轉(zhuǎn)型期電視劇導(dǎo)演的文化品格堅(jiān)守

谷光偉

中國(guó)是電視劇大國(guó)。來(lái)自國(guó)家廣電總局的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，目前，我國(guó)國(guó)內(nèi)電視劇年產(chǎn)量達(dá)1.5萬(wàn)集左右，多年來(lái)穩(wěn)居世界第一。但是，中國(guó)不是電視劇強(qiáng)國(guó)。一方面，中國(guó)每年生產(chǎn)出1.5萬(wàn)集電視劇，另一方面，有數(shù)據(jù)顯示，僅有3000多集電視劇能與觀眾見(jiàn)面，其余生產(chǎn)出來(lái)的卻無(wú)法獲得播出平臺(tái)，往往胎死腹中。也就是說(shuō)，中國(guó)每年制造出一萬(wàn)多集播不出來(lái)的電視劇“垃圾”。而在電視臺(tái)能播出來(lái)的電視劇，質(zhì)量也是良莠不齊，真正的精品很少，觀眾往往邊看邊罵。

為什么我國(guó)生產(chǎn)的電視劇質(zhì)量不高？我認(rèn)為其主要原因是，現(xiàn)階段電視劇出品體制存在弊端。有的明明知道生產(chǎn)出來(lái)的是“垃圾”為什么還要投拍？因?yàn)椋谡麄€(gè)電視劇制作環(huán)節(jié)，最上游是那些不缺錢(qián)、玩票性質(zhì)的投資人，他們目的往往不在電視劇的質(zhì)量，而有其他目的。電視劇制作的核心環(huán)節(jié)影視公司、導(dǎo)演、編劇、演員們，都有各自的贏利方式，他們不擔(dān)心電視劇是否播得出去，有片上馬，便有利潤(rùn)，是不是爛片，不影響收益。既然投資人不在乎虧本，那么，制作核心環(huán)節(jié)便毫無(wú)顧忌、馬不停蹄地制作電視劇，造成了中國(guó)電視劇產(chǎn)量的突飛猛進(jìn)。于是出現(xiàn)了我國(guó)電視劇領(lǐng)域“垃圾”成堆的問(wèn)題。即使播出來(lái)電視劇也普遍存在缺乏核心價(jià)值,沒(méi)有文化精神,不見(jiàn)思想根基,喚不起中國(guó)人的美好情感、美好夢(mèng)想和奮斗理念。我覺(jué)得，電視劇文化品格不高，導(dǎo)演要負(fù)主要責(zé)任。

導(dǎo)演是電視劇創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人和攝制組的總負(fù)責(zé)人。導(dǎo)演是具體實(shí)行電視劇創(chuàng)作時(shí)的中樞指揮。電視劇制作的所有部門(mén)在導(dǎo)演的指示下行動(dòng)。導(dǎo)演不是腳本忠實(shí)的再現(xiàn)者或解釋者，而是提高獨(dú)自個(gè)性表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)造者。所以，本人認(rèn)為,我國(guó)目前面臨著從電視劇大國(guó)向電視劇強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)型,其中最為關(guān)鍵的因素就是電視劇文化品質(zhì)的提升。導(dǎo)演作為電視劇創(chuàng)作的主導(dǎo),更應(yīng)肩負(fù)文化價(jià)值提升的使命。轉(zhuǎn)型期電視劇導(dǎo)演如何堅(jiān)守文化品格？

