我對(duì)舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

■張寧

舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)是一個(gè)綜合的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，它既包含圍繞劇情中各個(gè)場(chǎng)次人物的外在形象設(shè)計(jì) （如妝面的色調(diào)、五官特征、發(fā)飾類(lèi)型等），也包含如何表現(xiàn)形象設(shè)計(jì)的基本技術(shù)途徑（如油彩、特效等）。舞臺(tái)化妝造型是組成舞臺(tái)表演藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)組成部分，也是化妝師藝術(shù)創(chuàng)作的集中體現(xiàn)。化妝師通過(guò)對(duì)劇情的把握、人物的理解和與導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作要求的統(tǒng)一，以扮演不同角色的演員臉頭部基本外形為載體，結(jié)合舞臺(tái)上諸如燈光、服飾、布景、道具等其他藝術(shù)表現(xiàn)方式，來(lái)充分表現(xiàn)符合劇情的人物形象。

如何做好舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作，我有以下幾點(diǎn)體會(huì)和認(rèn)識(shí)：

1.深刻理解人物性格，把握導(dǎo)演意圖，是做好人物造型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。導(dǎo)演是舞臺(tái)綜合藝術(shù)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者、研發(fā)者，化妝師應(yīng)能充分借助導(dǎo)演對(duì)劇情中人物的詮釋去建立角色塑造的基本設(shè)想，按照導(dǎo)演對(duì)劇本的解釋和對(duì)角色的闡述以及處理風(fēng)格和樣式進(jìn)行工作?；瘖y師應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，導(dǎo)演具備的是高度的感覺(jué)能力，他對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的滿意度，不是來(lái)自他親自動(dòng)手化妝的體驗(yàn)，而是取決于他對(duì)人物的全面理解和創(chuàng)作上的追求?；瘖y師要通過(guò)不斷地與導(dǎo)演溝通、交流來(lái)調(diào)整自己與導(dǎo)演在對(duì)人物感覺(jué)上的差距，利用自己掌握的化妝技巧來(lái)塑造好角色的形象（容顏、發(fā)型、頭飾），從人物創(chuàng)作過(guò)程看，若說(shuō)導(dǎo)演關(guān)注的是人物的靈魂，化妝師則是通過(guò)外在的形象表現(xiàn)讓演員顯得靈魂附身的實(shí)現(xiàn)者。在對(duì)人物創(chuàng)作中很少聽(tīng)到導(dǎo)演會(huì)對(duì)一個(gè)妝扮提出具體性的意見(jiàn)，例如眉毛低了，嘴角歪了等等，比較多的是會(huì)聽(tīng)到導(dǎo)演說(shuō)角色塑造感覺(jué)很好，或感覺(jué)不對(duì)，并以此作為依據(jù)讓化妝師進(jìn)一步修改塑造方案。所以，深刻理解人物，準(zhǔn)確把握導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，是化妝師做好角色塑造的基礎(chǔ)。演員是化妝師的作業(yè)對(duì)象，是最親密的合作者，能為演員提供最接近人物外部形象特征是化妝師進(jìn)行人物塑造的主要目的。因此，化妝師能否結(jié)合演員面部五官運(yùn)動(dòng)特征，準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)演員通過(guò)面部五官運(yùn)動(dòng)傳達(dá)出角色靈魂的一體性，是檢驗(yàn)化妝師是否能在了解演員特征基礎(chǔ)上，貫徹導(dǎo)演意念，塑造好人物形象的關(guān)鍵?；瘖y師不能在靜止中觀察一個(gè)演員人物妝的準(zhǔn)確性，而是要在通過(guò)演員的動(dòng)態(tài)表演進(jìn)行觀察。因?yàn)槿魏我粋€(gè)人物妝，不通過(guò)演員的表演都可能是無(wú)用的，或者說(shuō)是不準(zhǔn)確的，它的價(jià)值是只有在舞臺(tái)上的表演才會(huì)產(chǎn)生效果。

