從電影《羅拉快跑》論后現(xiàn)代女性主義對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)的消解

《羅拉快跑》講述了羅拉為救男友曼尼而不停奔跑的故事，是一部借鑒電腦游戲運(yùn)行方式和操作規(guī)則、且具有娛樂(lè)色彩與敘事智慧的德國(guó)電影。在鏡頭和段落剪輯上，它也具有電腦游戲的節(jié)奏感、全知視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的交叉，以及多種電影手法的新嘗試。在主題表現(xiàn)上，它不僅在表面上消解了時(shí)間和空間的意義，否定愛(ài)情和死亡的價(jià)值，更在深層次上消解了傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的男性主導(dǎo)地位，體現(xiàn)和歌頌了女人的奮力拚搏和永不放棄的精神?？梢哉f(shuō)，它是一部消解男權(quán)主義的電影，更是一首激勵(lì)女性主義的贊歌。

從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，隨著西方國(guó)家進(jìn)入后工業(yè)化社會(huì)的進(jìn)程，出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的理論流派，這就是后現(xiàn)代女權(quán)主義流派。作為后現(xiàn)代女性主義的經(jīng)典之作《羅拉快跑》，從表面上看，它的主題是一個(gè)異常“陳舊”的愛(ài)情主題：羅拉為了救自己的愛(ài)人，她不顧一切地奔跑。但是，影片的核心和精神實(shí)質(zhì)又是全新的。影片在錯(cuò)綜復(fù)雜的一系列隨機(jī)事件和形形色色的人物關(guān)系中，利用后現(xiàn)代主義的電影手法，體現(xiàn)了女權(quán)主義發(fā)展的第三階段——后現(xiàn)代女權(quán)主義對(duì)根深蒂固的男權(quán)社會(huì)的反諷和顛覆，是一部深刻反映女權(quán)主義的影片。

一、《羅拉快跑》劇情簡(jiǎn)介

德國(guó)柏林，黑社會(huì)嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉。曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬(wàn)馬克，20分鐘后，如果不歸還10萬(wàn)馬克，他將被黑社會(huì)老大處死。

為了得到10萬(wàn)馬克和營(yíng)救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時(shí)，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。

電影表現(xiàn)了羅拉奔跑—羅拉找錢—營(yíng)救曼尼的三個(gè)過(guò)程和三種結(jié)果。

第一次奔跑：羅拉沒(méi)借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。

第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

二、羅拉奔跑救曼尼——顛覆傳統(tǒng)式的“英雄救美人”

同樣是愛(ài)情的營(yíng)救，過(guò)去的電影表現(xiàn)營(yíng)救，通常都是男人營(yíng)救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，提克威（《疾走羅拉》導(dǎo)演）這次將傳統(tǒng)的“英雄救美”做了一個(gè)主賓倒置，“英雄救美人”變成了“美人救‘英雄’”。這是影片的重要一點(diǎn)。它明示我們：時(shí)代變化了，社會(huì)上傳統(tǒng)的男性角色和女人角色的位置已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。其實(shí)，《羅拉快跑》表現(xiàn)的豈止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同樣是20分鐘時(shí)間，女人（羅拉）是動(dòng)的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭里沒(méi)完沒(méi)了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進(jìn)入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運(yùn)的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運(yùn)抗?fàn)帲嗽谂Ω淖円磺?。?yīng)該說(shuō)，《羅拉快跑》中，男、女主人公對(duì)待命運(yùn)的行為上的錯(cuò)位和變化反映了今天世界上男女角色位置的巨大變化。這是女權(quán)運(yùn)動(dòng)進(jìn)入到后現(xiàn)代女權(quán)主義時(shí)期的顯著標(biāo)志。

