日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的歷史階段特征分析

日本，作為世界上的動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)，擁有430多家動(dòng)漫制作公司和不計(jì)其數(shù)的自由動(dòng)漫制作人，每年有80多部動(dòng)漫大片在劇院上映，4000多集動(dòng)畫(huà)在電視臺(tái)播映，形成了龐大的產(chǎn)業(yè)群體。從世界角度，在全球播放的動(dòng)漫作品中60%以上來(lái)自日本，在歐洲動(dòng)漫播放的比例達(dá)到80%，被稱為“動(dòng)漫王國(guó)”。 日本動(dòng)畫(huà)在其近100年的發(fā)展過(guò)程中，從最初的全面模仿美國(guó)動(dòng)畫(huà)到逐漸形成自身鮮明特征并引領(lǐng)世界，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。日本的第一部動(dòng)畫(huà)片的誕生是1917年的《芋川椋三玄關(guān)番之卷》，在之后的100年的發(fā)展過(guò)程中，日本動(dòng)畫(huà)以日本文化為背景，兼容世界各國(guó)文化，形成了以繪畫(huà)凄美、人物生動(dòng)、題材多樣為特色的動(dòng)畫(huà)片，在世界上被稱為“日本動(dòng)畫(huà)”。其發(fā)展過(guò)程大致分為以下四個(gè)階段：

1、日本動(dòng)畫(huà)的萌芽期（1917年—1945年）

日本第一部動(dòng)畫(huà)片誕生是在第一次世界大戰(zhàn)期間，這一時(shí)期的日本處于經(jīng)濟(jì)豐潤(rùn)、貪婪吸收海外新文化的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，國(guó)外的動(dòng)畫(huà)片在日本國(guó)內(nèi)非常受歡迎。在此背景下，以下川凹天、幸內(nèi)純一、北山清太郎為代表的漫畫(huà)家開(kāi)始嘗試制作日本本國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品。在三位動(dòng)畫(huà)先驅(qū)之后，日本動(dòng)畫(huà)界先后出現(xiàn)了以教育動(dòng)畫(huà)為主的山本早苗、以剪紙動(dòng)畫(huà)為主的村田安司、以千代紙動(dòng)畫(huà)為主的大藤信郎、以賽璐璐動(dòng)畫(huà)為主的政岡憲三。特別是大藤信郎的千代紙動(dòng)畫(huà)，以平民化兼容并具有較高藝術(shù)性的特征受到了世界的矚目，第一次將日本動(dòng)畫(huà)推向了世界舞臺(tái)。

這段時(shí)期的前期因日本受到法國(guó)自然主義的影響，主要是以世界名著為題材。從作品本身看，雖然制作簡(jiǎn)單粗糙，動(dòng)畫(huà)形象單一呆板，內(nèi)容簡(jiǎn)單，但是日本動(dòng)畫(huà)界一直在追趕歐美，盡管速度緩慢卻始終在不斷進(jìn)步。1930年美國(guó)迪士尼作品的開(kāi)始進(jìn)入日本，其低廉的成本和先進(jìn)的制作體系給日本動(dòng)畫(huà)帶來(lái)巨大的沖擊。為了擺脫這種困境，日本動(dòng)畫(huà)開(kāi)始向教育動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域發(fā)展，在日本文部省的支持下艱難的生存。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使日本國(guó)內(nèi)的“軍國(guó)主義”情懷極度高漲，因此動(dòng)畫(huà)題材也注重對(duì)“軍國(guó)主義”的宣傳與夸耀，是這一時(shí)期后期的主題。以瀨尾光世為代表的動(dòng)畫(huà)家在日本海軍部的資助下先后制作了《桃太郎之海鷲》、《桃太郎.海之神兵》等“軍國(guó)主義”題材的動(dòng)畫(huà)作品，其中的戰(zhàn)斗、爆炸畫(huà)技的運(yùn)用成為了日后日本動(dòng)畫(huà)引以為傲的資本，對(duì)日后日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2、日本動(dòng)畫(huà)的復(fù)興期（1945年—70年代中期）

