網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)的女性心理意識(shí)分析

摘 要：網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的主人公一般為女性，她們具有鮮明的個(gè)性，迎合了相當(dāng)數(shù)量的現(xiàn)代女性讀者的口味，已經(jīng)成為當(dāng)今小說(shuō)類文學(xué)的一大熱門。本文從語(yǔ)言、行為和其價(jià)值取向三個(gè)角度入手，探討了穿越小說(shuō)女主人公的一般心理意識(shí)，又以此為基礎(chǔ)，較深入地對(duì)穿越小說(shuō)中女主人公的心理意識(shí)特點(diǎn)展開具體的分析，意在揭示網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)這一文學(xué)現(xiàn)象背后的現(xiàn)代女性心理。

關(guān)鍵詞：穿越小說(shuō) 女主角 心理意識(shí)

網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)是近年來(lái)最熱門的一種小說(shuō)題材，“穿越迷”們大多數(shù)是年輕的女性讀者，到底是什么因素在吸引年輕女性的目光？我想，這必然是因?yàn)檫@類小說(shuō)符合了女性讀者的心理特征。筆者針對(duì)網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的女性形象，進(jìn)行了較為細(xì)致的心理意識(shí)分析，以破解這一文學(xué)閱讀現(xiàn)象背后的玄機(jī)。

一、網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)熱潮的大致素描

早在2006年，穿越小說(shuō)就已經(jīng)在各大著名的文學(xué)網(wǎng)站中獲得非常高的點(diǎn)擊率，繼而《綰青絲》《步步驚心》《獨(dú)步天下》《夢(mèng)回大清》等多部穿越小說(shuō)進(jìn)入圖書市場(chǎng)，并贏得了很大的銷量。2007年下半年，作家出版社簽下《鸞：我的前半生，我的后半生》《迷途》《木槿花西月錦繡》《末世朱顏》四部作品，并給以12%的較高版稅，各10萬(wàn)冊(cè)的首印量，而這4部作品之前是已經(jīng)被百萬(wàn)網(wǎng)民評(píng)選出來(lái)的“四大穿越奇書”。風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的穿越小說(shuō)《步步驚心》《夢(mèng)回大清》等版權(quán)更是被有戰(zhàn)略眼光的影視公司買斷，為全國(guó)年輕女性電視觀眾打造了一場(chǎng)場(chǎng)華麗而纏綿的影視“穿越”盛宴。

寫作和閱讀、追捧穿越小說(shuō)的人，絕大多數(shù)是20歲—30歲的女大學(xué)生和白領(lǐng)。調(diào)查顯示，穿越小說(shuō)讀者90%是女大學(xué)生或女白領(lǐng)。其中約9成人看穿越小說(shuō)是為了消遣娛樂(lè)、釋放壓力、打發(fā)時(shí)間，還有一部分人是為了跟風(fēng)。地鐵里、公交車上，年輕白領(lǐng)、青年學(xué)生低頭捧手機(jī)、用MP4看網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)，成為當(dāng)前社會(huì)中一道獨(dú)特的風(fēng)景。

穿越小說(shuō)幾乎全部是從今穿越到古的言情題材，小說(shuō)中穿越的人物幾乎清一色為現(xiàn)代女主角，有著迷糊或張揚(yáng)的個(gè)性，追求獨(dú)立自主，帶著對(duì)歷史的了解穿越到古代；她們大多聰明、美麗、有才情，通過(guò)各種機(jī)緣遇見皇室貴胄或家世顯赫、帥氣逼人的男主角，引發(fā)一系列的愛(ài)情故事。

在穿越之前，這些女主角既有美女，也有丑女；既有才女，也有平凡女，她們就是生活在人們身邊的那些各具特色的現(xiàn)代女性。由于主人公的這種現(xiàn)代定位，讀者在閱讀的時(shí)候，就像在對(duì)著鏡子看自己的生活，在親自經(jīng)歷一番令人心潮澎湃的個(gè)人發(fā)展的可能性旅程。讀者的個(gè)人心理需求，則通過(guò)閱讀過(guò)程以一種虛幻的形式得到了滿足。這是穿越小說(shuō)得以熱起來(lái)的直接原因。正由于此，對(duì)穿越小說(shuō)女主角心理意識(shí)的分析，在很大程度上是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中部分年輕女性的心理揭示。

