戲劇與音樂的融合

摘 要：音樂劇是一種綜合性的藝術(shù)形式。一部音樂劇想要獲得成功，必須將其各個(gè)因素統(tǒng)一并緊密結(jié)合起來，構(gòu)成一個(gè)完整的有機(jī)整體。音樂劇《媽媽咪呀！》通過劇情化、角色化處理，將詞、曲、劇情緊密地結(jié)合在一起，表現(xiàn)了人物的性格特征和內(nèi)心情感，并且完全為戲劇服務(wù)，是一部戲劇與音樂高度融合的成功的音樂劇。

關(guān)鍵詞：音樂劇 《媽媽咪呀！》 戲劇 音樂 融合

音樂劇是一種綜合性的藝術(shù)形式，它包括戲劇、音樂、舞蹈、舞臺(tái)背景、服裝等許多因素。音樂劇起源于19世紀(jì)末的英國和美國，早期的國外音樂劇基本上是古典輕喜劇同流行歌舞、滑稽表演的大雜燴，常常通過一個(gè)簡單的故事情節(jié)，把鄉(xiāng)村音樂和黑人民歌、存在于民間的流行舞蹈、由插科打諢的滑稽表演串聯(lián)起來，形成一種普及性的大眾化的“文化快餐”。音樂劇的創(chuàng)作者只注重其娛樂性和商業(yè)性，而將它最重要的藝術(shù)性拋在腦后。音樂劇中常常出現(xiàn)一群穿著性感服裝的漂亮女孩跳著“大腿舞”來活躍氣氛，與劇情沒有關(guān)聯(lián)。音樂的創(chuàng)作過分強(qiáng)調(diào)旋律的優(yōu)美，有些甚至與劇情毫不相干。在劇情的創(chuàng)作上沒有新意，矯揉造作，基本以娛樂觀眾和烘托氣氛為主。在這種情況下，音樂劇的整體性意義完全被打破。到了２０世紀(jì)４０年代以后，音樂劇逐步突破了傳統(tǒng)“音樂喜劇”的形式，將各要素高度融合統(tǒng)一起來。不再是由一連串毫無關(guān)聯(lián)的歌曲、舞蹈和劇情拼湊起來的，它的歌曲、舞蹈、對(duì)白、戲劇動(dòng)作包括舞臺(tái)布景、服裝等完全統(tǒng)一結(jié)合在一起，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。多了相互間的協(xié)作和配合，少了任意的刪改和拼湊，這樣才能使音樂劇更具有戲劇特色。一部音樂劇想要獲得成功，必須將其各個(gè)因素統(tǒng)一并緊密結(jié)合起來，構(gòu)成一個(gè)完整的有機(jī)整體，歌曲、舞蹈、必須符合劇情的需要而產(chǎn)生，完全服從于戲劇，這樣才能被觀眾所接受和認(rèn)可，獲得藝術(shù)性、娛樂性、商業(yè)性的整體成功。

音樂劇《媽媽咪呀！》是一部當(dāng)代輕喜劇樣式的二幕音樂劇。自1999年4月在英國首演以來，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力征服了億萬觀眾的心。在不到10年的時(shí)間里，其全球票房已經(jīng)突破了20億美元。這部經(jīng)典作品在全世界共有11個(gè)劇團(tuán)同時(shí)演出，在超過140個(gè)主要城市演出過，是世界上同時(shí)上演版本最多的劇目?！秼寢屵溲?！》的創(chuàng)作方式非常獨(dú)特，其音樂在先，故事在后的創(chuàng)作方式在音樂劇的歷史上實(shí)屬罕見。但是這種創(chuàng)作方式并沒有剝離其音樂與戲劇的聯(lián)系，《媽媽咪呀！》并不是簡單的將２２首ＡＢＢＡ的歌曲加以連綴，而是通過劇情化、角色化處理，不改動(dòng)原作一句歌詞，賦予“阿巴”老歌以強(qiáng)烈的當(dāng)代感，甚至恰到好處地充當(dāng)劇中主人公的內(nèi)心獨(dú)白，讓人感覺“阿巴”的歌曲好像是為這部音樂劇量身定做一般。

