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    上海與潘柳黛的創(chuàng)作

    2012-11-15 05:53:02周文濤楊世海
    群文天地 2012年19期
    關(guān)鍵詞:上海創(chuàng)作

    周文濤 楊世海

    摘要:潘柳黛與上海有著千絲萬縷的聯(lián)系,在這座城市一舉成名,足以看出上海在潘柳黛的創(chuàng)作過程中扮演著一個舉足輕重的角色。城市作為一種空間書寫對象進(jìn)入作家的視角,同時,城市的文化涵韻也深深影響著作家。因此,潘柳黛的作品,一方面將上海這個都市作為背景進(jìn)行描繪,寫出了她心目中的上海城,另一方面,這座城市又影響著她的創(chuàng)作,使她的作品富有上海文化的特質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:潘柳黛;上海;創(chuàng)作

    從三十年代到整個四十年代,麇集上海的都市作家群用個人化、感覺化、物質(zhì)化的審美情調(diào)和包含深情的筆觸創(chuàng)造了自己的摩登神話。在文學(xué)創(chuàng)作如此紛繁的上海,可以說潘柳黛宛如花海中的一朵不起眼的小花,她的作品技法不如新感覺派那樣?jì)故?,?chuàng)作也沒有張愛玲那么多產(chǎn),似乎在描寫凡俗生活時也沒有蘇青那樣得心應(yīng)手,那究竟是什么讓她得到了“民國四大才女”的桂冠呢?為何1945年由上海新奇出版社出版的《退職夫人自傳》與被譽(yù)為“中國女性主義小說經(jīng)典的蘇青名作《結(jié)婚十年》堪稱‘雙璧”? 在一定程度上可以說,是上海成就了潘柳黛,這座城市讓她的生命綻放出了最美的光芒,使她成為了上海作家叢中一朵獨(dú)特的女人花。文章主要從城市對作家創(chuàng)作的影響來闡釋:上海如何成就一代才女潘柳黛?

    一、上海城

    (一)摩登都會

    在潘柳黛筆下,上海成為了一個摩登都會,都市男女穿行于其中,演繹著各自的悲歡離合?!锻寺毞蛉俗詡鳌分械牧辑倧娜毡净貋恚みM(jìn)上海時就感嘆到:“上海真?zhèn)ゴ?,我走在路上看見的,都是服飾入時,體面而漂亮的男女。他們高傲而富營養(yǎng),我看著他們,覺得自己就像鄉(xiāng)下人一樣?!鄙虾z入了眾多時尚因子,潘柳黛將咖啡廳作為男女談情說愛的場所,柳思瓊與阿乘就是在一次次咖啡廳的約會中互訴衷腸,在靜寂的咖啡廳中彌漫著撩人心弦的音樂,幾個人邊品邊聊,這是一份怎樣的溫情和浪漫,在戰(zhàn)火紛飛的年月,或許也只有在上海才有這樣的閑暇。上海被穆時英描繪成“造在地獄上的天堂”,足以看出,窮人的落寞,也看到了富人的喧囂。當(dāng)你名聲大振時,會有很多人鋪面而來,而當(dāng)你一無所有時,陪伴你的也僅僅是自己的身影而已。上海就是這樣一個利益為上的城市,這也成為了它的一種風(fēng)尚,當(dāng)柳思瓊的文章漸漸被認(rèn)可,名聲遠(yuǎn)揚(yáng)時,“我?guī)缀趺刻於家鱿粋€以上的宴會,在那些宴會里我總是身份最高貴的,唯一的執(zhí)筆桿的小女人?!薄斑@一個時期,我有很多的男友,我不明白他們?yōu)槭裁闯3碚椅?。在這些男朋友里,有詩人、新聞記者、有畫家、有小說家、有理論家……”如眾星捧月一般,被人群簇?fù)碇?。而?dāng)“我”落魄時,“我的所有關(guān)系,都變成烏有,只有生活,更另我感到威脅,因?yàn)槲冶仨氂幸稽c(diǎn)錢,使我生活才能延續(xù)下去?!边@就是上海,一切皆因“利”。他們生活在喧囂繁華的大都市,一方面感受到物質(zhì)生活的快捷和便利,生活消費(fèi)的感官刺激和巨大快感,表現(xiàn)出迷戀的姿態(tài);另一方面又深深體會到了物質(zhì)主義的冷璐和城市生存法則對人的價值的泯滅,以及在實(shí)用功利主義目的所掩蓋下的人性的冷漠和人際關(guān)系的殘酷,表現(xiàn)出一定程度的逃離姿態(tài)。柳思瓊就是看到了這樣一種無奈之后,她覺得物質(zhì)的浮華背后,需要一種心靈的寧靜,而黃浦江給予了她休憩的港灣。悵望著黃浦江,享受著徐徐而來的清風(fēng),沐浴著靜靜的夜色,欣賞著水中的繁星點(diǎn)點(diǎn),上海的繁華喧囂背后是另一種別樣的景象。上海的摩登不僅僅是咖啡館的雅致芬芳,都市上流社會的歌舞升平,還是黃浦江的清新別致,更是享受此種良辰美景時所帶來的那份閑情逸致。