二、網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中女性心理意識(shí)的研究視覺(jué)

人的心理意識(shí)可以表現(xiàn)在其語(yǔ)言、行為和追求之中。我們可以從這三個(gè)不同層面對(duì)網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的女主角加以考察，以準(zhǔn)確透視隱藏在其中的深層女性心理意識(shí)。

1.語(yǔ)言風(fēng)格:女性審美情趣的體現(xiàn) 語(yǔ)言是人精神世界的觀照，是人的靈魂的最直接的表現(xiàn)，也是人的思想意識(shí)的直接顯示，是女性展示魅力和修養(yǎng)的重要形式。穿越小說(shuō)中女主角對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代，展示了女性的審美心理和情感特征。例如，大部分的穿越小說(shuō)內(nèi)容中都引用了現(xiàn)代流行歌曲，這種語(yǔ)言在古代人眼里所具有的特殊的新鮮感，使穿越女性獲得魅力四射的效果。例如金子在《夢(mèng)回大清》的番外（四福晉篇）里，讓女主角薔薇吟唱王菲版的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，借鑒了古典詩(shī)詞語(yǔ)言精煉優(yōu)美、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、富于韻律感的特點(diǎn)，巧妙地化用了其中的語(yǔ)句、意境或意象，突出了薔薇與眾不同的才情，從中我們也能體會(huì)到現(xiàn)代歌詞與古典詩(shī)詞之間在特定的時(shí)空中相互輝映的美感。穿越小說(shuō)中類似這些流行歌曲的運(yùn)用，體現(xiàn)了現(xiàn)代女性對(duì)古典文化的欣賞和認(rèn)同，也是現(xiàn)代女性追求高雅趣味內(nèi)在心理的直接反應(yīng)。很多作者還賦予女主人公非常具有現(xiàn)代個(gè)性的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言表述方式，除了更加彰顯女主人公的個(gè)性外，還表現(xiàn)出現(xiàn)代女性試圖通過(guò)這種穿越到異時(shí)空的語(yǔ)言游戲，來(lái)享受一種創(chuàng)造的快樂(lè)和打破傳統(tǒng)語(yǔ)言禁忌的快感的心理過(guò)程，力圖追求一份忘記自己真實(shí)身份、融入網(wǎng)絡(luò)的自然與輕松，以緩解現(xiàn)實(shí)生活中的壓力。

2.行為特征：個(gè)性的張揚(yáng) 傳統(tǒng)上，相對(duì)于強(qiáng)大的男性，女性一直處于弱勢(shì)地位，即便在強(qiáng)調(diào)女性權(quán)利的現(xiàn)代社會(huì)中，很多女性也并不是自我感覺(jué)良好，而是時(shí)常感到壓抑，沒(méi)有安全感或迷茫、依賴、畏縮、無(wú)奈、無(wú)聊和自卑，“干得好，不如嫁得好”的流行語(yǔ)就是這種心態(tài)的一個(gè)證明。

但在穿越小說(shuō)中，女性的個(gè)性卻得以自由張揚(yáng)。她們一般對(duì)自己在現(xiàn)實(shí)世界中的地位、作用、價(jià)值和行動(dòng)取向具有較強(qiáng)的獨(dú)立自主意識(shí)，這些女性知道自己自身的優(yōu)勢(shì)，以及自己想要什么，并勇于承擔(dān)應(yīng)盡的義務(wù)，大膽地表達(dá)自我。穿越后的女性仿佛搖身一變，無(wú)論置身什么樣的不利環(huán)境中，她們都能積極主動(dòng)地做自己想做的事，獨(dú)立自主地為生存而奮斗，并以獨(dú)特的方式參與現(xiàn)實(shí)，巧妙地展示自己去爭(zhēng)取成功和幸福。

