小說(shuō)漢譯中人物話語(yǔ)翻譯的敘述操控

張道振

（廣東工業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，廣東廣州 510006）

一、引言

無(wú)論是在小說(shuō)還是在電影中，人物的話語(yǔ)都是敘事作品重要的組成部分。在敘事研究中，話語(yǔ)指的是整個(gè)表達(dá)層面，而人物話語(yǔ)（speech）則是指小說(shuō)人物所說(shuō)的言辭和思想這一本屬于故事的范疇。表達(dá)人物話語(yǔ)的方式和人物話語(yǔ)之間的關(guān)系是形式和內(nèi)容之間的關(guān)系。同樣的話語(yǔ)如果采用不同的表達(dá)形式，就可能產(chǎn)生不同的意義。變換人物話語(yǔ)的不同表達(dá)方式就成為小說(shuō)家控制敘述角度和距離，變換感情色彩及語(yǔ)氣等的有效工具（申丹、王麗亞，2010：144）。在文學(xué)翻譯過(guò)程中，一個(gè)可能的假設(shè)就是譯者也可能會(huì)通過(guò)操縱話語(yǔ)的表達(dá)形式來(lái)達(dá)到話語(yǔ)的在場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)操控的目的。本文擬在案例分析的基礎(chǔ)上探討英語(yǔ)小說(shuō)漢譯中鮮有人論及的人物話語(yǔ)的審美功能及翻譯，將譯者無(wú)意導(dǎo)致的話語(yǔ)層面的扭曲變形及有意的篡改都?xì)w入譯者操控的范疇中進(jìn)行考察，以分析譯者在翻譯中的話語(yǔ)在場(chǎng)以及實(shí)施的操控。

二、人物話語(yǔ)的表達(dá)形式和審美功能

自從法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家提出故事（histoire）和話語(yǔ)（discour）的區(qū)分以來(lái)，一直被西方敘事學(xué)研究學(xué)界用于區(qū)分?jǐn)⑹伦髌返谋磉_(dá)對(duì)象和表達(dá)手段。而小說(shuō)中人物的言語(yǔ)或者說(shuō)是引語(yǔ)的表達(dá)方式就屬于話語(yǔ)這個(gè)技巧層次之上的探討內(nèi)容。英國(guó)文體學(xué)家Leech和Short（1981：318-351）根據(jù)小說(shuō)中敘述者控制的不同程度對(duì)引語(yǔ)形式進(jìn)行了比較細(xì)致地分類(lèi)：言語(yǔ)行為的敘述體—間接引語(yǔ)—自由間接引語(yǔ)—直接引語(yǔ)—自由直接引語(yǔ)。我們可以看出，從敘述者完全控制敘述到敘述不受任何控制一共有五種形式。敘述者對(duì)敘述所實(shí)施的干預(yù)越來(lái)越小，自由直接引語(yǔ)和自由直接思想幾乎完全失去了任何控制，話語(yǔ)被完整地呈現(xiàn)出來(lái)，不帶任何敘述者操縱加工的痕跡。被敘述者完全控制的話語(yǔ)，即言語(yǔ)行為的敘述體，在Genette（1980：171）那里又被稱(chēng)為敘述化的人物話語(yǔ)（narratized or narrated speech）。被敘述者部分控制的話語(yǔ)屬于間接引語(yǔ)、自由間接引語(yǔ)、直接引語(yǔ)，而敘述者完全失去控制的話語(yǔ)屬于自由直接引語(yǔ)。

人物話語(yǔ)的不同表達(dá)形式之所以能引起眾多批評(píng)家的注意，原因在于小說(shuō)家可以利用不同的話語(yǔ)形式來(lái)達(dá)到某種想要的文體效果。西方敘事學(xué)家在探討引語(yǔ)形式時(shí)一般不對(duì)人物的言語(yǔ)和想法進(jìn)行區(qū)分，而只是考察它們的不同表達(dá)形式。但話語(yǔ)形式絕不僅是語(yǔ)言外部形式的問(wèn)題，而是有其內(nèi)在的文體意義。鑒于敘述者對(duì)間接話語(yǔ)的操控程度，將就間接引語(yǔ)的表達(dá)形式和審美功能進(jìn)行討論，包括間接引語(yǔ)、自由間接引語(yǔ)和言語(yǔ)行為的敘述體。