整部影片，我們只看到一個(gè)集英雄與美女為一身的羅拉在一直不斷地奔跑去拯救一個(gè)窩囊而無(wú)主見(jiàn)的小伙子曼尼，如果羅拉不跑或者是跑得再慢一些，意味著曼尼就會(huì)死，這基本顛覆了電影世界里的男權(quán)話語(yǔ)規(guī)則。在影片中，羅拉是勇敢的拯救者，而曼尼只能無(wú)助地等待救贖；羅拉是行動(dòng)者——奔跑、借錢、搶銀行、開(kāi)槍……曼尼卻是喪失行為能力的——他在地鐵里做賊心虛，故而怯懦、無(wú)能地丟錢，他站在電話亭里哭啼啼打電話向女友求救，羅拉在電話那頭對(duì)著舉足無(wú)措的男友“噓”地一聲安慰，很像媽媽在安慰自己的孩子。非但如此，在等待期間曼尼還接受了另一個(gè)看起來(lái)完全沒(méi)有行動(dòng)能力的女人的救贖——盲人婦女借卡給他打電話并在最后向他指出揀錢的流浪漢正騎著車過(guò)來(lái)。我們看到一個(gè)又盲又老的女人為壯漢指點(diǎn)迷津。曼尼甚至在孤注一擲搶超市時(shí)都是那么的猶豫和害怕（還是羅拉搶過(guò)警衛(wèi)的槍并開(kāi)槍）。羅拉一次次扭轉(zhuǎn)乾坤、倒轉(zhuǎn)時(shí)空，而曼尼只會(huì)在生死之間像個(gè)小女人似地喏喏纏綿：“我死了以后，你還會(huì)愛(ài)上別人嗎？”再看看上一個(gè)冥界段落羅拉的反應(yīng)是怎樣的：她得到曼尼“生也相從，死也相依”的海誓山盟還是不甘心，一咬牙從冥界殺回人間。這既是對(duì)男性的懷疑不信任，更是在對(duì)這種男權(quán)系統(tǒng)的譏諷。

三、女權(quán)的張揚(yáng)——尷尬的男性地位

(一) 男人的無(wú)能，女人的強(qiáng)勢(shì)，翻覆了男性的主體地位

1.男人

①曼尼，懦弱無(wú)能，沒(méi)有主見(jiàn)，只會(huì)打電話向女友哭訴求救，而且還一直埋怨羅拉的遲到，把責(zé)任都推給自己的女友，是一個(gè)窩囊廢。

②羅拉的父親，他更是窩囊，在家怕老婆，在公司怕情人。羅拉用槍逼他去取錢的時(shí)候，父親簡(jiǎn)直象一個(gè)受氣包。

③流浪漢，他本來(lái)像是條漢子，可是，最后當(dāng)曼尼用槍指向他的時(shí)候，他立刻“稀松”，并把千載難逢得到的10萬(wàn)馬克雙手奉還。

④銀行的那個(gè)男職員，在時(shí)空隧道中，他居然被女人在頭上套上了籠頭，嘴上戴上了嚼子，身上拴上了皮套，象馬一樣地被驅(qū)趕著。堂堂男子漢大丈夫的形象已經(jīng)被糟濺到了如此地步。

2.女人

①羅拉的母親，她白天不上班，在電話里聊大天。到了晚上，羅拉的父親回家就欺負(fù)羅拉的父親。

②推車的婦人，她不斷地偷孩子，并且，屢敗屢偷。

③銀行女職員，她把男職員當(dāng)馬驅(qū)趕。

④沒(méi)眼睛的女人——電話亭外的盲婦，居然像神一樣，為有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪漢。最后救了曼尼的命。

⑤羅拉，她不僅是一個(gè)“女強(qiáng)人”，還是一個(gè)神奇的女孩，她能夠使時(shí)空倒轉(zhuǎn)，能夠在時(shí)空隧道中看到別人的過(guò)去和未來(lái)，能夠在屬于男性俱樂(lè)部的賭場(chǎng)里幾乎空手套白狼似的贏得十萬(wàn)馬克，成為富人。除此之外，羅拉還是“上帝”，在第三次奔跑中，在急救車上，急救員——那個(gè)身強(qiáng)力壯的大漢在大汗淋漓地為一個(gè)生命垂危的病人作人工呼吸?？墒?，病人還是一步步地走向了死亡?？墒牵驮谶@時(shí)，羅拉的手放到了病人的手上……于是，再次發(fā)生了生命的奇跡。

3.男人與女人

①時(shí)空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅(qū)趕。

②羅拉父親跟情人（父親的下屬）吵架，情人說(shuō)出自己懷孕了，逼羅拉父親跟她結(jié)婚并告訴他孩子不是他的。

在這里所體現(xiàn)的，女人就是這樣的強(qiáng)勢(shì)，就是這樣的神奇，女人就是這樣的有力量，她們完全可以以自己為主體，依靠自己的力量去創(chuàng)造奇跡，可以靠自己的能力去征服男性，去左右男人，使他們從屬于女性。正因?yàn)槟腥说臒o(wú)能和女人的強(qiáng)勢(shì)，使得男性的主體地位被顛倒、翻覆。