穿越小說(shuō)中的女性在行為表現(xiàn)上不再是男人或帝王將相的附庸品，而是充分展示自己的個(gè)性，敢于挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)的霸權(quán)。她們?nèi)琊囁瓶实叵蜃约合胍膼?ài)情和未來(lái)邁進(jìn)，極具策略而又旗幟鮮明地反對(duì)男人三妻四妾，從不輕易低頭忍讓。她們都有自己獨(dú)立的思想，要求有屬于自己的私人空間，不再一味地依附男主角。而這些行為特點(diǎn)，又恰恰是她們吸引男主角的因素之一。《再生緣：我的溫柔暴君》中善良聰慧卻固執(zhí)的璇璣；《通房丫頭》中寧愿失去愛(ài)情也不愿成為男人附庸的丫頭；《步步驚心》中堅(jiān)忍的若曦……這些形象無(wú)不彰顯著自由靈動(dòng)的個(gè)性張揚(yáng)的風(fēng)采，這種張揚(yáng)也使穿越女性的性格異彩紛呈，淋漓盡致地發(fā)揮了女性的天性，也使她們自身變得更加完美而富有吸引力，充分表現(xiàn)出了女性天性中的各種具體的心理意識(shí)特征。

3.價(jià)值取向:女性對(duì)物質(zhì)、權(quán)勢(shì)和愛(ài)情的熱烈追求 帶著現(xiàn)代女性的越來(lái)越現(xiàn)實(shí)的價(jià)值取向，穿越女性的身上強(qiáng)烈地表現(xiàn)出對(duì)物質(zhì)、權(quán)勢(shì)和愛(ài)情的熱烈追求。穿越女性即使穿越后身份極度卑微，也會(huì)因?yàn)楦鞣N巧合而進(jìn)入皇室豪門或大富大貴之家，然后和王孫貴族來(lái)一場(chǎng)愛(ài)恨情仇，這是巧合嗎？當(dāng)然不是，財(cái)富、權(quán)勢(shì)和愛(ài)情如影隨形的穿越小說(shuō)敘事模式，顯示了當(dāng)下物欲橫流時(shí)代的矛盾心理及女性日趨世俗的愛(ài)情觀。

穿越到另一時(shí)空的女性，往往不會(huì)滿足于一般的富足生活，而是表現(xiàn)出強(qiáng)烈的物質(zhì)占有欲。例如《綰青絲》中的卡門（蔚藍(lán)雪）有一個(gè)根深蒂固的觀念，“女人還是要有自己的事業(yè)好，走到哪里都不會(huì)受欺負(fù)”，而其“事業(yè)”一詞的背后所隱喻的正是對(duì)財(cái)富的渴望。故事中卡門既會(huì)做生意，又善于管理，隨著事業(yè)的發(fā)展壯大，她財(cái)運(yùn)亨通，成了聲名赫赫的女富豪。

穿越小說(shuō)中的不少女主角能和一堆官僚政客斗智斗勇，爭(zhēng)權(quán)奪利并百戰(zhàn)不殆。她們的個(gè)人魅力使她們受到羨慕和景仰，而由此她們也擁有了一批供她們驅(qū)策的追隨者，這是她們?cè)隗@濤駭浪中還能如魚得水的一大資本。如《末世朱顏》中的女主人公化身慈禧，她長(zhǎng)袖善舞，最終權(quán)傾天下?！斗鰮u皇后》中縱橫五國(guó)的“奪位專業(yè)戶”孟扶搖，堅(jiān)韌、善良、聰慧、狡黠，最終登上了女皇的帝位。

而對(duì)于愛(ài)情，盡管穿越小說(shuō)中的愛(ài)情各具情態(tài)，有風(fēng)光旖旎的場(chǎng)面，有你死我活的宮廷斗爭(zhēng)，有深陷愛(ài)情無(wú)法自拔的傷痛，有未卜先知的幸運(yùn)抉擇，但無(wú)一例外地，穿越小說(shuō)中的女主角都渴求愛(ài)情，而強(qiáng)勢(shì)的穿越女主角基本上都能夠贏得中意的男子?！斗鰮u皇后》中的孟扶搖從一個(gè)穿越到五洲大陸、在底層掙扎的混混，以其鮮明的現(xiàn)代個(gè)性，在經(jīng)歷九死一生、非人的磨難后，贏得了當(dāng)世最尊貴的、驚才絕艷的無(wú)極太子的愛(ài)情，譜出了一曲令世人驚嘆、令讀者神往的戀歌。

沿著以上三個(gè)路徑加以分析，我們可以看到，網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中，女主角的心理意識(shí)反映的是現(xiàn)代女性的心理，既有合理正常的心態(tài)，又有不切實(shí)際的過(guò)度幻想，甚至是有些病態(tài)的行為追求。在這些女性的精神訴求的背后隱含著的是喧嘩的傳媒文化、多樣的社會(huì)思潮，以及庸俗的市民心態(tài)的多側(cè)面的影響。這就使女主角的心理意識(shí)表現(xiàn)為多樣化的特征。

