揚(yáng)劇《丹鳳湖畔》的音效設(shè)計(jì)

■韓震

揚(yáng)劇《丹鳳湖畔》一劇描寫的是在蘇北里下河地區(qū)一個(gè)叫丹鳳湖的小村子里所發(fā)生的故事。全劇通過死魚之謎、壽宴風(fēng)波、泛舟對酒、查封酒坊、兄弟對陣、夫妻夜話、大壩搶險(xiǎn)等一系列生動(dòng)的戲劇場面，以濃郁的生活氣息，鮮活的人物形象，展示了當(dāng)代農(nóng)村真實(shí)的生活景象。劇中的秦長河、秦二河并非一娘所生，但卻情同手足，二人在與尤菜花的感情糾葛和村官競選中，演繹了一場發(fā)人深省、感人至深的篇章。劇中描述了村主任秦二河被投資商高老包利誘而誤入歧途到落入陷井不能自拔，前任村支書秦長河為保護(hù)耕地再度出山與秦二河競爭村主任，面對手足親情，村民利益，兄弟二人展開了激烈的角逐。秦長河的妻子、秦二河昔日的戀人尤菜花，在這場競爭中陷入了兩難境地，最終她看到了自己的丈夫?yàn)榈P湖的長遠(yuǎn)利益而舍棄一切的人格魅力和一個(gè)共產(chǎn)黨員的博大胸懷，在生命的盡頭毅然投下對丈夫的關(guān)鍵一票。不但挽救了丹鳳湖村的集體利益，同時(shí)也拯救了秦二河利益熏心的靈魂。該劇獲得了2009—2010年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程驗(yàn)收劇目，作者是國家一級(jí)編劇陳明先生，導(dǎo)演是國家一級(jí)導(dǎo)演李利宏先生。

我在此劇組中擔(dān)任舞美統(tǒng)籌和音效設(shè)計(jì)。以往戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲中的音效部分不是很重要，多數(shù)效果聲都是由樂器來完成，尤其是傳統(tǒng)戲的演出模式尤為突出，如嬰兒的哭聲和馬嘶有嗩吶模仿，風(fēng)聲、水聲有鑼聲代替等等。而現(xiàn)在的戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲中音效部分的工作量就比較大，而且要逼真、寫實(shí)。下面就《丹鳳湖畔》音效設(shè)計(jì)的過程作一個(gè)簡要敘述。全劇第一個(gè)場景定格在二十世紀(jì)七十年代蘇北農(nóng)村冬季的某一個(gè)傍晚，劇中女主人公叫尤菜花，此時(shí)她正冒著繽紛大雪蹲在小河的碼頭邊洗衣服，并默默思念著心上人秦二河。此時(shí)細(xì)膩優(yōu)雅的主弦律緩緩出現(xiàn)，清脆淡雅的流水聲始終隱約地襯托著主弦律的音樂聲，并伴隨著尤菜花和秦二河在靜靜的小河邊互訴衷腸，此情此景就象一首優(yōu)美抒情的配樂詩朗誦，不覺使人產(chǎn)生柔美之感、憐憫之情，并陶醉其中。其實(shí)當(dāng)初并沒有在音樂聲中配流水聲的想法，擔(dān)心多余的聲音會(huì)干擾尤菜花和秦二河竊竊私語的意境，但是進(jìn)劇場合成排練時(shí)，我發(fā)現(xiàn)場景的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)相當(dāng)寫實(shí)，有真實(shí)的碼頭又有竹筐和衣物等道具，還有演員洗衣服的肢體動(dòng)作，在如此實(shí)景的情況下，如果適當(dāng)加上一點(diǎn)流水的聲音應(yīng)該是合乎情理的。加上當(dāng)時(shí)吊在舞臺(tái)上方的四臺(tái)雪花機(jī)工作時(shí)有隱隱的噪聲，雖然不算大，但劇場前排的觀眾還是能聽得見，但又沒辦法消除。當(dāng)時(shí)就有用流水聲壓掉雪花機(jī)噪聲的想法。在征得導(dǎo)演的同意后，我在主弦律小提琴的音樂聲中漸漸跟進(jìn)了淡淡的潺潺流水聲，隨著音樂的強(qiáng)弱起伏而變化，要讓觀眾首先清楚地聽到演員的說話聲、而后是柔美的音樂聲、再有微弱的流水聲，三者層次分明的同時(shí)忽略了雪花機(jī)的噪聲。此舉雖不能完全掩蓋雪花機(jī)的噪聲，但確實(shí)降低了噪聲對觀眾的干擾，同時(shí)也使當(dāng)時(shí)的意境得到了恰好的喧染，并得到了導(dǎo)演的肯定，在正式演出中這一段的呈現(xiàn)達(dá)到了令人滿意的效果。實(shí)踐證明，雖然有時(shí)聲源太多確實(shí)會(huì)影響聲場的清晰度，但只要你認(rèn)真了解作品的內(nèi)涵、導(dǎo)演的意圖和演員表演的方式，現(xiàn)場操作時(shí)對同時(shí)出現(xiàn)的各個(gè)聲源分清主次、突出重點(diǎn)，全神貫注，就能使舞臺(tái)藝術(shù)作品有完美的真實(shí)感。