（二）黑色幽默——對(duì)男性的嘲諷

影片中，很多細(xì)節(jié)和對(duì)話都贏得我們開(kāi)心大笑，那種黑色幽默式的情境和話語(yǔ)，使我們?cè)跒榕酝度ン@喜一瞥時(shí)又不得不為男性在劇中所充當(dāng)?shù)男〕蠼巧炭〔唤＿@種影片給我們所帶來(lái)的開(kāi)心的感覺(jué)是建立在對(duì)男性尊嚴(yán)和男性主體權(quán)威的反諷和無(wú)聲的挑釁基礎(chǔ)上，它是女權(quán)主義的另類表達(dá)大方式。這從幾組關(guān)系中可以看出：

①對(duì)羅拉父親的反諷：他想跟情人結(jié)婚，可情人卻懷了別人的孩子；②對(duì)銀行保安的反諷：羅拉隨意拿走保安腰間的槍，這是一處嘲諷，另外是保安對(duì)羅拉說(shuō)：“小女孩兒，這玩意兒你不會(huì)用，”而羅拉卻像一個(gè)老手一樣“砰砰”打出幾槍；③父親絕情地趕走羅拉，并說(shuō)她不是他親生的，而羅拉并沒(méi)有再次乞求爸爸，而是直接拿槍抵住父親腦袋，順利拿到十萬(wàn)馬克。并且，在搶劫中，父親公司保險(xiǎn)柜中的錢卻不夠，秘書請(qǐng)示后如同正常工作一樣從地下室里拿出足額的錢，點(diǎn)完后交給羅拉，這也是一處值得回味的諷刺。④對(duì)男友曼尼的反諷：羅拉奔跑，而曼尼只能是做無(wú)用功地借錢，在電話亭里哭泣，憤怒，咒罵，怨恨羅拉；曼尼有搶劫超市的心，卻沒(méi)那個(gè)膽，需要在羅拉的掩護(hù)下得逞。結(jié)局的時(shí)候，倆人成了富人，可是曼尼還得靠著羅拉從賭場(chǎng)掙來(lái)的十萬(wàn)馬克開(kāi)始一段新的生活，也就是說(shuō)曼尼還得靠羅拉養(yǎng)活。

從對(duì)比可以看出，男性地位在這部影片中處于多么尷尬的地位，他們相對(duì)女性來(lái)說(shuō)，是多么懦弱、可憐、可笑，而女性卻是強(qiáng)大的，堅(jiān)定的，甚至是超能的。這是在極力地宣揚(yáng)和渲染女性主義，削弱男性力量和男性色彩。導(dǎo)演在這里用超能的女性超真實(shí)的能力來(lái)反諷男性的懦弱、無(wú)能，這是對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)至上的致命挑釁。

四、槍——女權(quán)的建構(gòu)——對(duì)男權(quán)的顛覆和消解

電影中，有一個(gè)特別的道具——槍。槍歷來(lái)是被視為男性生殖器的一種隱喻，是體現(xiàn)男性權(quán)威的一種標(biāo)志。在電影中，槍的特殊地位決定了它必然會(huì)被女性作為攻擊的對(duì)象。我們來(lái)仔細(xì)看看，電影是如何消解槍的男性特質(zhì)權(quán)威的。在電影敘述中，拿過(guò)槍的男性有曼尼、超市警衛(wèi)、銀行警衛(wèi)、警察（包括特警），女性有羅拉。對(duì)比發(fā)現(xiàn)，從表面看拿槍的男性遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于女性，似乎暗喻著男性掌握著話語(yǔ)權(quán)，女性處于被動(dòng)的地位；但是從效果上來(lái)加以分析的話，你會(huì)得到完全相反的結(jié)論。幾乎所有的男性在掌握著權(quán)利象征的槍時(shí)，幾乎沒(méi)有一次開(kāi)過(guò)槍，唯一一次男性開(kāi)槍是在羅拉第一次拯救行動(dòng)中最后被前來(lái)抓捕的警察不小心走火的情況下發(fā)生的。而相對(duì)來(lái)說(shuō)，當(dāng)羅拉掌握著槍時(shí)就大不相同了：第一次拿槍并開(kāi)槍，幫助搶劫的曼尼控制了局面；第二次拿槍并開(kāi)槍，制服不肯幫忙的父親并拿到錢。當(dāng)羅拉不用槍了過(guò)后，就把它當(dāng)做一個(gè)玩膩了的玩具一樣，隨便扔在了大街上。相比較而言，當(dāng)槍在男性手中時(shí)，原本是權(quán)利象征的槍反而成了擺設(shè)，不過(guò)是個(gè)用其表面來(lái)嚇唬人的空殼子；而當(dāng)女性掌握槍時(shí)，槍成了幫助女性控制局面的工具，顯示出了槍作為權(quán)利的象征應(yīng)該有的力量。