1 間接引語(yǔ)

直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)之間的語(yǔ)義區(qū)別主要在于使用人物的原話還是敘述者自己的話。在中學(xué)英語(yǔ)的直接引語(yǔ)轉(zhuǎn)換間接引語(yǔ)的語(yǔ)法練習(xí)中，最能體現(xiàn)出二者之間的差別。直接引語(yǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)殚g接引語(yǔ)最重要的變化就是抹除直接引語(yǔ)中和話語(yǔ)情景相關(guān)的特征，并轉(zhuǎn)化成一個(gè)附屬?gòu)木?。間接引語(yǔ)常常用來(lái)報(bào)道另外一個(gè)人所說(shuō)的話語(yǔ)，而報(bào)道者作為闡釋者和干預(yù)者就自然影響話語(yǔ)的形式。他不僅僅是一詞一句地重復(fù)原說(shuō)話人的話語(yǔ)，報(bào)道的內(nèi)容完全可以融入敘述話語(yǔ)之中。間接引語(yǔ)和直接引語(yǔ)的重要區(qū)別就在于前者僅僅對(duì)說(shuō)話人所說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性負(fù)責(zé)，而不對(duì)形式負(fù)責(zé)（Leech & Short，1981：320），干預(yù)的效果就相對(duì)較小。與直接引語(yǔ)相比，間接引語(yǔ)為敘述者提供了總結(jié)人物話語(yǔ)和干預(yù)人物思想的機(jī)會(huì)，同時(shí)還可以加快敘述速度。人稱(chēng)時(shí)態(tài)跟敘述語(yǔ)完全一致的間接引語(yǔ)能使敘述流更為順暢地向前發(fā)展。翻譯在塑造與人物形象有關(guān)的語(yǔ)言時(shí)一般會(huì)保留直接引語(yǔ)形式，除非有很強(qiáng)的詩(shī)學(xué)動(dòng)機(jī)，才會(huì)更改原文的引語(yǔ)形式。

2 言語(yǔ)行為的敘述體

如果有這樣一種話語(yǔ)形式比間接引語(yǔ)還間接，只是報(bào)道一個(gè)言語(yǔ)行為或者多個(gè)言語(yǔ)行為業(yè)已發(fā)生，敘述者根本沒(méi)有必要完全給出所說(shuō)內(nèi)容的意義，更不用保留原來(lái)的話語(yǔ)形式，如John promised to return.在這種敘述體話語(yǔ)中，只是給出陳述句的一部分內(nèi)容，常常用來(lái)總結(jié)不太重要的談話內(nèi)容。Page（1988：35-38）把這種間接引語(yǔ)稱(chēng)為被遮覆的引語(yǔ)（submerged speech）。在這種遮覆的引語(yǔ)中，人物的具體話語(yǔ)形式往往被敘述者的加工處理所覆蓋。這種覆蓋所導(dǎo)致的一個(gè)直接后果就是使敘述者在不知不覺(jué)中確認(rèn)了敘述的內(nèi)容，因?yàn)檫@是出自敘述層的表達(dá)，這種情況在自由間接引語(yǔ)甚至間接引語(yǔ)中都不會(huì)發(fā)生。言語(yǔ)行為的敘述體往往因?yàn)閿⑹稣叩恼诟埠苋菀资棺x者對(duì)人物的看法產(chǎn)生扭曲。

