舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)制作與運(yùn)用

■朱宏偉

作為舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)師和制作者應(yīng)具備美術(shù)、建筑、雕塑、包括戲劇理論等各方面的藝術(shù)素質(zhì)，這樣在實(shí)際工作中就能很快地與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等各部門達(dá)成默契，而且能巧妙地利用各種手段，使舞臺(tái)呈現(xiàn)美輪美奐。當(dāng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行到一定的時(shí)間，就應(yīng)該與制作人員研究道具的樣式和制作問題了，道具工作并不是純技術(shù)性的工作，道具工作者在進(jìn)行設(shè)計(jì)制作的時(shí)候，必須要從舞臺(tái)上的整體效果出發(fā)進(jìn)行考慮，它的工作也并不是消極地完成設(shè)計(jì)要求，而是要在設(shè)計(jì)的總意圖下積極地進(jìn)行再創(chuàng)造。因此道具設(shè)計(jì)制作的工作，常常是在分析劇本的階段就開始了，他們要理解劇本，深入研究劇本的故事和主題，時(shí)代背景，人物性格及社會(huì)關(guān)系等，有時(shí)也需要深入生活，在生活中獲得許多感性知識(shí)和生活素材，作為道具設(shè)計(jì)和制作的依據(jù)，只有這樣，在道具設(shè)計(jì)制作工作中才能充分發(fā)揮創(chuàng)造性。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的角度來看，也應(yīng)該具備一定的關(guān)于道具制作和加工的知識(shí)，以便與道具工作者合作，共同來完成較為復(fù)雜和細(xì)致的道具設(shè)計(jì)與制作，具備了這種知識(shí)，設(shè)計(jì)工作人員也就不會(huì)提出不切實(shí)際的要求，從而也避免了返工和浪費(fèi)。

在完成一個(gè)戲的道具時(shí)，除了通過設(shè)計(jì)和制作外，還常常要利用現(xiàn)成的道具；或是購買舊貨，或是利用庫存道具，或是向私人或公家借用。購買舊貨或現(xiàn)成制品常常較自己制作為便宜，自己制作在生產(chǎn)上常是手工藝式的，成本較高，因此道具工作人員也應(yīng)該熟悉當(dāng)?shù)氐囊恍┡f貨市場，當(dāng)舞美設(shè)計(jì)提出要求時(shí)，根據(jù)劇目需求，就能很快地找到合適的家具或道具。當(dāng)然，現(xiàn)場購買或借用的道具未必能完全符合于設(shè)計(jì)者的要求，因此，這些道具應(yīng)該得到舞美設(shè)計(jì)的同意認(rèn)可，才能搬上舞臺(tái)，舞美設(shè)計(jì)也應(yīng)該全面考慮，既應(yīng)考慮戲劇藝術(shù)的整體效果，也應(yīng)注意節(jié)約，做到既省錢，而又無損于演出的質(zhì)量。就拿本團(tuán)演出的滑稽戲《水弄堂人家》來說吧，該劇反映了無錫清明橋老街居民住宅的場景，舞臺(tái)上一些老式的木板凳、竹椅、竹榻、八仙桌，我就是利用將被拆遷的老城區(qū)掏來的，既廉價(jià)、又符合場景，而且又能激起觀眾的懷舊感、親切感，得到了觀眾的認(rèn)可。

一個(gè)辦了多年的劇團(tuán)一般都保存著很多道具這是長期演出的積累，這些道具應(yīng)該妥善地保管著，編成清單，供舞美設(shè)計(jì)者參考，設(shè)計(jì)者也應(yīng)該摸清劇團(tuán)家底，在設(shè)計(jì)一個(gè)新戲的時(shí)候，盡可能地依據(jù)劇情需要，利用舊有的道具，有時(shí)舊有的道具只是略加改裝和加工，就能符合要求了，在劇團(tuán)和劇團(tuán)之間，也可以建立協(xié)作關(guān)系，互相借用，可達(dá)到節(jié)約的原則。例如：我團(tuán)排演的古裝滑稽戲《祝枝山選女婿》舞臺(tái)上的一座古橋就是從錫劇院舞美部門借用的，既節(jié)約了制作成本、又符合整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)，可謂是資源共享、一舉兩得。在使用現(xiàn)成道具的時(shí)候，特別要注意這些道具是否符合于戲的歷史真實(shí)和特定情景。由于工作上的疏忽而引起的細(xì)微的錯(cuò)誤，也常常會(huì)分散觀眾的注意力，從而降低了戲劇的感染力，因此必須避免。

