提高構(gòu)圖質(zhì)量的影視畫面特性探析

影視藝術(shù)作為一種聲畫結(jié)合、視聽一體的綜合性藝術(shù)形式，吸納了包括圖片攝影、繪畫等多種藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，同時(shí)形成了自己有別于其它藝術(shù)形式的顯著特點(diǎn)。影視畫面與生俱來具有語言敘事藝術(shù)特性、造型藝術(shù)特性和時(shí)間藝術(shù)特性。［1］而影視畫面作為組成影視節(jié)目的基本單位，關(guān)系著觀眾的視覺感受與信息接收。如何在有限的畫面內(nèi)對(duì)人、事、物進(jìn)行合理布局，成了檢驗(yàn)攝影師構(gòu)圖業(yè)務(wù)水平的重要指標(biāo)之一。構(gòu)圖作為影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)和手段，由于影視畫面自身的這種獨(dú)特性，也要求有符合自身創(chuàng)作實(shí)際的表現(xiàn)方式。這里探討一下與提高構(gòu)圖質(zhì)量直接關(guān)聯(lián)的影視畫面的特性。

1、影視畫面構(gòu)成的整體性

影視節(jié)目的創(chuàng)作、表現(xiàn)、傳播和理解是以人類的完形思維運(yùn)動(dòng)和格式塔心理機(jī)制為基礎(chǔ)的。任何一個(gè)影視節(jié)目都是由幾個(gè)乃至幾十個(gè)、上百個(gè)相關(guān)畫面來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖，影視畫面構(gòu)圖的完整性是通過每一組鏡頭和每一場(chǎng)戲來體現(xiàn)的，因此，某一畫面所傳達(dá)的內(nèi)容往往是從上一個(gè)畫面延續(xù)開來，或向下一個(gè)畫面發(fā)展開去。［2］這時(shí)，單個(gè)影視畫面的構(gòu)圖就應(yīng)兼顧到前后畫面的構(gòu)圖，使這一系列畫面組接之后成為敘事連貫和節(jié)奏流暢的整體。因此，對(duì)影視畫面而言，單個(gè)鏡頭構(gòu)圖的不規(guī)則、不完整會(huì)在構(gòu)圖的整體結(jié)構(gòu)中隨著對(duì)一系列鏡頭的組合關(guān)系的解釋得到理解；反之，影視節(jié)目構(gòu)圖的整體性要求也會(huì)對(duì)每一個(gè)單一的鏡頭的構(gòu)圖提出特定的要求。這是傳統(tǒng)圖片攝影與繪畫構(gòu)圖所不及的。

2、影視畫面畫幅的固定性

通常圖片攝影和繪畫在畫幅的比例上自由度較高，并且可根據(jù)內(nèi)容的表現(xiàn)靈活采用橫幅或是豎幅。而影視藝術(shù)由于受到技術(shù)條件的限制，其畫幅形式比較單一。［3］具體的說，電影普通銀幕的寬高比固定為1.38﹕1，而特殊的寬銀幕畫幅的寬高比接近或大于2﹕1；電視畫幅一般固定為1.33﹕1（4︰3），現(xiàn)在主流的高清晰度電視寬高比為1.78﹕1（16︰9）。影視節(jié)目畫幅的這種固定性即便是有的在后期加工時(shí)通過遮幅或遮罩對(duì)構(gòu)圖做一點(diǎn)遮擋或改變，也必須將同一段畫面整體處理，而不能像圖片攝影那樣采用豎畫幅進(jìn)行畫面構(gòu)圖，也不能像繪畫作品那樣隨意框定邊線；即使是在拍攝前可以編排、組織，但拍攝后的構(gòu)圖關(guān)系不能像圖片那樣后期加工。因此，影視畫面畫幅的固定性要求攝影師在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)一定要做到一步到位，一次性完成取景構(gòu)圖。此外，攝影師也可以通過特殊的拍攝手法來彌補(bǔ)畫幅固定性帶來的弊端，可以從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作，拍攝出構(gòu)圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品。［4］