日本在第二次世界大戰(zhàn)中的失利，使剛剛抬頭的“軍國(guó)主義”受到沉重打擊，同時(shí)由于受到世界的政治、經(jīng)濟(jì)的制裁，日本的經(jīng)濟(jì)一蹶不振。在最初的十多年間，日本動(dòng)畫(huà)停止了發(fā)展的步伐。1956年，日本東映動(dòng)畫(huà)制作公司成立，成為日本動(dòng)畫(huà)復(fù)興的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了由以往“孤軍奮戰(zhàn)”到“集團(tuán)作戰(zhàn)”的新的局面，為日后日本動(dòng)畫(huà)的崛起打下基礎(chǔ)。1958年藪下泰司執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片《白蛇傳》成功上映，美麗流暢的畫(huà)面極具沖擊力，激勵(lì)了很多青少年日后走上了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作道路。之后，東映動(dòng)畫(huà)陸續(xù)創(chuàng)作出多部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，鞏固了在日本動(dòng)畫(huà)界的地位。

然而，日本動(dòng)畫(huà)真正被世界所認(rèn)可，是因?yàn)殡娨晞?dòng)畫(huà)和被日本奉為“日本動(dòng)畫(huà)之神”的手塚治蟲(chóng)的出現(xiàn)。1961年，手塚治蟲(chóng)從東映動(dòng)畫(huà)出走，建立蟲(chóng)制作公司。隨著電視在日本的普及，蟲(chóng)公司開(kāi)始注重電視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。1963年元旦，其代表作《鐵臂阿童木》在日本正式播出，其收視率一直在30%以上，創(chuàng)下動(dòng)畫(huà)發(fā)展史的奇跡。在動(dòng)畫(huà)播放同時(shí)，公司熱心致力于阿童木影響的商品開(kāi)發(fā)與宣傳，贊助商明治糖果正是利用其動(dòng)畫(huà)形象戰(zhàn)勝競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)漫衍生品行業(yè)的先河。隨著《鐵臂阿童木》的熱播，日本國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)受到國(guó)民的追捧，在國(guó)內(nèi)形成了東映動(dòng)畫(huà)、蟲(chóng)動(dòng)畫(huà)、TCJ動(dòng)畫(huà) 、龍子公司、日本動(dòng)畫(huà)等公司多足競(jìng)爭(zhēng)的局面。

這一時(shí)期，是日本動(dòng)畫(huà)走向成功的開(kāi)始，和前期相比較，戰(zhàn)后的復(fù)興期有下列一些特點(diǎn)：

（1）產(chǎn)業(yè)模式的形成。戰(zhàn)后，日本政府出面組織并形成新日本動(dòng)畫(huà)化社，雖然公司成立僅僅兩年就以解散而告終，但是其中的骨干成員成立了東映動(dòng)畫(huà)，為日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)開(kāi)啟了新的篇章，日本動(dòng)畫(huà)從以往的手工作坊向現(xiàn)代公司轉(zhuǎn)型。東映動(dòng)畫(huà)全面學(xué)習(xí)美國(guó)迪士尼管理方式，在堅(jiān)守日本動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)積極學(xué)習(xí)美式動(dòng)畫(huà)制作技巧。通過(guò)現(xiàn)代化的管理為日后日本動(dòng)畫(huà)培養(yǎng)了大批專業(yè)人才，在東映的培養(yǎng)體系下走出的手塚治蟲(chóng)最終成為了日本動(dòng)畫(huà)的領(lǐng)軍人物，而日后享譽(yù)世界的宮崎駿、高畑勛也是這一時(shí)期東映培養(yǎng)的優(yōu)秀人才。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的初步形成和領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，為日本動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期領(lǐng)先于世界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（2）新的動(dòng)畫(huà)技巧的運(yùn)用。動(dòng)畫(huà)最初是通過(guò)電影的拍攝方式進(jìn)行制作的，即完全動(dòng)畫(huà)模式。[1]為了降低成本和減少制作時(shí)間，日本改變完全動(dòng)畫(huà)的拍攝方式，采用有限動(dòng)畫(huà)的拍攝手法，即對(duì)一副圖畫(huà)進(jìn)行2拍或3拍。為了彌補(bǔ)有限動(dòng)畫(huà)動(dòng)作生硬粗糙的弊端，日本動(dòng)畫(huà)獨(dú)自開(kāi)發(fā)出大膽的省略的表現(xiàn)手法，用變換自如的拍攝技術(shù)彌補(bǔ)了動(dòng)作的不足，是日本長(zhǎng)期處于世界動(dòng)畫(huà)的頂峰的原因之一。