三、網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中女主角心理意識(shí)的特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中女性的心理意識(shí)特征主要表現(xiàn)為：

1.自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)心理 美國(guó)心理學(xué)家，第三心理學(xué)的開創(chuàng)者馬斯洛將人的需求分為五個(gè)層次，從低到高分別為：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、自我實(shí)現(xiàn)的需求。其中自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)是人類最高層次的需求。這種自我實(shí)現(xiàn)充分體現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中，就如為女性讀者編織的一個(gè)五彩斑斕的夢(mèng)。例如《綰青絲》中的卡門（蔚藍(lán)雪），穿越后只是一個(gè)艷妓，但她硬是憑自己的能力征服了故事中的所有人。因?yàn)槿藗兛吹搅嗽瞧G妓的卡門的各種絕技：詩(shī)詞歌賦、音樂(lè)吉他、絨毛玩具、卡通、服裝設(shè)計(jì)、烹調(diào)火鍋，和其他現(xiàn)代人的新鮮玩意，這些無(wú)一不給淳樸的古代人耳目一新的強(qiáng)烈感官刺激。而所有這些，又使她贏得了財(cái)富、榮譽(yù)、朋友、愛(ài)情和地位，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。

2.崇拜強(qiáng)者和渴望被保護(hù)的心理 這里所說(shuō)的強(qiáng)者是指在穿越小說(shuō)中體現(xiàn)在男主角的家世、外貌、智商、才華、金錢等各方面相較于一般男人的優(yōu)勢(shì)。女孩子都有被保護(hù)的渴望，她們崇拜強(qiáng)者，享受被強(qiáng)者呵護(hù)的滿足感。然而，現(xiàn)實(shí)中這樣的強(qiáng)者卻寥寥無(wú)幾，更多的是為雞毛蒜皮、柴米油鹽而奔忙的平凡夫妻，而穿越小說(shuō)填補(bǔ)了女性讀者的這個(gè)心理空當(dāng)。

3.貪婪、虛榮心理 人的本性中都有貪婪虛榮的一面，女性也不例外?？梢哉f(shuō)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，在長(zhǎng)期的男權(quán)社會(huì)的壓抑和束縛下，女性的自我理想被壓制或忽視了。但在穿越的虛幻時(shí)空當(dāng)中，女性的內(nèi)在追求可以肆無(wú)忌憚地表現(xiàn)出來(lái)，其貪婪和虛榮又滲透在女主人公經(jīng)歷的各個(gè)方面。例如，盡管小說(shuō)中的女主角年紀(jì)輕輕，但在很短的時(shí)間內(nèi)，她們大都能從一無(wú)所有發(fā)展到富甲天下，從默默無(wú)聞發(fā)展到權(quán)勢(shì)熏天。再如在愛(ài)情方面，兩男或多男追求一女，這是穿越小說(shuō)中的必備因素，年輕的女主角一般也很享受這個(gè)被爭(zhēng)、被搶的過(guò)程。

4.對(duì)男權(quán)社會(huì)的挑戰(zhàn)心理 現(xiàn)代社會(huì)，女權(quán)意識(shí)漸漸覺(jué)醒，女人開始主張男女平等，要求在個(gè)人魅力、能力、社會(huì)地位和家庭地位上絲毫不次于男人。這種心理集中體現(xiàn)在多數(shù)穿越小說(shuō)中，那些平凡的現(xiàn)代女性，穿越后大都成了美麗而聰慧的全才，是眾人心目中的明星或女超人。穿越女性由于具備了在現(xiàn)代社會(huì)學(xué)到的知識(shí)和技能，多是具有各種令古人羨慕的能力的“全才”，這就使她們穿越過(guò)去后如魚得水。她們能用企業(yè)管理知識(shí)在古代做生意，能用科技知識(shí)改善生活環(huán)境，能用歌舞藝術(shù)藝驚四座，能用歷史或軍事知識(shí)協(xié)助做出必然的決策；佩服之余，作為男權(quán)社會(huì)象征的帝王將相們反而成了她們的崇拜者、支持者、盟友或戀人。更極端的例子是，在有些女尊類穿越小說(shuō)中，女主角可以像男人一樣“娶老公生子”，甚至可以有多名老公，女主角則獲得眾星捧月一般的心理感覺(jué)。