一段非常優(yōu)美的旋律，令人心曠神怡，但是它如果同歌詞毫無關(guān)聯(lián)甚至格格不入，那么就不能算是一首成功的作品。早期的音樂劇中的歌曲創(chuàng)作一般是作曲家和劇詩作家各自進(jìn)行創(chuàng)作，互不干涉，完成以后直接交給音樂劇的創(chuàng)作者。音樂劇只注重歌曲旋律的優(yōu)美和傳唱性，歌詞變得無關(guān)緊要。因此，在這種情況下，歌詞與音樂完全分離，音樂劇呈現(xiàn)出來的是一連串無關(guān)緊要、嘩眾取寵的歌曲，與劇情關(guān)系不大，缺乏戲劇內(nèi)涵，只是娛樂而已。所以，音樂劇中的歌曲常常會(huì)出現(xiàn)“骨肉分離”的狀態(tài)。因此對(duì)于音樂劇來講，即使作曲家創(chuàng)作出多么美妙的音樂，它也只不過是一首動(dòng)聽的歌，只有與劇詩創(chuàng)作、劇情及戲劇內(nèi)涵聯(lián)系起來，才能有血有肉。“阿巴”的歌曲包含了強(qiáng)烈的戲劇性，正是這一點(diǎn)給《媽媽咪呀！》的制作人朱迪帶去了靈感?！拔覀儾徽J(rèn)為只是在改編幾首流行歌曲，我們努力地挖掘著戲劇的內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)絕對(duì)沒有一絲的馬虎?！?/p>

一、曲與詞的融合

在《媽媽咪呀！》的歌曲創(chuàng)作中，音樂與歌詞高度融合，音樂為戲劇服務(wù)。劇中所有的音樂都來自“阿巴”樂隊(duì)的流行金曲，詞曲都是由樂隊(duì)成員比約和本尼共同創(chuàng)作的，這樣的工作方式本身就有利于讓文字來控制容易“脫軌”的音樂，使音樂更符合人物情感的發(fā)展，使音樂和歌詞的結(jié)合更為統(tǒng)一。這也是《媽媽咪呀！》中歌曲廣為流傳、堪稱經(jīng)典的秘訣。例如，唐娜的唱段《媽媽咪呀！》（Ｍａｍｍａ Ｍｉａ），開頭的歌詞是這樣的：“曾經(jīng)被你欺騙，所以我下定決心，我們到此為止?？晌椰F(xiàn)在真的做到了嗎？不知為何，我會(huì)突然失控。只要一見你，我的心火就開始燃燒；再看你一眼，我就忘了一切。哦！我的天哪！我還是愛你！唉！唉！教我如何拒絕你？”歌詞生動(dòng)地描述了唐娜看到往日戀人后既矛盾又欣喜的復(fù)雜感情。比約根據(jù)這樣生動(dòng)的歌詞，采用連續(xù)的八分音符的節(jié)奏，幾乎全部采用級(jí)進(jìn)進(jìn)行，運(yùn)用同音重復(fù)的手法，突出了這種驚慌失措、矛盾復(fù)雜的情緒?？楏w上采用柱式音型的伴奏，也渲染了這種既驚又喜的心情。音樂與歌詞的完美結(jié)合鑄就了一首經(jīng)典的作品。

再如唱段《滑過我的指尖》（Ｓｌｉｐｐｉｎｇ Ｔｈｒｏｕｇｈ Ｍｙ Ｆｉｎｇｅｒｓ），也體現(xiàn)了音樂與歌詞的高度融合。這是一個(gè)抒情性的唱段，級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行，起伏不大，“她一大早出門，傻笑著向我揮手告別，我懷著些許憂傷看著她走，我必須靜下來整理思緒。感覺我就要永遠(yuǎn)失去她，卻還沒能了解她的內(nèi)心世界?！泵鑼懥水?dāng)唐娜看到女兒穿上婚紗，即將嫁人時(shí)感慨萬千的心情。在結(jié)尾處，級(jí)進(jìn)的旋律一步步發(fā)展為跳進(jìn)音程，織體部分采用分解式和弦，將情緒推至高潮?！拔以囍蹲竭@感覺，珍惜每一刻?！斌w現(xiàn)出唐娜在思緒萬千后的感悟。音樂創(chuàng)作手法上如此用心的安排，充分表現(xiàn)了母親對(duì)女兒的依依不舍的情感。