2.細(xì)致觀察人物，全面體驗(yàn)生活，是豐富角色內(nèi)涵的需要。角色內(nèi)涵既需要演員充分運(yùn)用內(nèi)心體驗(yàn)來(lái)表達(dá)符合人物性格和規(guī)定情境的情感，賦予角色以感人的生命力，也需要化妝師充分運(yùn)用嫻熟的技巧讓演員的外在形象與內(nèi)在體現(xiàn)達(dá)到和諧統(tǒng)一。實(shí)際上，化妝師的生活閱歷的厚薄在某種意義上會(huì)對(duì)化妝技巧的選擇和化妝方案的制定起到引導(dǎo)作用，會(huì)有意無(wú)意地體現(xiàn)在對(duì)人物內(nèi)涵揭示的表現(xiàn)形式上。因此，加強(qiáng)生活體驗(yàn)應(yīng)該成為化妝師做好人物塑造的基本選擇。熱愛(ài)生活，深入生活，觀察生活，是化妝師不斷豐富自己，提高創(chuàng)作能力的重要舉措，對(duì)此切不可忽視。盡管人們天天在生活中都要梳妝打扮，但大都不以化妝為業(yè)，即使是工作與化妝密不可分的導(dǎo)演和演員，也不會(huì)專(zhuān)注于化妝工作的全過(guò)程。顯然，只有化妝師才可能以此為專(zhuān)行，成為此專(zhuān)家。一個(gè)稱(chēng)職的化妝師，應(yīng)該具備對(duì)事物和人物的觀察、分析、概括、提煉的能力，應(yīng)該具備利用一切手段去說(shuō)明、表現(xiàn)、塑造人物的本領(lǐng)，具備將觀察與表現(xiàn)很好地有機(jī)結(jié)合和靈活運(yùn)用的能力。人物的神似靠演員，人物的形似靠化妝，只有神似與形似和諧一致，人物的內(nèi)涵表達(dá)才會(huì)很好地向觀眾傳遞，并使觀眾產(chǎn)生共鳴。顯然，觀察是否細(xì)致，體驗(yàn)是否全面，將直接影響到化妝師對(duì)角色內(nèi)涵體認(rèn)的程度。這里講的觀察和體驗(yàn)既可以直接來(lái)自日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也可以間接來(lái)自讀書(shū)看報(bào)、經(jīng)驗(yàn)傳授和觀摩鑒賞等的其他形式。

3.不斷追求創(chuàng)新，加強(qiáng)藝術(shù)交融，是強(qiáng)化角色感染的途徑。

各類(lèi)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展給化妝師的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了各種可供選擇的新材料、新工具和新工藝，例如環(huán)保型無(wú)毒油彩的使用可以既保證色彩的真實(shí)感，也能保護(hù)好演員的臉部皮膚不受到刺激，免于引發(fā)皮膚水腫、瘙癢、斑疹等化妝品皮炎；人造頭發(fā)價(jià)格低廉，形狀、色彩多，便于養(yǎng)護(hù)保存等等?，F(xiàn)在的舞臺(tái)化妝效果更多的是建立在化妝師對(duì)新材料、新工具和新工藝的應(yīng)用程度上，取決于化妝師對(duì)其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的修養(yǎng)水平。舞臺(tái)上的任何技術(shù)性的東西都與當(dāng)時(shí)的科技水平發(fā)展直接相關(guān)，若化妝師能夠主動(dòng)地了解這些技術(shù)，并加以引入，可以極大地提升化妝的創(chuàng)作水準(zhǔn)，為強(qiáng)化角色感染力增添手段和方法。具備這種對(duì)科學(xué)技術(shù)的興趣，不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新的化妝師，往往在藝術(shù)構(gòu)思方面會(huì)高人一籌，在藝術(shù)表現(xiàn)方面會(huì)隨心所欲，在藝術(shù)感染方面會(huì)深入人心。現(xiàn)如今的社會(huì)，各種崗位都充滿著競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)于傳統(tǒng)的事物不愿意去突破創(chuàng)新墨守成規(guī)的話，那么只有被淘汰?，F(xiàn)在的社會(huì)是優(yōu)勝劣汰的社會(huì)，沒(méi)有創(chuàng)新，就必將注定會(huì)被淘汰?；瘖y是一個(gè)需要不斷創(chuàng)新的技術(shù)行業(yè)?；瘖y師應(yīng)該成為創(chuàng)新的先行者和實(shí)踐者，不斷用新的理念提升自己塑造人物的眼界，用新的手段改變?nèi)宋锼茉斓姆绞?，用新的形式顯現(xiàn)人物塑造的內(nèi)涵。