舞臺音響工作的認識與實踐

■韓震

舞臺音響工作是一種藝術(shù)加技術(shù)的專業(yè)，它不但包括了基礎(chǔ)聲學(xué)、音樂聲學(xué)、建筑聲學(xué)，還涉及了電聲學(xué)、物理聲學(xué)等多種學(xué)科的專業(yè)理論知識。音響是指在一定特殊的聽音環(huán)境內(nèi)，各種聲源與各種聲環(huán)境所形成的聽音效果。英國的科學(xué)家萊李爵士曾經(jīng)說過：所有不論直接或間接有關(guān)音響的問題，一定是要用我們?nèi)说亩鋪碜鰶Q定的，因為它是我們的聽覺器官。我們的耳朵不但能分辨出各種聲音的來源和方向，還能辨別出各種聲音的高、中、低頻率。眾所周知，好的聽音效果必須具備以下三個基本要素：一是聲源（人聲、樂器、各種音樂），二是聲場（劇院、體育館、露天舞臺）及各種必備的擴聲設(shè)備，三者缺一不可。此外，音箱角度、高度的放置，聲場建筑材料的吸聲和反射問題，也會給聲音傳輸帶來一定的影響。因為當(dāng)音箱在某一個聲場內(nèi)發(fā)出聲音的時候，現(xiàn)場觀眾可以聽到直接從音箱里傳出來的聲音，我們稱之為聲場直達聲，但同時觀眾也可能聽到從墻面、天花板以及舞臺地板面的反射所傳過來的聲音，我們稱之為聲場反射聲。聽眾聽到聲場中的直達聲越多，那反射聲的聲音就越小，這種聲音通常就比較理想，因為聲場內(nèi)直達聲的音量我們是完全可以通過調(diào)音臺來控制的，但聲場內(nèi)的反射聲就不太好控制了，因為它是由種種客觀原因所造成的。如聲場的面積大小及寬度和長度、墻壁材料的吸音系數(shù)、天花板材料的質(zhì)地、都會直接影響著反射聲的變化。過量的反射聲會嚴(yán)重干擾聲場的音質(zhì)，它會把聲場內(nèi)直達聲的清晰度降低，使之有混濁感，這就不能給觀眾帶來好的聽覺享受。有的反射聲相當(dāng)嚴(yán)重的場館根本就無法進行演出，我曾經(jīng)遇到過一個場館，它的自然混響時間至少達到3-4秒鐘，由于客觀狀況沒有任何處理辦法，一場演出下來演職員和觀眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在當(dāng)初建造時根本就沒有考慮聲學(xué)原理等一系列的問題。雖然場館的外觀接近奢華，但是場館內(nèi)部的聲學(xué)結(jié)構(gòu)卻不盡如人意，首先注意到場館的頂部不但沒有一定的高度，也沒有安裝吸音天花板，頂部是水泥預(yù)置板和鋼梁框架，觀眾廳堂是正方形的而不是常規(guī)的長方形，三面墻壁是水泥涂層加高光涂料，水泥面也沒有做拉毛處理，窗戶也沒安裝厚實的窗簾，舞臺地板不但沒有架空，而且還是高密度復(fù)合的，所以它的聲場反射聲遠遠大于直達聲，這就造成以上所述現(xiàn)象。我想每位音響師遇到這種現(xiàn)象都會覺得特別棘手，只得望場興嘆而無可奈何。

此外，作為一名音響師除了要了解上述基本建筑聲學(xué)原理外，還必須學(xué)習(xí)和掌握其它各種學(xué)科的理論知識，并逐步加以應(yīng)用到實際的工作當(dāng)中。以下略舉數(shù)例與同行共同探討：比如音頻和波長之間的關(guān)系，這一點也是比較重要的物理學(xué)基本常識，因為音頻及波長與聲音的速度是有直接關(guān)聯(lián)的，通常情況下聲音傳播的速度是每秒鐘以340米記算，但是在聲波傳輸?shù)倪^程當(dāng)中，由于受空氣溫度及空氣壓力的影響而改變，溫度越低空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會減弱，溫度越高空氣中的壓力變大，聲音的傳輸速度就會增加，所以大多數(shù)音響師都有同樣的感受，那就是在露天舞臺演出時，風(fēng)和日麗的夏季要比寒風(fēng)刺骨的冬季好操作得多。一次露天舞臺的連續(xù)演出，使我對溫度突然變化所造成的窘?jīng)r記憶猶新，當(dāng)時是下午和晚上在同一場地各演一場。下午的氣溫大概在20度以上濕度也適中，演出狀況一如往常?？傻搅送砩锨闆r就大不相同了，由于北方冷空氣突然南下，氣溫陡降了10度左右，并且濕度也在逐步加大，隨著氣溫的不斷下降，聲場也漸漸發(fā)生了變化，最先感覺到的是聲場整體頻響變窄，中低頻削減比較嚴(yán)重，所有話筒的靈敏度明顯降低，電位器推得特別費勁也不覺音量在加大，反而覺得聲音單薄而刺耳，無線話筒的嘯叫聲也時而出現(xiàn)。由于聲波傳輸?shù)乃俣仁艿搅擞绊懞拖拗?，臺上演員聽不到自己的回聲所以演唱得非常吃力，現(xiàn)場音量還總是覺得不夠，尤其是音色特別不理想。整場演出結(jié)束以后演員們和音響師都覺得身心疲憊，現(xiàn)場觀眾也不滿意。我覺得這種現(xiàn)象就是聲音在傳輸過程中受溫度系數(shù)影響而造成的結(jié)果。