通過(guò)對(duì)槍在男性與女性手中發(fā)揮的不同效用的描述，可以說(shuō)，電影達(dá)到了降低了男性自大的自我存在的意識(shí)，從而很好地完成了對(duì)男性權(quán)利和威嚴(yán)地位的消解，成功地樹(shù)立對(duì)女權(quán)主義的建構(gòu)。

五、尖叫——女性自我權(quán)威的樹(shù)立

相信看過(guò)這部電影的人都對(duì)羅拉的尖叫印響頗深。尖叫對(duì)于女性來(lái)說(shuō)意味著什么？傳統(tǒng)的父權(quán)文化中，女性的尖叫讓人聯(lián)想到的是女性的虛弱和無(wú)力以及恐懼，就像《精神病患者》中女主人公在浴室的一聲尖叫就是恐懼和求救式的信號(hào)。通常女性都是在面對(duì)著無(wú)力改變的事件時(shí)，在內(nèi)心極度恐懼的情況下才發(fā)出尖叫的。而尖叫就意味著女性的無(wú)奈、無(wú)力和無(wú)助。男性氣質(zhì)往往也是在這個(gè)時(shí)候介入，順理成章地成為女性的依靠，成就保護(hù)女性的幻想，男性的權(quán)威和權(quán)力往往就在這個(gè)時(shí)候構(gòu)建起來(lái)。對(duì)女性主義者來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是改造女性形象時(shí)必須要攻克的一道頑固的障礙。影片中一共出現(xiàn)了三次羅拉尖叫的場(chǎng)面，每一次都震懾和驚心動(dòng)魄。羅拉第一次尖叫是在開(kāi)場(chǎng)背景交代時(shí)，尖銳的聲音震碎了瓶子，結(jié)果是讓驚慌失措的男友冷靜下來(lái)，同時(shí)也讓自己從混亂的思考中冷靜下來(lái)。羅拉第二次尖叫是在第一次拯救行動(dòng)中，當(dāng)她面對(duì)著父親的不肯合作時(shí)，她尖叫，震碎了墻壁上的時(shí)鐘和玻璃，結(jié)果導(dǎo)致一向軟弱的父親突然堅(jiān)定決心，告訴羅拉自己準(zhǔn)備離開(kāi)這個(gè)家的事實(shí)。第三次尖叫是在第三次拯救行動(dòng)中，羅拉為湊錢來(lái)賭場(chǎng)，尖叫的聲音震碎了在場(chǎng)所有人手中的酒杯，并奇跡般地贏回十萬(wàn)馬克。從這三次敘述中，我們可以看到本來(lái)是作為證明女性弱小而存在的尖叫卻變成了女性有力的武器，成為控制男性情緒發(fā)展的武器，成為再現(xiàn)女性權(quán)利的一種手段，成就了女性自我權(quán)威的確立。

綜上所述，《羅拉快跑》是后現(xiàn)代女性主義理論的經(jīng)典再現(xiàn)和闡釋。它用后現(xiàn)代主義的電影方法和理論來(lái)塑造和體現(xiàn)女性的強(qiáng)大和男性的懦弱，將傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)中原本象征著男權(quán)權(quán)威最有力的武器消解掉，并把原本被幻想為女性他者地位的最弱點(diǎn)進(jìn)行重新解釋，在理論上深層次地對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)進(jìn)行顛覆和消解，從而建構(gòu)了一個(gè)女性作為自我存在、作為主宰者存在的女權(quán)神話。

【1】理查德?弗肯,邵亞峰.疾走羅拉［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).2000 ,(01).

【2】劉茂琪.視聽(tīng)混拼的后現(xiàn)代范式——亂談《羅拉快跑》［J］.電影評(píng)論.2000,（03）.

【3】 ［英］索非亞?孚卡著,王麗譯.后女權(quán)主義［M］.文化藝術(shù)出版社,2003,8.