    (二)摩登男女

    “摩登”并不僅僅體現(xiàn)在外表的一種時尚,更是內(nèi)心的一種思想覺醒和進(jìn)步。柳思瓊生活在淪陷時期的上海,社會的動亂,經(jīng)濟(jì)的凋敝,人民的苦難都讓她有一顆感時傷事的心,她從小接受的教育又培養(yǎng)了她一種女性的獨(dú)立意識,因此,她的思想是進(jìn)步的。首先,體現(xiàn)在她脫離舊時代中女人作為男人附屬品的束縛,成為一名敢于追求自己幸福的女性。當(dāng)面對比自己年齡小很多的小愛人時,她聽從內(nèi)心的聲音,愛他就和他在一起,但是,當(dāng)柳思瓊感受到兩個人在心靈上存在不可打破的隔膜時,也毅然決然的選擇離開。丈夫阿乘,她自始至終都是深愛的,她在寫給阿乘的信中說到:“和你的愛戀,就像吞那些包著糖衣的藥丸一樣,吃在嘴里是甜的,咽在肚里是苦的,這苦味只仍我自己知道,因之這苦味是無法言宣的?!彼荒苋淌馨⒊说谋撑?,她所的是一份完整的感情,而不是一種施舍,更不是一種同情而來的憐憫,所以,當(dāng)阿乘一次次傷透她的心時,她也選擇了離婚。在那樣一個動亂年代,拖著未滿周歲的女兒,一個單身女人開始了她另一種生活。柳思瓊是一個將精神生活看得很重的人,她覺得一段名存實(shí)亡的婚姻帶給她的只能是綿延不絕的苦痛和掙扎,她一直堅(jiān)守“作為一個女性也有追求自己幸福的權(quán)力”的信念。其次,她的進(jìn)步還表現(xiàn)在她的事業(yè)上。只身來到上海打拼,一個女孩子面對的困難是難以想象的,但是深陷這樣的境遇,不論稿子有多么難發(fā),創(chuàng)作有多少人不認(rèn)同,但她并未放棄,最終她也獲得了小小的成功。作品中寫到“我在上海文化界的地位,仿佛隨著天氣,一天比一天有名了?!睉{著自己的努力和那份對事業(yè)的執(zhí)著,柳思瓊一步步走向事業(yè)的巔峰。

    二、城與人

    (一)上?!饺嘶瘜懽鞯钠脚_

    私人化寫作指的是:“私人擁有了遠(yuǎn)離政治和社會中心的生存空間,是對個體的生存體驗(yàn)的沉靜反觀和諦聽,是自己的身體和欲望的喃喃敘述,是心靈在無人觀賞時的獨(dú)舞和獨(dú)白。”陳子善評價潘柳黛的小說開了女性小說“私人化寫作”的先河。首先,上海作為一個租界城市,它的特殊性為新文化和新文學(xué)的發(fā)展提供了自由言說的話語空間。租界的空氣使人自由,自由的話語空間為新文化和新文學(xué)的發(fā)展提供了良性的環(huán)境。潘柳黛就是處在這樣一種氛圍當(dāng)中,她將創(chuàng)作定位為一種自我言說,而不是單純的反映現(xiàn)實(shí),她的小說具有很強(qiáng)的自傳色彩,她在散文中隱晦的筆法并未用于小說創(chuàng)作。她將不一樣的文學(xué)創(chuàng)作帶進(jìn)了上海文壇,就是女性小說的“私人化寫作”。在那樣的年代,敢于將自己的隱私公諸于眾,是需要莫大的勇氣的,正如一位評論家所言:“潘家柳黛小姐,卻是個敢說敢為的新女性;她有一支玲瓏透犀利如刀的;她有一顆熱情奔放的心;有一個如姜伯約一樣的大膽;所以,她的作風(fēng)不特脫卻舊女性桎梏,亦為時代女兒所望塵莫及?!钡牵肆熳龅搅?,上海包羅萬象的文化特質(zhì)迎合了潘柳黛的創(chuàng)作心態(tài),她也曾坦言,在那樣的年代,女子外出工作的并不多,她已算新潮,而她又是能握筆寫作的女性,真可謂鳳毛麟角。