縱觀《媽媽咪呀！》中的所有唱段，音樂與歌詞都是緊密相連、相映成趣的。配合本尼歌詞中所描述的故事、場(chǎng)景或人物的心情，比約采用與之相符合的音樂創(chuàng)作手法來表現(xiàn)。音樂與歌詞完美結(jié)合構(gòu)成了一個(gè)成功的唱段，共同表達(dá)人物的情感和內(nèi)心世界，共同為音樂服務(wù)，共同為戲劇服務(wù)。

二、歌曲與劇情的融合

《媽媽咪呀！》的歌曲創(chuàng)作與劇情緊密的結(jié)合在一起?！鞍汀钡母枨鎸?shí)、自然，完全服從于戲劇，恰如其分地推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。例如第一幕中，婚禮前一天，唐娜的兩位好友羅絲和塔妮婭也來到了島上，三人訴說著各自的經(jīng)歷，唐娜訴說自己獨(dú)自經(jīng)營旅店的艱辛，三人同唱起了《金錢，金錢，金錢》（Ｍｏｎｅｙ，Ｍｏｎｅｙ，Ｍｏｎｅｙ），歌中寫道“我沒日沒夜工作，為了償還賬單，真悲哀，到頭來還是沒有幾個(gè)子兒剩下，太糟糕……如果我嫁個(gè)有錢人，根本不用工作，到處閑逛，開開舞會(huì)……”將單身媽媽獨(dú)自帶女兒生活打拼的艱辛描寫得惟妙惟肖。這首歌曲的出現(xiàn)極為恰當(dāng)，符合劇情發(fā)展的需要，完全為劇情服務(wù)并且推動(dòng)劇情更好地向前發(fā)展。再以《金錢，金錢，金錢》（Ｍｏｎｅｙ，Ｍｏｎｅｙ， Ｍｏｎｅｙ）這首歌曲為例，它的旋律也與歌詞、劇情都有著密不可分的關(guān)系。比如使用連續(xù)的八分音符和跳音，來表現(xiàn)一天從早忙到晚的緊張生活；結(jié)尾處整個(gè)音程移高大二度，表達(dá)了主人公內(nèi)心的宣泄和吶喊。

蘇菲的主要唱段《甜蜜，甜蜜》（Ｈｏｎｅｙ，Ｈｏｎｅｙ）以輕松、歡快的旋律展示了主人公樂觀活潑的性格。歌曲中用了大量的切分節(jié)奏，配合豐富、形象的歌詞，極其恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出蘇菲和伙伴們對(duì)自己的計(jì)劃得意洋洋的情景，使觀眾仿佛也陷入快樂和幻想之中。

比爾一直沒有勇氣去向唐娜要求得到女兒，只能和羅絲說自己才是蘇菲的父親。兩人合唱《給我一個(gè)機(jī)會(huì)》（Ｔａｋｅ Ａ Ｃｈａｎｃｅ ｏｎ Ｍｅ）。在這首歌曲中，上方舒展的旋律配以下方緊密的節(jié)奏型，形成上下節(jié)奏的重疊，生動(dòng)地描述了羅絲和比爾對(duì)話的場(chǎng)景。下方有著固定音型的旋律由比爾演唱，表現(xiàn)了比爾的欲言又止，形象地刻畫了他生性懦弱的性格；上方舒展歡快的旋律由羅絲演唱，將羅絲的潑辣熱情描繪得淋漓盡致。

綜上所述，音樂劇《媽媽咪呀！》中曲與詞能夠完美地結(jié)合起來，共同組成一首動(dòng)人的歌曲，其歌曲創(chuàng)作更是與戲劇緊密地結(jié)合在了一起。由此推動(dòng)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心情感，完全為戲劇服務(wù)，使之成為一部戲劇與音樂高度融合的成功的音樂劇。

參考文獻(xiàn):

[1] 居其宏．風(fēng)靡全球的摩登藝術(shù)——和音樂愛好者談?wù)勔魳穭J]．音樂愛好者，１９９２，（０３）．

[2] 張毅．《媽媽咪呀！》商業(yè)奇跡篇[J]．歌劇，２００７，（０６）．

作 者：吉佳佳，鄭州師范學(xué)院音樂系講師，碩士，主要研究為音樂學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com