音響不單純是電聲，所以舞臺音響操作也不完全只是搞電聲，電聲是音響工作的一個重要手段，也是為舞臺藝術(shù)服務(wù)的特殊工具之一，舞臺上的各種聲音都是通過電聲系統(tǒng)處理后再傳給觀眾的，聲音在電聲系統(tǒng)傳輸過程中都被音響師做了相應(yīng)的處理，因此音響師的電聲技術(shù)是必備的基本功，而聲場中各種聲音的合理平衡是與音響師的藝術(shù)修養(yǎng)有直接關(guān)系的。所以我認為一部舞臺藝術(shù)作品的成功，音響部門的功勞不可小覷，同時音響操作的不盡人意和失誤也會使舞臺藝術(shù)作品遜色三分。雖然大多數(shù)音響師在現(xiàn)場操作中的思想狀態(tài)都是高度集中，且都背負著巨大的精神負擔(dān)和無形壓力，盡管如此，舞臺現(xiàn)場擴聲還是會時常出現(xiàn)一些無法預(yù)料的客觀問題。所以合格的音響師不但要掌握多種音響設(shè)備的實際操作技能，還必須具備一定的音響理論知識和舞臺藝術(shù)修養(yǎng)，同時又要有高尚的職業(yè)道德和優(yōu)良的工作作風(fēng)。只有理論與實際相結(jié)合，才能成為一名合格的舞臺音響工作者。

作為一種專業(yè)，必然要有對專業(yè)的要求，音響工作是為舞臺表演藝術(shù)服務(wù)的，不僅服務(wù)，其本身也是參與藝術(shù)創(chuàng)造、參與表演，而不是置身于舞臺表演藝術(shù)之外?，F(xiàn)場擴聲是舞臺藝術(shù)的一個非常重要的部分，它不同于錄音棚里的錄音工作，對作品不滿意可以重復(fù)錄音數(shù)次，由于錄音是采用多軌制，甚至可以后期再做修改。而舞臺文藝作品是比較典型的時間藝術(shù)，舞臺現(xiàn)場擴聲出現(xiàn)任何問題大都沒有什么修改的余地，只能中止錯誤的延續(xù)，音響師必須及時把精力和情緒調(diào)整到正常的工作狀態(tài)中，以避免次生失誤的出現(xiàn)。這就要求音響師們現(xiàn)場處理問題的能力必須很強，遇事冷靜反應(yīng)要快，措施要及時而得當(dāng)，更重要的是集中思想牢牢把握現(xiàn)場的尺度，對演出進展更要有一定的預(yù)見性。

作為戲曲舞臺的音響工作特點來說，主要是以演員的唱、做、念、打以及樂隊的唱腔伴奏和音樂氣氛為主。在對各種話筒的性能特點和用途要有足夠了解的同時，還要掌握各個演員和各種樂器的聲音特性，只有這樣才能使音響工作得心應(yīng)手。首先調(diào)整好每個演員話筒的音色和各演員話筒之間的音量平衡，再調(diào)整每個樂器話筒的音色和各樂器話筒之間的音量平衡，再根據(jù)演員和樂隊適當(dāng)?shù)囊袅勘壤M行全面的平衡調(diào)整。以求樂隊唱腔伴奏的聲音不能掩蓋演員的唱腔音量，但又不能使音樂聲過小而削弱音樂的魅力，有時還得根據(jù)劇情的需要加大劇中主弦律音樂聲的力度，以達到烘托劇情的藝術(shù)喧染效果。在一部較好的文藝作品中，藝術(shù)家們的表演往往都會彰顯出其鮮明的共性和個性。從而使作品能達到一個相當(dāng)高的欣賞水準(zhǔn)，而音響師在藝術(shù)創(chuàng)作中也要體現(xiàn)出自己對藝術(shù)作品的獨特見解并實施其中，尤其是對藝術(shù)作品的內(nèi)涵要有深刻的理解，切不可把音響工作排除在藝術(shù)作品之外，我認為這是每一位從事音響工作的同志必須謹(jǐn)記的。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，音響設(shè)備的數(shù)字化和音響技術(shù)的日新月異。觀眾對舞臺文藝作品的欣賞水平和評價水平也在不斷提高，對場館演出的擴聲要求決不僅限于一個“響”字。這無疑給每一位從事舞臺音響工作的同志帶來嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在學(xué)習(xí)與實踐中要不斷結(jié)累經(jīng)驗，努力提高個人的藝術(shù)修養(yǎng)，緊跟時代步伐，充分利用現(xiàn)代先進的電聲設(shè)備和有限的舞臺空間，為戲劇舞臺藝術(shù)加彩潤色，為劇場觀眾帶來視聽并茂的藝術(shù)享受。以上各理論觀點和范例純屬我個人平時學(xué)習(xí)和實踐中的一些淺薄認識與見解，如有不妥和錯誤之處，敬請同行批評指正。