    其次,當(dāng)都市被戰(zhàn)爭風(fēng)云籠罩的時候,當(dāng)戰(zhàn)爭的硝煙久久不散、直壓迫得人們喘不過氣的時候,和平時代的從容追求遂被求生的掙扎所代替。年代正是這樣一個絕望和希望交織的特殊時代,戰(zhàn)爭局勢的變化像風(fēng)向標(biāo)一樣時刻左右著人們的生活,使得一直昂首奔流的都市文學(xué)到這一時期轉(zhuǎn)入了九曲十八彎的沉吟低唱,文風(fēng)亦由恣肆跳騰轉(zhuǎn)為哀婉樸實(shí)。它既沒有20年代對情欲的浪漫張揚(yáng),也沒有30年代對機(jī)器大工業(yè)的贊美,只有對蕓蕓眾生瑣碎的日常生活和不幸的人生遭遇的不厭其煩的細(xì)致描述。潘柳黛在上海生活了七年的時光,可以說經(jīng)歷了一個風(fēng)云變幻的時代,隨著張愛玲、蘇青在文壇的崛起,女性獨(dú)立意識逐漸增強(qiáng),因?yàn)閼?zhàn)爭“去掉了一切浮文,剩下的仿佛只有飲食男女這兩項(xiàng)?!倍肆煲朐谖膲⒆?,必須創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品。所以在選擇飲食男女作為寫作題材時,她又著力表現(xiàn)出女性個人意識的覺醒,傳達(dá)著女性在尋找生命本真的過程中,對于商品化、物化積壓的感知,其生命本能與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。

    (二)私人化寫作反映出都市生存的壓力

    都市生存壓力首先表現(xiàn)在物對人的壓迫感。潘柳黛是上海時髦女性的代表,不論是從審美還是思想方面來說,她都是站在前面的。生活在租界化的上海女性的時髦早熟,我們可以理解為:一則是她們承受著更大的都市壓力;二則是租界的浮華生活方式對她們的異化,也是她們對租界文化的迎合,近代女性在租界的商業(yè)社會中難免成為了男性的一種消費(fèi),)而潘柳黛恰恰想擺脫這樣的境遇,她來到大上海,這個繁華熱鬧的城市,都市社會物質(zhì)與場景的多變,使人被瞬間印象所牽引、感覺的被動性導(dǎo)致人們的心理也往往缺少歷時性存在,顯得支離破碎。面對著都市帶來的巨大壓力,她將視角轉(zhuǎn)向了自身。深入私人領(lǐng)域、私人生活,從女性個人經(jīng)驗(yàn)上打開缺口,把自己意識深處隱蔽角落的偏愛和迷戀,作為所呈現(xiàn)的內(nèi)容,“時局的改變,使我并沒有感到絲毫恐懼。一切遭遇都是故事里的穿插,而我,卻是從降生人世,便是再造故事的人?!倍际猩钪袑ξ锏某绨莞巳说男撵`,弱化了人與人之間的關(guān)系?;橐鲫P(guān)系也在這樣的價值觀念下漸漸失去了依存的空間,柳思瓊與阿乘從某種程度上來說可謂是自由戀愛的結(jié)果,但是他們的婚姻最終走向了破裂。阿乘與嬸娘之間的亂倫是物質(zhì)誘惑的結(jié)果,在金錢的驅(qū)使下,阿乘走進(jìn)了這個缺愛的女人,他們之間的感情建立在金錢基礎(chǔ)之上。柳思瓊曾天真的以為,可以憑借自己的真情付出換來一段刻骨銘心的愛戀,結(jié)果也只是一種徒勞。都市中的凡夫俗子逃脫不了物欲橫流的社會風(fēng)尚。潘柳黛把這種物化后的冷暖人情轉(zhuǎn)入私人化寫作當(dāng)中,以自己獨(dú)特的視角和審美關(guān)照這上海中的男男女女。

    三、結(jié)語

    潘柳黛是一位優(yōu)秀的女性主義作家,在她的筆下我們看到了女性的獨(dú)立自強(qiáng),她以清新的文筆,大膽的描繪向世人展現(xiàn)了不一樣的上海圖景。或許很多人對她不為熟知,但是,她是邵氏經(jīng)典電影《不了情》的編劇,經(jīng)典老歌《不了情》的真正填詞人。在風(fēng)云多變的上海,潘柳黛閱盡浮華,寫下名作《退職夫人自傳》,這部帶有很濃厚自傳色彩的作品也向讀者勾勒出了潘柳黛的半生,在歷經(jīng)世事變遷后,回到內(nèi)心才是歸宿。上海給了她創(chuàng)作的動力,也給了她成名的契機(jī),在這座城市她享受了愛情的甜蜜,也品嘗了失戀的苦痛,自來到上海,潘柳黛就與這座城結(jié)下了不解之緣。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘柳黛.退職夫人自傳[M].北京:新世界出版社,2003.

    [2]趙元.城與人[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

    [3]李永東.租界文化與30年代文學(xué)[M].上海:上海三聯(lián)出版社,2006.

    [4]周文杰.柳黛傳奇[M].合肥:安徽文藝出版社,2011.

    [5]李俊國.中國現(xiàn)代都市小說研究[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2004.

    [6]郭春林.從“私語”到“私人寫作”[J].文學(xué)評論,1999(5).

    [7]周文杰.文壇四才女的冷暖人生:關(guān)露、潘柳黛、張愛玲、蘇青[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,2005.

    (作者簡介:周文濤(1986-),女,云南大理人,西南大學(xué)文學(xué)學(xué)院2011級碩士生,主要從事抗戰(zhàn)文學(xué)研究;楊世海(1980-),男,湖南芷江人,湖南師范大學(xué)文學(xué)學(xué)院2010級博士生,主要從事比較文學(xué)研究。)

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