現(xiàn)代龍泉青瓷茶具的審美

■ 金鑫

龍泉青瓷，是中國(guó)青瓷、中國(guó)陶瓷中一個(gè)極其重要的品系，這個(gè)品系在中國(guó)陶瓷工藝美術(shù)上，在中國(guó)藝術(shù)史上，所取得的成就，舉世聞名，有目共睹。

青瓷茶具是龍泉青瓷品類的重要組成部分，其藝術(shù)品質(zhì)獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)在造型的選擇、裝飾的選擇、釉色釉質(zhì)的講究，以及對(duì)上述藝術(shù)特質(zhì)統(tǒng)一性的把握上。

造型的選擇

龍泉青瓷茶具在造型上的基本特色，是對(duì)傳統(tǒng)器形選擇的繼承。一些已經(jīng)被定性的器物造型，很好地被傳承了下來(lái)。比如瓜楞壺、蔗段壺、南瓜壺、荷葉盞、斗笠盞、菱花杯，等等。它們自然，鮮活，生機(jī)勃勃。這些器形的構(gòu)建，被歷史性的沿用，傳統(tǒng)的強(qiáng)大，審美共性的古今一同，在這個(gè)方面得到了很好的體現(xiàn)。

在繼承傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上，龍泉青瓷茶具也有了相應(yīng)的調(diào)整。調(diào)整之后，其審美特征也悄然的發(fā)生著變化。調(diào)整，主要體現(xiàn)在體量的小型化，這是現(xiàn)代家庭結(jié)構(gòu)、生活空間的變化而引起的。以前那種一個(gè)家庭有十幾口人的組成，已經(jīng)消失。酒館茶肆也不再有那種傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)作風(fēng)和手段，大體量的青瓷茶具，已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的生活了。在有意識(shí)、無(wú)意識(shí)地認(rèn)識(shí)到這個(gè)變化的基礎(chǔ)上，龍泉青瓷茶具造型的審美風(fēng)貌上，發(fā)生著悄悄的變化。它由傳統(tǒng)厚重、樸質(zhì)、端莊，衍變?yōu)樾阋?、雅致與瀟灑出塵，由只可遠(yuǎn)觀的大器，衍變?yōu)榭梢园淹娴馁N心之物。但也有少數(shù)龍泉青瓷藝術(shù)家，保持著大器的渾厚內(nèi)斂，這種并駕齊驅(qū)，讓現(xiàn)代龍泉青瓷茶具在造型審美風(fēng)貌的保持上，不讓前賢。

現(xiàn)代龍泉青瓷茶具的造型，也有著創(chuàng)新和借鑒。借鑒的方向，在于兄弟藝術(shù)、外來(lái)藝術(shù)，比如紫砂藝術(shù)，比如日本現(xiàn)代陶瓷等?，F(xiàn)在，流通中的龍泉青瓷茶具，不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些日式風(fēng)格、歐式風(fēng)格，甚至美式風(fēng)格。它們展現(xiàn)出異域的審美色彩，突破著傳統(tǒng)藝術(shù)的靜態(tài)規(guī)則，新穎，奇特，與國(guó)際接軌，受持有現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)觀念的年輕一代推崇。龍泉青瓷茶具就是需要這種開放，要看得遠(yuǎn)，實(shí)踐得多，固步自封不是藝術(shù)的康莊大道。

裝飾的選擇

刻、劃，是現(xiàn)代龍泉青瓷茶具裝飾手法的兩個(gè)重心。在青瓷茶具上，刻劃牡丹、芙蓉等花草植物，團(tuán)龜、條魚等水族，給人一種靜謐而優(yōu)美的審美愉悅。而那種看似簡(jiǎn)單、隨意的弦紋、格紋，那些綿密又適可而止的跳刀紋，則顯示出一種瀟灑的氣度，一種舉重若輕的自信，那種審美上的節(jié)奏感，給人音樂(lè)般地律動(dòng)和應(yīng)和。

點(diǎn)彩，則是21世紀(jì)以來(lái)，龍泉青瓷茶具裝飾手法的一個(gè)大膽嘗試與拓展。與古代器物上的偶然為之不同，現(xiàn)代龍泉青瓷人是有目的地采用這種手法，來(lái)達(dá)到出人意料的情趣。點(diǎn)滴之間，或模狀自然物象，或抽象幾何圖案，讓青瓷茶具破除著單調(diào)。更有些藝術(shù)家，開始了大面積點(diǎn)彩裝飾的開拓，那些紅、褐、藍(lán)、灰等大片的色帶與塊面，其審美效果，活脫脫直追斑斕的鈞窯器物，其意趣，甚至有鈞窯未到之處。