與故事時(shí)間的表達(dá)相對(duì)照，敘述體人物話語(yǔ)的呈現(xiàn)也涉及兩個(gè)聲音和兩個(gè)發(fā)送者（人物的和敘述者的），同時(shí)也涉及具有不同發(fā)話者—受話者之間關(guān)系的交流語(yǔ)境（人物和人物之間、敘述者和受述者之間）。敘述者可以直接轉(zhuǎn)述人物的原話，也可以用自己的話綜述人物的語(yǔ)言。值得注意的是，這一出自敘述層的表達(dá)方式會(huì)使得敘述者在敘述的過(guò)程中把所述之事當(dāng)成了事實(shí)。這種綜述性的表達(dá)方式使作品人物的思想或者話語(yǔ)被敘述者的言語(yǔ)所覆蓋，產(chǎn)生各種對(duì)事實(shí)和人物觀點(diǎn)的扭曲。Prince（1982：65）認(rèn)為，敘述者之所以采用敘述化話語(yǔ)，是因?yàn)閿⑹稣咄浟藬⑹鋈宋锏脑挶磉_(dá)，而只記得把文字事件當(dāng)作非文字事件來(lái)敘述。

敘述者在間接引語(yǔ)的基礎(chǔ)上繼續(xù)行使自己敘述干預(yù)的權(quán)力，將人物的話語(yǔ)當(dāng)作某種言語(yǔ)行為進(jìn)行敘述。由敘述者進(jìn)行摘要性的總結(jié)陳述，簡(jiǎn)約經(jīng)濟(jì)，又能讓讀者或隱含讀者十分清楚。敘述者也可以發(fā)揮干預(yù)作用，通過(guò)添加話語(yǔ)引導(dǎo)詞（inquit-tags）、增加不為人注意的細(xì)節(jié)或者隱瞞不愿復(fù)述的人物話語(yǔ)等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的干預(yù)目的。

3 自由間接引語(yǔ)

自由間接引語(yǔ)處于間接引語(yǔ)和直接引語(yǔ)之間，這種引語(yǔ)形式通常比間接引語(yǔ)形式更為自由一些。其最典型的表現(xiàn)就是引導(dǎo)小句（reporting clause）被省略，而時(shí)態(tài)和代詞的選擇則和間接引語(yǔ)相聯(lián)系。下面的句子都可以稱(chēng)為直接引語(yǔ)的自由間接形式。

（1）He would return there to see her again the following day.

（2）He would return there to see her again tomorrow.

（3）He would come back there to see her again tomorrow.

自由間接引語(yǔ)常出現(xiàn)在敘述的句子語(yǔ)境中，考慮到第三人稱(chēng)敘述者總是以過(guò)去時(shí)講述故事，自由間接引語(yǔ)最典型的特點(diǎn)就是經(jīng)常出現(xiàn)第三人稱(chēng)代詞和過(guò)去時(shí)，和敘述報(bào)道的形式相一致并指向間接性。19世紀(jì)的作家?jiàn)W斯丁是第一位系統(tǒng)地應(yīng)用自由間接引語(yǔ)的作家，而由詞匯和文字決定的自由間接引語(yǔ)在菲爾丁的作品中得到最廣泛的運(yùn)用（Leech & Short，1981:332）。

在自由間接引語(yǔ)中，敘述者成功地將自己的主體意識(shí)轉(zhuǎn)化到轉(zhuǎn)述語(yǔ)中，變成自己的語(yǔ)言，成為原話語(yǔ)信息的發(fā)送者。這樣做的后果之一就是敘述者客觀冷靜的評(píng)述壓抑了人物的個(gè)性色彩和主體意識(shí)。由此看來(lái)，不同的引語(yǔ)形式是敘述者和人物爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的外在體現(xiàn)。這種不同的話語(yǔ)表現(xiàn)在英漢翻譯過(guò)程中尤為明顯。

三、間接話語(yǔ)翻譯中的敘述操控

小說(shuō)的故事是關(guān)于敘述的內(nèi)容，包括事件、人物和背景等，而話語(yǔ)則是敘述的方式或手段，這兩個(gè)層面之間的互動(dòng)產(chǎn)生了敘事作品中的意義。話語(yǔ)層的選擇常常會(huì)導(dǎo)致故事內(nèi)容的改變。申丹（2010:27）總結(jié)了三種情況：（1）人物的話語(yǔ)以敘述體的方式表達(dá)；（2）人物感知被用于敘述視角；（3）第一人稱(chēng)中的敘述者功能與人物功能相重合。我們認(rèn)為，這三種情況翻譯時(shí)尤以第一種情況能顯示譯者對(duì)敘述操控的影響。每個(gè)文本都顯然隱含著一個(gè)發(fā)出聲音的在場(chǎng)，這個(gè)聲音并不一定指向源頭。譯者的在場(chǎng)作為一種敘述聲音并不干預(yù)話語(yǔ)產(chǎn)生的情景，即逐字重復(fù)第一種聲音的話語(yǔ)。這種翻譯的敘事模式可以簡(jiǎn)化成下列形式：