3、影視畫面的運(yùn)動(dòng)性

運(yùn)動(dòng)性是影視畫面與圖片攝影和繪畫的最本質(zhì)的區(qū)別，影視畫面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的造型特性使圖片攝影、繪畫等造型藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律有了突破性發(fā)展。影視畫面的運(yùn)動(dòng)包括畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)（被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)）和畫外運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)）。畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)即是說影視畫面有表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特性，它不但可以直接表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，記錄運(yùn)動(dòng)主體的速度、節(jié)奏及運(yùn)動(dòng)的全過程，而且可以展示光線、影調(diào)、線條、形狀等各種畫面造型元素或大或小的變化，具有傳統(tǒng)藝術(shù)不可能達(dá)到的再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的能力。在表現(xiàn)主體時(shí)，影視畫面可以通過被攝主體與周圍環(huán)境的動(dòng)靜對(duì)比來突出主體，即使要表現(xiàn)的主體在畫面中只是一個(gè)點(diǎn)，只要它與周圍物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度不一致，這個(gè)點(diǎn)同樣可以從紛亂的環(huán)境中被凸顯出來，而不必像傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則讓這個(gè)主體在畫面中占有很大的空間，或處于醒目的位置上，或靠其它陪體構(gòu)成與之相呼應(yīng)的格局來烘托。［5］而畫外運(yùn)動(dòng)，即是說影視畫面有運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的特性。通過改變攝影機(jī)的機(jī)位、角度、光學(xué)鏡頭、運(yùn)動(dòng)軌跡、速度和方向使被攝對(duì)象在畫面中的位置、主體與陪體的關(guān)系、畫面的情節(jié)重點(diǎn)、主體氣氛、透視關(guān)系，多景別、多角度、多層次連續(xù)不斷的表現(xiàn)出來，從而使觀眾的感知和認(rèn)識(shí)更加細(xì)致連貫和完整全面。這種畫面的多元性和多義性加大了單一畫面內(nèi)部語言的表現(xiàn)容量，擴(kuò)充了運(yùn)動(dòng)畫面的表現(xiàn)含義。

沒有運(yùn)動(dòng)就沒有影視畫面，沒有運(yùn)動(dòng)的畫面也就不是影視畫面。因此，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖成了電視畫面所特有的構(gòu)圖方式，攝影師在構(gòu)圖時(shí)必須從連續(xù)的運(yùn)動(dòng)出發(fā)，預(yù)先構(gòu)思好畫面的運(yùn)動(dòng)過程，進(jìn)行全過程畫面的布局與安排，有效利用好推、拉、搖、移、跟等拍攝技法，把握好運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，做到平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、清，達(dá)到畫面均衡的要求。

4、影視畫面的敘事性

影視畫面的敘事性往往是通過鏡頭與鏡頭之間的組接來賦予畫面具備圖片攝影與繪畫不能達(dá)到的這種敘事能力。而影視畫面的敘事性主要體現(xiàn)在畫面具備的時(shí)空創(chuàng)造特性和多視點(diǎn)特性。

時(shí)空創(chuàng)造特性：

影視畫面既是時(shí)間的藝術(shù)又是空間的藝術(shù)，既可以再現(xiàn)敘事的現(xiàn)實(shí)時(shí)間和空間又可以創(chuàng)造虛擬的時(shí)間和空間，它以二維平面來再現(xiàn)時(shí)空或重構(gòu)時(shí)空，是時(shí)空一體的藝術(shù)形式。這也是影視畫面與圖片攝影和繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式比較又一個(gè)重要區(qū)別。

影視畫面是利用一個(gè)固定的矩形平面框架來展示藝術(shù)形象的。和繪畫、圖片攝影一樣，影視畫面要用平面框架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)敘事的空間感和立體感，受到畫框的較大限制。為了突破這一限制，影視畫面在構(gòu)圖時(shí)一方面利用傳統(tǒng)視覺藝術(shù)的焦點(diǎn)透視、線條透視、影調(diào)透視、色彩透視等從人眼的視覺經(jīng)驗(yàn)角度創(chuàng)造有縱深感的立體空間，另一方面利用被攝物體和攝影機(jī)的縱向運(yùn)動(dòng)，通過場(chǎng)面調(diào)度的方式展示場(chǎng)景的縱深空間。同時(shí)，一邊注重畫框內(nèi)的形象的獨(dú)立、完整、統(tǒng)一，采用封閉式構(gòu)圖；另一邊又積極采用開放式構(gòu)圖，打破畫框邊界的束縛，注重畫內(nèi)形象向畫外空間的沖擊和拓展，追求更高層次的畫面的整體均衡、心理平衡和形式美感。

