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    笑程詩歌的關(guān)鍵詞

    2017-05-22 17:47左存文
    北方文學(xué)·中旬 2017年5期
    關(guān)鍵詞:故土季節(jié)

    左存文

    笑程的詩有他獨特的語言和結(jié)構(gòu),很難用某一具體的方法闡釋,比如抒情、哲思、口語化等,顯然這些帽子是扣不上去的。但是他的詩總是呈現(xiàn)出一代人的失落感,表現(xiàn)在鄉(xiāng)村和城市之間的游離,也使語言本身居于狂歡狀態(tài)。當(dāng)然,這種失落感又集中在一些他詩歌的關(guān)鍵詞或意象之中:比如“季節(jié)”、“時遇”、“故土”等。

    一、季節(jié)

    這個詞是笑程詩歌中撲面而來的意象和主題,在他的許多詩稿中,“季節(jié)”占了相當(dāng)大的比重。首先從詩題可以看出,比如我手頭的二十七首詩中,有《二月風(fēng)景》《也說立春》《氣象》《立秋》《家鄉(xiāng)的雪下的很大》《“清明”》《無題》(寫三月)《遠去的四月》等。這些有關(guān)季節(jié)的詩又以春天的比重為多:上述八首詩中,秋天的只有一首,卻在寫“生命”;冬天的也只有一首,是有關(guān)親情的回憶和感慨;剩下的全是有關(guān)春天的。在他的筆下,季節(jié)是很有內(nèi)涵的主題,當(dāng)然不是春花秋實這一類通常意義上的季節(jié)交替,而是一種信手拈來的象征。他詩中的春天不是萬物復(fù)蘇的春天,不是花紅柳綠的春天,而是裹挾著欲望和野蠻的春天。例如這兩節(jié):

    樓群與季節(jié)相遇,逼走三月

    琴聲半倦,從一寸一寸變矮的陽光里滑下

    二月的枝條逃去遠方

    抽打騎牛的人

    ——《二月風(fēng)景》

    這個三月,看不見生長的花花綠綠

    只有北方的風(fēng),不停在臉上

    留下一道道羞怯的傷

    ——《無題》

    這些詩句字里行間充滿著欲望,或是騷動、或是橫流,他發(fā)現(xiàn)春天成為這個時代的隱喻?!俺榇蝌T牛的人”,顯得突兀而有沖擊力,“騎牛的人”是一種歷史的存在,一種記憶或者情懷,笑程有意無意地發(fā)出了一個時代遠去的感嘆。另一首詩中,“只有北方的風(fēng),不停在臉上/留下一道道羞怯的傷”,多像城市的春天堂而皇之的欺騙,那花花綠綠的盎然不是生命力,而是無處不在的瘋長的欲望。當(dāng)季節(jié)脫離傷春悲秋而成為隱喻之后,詩人的視角和思考就是沉痛的:“他變得深沉;他在心中深深地發(fā)掘,他的心聲仿佛從大山的中心遠遠傳來。他的思想在內(nèi)部醞釀,使他蓄滿沉重和甜美,從不迷失于浮淺。”[1]257

    二、時遇

    這個詞來源于笑程本人的詩作《時遇種種》,這里的“時遇”可以當(dāng)社會中的境遇來理解。他的詩歌內(nèi)容體現(xiàn)出一種典型的城市?。杭葱凶咴诔鞘兄械幕艁y和無所適從,繼而是對現(xiàn)代城市生活狀態(tài)的嘲諷和反思。例如寫個體在城市中的渺小感:“四周某些看不見的影子/被城市輪廓扣押,殘存的絲綢/原地不動”(《時遇種種》之一);又例如“四周某些聽不見的掙扎,于午后/掠過樓群。倦怠的防寒服/綴滿三百六十五個精斑”(《時遇種種》之二),寫出游離于城市的鄉(xiāng)村人生活的辛苦和無意義。這些隨時遇到的人群,以及他們的各種生活狀態(tài),都讓笑程產(chǎn)生深刻的思考。只是,思考?xì)w思考,對一個詩人來講,思考之后唯一可行動的,只能是寫幾行悲情的句子,而那些生活窘迫的人們,依然奔波于他們的窘迫。正如馬利坦所說:“當(dāng)代世界并不冒通過詩的過剩、甚至詩的瘋狂去毀滅的風(fēng)險?!盵2]158

    但時,詩歌的存在自有他的價值。笑程也在追尋著主定價值所在,他會通過詩歌寫出對司空見慣的生活場景的思考,比如在《萬象更新》這首詩中,他這樣寫道:

    這個時代萬象更新

    以至于,孤獨的嘴巴天天同湯姆貓對話

    太多嬰兒的名字在寵物狗頭上

    扎成了紅繩。

    手機(或者說游戲)對人的奴役,一些人養(yǎng)寵物時的夸張行為等等,在他的詩中成為這個時代“萬象更新”的代表。對時遇種種的反思,集中體現(xiàn)在他的此類詩歌中,比如還有《偷情的街道》《病度》《亂拍》等詩篇?!凹夹g(shù)統(tǒng)治之對象事物愈來愈快、愈來愈無所顧忌、愈來愈完滿地推行于全球,取代了昔日可見的世事所約定俗成的一切?!盵3]306正是所謂科技文明對詩人心中美好記憶的破壞,他才能有“等某一天,重重摔下nikonD系列”(《亂拍》)這樣的暢想,也才能不斷地在詩歌中寫著有關(guān)故土,有關(guān)鄉(xiāng)村和圍墻。