（3）動(dòng)畫(huà)題材多樣化。和萌芽期不同，日本的動(dòng)畫(huà)對(duì)故事題材的多元化開(kāi)始重視，從這一時(shí)期初期的《白蛇傳》到后期的《三千里尋母記》，眾多的題材來(lái)自世界，通過(guò)將日本的思想觀念的融入，對(duì)故事主角的服飾、行為舉止、語(yǔ)言的進(jìn)行再設(shè)計(jì)，形成了日式特色的動(dòng)畫(huà)作品。在思想上也摒棄了早期“軍國(guó)主義”情懷，開(kāi)始注重世界和平、人間親情的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用。在這一時(shí)期的后半段，具有“草根”特色的“邊緣人”題材開(kāi)始得到歡迎，以《巨人之星》、《明天的喬》為代表的動(dòng)畫(huà)受到以大學(xué)生為中心的年輕一代的認(rèn)同，標(biāo)志著日本動(dòng)畫(huà)題材多元化的到來(lái)。

3、日本動(dòng)畫(huà)的成功期（70年代中期—90年代中期）

20世紀(jì)70年中期，日本經(jīng)濟(jì)在“貿(mào)易立國(guó)”的政策推動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展。經(jīng)濟(jì)上的富足、人口快速增長(zhǎng)，促使日本國(guó)民的思想體系和價(jià)值觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變。1974年電視動(dòng)畫(huà)《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》受到以高中生、大學(xué)生為中心的年輕人的追捧，形成了日本的“新人類(lèi)”?！靶氯祟?lèi)”中多數(shù)人始終保持兒童般的想法，對(duì)動(dòng)畫(huà)有很深的依戀情結(jié)。以《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》、《銀河鐵道999》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》為代表的科幻類(lèi)動(dòng)畫(huà)成為70-80年代初期的主流。1984年，隨著新一代動(dòng)畫(huà)制作人宮崎駿、押井守的崛起，追求畫(huà)面凄美、注重內(nèi)涵的動(dòng)畫(huà)作品逐漸占據(jù)了市場(chǎng)，并對(duì)好萊塢產(chǎn)生了影響。

這一時(shí)期，日本動(dòng)畫(huà)開(kāi)始全面走向世界，并對(duì)世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：

（1）“新人類(lèi)”動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)。作為二戰(zhàn)之后出生的新一代日本年輕群體，從小接受著傳統(tǒng)日本思想與西方先進(jìn)思想的教育，其性格特征更具有日本民族的“矛盾性”特點(diǎn)。高速的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、狂熱的政治環(huán)境、二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后的自卑感使這一時(shí)期的“新人類(lèi)”在不斷探求新的寄托，進(jìn)而形成了一大批“御宅族”[2]，以巨型機(jī)器人和征服宇宙為題材的“少年動(dòng)畫(huà)”得到“新人類(lèi)”的歡迎，各種以動(dòng)畫(huà)作品為中心的俱樂(lè)部在日本紛紛出現(xiàn)。