對(duì)影視畫面的時(shí)間特性，一方面是指單一畫面的時(shí)間是按照時(shí)間的維度單向向前流動(dòng)（即單向性），不可逆轉(zhuǎn)，特別是紀(jì)實(shí)性節(jié)目更是如此。同時(shí)，影視畫面也是按一定的時(shí)間速度連續(xù)不斷的展示畫面信息，畫面內(nèi)容在造型構(gòu)圖中不是跳躍無序的，而是連續(xù)有序的（即連續(xù)性）。這些都要求攝影師拍攝這類畫面時(shí)要一次性完成。另一方面，影視畫面的時(shí)間特性還表現(xiàn)在多個(gè)畫面組合時(shí)對(duì)敘事時(shí)間的再現(xiàn)、壓縮和延展，這需要結(jié)合剪輯的時(shí)間結(jié)構(gòu)來理解。

多視點(diǎn)特性：

圖片攝影與繪畫構(gòu)圖常力求從單一視點(diǎn)著重表現(xiàn)主體，而影視畫面常在拍攝過程中不斷變化角度、景別對(duì)被攝主體進(jìn)行連續(xù)的、多角度、多視點(diǎn)的拍攝，既包括改變水平、垂直等幾何視點(diǎn)，也表現(xiàn)在改變主觀與客觀的心理視點(diǎn)。因此，同樣是在長(zhǎng)和寬的二維空間上讓觀眾產(chǎn)生立體的和多維的空間聯(lián)想，但影視畫面能在特定的時(shí)間和規(guī)定的情景中表現(xiàn)出被攝主體的畫面形象和畫面范圍不斷變換，這就使觀眾獲得更多的信息量與更豐富的視覺感受。

5、影視畫面的時(shí)限性

影視節(jié)目是依靠若干畫面的組合整體表現(xiàn)創(chuàng)意內(nèi)容的。影視畫面單個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度有限，短的不足1秒，一般的鏡頭大約3-5秒，即便是紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭通常也不過2分鐘，而電影的畫面鏡頭比電視的畫面鏡頭通常更短，時(shí)間更有限。這樣的影視畫面信息量多少不同，但觀眾只能一次看過畫面信息，這即是影視畫面的時(shí)限性。因此，對(duì)影視畫面的構(gòu)圖提出了更高的要求，即構(gòu)圖形式必須簡(jiǎn)潔明了，主題集中明確，主體清晰突出。這里的簡(jiǎn)潔不是構(gòu)圖的目標(biāo)，僅是畫面創(chuàng)作的手段。簡(jiǎn)潔也不意味著簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單的畫面沒有一定的信息量和表現(xiàn)力，同樣是影視畫面構(gòu)圖應(yīng)該摒棄的。因?yàn)樗鼭M足不了觀眾的觀感和好奇心，特別是對(duì)從小就積累了豐富的觀影經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)代人來說更是如此。這就要求攝影師一定要結(jié)合時(shí)下人們的審美方式和觀影習(xí)慣的變化，考慮影視畫面的時(shí)限性，處理好構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)關(guān)系。

總之，影視畫面是影視創(chuàng)作中最基本的也是最關(guān)鍵的要素。作為攝影師應(yīng)了解影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)，結(jié)合影視畫面構(gòu)圖的主要目的及其規(guī)律，有意識(shí)地培養(yǎng)構(gòu)圖的技巧，能在拍攝主題確定后，選擇、組織和找尋最佳的畫面構(gòu)圖方式，創(chuàng)造出具有深刻思想內(nèi)容與表現(xiàn)形式的影像藝術(shù)作品。

［1］王利劍.電視攝像技藝教程［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008（2）：226

［2］任金州，高波.電視攝像［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，1997（8）：74

［3］郭艷民.攝影構(gòu)圖［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009（2）：15

［4］李天諱.淺析電視構(gòu)圖的特點(diǎn)［J］.大眾文藝，2011（16）：178

［5］任金州，高波.電視攝像［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，1997（8）：27