這個(gè)模式說(shuō)明在翻譯文本這個(gè)復(fù)合體中，由外向內(nèi)逐步是翻譯敘述者、原小說(shuō)敘述者、小說(shuō)人物的話語(yǔ)。這也就可以解釋譯者的聲音如何迂回地進(jìn)入小說(shuō)話語(yǔ)層，并最終在翻譯的話語(yǔ)層面發(fā)揮操控作用。

1 間接引語(yǔ)的扭曲

既然間接引語(yǔ)被敘述者部分地控制，其中就可能既有人物的聲音，也有敘述者的聲音。翻譯時(shí)要特別善于通過(guò)語(yǔ)境和文體分析，分辨出各種聲音的來(lái)源，然后在漢語(yǔ)中恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出來(lái)。間接引語(yǔ)為敘述者提供了總結(jié)人物話語(yǔ)的機(jī)會(huì)，從而發(fā)出敘述者自己的聲音，同時(shí)還可以加快敘述速度。人稱(chēng)時(shí)態(tài)跟敘述語(yǔ)完全一致的間接引語(yǔ)能使敘述流更為順暢地向前發(fā)展。例如：

（4）I drew Joe away, and he immediately became placable, merely stating to me, in an obliging manner and as a polite expostulatory notice to anyone whom it might happen to concern, that he were not a going to be bullbaited and badgered in his own place. （Charles Dickens，Great Expectations）

王譯：我把喬拉到一旁，他馬上就平了氣，只是親親切切地跟我說(shuō)，他可不能讓人家在他家里把他當(dāng)猴兒耍；借這句話也向有關(guān)人士客客氣氣打個(gè)招呼，表示了規(guī)勸之意。（狄更斯，2001：110-111）

郭譯：我將喬拉到一旁，他馬上就平靜了。他只親密而又禮貌地跟我說(shuō)，他堅(jiān)決不可以在自己的家里讓人像對(duì)狗一樣呼來(lái)喝去，像對(duì)牛一樣嬉弄，讓人欺負(fù)，同時(shí)這也是要用一種彬彬有禮的辦法來(lái)警告對(duì)方。（狄更斯，1998：153）

原文中有兩種聲音，前半部分是敘述者的聲音，語(yǔ)言正式，尤其是in an obliging manner and as a polite expostulatory notice to anyone whom it might happen to concern部分，儼然是利用律師的口吻發(fā)表的嚴(yán)正聲明。此后that引導(dǎo)的從句則是敘述者轉(zhuǎn)引人物的間接引語(yǔ)。而從后半部分bull-baited and badgered等用詞的口語(yǔ)化及語(yǔ)法的不規(guī)范等特征推斷這是小說(shuō)中人物自己的聲音。敘述者刻意模仿了律師的口吻，這種語(yǔ)氣為行文增添了許多語(yǔ)境符號(hào)意義。而小說(shuō)人物的聲音則出自這位目不識(shí)丁的鐵匠之口，二者在文體風(fēng)格方面存在的差異一起出現(xiàn)在語(yǔ)篇中，形成了鮮明的對(duì)比。在兩個(gè)目標(biāo)文本中，bullbaited and badgered這個(gè)詞組分別譯成“當(dāng)猴兒?！焙?“像對(duì)狗一樣呼來(lái)喝去，像對(duì)牛一樣嬉弄”，起到了非常形象的轉(zhuǎn)述作用，也體現(xiàn)了原文敘述者所力圖創(chuàng)造的符號(hào)學(xué)意義。而前面儼然是法庭話語(yǔ)的敘述語(yǔ)in an obliging manner and as a polite expostulatory notice to anyone whom it might happen to concern全部被放到了that從句之后，成為小說(shuō)人物的間接引語(yǔ)，敘述聲音和人物的聲音混到了一起，出現(xiàn)了雙聲共鳴?？梢哉f(shuō)是譯者在翻譯敘述中的一種操控，不管這種操控是出于有意還是無(wú)意。