（2）多元文化的共融性。這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)在關(guān)注日本傳統(tǒng)文化的同時(shí)，更加注重取材的世界性和兼容性。為了符合全球?qū)徝烙^點(diǎn)，在人物設(shè)計(jì)上，主人公的形象設(shè)計(jì)不再是單純的亞洲面孔，大眼睛、高鼻梁、多彩發(fā)色的人物造型成為了主流，動(dòng)畫(huà)人物從前期的標(biāo)準(zhǔn)美男的英雄形象開(kāi)始向普通人物進(jìn)行轉(zhuǎn)變，人物性格往往具有東西方思想共融的特征；故事取材跨越了地理與時(shí)空的界限，世界名作、體育競(jìng)技、機(jī)器人、神幻色彩為主題動(dòng)畫(huà)片大批走向世界；背景設(shè)計(jì)通過(guò)大量的海外采景采風(fēng)等史實(shí)調(diào)查所保留的真實(shí)性，得到世界觀眾的共鳴；在動(dòng)畫(huà)類(lèi)型上，以少年動(dòng)畫(huà)為核心，兒童動(dòng)畫(huà)、少女動(dòng)畫(huà)、成人動(dòng)畫(huà)作品大量出現(xiàn)，特別是少女動(dòng)畫(huà)得到歐洲市場(chǎng)的歡迎，將日本動(dòng)畫(huà)的影響力擴(kuò)展至歐洲國(guó)家。

4、飛向世界的輝煌期（90年代中期—）

隨著日本動(dòng)畫(huà)在世界上影響力不斷地?cái)U(kuò)大，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)越來(lái)越多地受到了政府的政策扶植。1995年，日本政府在世界上第一次提出“21世紀(jì)文化立國(guó)”的戰(zhàn)略方針，開(kāi)始了從“貿(mào)易大國(guó)”向“文化強(qiáng)國(guó)”的轉(zhuǎn)變。日本動(dòng)畫(huà)歷經(jīng)80年的積累與發(fā)展，其獨(dú)特的制作技巧、廣泛的故事題材、生動(dòng)的形象設(shè)計(jì)、唯美的畫(huà)面處理等諸多因素構(gòu)成了日本動(dòng)畫(huà)的特征，受到世界各國(guó)人民和不同年齡群體的喜愛(ài)。從最初對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)的模仿時(shí)的自卑到引領(lǐng)世界的自信，日本動(dòng)畫(huà)開(kāi)始了全面趕超美國(guó)動(dòng)畫(huà)的時(shí)代。以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫(huà)制作人引領(lǐng)日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了輝煌時(shí)代。在這一時(shí)期，日本動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)的新的特點(diǎn)：

（1）引領(lǐng)世界動(dòng)畫(huà)。80年代中期崛起的日本新一代動(dòng)畫(huà)制作人宮崎駿、押井守等的動(dòng)畫(huà)作品在這一時(shí)期受到世界的廣泛認(rèn)同與贊譽(yù)。1997年，宮崎駿指導(dǎo)的《幽靈公主》的發(fā)行量超過(guò)100億日元，被媒體評(píng)價(jià)為瓦解了以往強(qiáng)加給動(dòng)畫(huà)的“兒童動(dòng)畫(huà)當(dāng)然是迪士尼最好”的固有觀念。2001年宮崎駿指導(dǎo)的另一部作品《千與千尋》在日本創(chuàng)下了304億日元的票房記錄，并獲得75屆奧斯卡長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)和52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。在美國(guó)電影市場(chǎng)，該片憑借“單場(chǎng)觀眾人數(shù)最多”創(chuàng)造了全美第一的記錄。[3]當(dāng)今的日本動(dòng)畫(huà)迷遍布世界各個(gè)角落，在中國(guó)，70年代以后出生的人基本都是看著日本動(dòng)畫(huà)成長(zhǎng)的一代，從早期的《鐵臂阿童木》，中期的《圣斗士星矢》，到后期的《蠟筆小新》，這些動(dòng)畫(huà)作品成為中國(guó)青少年了解日本文化的重要手段，也影響幾代人的思想體系的建立。

