劉 楊

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽 110168）

論歌劇《游吟詩人》中詠嘆調(diào)的演唱

劉 楊

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽 110168）

威爾第是19世紀(jì)意大利著名歌劇作曲家，他在世界歌劇藝術(shù)史上有著非一般的杰出地位。威爾第在一生中創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的歌劇作品?！哆@美好的夜晚多寂靜》就選自威爾第的中期代表作之一《游吟詩人》。這首詠嘆調(diào)真摯地表達(dá)了女主人公萊奧諾拉對(duì)曼里科的愛慕之情，同時(shí)在聲樂演唱技巧上有自己的獨(dú)到之處，對(duì)后世的歌劇創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。

聲樂演唱；詠嘆調(diào)；《游吟詩人》

威爾第是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期意大利著名歌劇作曲家，他在世界歌劇藝術(shù)的發(fā)展史上有著非常重要的地位。他繼羅西尼、貝里尼和唐尼采蒂之后將意大利的歌劇藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰。威爾第一生共創(chuàng)作了26部歌劇作品，其中《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《奧賽羅》等一些名作至今仍然為世人所喜愛。人們也經(jīng)常將他的名字與意大利歌劇聯(lián)系在一起。筆者在多年的聲樂實(shí)踐中經(jīng)常演唱威爾第歌劇中的唱段，對(duì)其作品及其創(chuàng)作風(fēng)格也有著一定程度上的了解，其中使筆者印象最為深刻的便是他的歌劇《游吟詩人》。此作品作為威爾第中期創(chuàng)作的代表作之一，其劇情發(fā)展緊張迅速又復(fù)雜多變，含有極強(qiáng)的情感沖突和矛盾對(duì)比，并且對(duì)人物的內(nèi)心描寫也十分細(xì)致。

一、威爾第的生平與音樂創(chuàng)作

威爾第于1813年10月出生在意大利的小城帕爾馬，他從小便受到了教堂管風(fēng)琴音樂以及流浪藝人的影響，對(duì)音樂有著過人的天賦。后來威爾第結(jié)識(shí)了他后來的岳父巴雷吉，巴雷吉發(fā)現(xiàn)了威爾第在音樂上有著過人的天賦，于是便一直資助他學(xué)習(xí)音樂。1832年，19歲的威爾第準(zhǔn)備考取米蘭音樂學(xué)院，但不幸的是他并沒有被錄取。這次打擊并沒有使威爾第放棄，卻更堅(jiān)定了他從事音樂創(chuàng)作的決心。后來威爾第拜斯卡拉歌劇院的指揮拉維尼亞為師，開始學(xué)習(xí)作曲。在這一時(shí)期，威爾第經(jīng)過不懈的努力，取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，在1836年完成了他的第一部歌劇作品《羅切斯特》，而兩年之后《圣伯尼法喬伯爵奧伯托》的上演使得斯卡拉歌劇院與他簽約。但是在接下來的三年中，兩個(gè)孩子的相繼夭折、妻子的病逝以及作品的失敗對(duì)年輕的威爾第產(chǎn)生了巨大的打擊，幾乎使他放棄了歌劇創(chuàng)作。不過在1842年，《納布科》的首演獲得了巨大的成功，此作品宏偉的氣勢(shì)和振奮人心的精神，極為鮮明地反映出了當(dāng)時(shí)意大利全國(guó)人民追求民族解放與自由的強(qiáng)烈愿望。這給威爾第打了一針強(qiáng)心劑，使他重新振作起來，并使得他在歌劇界聲名大噪，以至于當(dāng)時(shí)歐洲各地的著名歌劇院都紛紛邀請(qǐng)他來為自己的劇院寫作。之后的威爾第全身心地投入到了歌劇的創(chuàng)作當(dāng)中，并在1851-1853年間相繼創(chuàng)作出了《弄臣》、《游吟詩人》和《茶花女》三部杰作，這也標(biāo)志著他創(chuàng)作風(fēng)格的完全成熟。

二、詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》演唱分析

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》速度為行板，6/8拍子。從結(jié)構(gòu)上看，是兩個(gè)并列的二部曲式。全曲包含兩部分反復(fù)在內(nèi)的11個(gè)樂句，根據(jù)人物的情緒發(fā)展，音樂內(nèi)容有邏輯、有層次地展開。詠嘆調(diào)的第一部分是對(duì)寧靜夜色的描繪，首先開始的是b a小調(diào)上的5小節(jié)前奏，弱起該調(diào)屬音的八度上跳演唱再下行，音樂上是弱起小節(jié)，因此在聲音上也要處理得柔一些，這種柔和的音色首先要控制氣息，力度不要過大，要保持連貫、流暢。演唱者要特別注意的是雙輔音“not-te”要有一點(diǎn)點(diǎn)的停頓，十六分音符的三連音要唱出萊奧諾拉的激動(dòng)心情，但不需要演唱得太過急促。