2 自由間接話語(yǔ)的自由操控

Chatman（1978：166-208）將自由間接引語(yǔ)放到了被隱蔽敘述者的范疇下進(jìn)行研究，認(rèn)為需要特別關(guān)注自由間接引語(yǔ)的本質(zhì)，通過(guò)對(duì)文本表層的操縱達(dá)到的隱藏的敘述目的及對(duì)人物受限視角的采用。他把是否采用自由間接引語(yǔ)作為解釋隱蔽敘述者和公開(kāi)敘述者之間的差別。由此看來(lái)，自由間接引語(yǔ)對(duì)于探討敘述干預(yù)具有重要意義。使用自由間接引語(yǔ)可以加強(qiáng)反諷效果，因?yàn)闆](méi)有引導(dǎo)句、人稱(chēng)和時(shí)態(tài)，和敘述描寫(xiě)的形式非常接近，影響讀者對(duì)人物和事實(shí)的判斷。這是譯者最有可能插入自己態(tài)度和見(jiàn)解的地方。從讀者的視角來(lái)看，自由間接引語(yǔ)中的過(guò)去時(shí)和第三人稱(chēng)在讀者和人物的話語(yǔ)之間拉開(kāi)了距離。如果采用直接引語(yǔ)，第一人稱(chēng)“我”容易使讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。而自由間接引語(yǔ)中的第三人稱(chēng)和過(guò)去時(shí)則具有陌生化的隔離感，使讀者能從一個(gè)旁觀者的視角來(lái)體驗(yàn)話語(yǔ)中的荒唐成分和嘲諷語(yǔ)氣。

自由間接引語(yǔ)是話語(yǔ)翻譯中較難處理的一種。因?yàn)樽杂砷g接引語(yǔ)同間接引語(yǔ)一樣, 通常含有兩種聲音：敘述者的聲音和小說(shuō)人物的聲音，而且這兩種聲音的結(jié)合更加微妙，難以分辨。在翻譯過(guò)程中必須對(duì)這兩種聲音進(jìn)行分辨，充分認(rèn)識(shí)到這兩種聲音的結(jié)合所產(chǎn)生的審美效果。英語(yǔ)中的自由間接引語(yǔ)不受從句的控制，可以通過(guò)時(shí)態(tài)、語(yǔ)序及文體特征等因素進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制。而漢語(yǔ)沒(méi)有時(shí)態(tài)、語(yǔ)序等明顯的區(qū)別性特征，無(wú)法與自由直接引語(yǔ)進(jìn)行明確地區(qū)分，導(dǎo)致分類(lèi)上兩可的引語(yǔ)特征，這為中文所特有（申丹，1998：321）。趙毅衡（1994：114）認(rèn)為，自由間接引語(yǔ)和自由直接引語(yǔ)的模棱兩可和難以區(qū)分主要是由于人稱(chēng)上難以分辨。申丹認(rèn)為，此說(shuō)法難以成立，忽略了漢語(yǔ)時(shí)態(tài)上的難以區(qū)分，這是漢語(yǔ)的獨(dú)特之處。撇開(kāi)二者的爭(zhēng)議不說(shuō)，在英語(yǔ)小說(shuō)漢譯中，譯者必須通過(guò)話語(yǔ)文體手段來(lái)彌補(bǔ)原文利用自由間接引語(yǔ)取得的各種審美效果，將英語(yǔ)中的自由間接引語(yǔ)根據(jù)審美標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的形式，控制自由直接引語(yǔ)的自由度。