主題：從“低俗”“拜金”向引領(lǐng)文明轉(zhuǎn)變

目前，我國(guó)電視劇缺乏有刻主題的作品，有的導(dǎo)演追求收視率，缺乏文化品格。崇尚低俗搞笑，宣揚(yáng)拜金主義。根據(jù)六中全會(huì)精神，現(xiàn)在的導(dǎo)演確是到強(qiáng)調(diào)堅(jiān)守電視劇的文化品格的時(shí)候了,中國(guó)想在未來(lái)全球形成的文化格局中有自己的話(huà)語(yǔ)權(quán),電視劇是重要的載體。導(dǎo)演講文化價(jià)值,實(shí)際就是正確的價(jià)值觀。國(guó)產(chǎn)電視劇文化價(jià)值主要體現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的承襲和堅(jiān)守,包括和諧、寬容、勤勞等。電視劇不僅是娛樂(lè)產(chǎn)品,還是中華文化有機(jī)組成部分,應(yīng)該對(duì)我國(guó)精神文明起到引領(lǐng)的作用。這是導(dǎo)演的責(zé)任。衡量一部電視劇的成功不僅應(yīng)看其首播時(shí)的收視率,還應(yīng)參照其復(fù)播率、重播率,看其能否經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。

題材：從“跟風(fēng)”“翻拍”向喜聞樂(lè)見(jiàn)轉(zhuǎn)變

我國(guó)目前電視劇題材單一，跟風(fēng)現(xiàn)象十分普遍，一度時(shí)期，要么宮廷戲成災(zāi)，要么諜戰(zhàn)戲扎堆；又一階段，要么穿越戲泛濫、要么房戰(zhàn)戲打架……。電視劇題材總是跟風(fēng)、撞車(chē)。另外，翻拍、重拍四大名著成風(fēng)，而且越拍越差，越拍越怪。把好端端的原著搞得亂七八糟。據(jù)說(shuō)，有一家電視臺(tái)還準(zhǔn)備重拍《還珠格格》，簡(jiǎn)直是勞民傷財(cái)。中國(guó)地大物博，人口眾多，故事豐富，導(dǎo)演為什么總是找不到好的題材？關(guān)鍵是我們有些導(dǎo)演目光短淺，視野不寬，有的孤陋寡聞，有的不學(xué)無(wú)術(shù)，靠水平不高的幾個(gè)編劇胡編亂造，還有的依靠槍手連夜趕寫(xiě)，這樣出來(lái)的東西，肯定不會(huì)有什么質(zhì)量，不會(huì)怎么精彩，更談不上精神品格和檔次。要拍出精品，導(dǎo)演在選劇本、選題材、選內(nèi)容要有戰(zhàn)略眼光，要盡量寬泛，這樣才能拍出品格高，內(nèi)容好，主題深的精品力作。

投入：從“明星大腕”向“劇本”“新人”轉(zhuǎn)變

我國(guó)電視劇的投入進(jìn)入一個(gè)怪圈，大部分經(jīng)費(fèi)用于演員開(kāi)支，特別是明星大腕，出場(chǎng)費(fèi)一路飚升。有的大腕一集電視劇已經(jīng)標(biāo)到60－80萬(wàn)元，而劇本一集費(fèi)用少得可憐。演員固然重要，但是我覺(jué)得演員和劇本相比，演員第二，劇本第一。劇本劇本是一劇之本。作為導(dǎo)演，應(yīng)該首先看重的是劇本，要舍得花重金購(gòu)買(mǎi)好劇本，有了好劇本就有好基礎(chǔ)，就會(huì)出好精品。作為導(dǎo)演，選演員不要迷信明星、大腕。說(shuō)實(shí)話(huà)，有的大腕其實(shí)演技也不怎么樣，無(wú)非是觀眾對(duì)他們面孔熟悉點(diǎn)罷了。有了好劇本，即使啟用新演員，也能把片子拍好。作為導(dǎo)演有一個(gè)重職責(zé)就是發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)新秀。我相信，其實(shí)很多新秀很有潛質(zhì)，導(dǎo)演要善于發(fā)現(xiàn)他們，重用他們，培養(yǎng)他們，提高他們，這樣我國(guó)影視明星才能長(zhǎng)江后浪推前浪，一代更一代強(qiáng)，不能老是那么幾個(gè)老面孔。這樣中國(guó)影視劇的舞臺(tái)才有希望。