許多人要問，既然可以購買或借用道具，而且這是較為節(jié)約的，那么為什么還要花工費(fèi)料地自己制作呢？這是因?yàn)楝F(xiàn)成的東西究竟不是應(yīng)有盡有的，何況舞臺(tái)設(shè)計(jì)者所接觸的題材是非常廣泛的，古今中外，無所不包，當(dāng)現(xiàn)成的道具不能符合或接近于劇情或設(shè)計(jì)者要求時(shí)就必須自己動(dòng)手制作。有時(shí)也可能有現(xiàn)成的東西，但拿來搬上舞臺(tái)就未必合適。譬如：紅木的大床和櫥柜，以及銅鼎，石獅子之類，假使真物上臺(tái)，那就笨重不堪，會(huì)造成遷換上的很大不便，這就需要制作輕便而外觀上又很逼真的東西來代替，有些東西太貴重，如玉器，寶石，古玩，名畫等，不可能去買真物上臺(tái)，也不容易借到，即使借到也不敢放到舞臺(tái)上去使用，因?yàn)楹苋菀讚p壞和遺失，這就有必要制作仿真道具上臺(tái)，有些東西很容易破碎，如花瓶，瓦罐，玻璃器皿等，這些東西本身不一定很貴，制作一個(gè)假的有時(shí)可能較買一個(gè)真的貴，然而這些東西經(jīng)不起碰擊，在舞臺(tái)上工作是很緊張的，碰擊的機(jī)會(huì)很多，稍一碰擊就會(huì)破碎，影響了下一場戲的演出，如此等等，為了保證演出起見，就要以假代真，自己進(jìn)行制作。

生活中真實(shí)的東西，搬到舞臺(tái)時(shí)未必就真，舞臺(tái)上看上去真的東西，未必就是生活中真的東西，我們不妨想一想，舞臺(tái)上有些什么東西是真的呢？那巍峨的高山、雄偉的建筑、那小橋流水、雜草叢生、那夜間晶亮的星月、或中午陽光燦爛，那大水泛濫、狂風(fēng)暴雨、迅雷馳電等。難道可能是真的嗎？全不是真的，而是通過了布景，燈光，效果等多種造型手段的配合，在舞臺(tái)上用藝術(shù)的手法塑造起來的，這些東西是經(jīng)過了藝術(shù)工作者的處理而搬上舞臺(tái)。由于高科技的發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)聲、光、電的大量介入，加上當(dāng)今人們對舞臺(tái)藝術(shù)欣賞水平的提高，而傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)布景、道具的運(yùn)用，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)觀眾審美的要求，因此可以這樣說，它們較之生活中真實(shí)的東西更為精煉，更為美，有時(shí)更為真實(shí)，當(dāng)然對真實(shí)的理解必須從舞臺(tái)整體出發(fā)。假如我們單獨(dú)地去看舞臺(tái)上的一塊景片，那它不過是木框的外面蒙上了布，涂上了色，顯然是虛假的，然而當(dāng)這塊景片在舞臺(tái)上處于它應(yīng)有的位置，在燈光的配合下，它就成為整個(gè)“真實(shí)環(huán)境”的一個(gè)組成部分，就是很真實(shí)了。

對于道具來說，也適用這同樣的原理，舞臺(tái)上的光顯然與自然光不一樣，因此當(dāng)投射在道具上時(shí)，它就使道具敷上了燈光的色彩，道具本身原有的色彩就起了變化，這也同樣影響了它原有的質(zhì)感，以至有時(shí)真的東西在舞臺(tái)上反而顯得不真實(shí)。

舞臺(tái)道具需要設(shè)計(jì)與制作，理由便是如此。

道具的制作是非常復(fù)雜的，它包括了很多工種，如木工、紙工、雕塑工、縫紉工、金工、油漆工等。要求一個(gè)人全部掌握各種技術(shù)是不可能的，但道具制作者必須熟悉各工種的性能，能夠全面地估計(jì)和分配工作。劇團(tuán)里的道具部門涵蓋了各個(gè)部門的智慧和力量，最終在舞臺(tái)上的合成才是完美的、合理的、藝術(shù)的。