(shí)踐證明，在越劇音樂(lè)伴奏中，適當(dāng)合理地對(duì)長(zhǎng)笛的運(yùn)用還是十分成功和獨(dú)到的。利用長(zhǎng)笛自身特有的音色特點(diǎn)，即低音區(qū)低沉、哀怨，中音區(qū)委婉、柔美，高音區(qū)明亮、透明，而且音域?qū)拸V，可以表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，烘托劇情氣氛，以獲取傳統(tǒng)竹笛不能替代的藝術(shù)魅力。尤其在越劇表演中的一些抒情唱段及情景（春光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香的意境）烘托描寫上，若運(yùn)用長(zhǎng)笛來(lái)演奏，長(zhǎng)笛那柔美、流暢的音色和技法，能夠大大增加越劇音樂(lè)藝術(shù)的感染力。如今與早期的越劇音樂(lè)用純粹的民族樂(lè)器伴奏像比較，現(xiàn)在的越劇音樂(lè)伴奏中西洋樂(lè)器的加入，使觀眾深感越劇音樂(lè)的現(xiàn)代性更強(qiáng)了，更加具有現(xiàn)代藝術(shù)成分了，也更為吸引人了。一句話，在越劇音樂(lè)伴奏中加入西洋樂(lè)器以滿足廣大越劇戲迷審美需求的同時(shí)，也使越劇音樂(lè)伴奏手法與表現(xiàn)力更為豐富了。

眾所周知，越劇是我國(guó)江浙一帶民族地方色彩很強(qiáng)的戲曲藝術(shù)，在越劇音樂(lè)伴奏中使用長(zhǎng)笛及諸多西洋樂(lè)器時(shí)，一定要充分考慮到長(zhǎng)笛與我國(guó)個(gè)性特色極強(qiáng)的民族樂(lè)器的融合問(wèn)題。簡(jiǎn)言之，就是要使長(zhǎng)笛與其它樂(lè)器融為一體，最終達(dá)到各種樂(lè)器之間相互補(bǔ)充，美妙完善。具體而言，在越劇音樂(lè)伴奏中加入長(zhǎng)笛，這在一定程度上，勢(shì)必造成越劇音樂(lè)伴奏中既有長(zhǎng)笛又有竹笛的局面。由于長(zhǎng)笛與竹笛在吹奏、音色、律制、技法等方面有著很大的區(qū)別，這就給兩種樂(lè)器的結(jié)合造成一定的困難。如果越劇音樂(lè)伴奏中不能很好地把握這兩種樂(lè)器異同，會(huì)給演員和觀眾造成一種長(zhǎng)笛不是長(zhǎng)笛、竹笛不是竹笛的感覺(jué)，那才真正淪為顧此失彼.不倫不類。其實(shí)，實(shí)際上只要演奏者能較好地掌握這兩種樂(lè)器的不同演奏風(fēng)格，并深刻體會(huì)越劇音樂(lè)的特征特色，在解讀劇目劇情等因素的基礎(chǔ)上，對(duì)長(zhǎng)笛演奏的音高、氣息的把握，就能做到恰如其分，心中有數(shù)。使長(zhǎng)笛在越劇音樂(lè)伴奏中做到得心應(yīng)手，韻味十足，體現(xiàn)出民族性，越劇味，從而使越劇新、老戲迷都能接受。作為越劇音樂(lè)伴奏中的長(zhǎng)笛演奏員，可以借鑒一些竹笛吹奏時(shí)所具有的氣息流暢，指法多樣，民族氣息濃的演奏特性，來(lái)表達(dá)越劇音樂(lè)之特色與韻味。我們相信，只要經(jīng)過(guò)合理地編配，長(zhǎng)笛在越劇音樂(lè)伴奏中一定能達(dá)到很好的音樂(lè)效果。一般情況下，在越劇音樂(lè)伴奏中需要表現(xiàn)甜美、抒情地曲調(diào)時(shí)，這就需要充分發(fā)揮長(zhǎng)笛演奏來(lái)突現(xiàn)其甜美、柔情似水的音色，這里所運(yùn)用的正是正宗的長(zhǎng)笛演奏技法。若遇到其它需要使用竹笛來(lái)演奏的曲調(diào)，長(zhǎng)笛就不要去“爭(zhēng)功”、“攪合”，我們必須理智地認(rèn)識(shí)到，任何一種樂(lè)器都有其表現(xiàn)上的局限性。當(dāng)然，在為了藝術(shù)效果，特殊需要而去模仿和創(chuàng)新上的一種嘗試，那又是一名長(zhǎng)笛演奏員義不容辭的義務(wù)。一句話，越劇音樂(lè)伴奏中長(zhǎng)笛的運(yùn)用要與劇情貼切，與意境相符，讓觀眾認(rèn)可。

在越劇《梁山泊與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》等音樂(lè)伴奏中都有大段地旋律運(yùn)用了長(zhǎng)笛那優(yōu)美的音色和色彩柔和豐富的特點(diǎn)進(jìn)行演繹完成的。還有一些越劇的音樂(lè)創(chuàng)作，要求運(yùn)用長(zhǎng)笛來(lái)進(jìn)行華彩部分的獨(dú)奏，以表現(xiàn)神話故事中天宮那種虛幻飄渺的環(huán)境，或者主人公那種哀怨、悲涼想往幸福的心緒。筆者深感，在演奏這些段落音樂(lè)時(shí)，為了能充分表現(xiàn)劇情所需的氣氛，首先要對(duì)劇本內(nèi)涵進(jìn)行研讀，仔細(xì)分析劇中人物心理，只有如此，才能在長(zhǎng)笛演奏中，著重于氣息的控制和音色的變化，加上一些技巧處理，利用長(zhǎng)笛的低音與中音來(lái)表現(xiàn)劇中人物的哀怨、悲涼，或者利用長(zhǎng)笛明亮寬廣的高音來(lái)表現(xiàn)天宮的壯麗、廣闊?？傊?，緊密結(jié)合越劇唱腔，表現(xiàn)主題，把握意境，使長(zhǎng)笛這種西洋樂(lè)器較為完美地融入越劇音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作中去。

可見(jiàn)，隨著長(zhǎng)笛演奏員素質(zhì)的不斷提高，戲曲樂(lè)隊(duì)編制的不斷完善與充實(shí)，配器手法的不斷豐富與發(fā)展，在越劇音樂(lè)立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地創(chuàng)新與繁榮，那么長(zhǎng)笛在越劇音樂(lè)伴奏中還會(huì)發(fā)揮更加重要的作用，長(zhǎng)笛在越劇音樂(lè)伴奏中的前景乃一片光明。也為西洋樂(lè)器在傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用做了有益的嘗試，這一點(diǎn)無(wú)庸置疑。