（5）The man continued his monologue. He seemed to have forgotten his recent liberalism.He said that if ever he found a boy talking to girls or having a girl for a sweetheart he would whip him and whip him; and that would teach him not to be talking to girls. And if a boy had a girl for a sweetheart and told lies about it then he would give him such a whipping as no boy ever got in this world.（James Joyce，An Encounter）

黃譯：那人繼續(xù)滔滔不絕地說(shuō)著，他好像已經(jīng)忘記了他剛剛流露出的自由主義觀點(diǎn)。他說(shuō)，如果他發(fā)現(xiàn)一個(gè)男孩兒和一個(gè)女孩兒講話或是找了一個(gè)女朋友，他會(huì)抽他，這樣可以教訓(xùn)他別和女孩子說(shuō)話。如果一個(gè)男孩找了個(gè)女孩做情人，對(duì)這事還撒謊，那他就要給他一頓世上任何男孩都沒(méi)有挨過(guò)的鞭子。（喬伊斯，1996 ：19-20）

徐譯：那人繼續(xù)說(shuō)他的獨(dú)白。他好像已經(jīng)忘記剛才他那種開(kāi)通態(tài)度。他說(shuō)要是他發(fā)現(xiàn)有男孩跟姑娘們說(shuō)話，或者把一個(gè)姑娘當(dāng)做自己的小情人，他就會(huì)抽他的鞭子，使勁抽他的鞭子；那樣就能教訓(xùn)他不要跟姑娘們耍什么貧嘴。要是有男孩把一個(gè)姑娘當(dāng)做自己的小情人，還編出些謊話來(lái)，那他就會(huì)抽他一頓這世上從沒(méi)有別的男孩子挨過(guò)的鞭子。（喬伊斯，2003：19-20）

在自由間接話語(yǔ)中，話語(yǔ)的控制權(quán)處于小說(shuō)人物與敘述者的共同控制之中，是兩種聲音的有機(jī)組合。話語(yǔ)流一方面是從敘述者口中發(fā)出，另一方面又受人物原來(lái)話語(yǔ)框架的約束，不得不在一定程度上保留原句的語(yǔ)氣與文體特征，這種多聲性在翻譯中頗為難辨。例（5）中神經(jīng)兮兮、性格古怪的老頭話語(yǔ)的翻譯就出現(xiàn)了這種問(wèn)題。原文開(kāi)頭兩句是敘述者的聲音，he said之后就是自由間接引語(yǔ)。整個(gè)語(yǔ)篇用自由間接引語(yǔ)寫(xiě)成，由于沒(méi)有引導(dǎo)詞的干預(yù)，敘述者把說(shuō)話的權(quán)力完全交給了小說(shuō)人物，把老頭蠻橫霸道、醋味十足的神情表現(xiàn)得淋漓盡致。黃譯趨于保守，似乎是惜墨如金，把he would whip him and whip him簡(jiǎn)化成“他會(huì)抽他”。也許譯者的目的就是為了避免重復(fù)，而無(wú)意間產(chǎn)生了自由間接引語(yǔ)所創(chuàng)造的審美效果。徐譯把sweetheart翻譯成“小情人”，把he would whip him and whip him翻譯成和原文同樣的句式“他就會(huì)抽他的鞭子，使勁抽他的鞭子”，刻畫(huà)了老頭兇巴巴的形貌，審美效果通過(guò)敘述顯露出來(lái)，原文話語(yǔ)的自由也體現(xiàn)出來(lái)。

3 言語(yǔ)行為敘述體

小說(shuō)中言語(yǔ)行為的敘述體屬于完全被敘述者控制的敘述話語(yǔ)。敘述者可以行使更大的干預(yù)權(quán)，把人物的原話當(dāng)作一種言語(yǔ)行為來(lái)敘述，用自己的話語(yǔ)遮蔽人物的原話，或者出于其他目的借助敘述體巧妙地隱瞞敘述者本人不愿復(fù)述的人物話語(yǔ)。這種翻譯策略受到文學(xué)體制和權(quán)力話語(yǔ)的制約，譯者往往“采用縮譯、節(jié)譯的翻譯方法，以排斥和過(guò)濾某些為目標(biāo)主流話語(yǔ)接受的內(nèi)容”（魏家海，2006：19）。