在查封酒坊的那場戲中，工商執(zhí)法人員上場之前我有意加了一點(diǎn)家禽（鵝、鴨）的吵雜聲，按常理說是有點(diǎn)多余的，但此次工商執(zhí)法人員來查封酒坊是無中生有被人利用的。沒想到此時(shí)的家禽聲一出，觀眾便知其中之意。看來此舉并非多余，反而增加了劇中詼諧幽默之感，并獲到較好的效果。

在大壩搶險(xiǎn)那一場戲中，原先的方案是現(xiàn)場播放先期作好的合成音樂，加上演員的舞蹈動(dòng)作和霧森效果的配合，想象中應(yīng)該是不錯(cuò)的。但是幾次排練下來我還是覺得缺點(diǎn)什么，總感覺現(xiàn)場的搶險(xiǎn)氣氛還是不夠濃，經(jīng)過幾次的思考琢磨，我決定在這段戲的音樂里加上強(qiáng)烈的雷聲、暴雨聲和閃電，把大壩搶險(xiǎn)這場戲推向全劇的最高潮。正式演出中，在大壩搶險(xiǎn)的戲即將到來之前，先用三聲遠(yuǎn)處的滾雷聲做了鋪墊，當(dāng)搶險(xiǎn)的音樂一出現(xiàn)，我就及時(shí)加進(jìn)了暴雨聲和炸雷聲，隨著震撼的音樂聲，暴雨聲和炸雷聲此起彼伏，由于大雨如柱、雷電交加的震撼聲刺激了演員的情緒，那天的搶險(xiǎn)舞蹈跳得氣勢磅礴，精彩異常，滿臺(tái)立刻顯現(xiàn)出一派大壩搶險(xiǎn)的壯觀景象，觀眾席里不斷響起熱烈的掌聲，很顯然先前預(yù)想的效果和目的都達(dá)到了。

以上是我在揚(yáng)劇《丹鳳湖畔》中對部分音效的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，全劇除現(xiàn)場擴(kuò)聲外，音樂和音效部分共有二十處之多，這里就不一一介紹了?？傊?，一部戲從排練到搬上舞臺(tái)之前，各部門都要做很多細(xì)致繁瑣的案頭工作。音效設(shè)計(jì)對劇本的內(nèi)容和內(nèi)涵要有充分的認(rèn)識(shí)和理解，對劇情發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)、故事情節(jié)、人物關(guān)系、矛盾沖突、全劇重點(diǎn)等等都要進(jìn)行細(xì)致的分析與研究，音效資料的選擇一定要適合劇情、適合年代、適合場景，并合理使用操作得當(dāng)，切不可畫蛇添足、喧賓奪主。音效不是附加到一部戲里的裝飾和點(diǎn)綴，而是舞臺(tái)藝術(shù)中的一個(gè)重要部分，劇中任何音效的出現(xiàn)，都必須結(jié)合劇情的發(fā)展和需要，都必須有它的目的和任務(wù)，要合理安排、合理使用使藝術(shù)作品錦上添花是一種舞臺(tái)藝術(shù)的再創(chuàng)造。