第二句前兩小節(jié)是第一句的重復(fù)，而后兩小節(jié)是第一句后半部分的三度模進(jìn)，然后出現(xiàn)模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)。在演唱時(shí)要注意弱起小節(jié)，雖然寫法與第一句相同，但這句是萊奧諾拉借助贊美夜色的同時(shí)，表達(dá)自己喜悅、幸福的心情。因此在演唱時(shí)要表現(xiàn)出來，力度要比第一句稍強(qiáng)一些，氣息的支持要更加有力。接下來是萊奧諾拉聽到傳來的琴聲，等待已久的游吟詩人來了，讓她興奮不已。在這里，威爾第用跳音記號(hào)來表現(xiàn)那種驚喜、興奮的心情。因此演唱者在這句的處理上一定要唱出跳音的特點(diǎn)，但并不是完全斷開演唱，要做到斷中有連；并且每一個(gè)音的力度都要平均，目的是為了突出后面的兩個(gè)延長(zhǎng)音“mu-to”。在演唱這兩個(gè)延長(zhǎng)音的時(shí)候要有延續(xù)性，氣息的支持要求很高，而且音量不要太強(qiáng)，這樣能表現(xiàn)出愛人仿佛就在眼前的情景。

B段是b A大調(diào)，威爾第采用半音階上行再級(jí)進(jìn)下行的寫法，旋律舒展，生動(dòng)表現(xiàn)了萊奧諾拉對(duì)愛情的美好憧憬。演唱時(shí)要注意柔美的音色，音樂處理要細(xì)膩，氣息的支持要連貫，對(duì)于頭腔的位置一定要做到每一個(gè)字都保持在同一位置上，這樣音樂聽起來既連貫又有音樂的流動(dòng)性，音色也會(huì)統(tǒng)一。音量要隨著旋律的起伏而逐步加強(qiáng)。這樣處理更能表現(xiàn)出萊奧諾拉想見到心上人的急切心情。演唱時(shí)要特別注意譜面上的力度記號(hào)，音量要在氣息的控制下隨之變化，旋律以波浪式不斷上行，直至最高點(diǎn)高潮bb2。因此在這個(gè)樂句中，腔體和聲音要逐步變化，特別是高潮bb2這個(gè)音，再加上“nici”的閉口音，可以說有一定的難度，需要演唱者多加練習(xí)。

詠嘆調(diào)的第二部分是第一部分的變化重復(fù)，歌詞的大意是萊奧諾拉確定這是心愛的人的琴聲，并且聽到他在不斷呼喚自己的名字，感覺幸福無比。心中的高興和狂喜與第一部分的朦朧愛意形成了對(duì)比。因此在演唱這部分時(shí)，力度可以比第一部分稍強(qiáng)一些，這樣可以表現(xiàn)出她那種想念和急切見到曼里科的心情。音樂的速度上要一點(diǎn)點(diǎn)地漸快，力度要有一些加強(qiáng)，氣息要流暢，并且聲音要充滿激情。特別是最后八度下跳的尾音須注意聲音位置不要掉下來，這樣可以更好地表現(xiàn)出萊奧諾拉急切地跑到陽臺(tái)上想要見到游吟詩人的激動(dòng)心情。

后面的半音階上行樂句與第一部分相同，在演唱時(shí)可以按照第一部分處理，情緒比第一部分要稍加激動(dòng)，但要注意的是演唱時(shí)要根據(jù)歌詞的變化以及譜面上的力度記號(hào)來控制自己的聲音，漸強(qiáng)漸弱要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。音樂的速度也要根據(jù)歌詞和速度記號(hào)不斷變化，保持連貫與流暢。接下來就是整首詠嘆調(diào)的高潮部分，旋律與前一句相同，依舊表達(dá)著萊奧諾拉那興奮而又激動(dòng)的心情，演唱時(shí)的情緒也要更加激動(dòng)，漸強(qiáng)、加快的標(biāo)記要求要完全地表現(xiàn)出來，這樣音樂才會(huì)更加流動(dòng)。在結(jié)尾處，也就是最后兩小節(jié)，威爾第采用了華彩的寫法，半音階下行，完美地演繹了萊奧諾拉對(duì)美好愛情的向往。在演唱這兩小節(jié)的時(shí)候，要特別注意華彩部分的音準(zhǔn)，要一氣呵成，絕對(duì)不能換氣；聲音的控制也尤為重要，不能隨著音階的下行，聲音位置也隨之掉下來，要始終保持在同一位置上，這樣音色才會(huì)統(tǒng)一。在音階下行的過程中，速度要逐步減慢，音量也逐步減弱，最后在那種對(duì)美好愛情的向往和憧憬的意境中結(jié)束全曲的演唱。

三、結(jié)論

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的劇情發(fā)展緊張迅速而又復(fù)雜多變，含有極強(qiáng)的矛盾對(duì)比與情感沖突，劇中的人物性格鮮明，內(nèi)心充滿了豐富的情感。特別是威爾第對(duì)女主人公萊奧諾拉的人物形象刻畫相當(dāng)細(xì)膩，他用優(yōu)美、抒情的旋律刻畫她溫柔、誠(chéng)摯性格的同時(shí)，又采用沖突性的音樂來抒發(fā)她心中的哀怨和悲痛，將一個(gè)單純、善良、溫柔同時(shí)對(duì)愛情執(zhí)著、忠貞的少女形象惟妙惟肖地展現(xiàn)在世人面前。與此同時(shí)，萊奧諾拉的詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》充分地將她內(nèi)心對(duì)于游吟詩人曼里科的愛戀以及對(duì)美好愛情的渴望體現(xiàn)了出來，還蘊(yùn)含著較高的聲樂演唱技巧，至今都是女高音演唱能力與技巧的挑戰(zhàn)。

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J617.2

A

1008-178X（2012） 02-0196-03

2011-10-23

劉 楊 （1982-），女，遼寧營(yíng)口人，沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，從事聲樂研究。