雕、塑，這兩種裝飾手法，在現(xiàn)代龍泉青瓷茶具上也多又出現(xiàn)，但它們已不是現(xiàn)代龍泉青瓷茶具裝飾手法的主流。大量茶具，采用著較為單一的藝術(shù)形象和手法，讓人眼前一亮的雕、塑之作，鳳毛麟角。當(dāng)然，也有部分藝術(shù)家曾經(jīng)制作出過(guò)非常好的作品，但其批量化生產(chǎn)的問(wèn)題，則不能很好的解決，這是較為遺憾的事情。其原因，在于龍泉青瓷領(lǐng)域內(nèi)，雕塑藝術(shù)人才上的缺陷。這是現(xiàn)實(shí)，也是龍泉青瓷人要著力去解決的問(wèn)題。

釉色釉質(zhì)的講求

某種程度上，龍泉青瓷和兩宋官窯，有著脈絡(luò)上的聯(lián)系。這一聯(lián)系，在釉色釉質(zhì)的追求和講究上，體現(xiàn)得極其突出?？梢哉f(shuō)，正是龍泉青瓷在兩宋官窯的影響下，才真正達(dá)成了釉色、釉質(zhì)上的階段性突破，才使得龍泉青瓷藝術(shù)品質(zhì)常青。兩宋官窯那雨過(guò)天晴、千峰蒼翠、牙月輝應(yīng)的釉色，瑩澈如翠，潤(rùn)雅如玉的釉質(zhì)，正恰恰可以作為品讀龍泉青瓷的最佳線索。

現(xiàn)代龍泉青瓷在釉色釉質(zhì)上，還難以達(dá)到兩宋官窯的水準(zhǔn)，這有時(shí)間積累的原因，也有釉料配方、礦質(zhì)變遷的原因，也有燒制手段變化的因素。但現(xiàn)代龍泉青瓷在某些釉色釉質(zhì)上的審美元素和審美特質(zhì)的體現(xiàn)，已經(jīng)超越某些封建朝代、某些封建社會(huì)時(shí)段，也是不能忽略的事實(shí)。如在粉青色系上，現(xiàn)代龍泉青瓷，就比那些時(shí)代來(lái)得細(xì)膩、淵深、光潔與通透。同時(shí)，在某些釉質(zhì)特征的追求與開創(chuàng)上，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那些時(shí)代，一些大師的梅子青色系，其精光內(nèi)蘊(yùn)就有與古器釉質(zhì)不相上下。而冰裂紋等以前偶爾為之的釉質(zhì)等，也被一些精巧之士攻破，并一直穩(wěn)定地保持著斑斕絢爛。

同樣，如果用上述認(rèn)識(shí)來(lái)體會(huì)現(xiàn)代龍泉青瓷茶具的釉色釉質(zhì)之美，也大致就能到位了，它們之間幾乎不存在過(guò)大誤差。

造型、裝飾、釉色釉質(zhì)等因素審美統(tǒng)一性的思考

上述三種現(xiàn)代龍泉青瓷茶具在審美特質(zhì)上，其實(shí)還存在一個(gè)統(tǒng)一性問(wèn)題。這是一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題。

如果單單講求一個(gè)方面，是很難整體把握龍泉青瓷茶具的美妙的。故宮博物院現(xiàn)藏有一件龍泉青釉小碗，這是當(dāng)時(shí)一個(gè)典型的茶具。它造型上既工巧又穩(wěn)重，它刻貼裝飾上既活潑又飄逸，而在釉色釉質(zhì)上，它則淡泊素雅又溫潤(rùn)有德。它們組合在一起，其整體審美風(fēng)貌，則有著一種說(shuō)不出的美妙，沒(méi)有什么能描繪那種天成，那種超越人工的鬼斧神工。對(duì)于大美，文字和語(yǔ)言，是難以傳達(dá)的。

現(xiàn)代龍泉青瓷茶具，也許要的、追求的就是這種震撼人心吧。美得無(wú)言，是最好的藝術(shù)品質(zhì)。

金瑩杯