（2）高度的海外依賴與協(xié)作。日本經(jīng)濟(jì)崛起，使日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)成本增加，為了降低成本，日本國(guó)內(nèi)眾多產(chǎn)業(yè)開(kāi)始將產(chǎn)業(yè)鏈中的后期環(huán)節(jié)向海外擴(kuò)展，形成了日本經(jīng)濟(jì)的“空洞化”現(xiàn)象。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)同樣面臨這樣的問(wèn)題。20世紀(jì)80年代，日本動(dòng)畫(huà)界為了應(yīng)對(duì)高度經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)時(shí)代的人員不足與勞務(wù)費(fèi)高漲的問(wèn)題，開(kāi)始進(jìn)入韓國(guó)尋求優(yōu)秀而廉價(jià)的勞動(dòng)力，從最初的手工潤(rùn)飾到后期的攝影，大量動(dòng)畫(huà)制作環(huán)節(jié)流向韓國(guó)。隨著韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)導(dǎo)致工資水平上升，日本的制作公司繼而轉(zhuǎn)向中國(guó)和東南亞。在降低費(fèi)用的同時(shí)也幫助了所在國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與提升。

（3）數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)。如果說(shuō)20世紀(jì)60-90年代是“電視動(dòng)畫(huà)”的時(shí)代，那么進(jìn)入90年代，隨著網(wǎng)絡(luò)信息的發(fā)展，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)看動(dòng)畫(huà)的人群在逐年增加，動(dòng)畫(huà)從傳播渠道上來(lái)講進(jìn)入了“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)”的時(shí)代。為了適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，日本動(dòng)畫(huà)在制作技術(shù)上開(kāi)始利用數(shù)字技術(shù)。90年代開(kāi)始，電腦數(shù)字產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展使數(shù)字技術(shù)日益完善，成本得到降低，使數(shù)字技術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工技術(shù)成為了可能。日本第一部數(shù)字動(dòng)畫(huà)片是《鬼太郎》，在此之后，大量的日本動(dòng)畫(huà)都使用了數(shù)字技術(shù)，不僅降低了成本，還是得故事更加生動(dòng)逼真，日本的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入“數(shù)字動(dòng)畫(huà)”時(shí)代。

縱觀日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有，從弱到強(qiáng)，從模仿到獨(dú)創(chuàng)，從被動(dòng)到主動(dòng)，日本動(dòng)畫(huà)用了近100年完成了對(duì)世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)先。在其成長(zhǎng)、發(fā)展的過(guò)程中，每一個(gè)時(shí)代都具有鮮明的特征，了解這些成長(zhǎng)演變與時(shí)代特征，對(duì)于正在成長(zhǎng)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)起到了重要的借鑒作用。產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展不是瞬間的產(chǎn)物，它需要幾代人的不懈努力與經(jīng)驗(yàn)的積累，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)于我國(guó)處于發(fā)展初期的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是極為寶貴的。

注釋

[1]完全動(dòng)畫(huà)就是全部使用24格，每格圖畫(huà)稍有不同，觀看起來(lái)非常流暢。代表作品是美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)。

[2]“御宅族”是指以在家中觀看動(dòng)漫作品為主的超級(jí)動(dòng)漫發(fā)燒友。

[3]殷俊 譚玲 .動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)（第二版）[J].四川大學(xué)出版社.2009年5月.114頁(yè)

山口康男編著 于素秋譯.《日本動(dòng)畫(huà)全史》.中國(guó)科技技術(shù)出版社.2008年出版.殷俊 譚玲 .《動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)》（第二版） 四川大學(xué)出版社.2009年5月

李彥 曹小卉.《日本動(dòng)畫(huà)類(lèi)型分析》.海洋出版社.2009年

津堅(jiān)信之著 秦剛 趙峻 譯 《日本動(dòng)畫(huà)的力量》 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社 2011年出版

【日】北野 太乙.《日本アニメ史學(xué)研究序説》.八幡書(shū)店.1998年2月.