（6）At first she thought it must be a walrus or hippopotamus, but then she remembered how small she was now, and she soon made out that it was only a mouse, that had slipped in like herself.（Lewis Carroll，Alice in Wonderland）

她抬頭一看，看見(jiàn)一只大海獅?？墒呛髞?lái)她記得自己已經(jīng)變小了，那不是一只海獅，而是一只老鼠。那只老鼠也是一不小心跌到這池子里來(lái)的。（卡羅爾，1948：12）

把原文中的at first she thought it must be a walrus or hippopotamus翻譯成“她抬頭一看，看見(jiàn)一只大海獅”，不僅內(nèi)容改變，而且審美形式也發(fā)生變化。中國(guó)的古典小說(shuō)是由話本小說(shuō)發(fā)展而來(lái)的，作者一般不善于直接展現(xiàn)人物的思維活動(dòng)，這也使譯者對(duì)原文表達(dá)心理的思維話語(yǔ)進(jìn)行改寫(xiě)或刪除，將原文中的一些直接引語(yǔ)轉(zhuǎn)化成間接引語(yǔ)，或者把間接引語(yǔ)翻譯成敘述者話語(yǔ)。在原文中Alice的想法用間接引語(yǔ)表達(dá)，但在譯文中卻變成了敘述者的敘述體話語(yǔ)。通過(guò)這種敘述化的操控，這種敘述化的間接引語(yǔ)為敘述者提供了總結(jié)人物話語(yǔ)和干預(yù)人物思想的機(jī)會(huì)，以達(dá)到目標(biāo)語(yǔ)規(guī)范中的審美目標(biāo)。如果單是閱讀譯文，普通的讀者似乎是無(wú)法追蹤譯者的話語(yǔ)在場(chǎng)，譯者的聲音也似乎只是在逐字重復(fù)源語(yǔ)的言辭。通過(guò)對(duì)比源語(yǔ)文本和譯語(yǔ)文本可以發(fā)現(xiàn)譯者在話語(yǔ)層面對(duì)原文的扭曲和變形，這種扭曲和變形清楚地反映了譯者的在場(chǎng)。

四、結(jié)語(yǔ)

在小說(shuō)敘事的范疇中，作者在話語(yǔ)層面有意或者無(wú)意的選擇常常會(huì)導(dǎo)致故事內(nèi)容的改變。同樣的話語(yǔ)如果采用不同的表達(dá)形式，就可能產(chǎn)生不同的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵及“文本的多元解讀”（張道振，2008：39）。相對(duì)于直接引語(yǔ)來(lái)說(shuō)，翻譯中間接引語(yǔ)被扭曲的不同形式，包括言語(yǔ)行為的敘述體和自由間接引語(yǔ)，都體現(xiàn)了譯者和敘述者不同程度的參與和操控。間接引語(yǔ)的簡(jiǎn)約流暢、言語(yǔ)敘述體對(duì)小說(shuō)人物話語(yǔ)的有意覆蓋以及自由間接引語(yǔ)自由度的難以控制都體現(xiàn)了譯者操控的不同程度。通過(guò)話語(yǔ)層面詞匯、句法和語(yǔ)篇等手段，使譯者在譯文中發(fā)出不同于原文敘述者的聲音。譯者的這種聲音提供了從敘述、文體等微觀層面干預(yù)人物思想、影響讀者態(tài)度的機(jī)會(huì)，并最終通過(guò)對(duì)話語(yǔ)層面的操控來(lái)實(shí)現(xiàn)審美目標(biāo)及目標(biāo)文化規(guī)范中的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)翻譯的敘事模式需要吸收譯者持續(xù)參與生產(chǎn)話語(yǔ)、跟蹤和模仿甚至偽造敘述者的話語(yǔ)。一旦在話語(yǔ)層面上譯者話語(yǔ)無(wú)法隱藏在敘述話語(yǔ)之后，就會(huì)發(fā)出譯者的聲音，這種聲音作為異質(zhì)的他者必須加以重視。

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