5.征服、改造心理 不少女性有一種嗜好：改造男人、征服男人。無(wú)論是溫柔款款的“窈窕淑女”，還是常作“河?xùn)|獅吼”的“母夜叉”，各種性格表現(xiàn)中常藏著一個(gè)渴望，即將自己的戀人或配偶改變成為她們心目中的新好男人。而事實(shí)上，男人也因?yàn)榕缘倪@種堅(jiān)持而被改變著。例如在枯荷聽雨聲的小說(shuō)《賤妾》中，男主角由于成長(zhǎng)環(huán)境原因，性格扭曲，被女主角影響，成為一個(gè)她理想中的眾人羨慕的“模范男人”。

6.母性心理 母性是女性的本能，表現(xiàn)在穿越小說(shuō)中，女主人公多心地善良，富于同情心、憐憫心和愛(ài)心，往往在男主人公遭遇挫折時(shí)，帶著母性的溫柔和關(guān)懷幫助他渡過(guò)難關(guān)，從而贏得男主人公的好感，繼而發(fā)展成為愛(ài)情。還有在一些穿越小說(shuō)中，女主角身邊的俊男就像沒(méi)有成熟、長(zhǎng)不大的孩子，他們貪玩、好奇、冒險(xiǎn)，但需要依賴她們的幫助。例如在笑聲的《三救姻緣》中，穿越后的女主角任云無(wú)意中救了被綁架而致殘的九王爺，在她的百般照顧下，兩人之間也形成了一生相守的愛(ài)情關(guān)系。

7.對(duì)童話般愛(ài)情的渴望心理 在離婚率偏高的現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代女性對(duì)愛(ài)情婚姻有著強(qiáng)烈的不安全感，也就更加渴望那種“一生一世一雙人”的忠誠(chéng)的愛(ài)情，因而以愛(ài)情為主旋律的穿越小說(shuō)獲得了女性讀者的青睞。穿越小說(shuō)中的男主人公大多是王公貴族、帝王將相、人中之龍，專情多金、權(quán)傾天下，非常符合現(xiàn)代青年女性的“夢(mèng)中情人”的要求，在故事中女主人公大多經(jīng)歷曲折以后，有美輪美奐的結(jié)局。如《再生緣：我的溫柔暴君》中的璇璣歷經(jīng)兩世磨難，終于擁有了權(quán)傾三界、擁有絕世容顏的男主人公生生世世的愛(ài)的承諾。這種故事情節(jié)滿足了女性讀者的“灰姑娘”情結(jié)和對(duì)純粹愛(ài)情的憧憬，也折射出現(xiàn)代女性對(duì)日趨世俗功利的戀愛(ài)婚姻的失落和反思。

網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)的女性讀者居多，借助穿越小說(shuō)這一文學(xué)形式，現(xiàn)代女性可以穿越時(shí)空，在異世時(shí)空里編織自己在現(xiàn)實(shí)生活中不容易或不可能實(shí)現(xiàn)的生活、情感和事業(yè)的白日夢(mèng)，從中獲得物質(zhì)或精神的心理補(bǔ)償。她們?cè)谧x小說(shuō)時(shí)，時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)將自己幻化成小說(shuō)的主人公，以逃避現(xiàn)實(shí)情感的空洞乏味和緩解家庭事業(yè)上的壓力。這一方面，可能會(huì)導(dǎo)致一些現(xiàn)代女性沉迷于穿越小說(shuō)的虛擬世界中不可自拔。另一方面，穿越小說(shuō)也具有一定積極的意義，在閱讀中女性讀者和女主角的經(jīng)歷與情感發(fā)生共鳴，豐富了她們的情感生活，并給她們以生活和事業(yè)的靈感和激情。

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基金項(xiàng)目：本文系桂林航天工業(yè)學(xué)院“網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)的文化心理與審美特性研究”成果，編號(hào)：X12S023

作 者：駱桂峰，桂林航天工業(yè)學(xué)院助理研究員，主要研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)、寫作學(xué)、編輯學(xué)。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com