    三、故土

    故土成為笑程詩歌的又一關(guān)鍵詞,是與象征意味的“季節(jié)”和他痛心疾首的“時遇”有密切聯(lián)系的,甚至可以說,是他反思后的必然結(jié)果。無論從內(nèi)容還是主題上來說,故土也成為他詩歌中很重要的一部分,如《“圣經(jīng)”》《演變的圍墻》《午后四點》《被時間慌亂的女人》《家鄉(xiāng)的雪下得很大》等。他詩歌中的故土,是一些正在消失或已經(jīng)消失的農(nóng)耕文明,以及在這種文明之下人的生活方式和人情關(guān)系。

    當(dāng)然,這種以回憶為主色調(diào)的故土,雖然有“父母早已離我們遠去。家鄉(xiāng)的雪/依舊下得那么大,家里的火盆依舊在燃”的美好想像和時光不再的感嘆,但更多的是悲傷和追問,甚至有著批判。在現(xiàn)代社會,“人和動物以及物身上的一切美正受到環(huán)境和時間的威脅,美不過是一個瞬間,一段青春,在每個人身上來而復(fù)去,但是不持久?!盵1]258-259所以,詩人在寫演變的圍墻時,感嘆“最初,防止雞鴨走失/就地取材”,可是,“而今,為了搶占風(fēng)水/盜取祖宗亡靈貼上外墻//并以不肖之色,愚化/子子孫孫”。反思和批判意識躍然紙上。他在慨嘆的同時也進行著美好的預(yù)景,或者說倡議:

    吾珥城頭荒廢的泥墻

    十二枚草籽生長至天空的斜坡

    圣琴聲聲逆流整個秋天

    可把牛頭陳舊的表情趕回

    ——《“圣經(jīng)”》

    與很多詩人不同的是,他沒有擠入大眾的娛樂盛宴,也不會對現(xiàn)代盲目而輕浮地崇拜,更不會故作清高地對現(xiàn)實背離,而是在回憶、批判、反思中尋找現(xiàn)代人該有的“故土”。這“故土”因著他出生的年代和自身經(jīng)歷,與生活中常說的“故土”有著質(zhì)的區(qū)別。可以肯定的是,他詩歌中對故土的追尋是以“懷念”為前提的,這種懷念建構(gòu)在相關(guān)的記憶基礎(chǔ)上,比如上面這首詩中“牛頭陳舊的表情”。正是這一特點,使他的詩歌充滿著一代人的失落感。

    四、游離和狂歡

    “游離”本是一個化學(xué)名詞,后指“無所依附,脫離主體”的狀態(tài),用這么一個詞評論笑程的詩歌,顯然在關(guān)注他的寫作本身。從作品中很明顯地可以感受到,他游離于城市和鄉(xiāng)村之間、傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的痛苦和詰問。因此,他詩歌的意象也總是游離于截然相反的意象,有時候也游離于“抒情”和“思考”之間,使語言表現(xiàn)出很大的張力。例如《二月風(fēng)景》中,提到“樓群”,便馬上游離于“騎牛的人”;《病度》之三中,寫到“高速公路”時,馬上出現(xiàn)“月亮”“土地廟”這些意象;《與女人無關(guān)或與愛無關(guān)》中,第二節(jié)寫“鋼鐵”、“金碧輝煌”,第三節(jié)馬上寫“日出日落”“刀耕火種”。這些例子比比皆是,不一而足。

    尼采這樣說過:“從未有過另一個藝術(shù)時代,所謂文化與真正的藝術(shù)如此疏遠和互相嫌惡對立,如同我們當(dāng)代所目睹的這樣?!盵4]166所以,笑程詩歌中表現(xiàn)出的“游離”,是一種主流文化之外的游離,恰恰表現(xiàn)出他在這個時代的冷靜,以及他主張的“零度”視角。從這個程度上來說,“游離”即是反復(fù)的靠近與離開,是不斷溶入和叛離,溶入是為了理解,叛離是為了保持獨立的思考。正因為他的這種詩歌視角,便他的詩歌語言有明顯的“狂歡”特點。

    “狂歡”一詞來源于巴赫金的“狂歡化詩學(xué)理論”,它所針對的是群體。在笑程詩歌中,作為語言的表述者,或者說詩歌的作者,他的個體經(jīng)常處于消隱的狀態(tài),而呈現(xiàn)出群體性,或者說,有無數(shù)個自我構(gòu)成思想和語言的狂歡。很難在他的一首詩中看出成體系或銜接緊密的意象,通常是不同的意象之間的對話,甚至語言風(fēng)格也表現(xiàn)出很大的跳躍性。例如《也說立春》中,“羽絨服”“保暖內(nèi)衣”是一個系統(tǒng),“余秀華”“淺予”是一個系統(tǒng),“犁鏵”“泥土”是一個系統(tǒng),“太陽”“月亮”“星星”又是一個系統(tǒng),這些看似毫無關(guān)聯(lián)的系統(tǒng)構(gòu)成了整首詩多重奏的特點,也使思想和語言呈現(xiàn)出狂歡的狀態(tài)。

    其實,單純從表情達意的角度來說,笑程的詩歌并不完美,甚至有時候顯得破碎。但他詩歌的魅力正好來自于這種“破碎”感,一旦進入他的語言和思維世界,便可以跟著“狂歡”了。必須要提到,如果單純是表情達意,就不需要詩歌了??墒?,“只有作為一種審美現(xiàn)象,人生和世界才顯得是有充足理由的?!盵4]181

    參考文獻:

    [1](奧)里爾克著,林克,袁洪敏譯.慕佐書簡[M].北京:華夏出版社,2012.

    [2](法)馬利坦著,劉有元,羅選民等譯.藝術(shù)與詩中的創(chuàng)造性直覺[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1991.

    [3](德)海德格爾著,孫周興譯.詩人何為:林中路[M].上海:上海譯文出版社,2004.

    [4](德)尼采著,周國平譯.悲劇的誕生[M].上海:上海人民出版社,2009.

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