辛棄疾的婉約詞

柴河欣

【摘要】辛棄疾是著名的豪放派詞人，也為婉約派作出過歷史貢獻(xiàn)。他深化了婉約詞的內(nèi)涵，提高了宋詞藝術(shù)品位，拓寬了其藝術(shù)境界。他的婉約詞在柔情麗語之中寄托了自己深沉的政治和人生感慨，又能催剛為柔，在溫婉的表面下隱現(xiàn)著深沉雄健的況味。

【關(guān)鍵詞】婉約詞；內(nèi)涵；藝術(shù)特色

【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

宋代文學(xué)，以詞為盛，婉約詞尤占重要的地位，影響了其他重要流派的產(chǎn)生和發(fā)展。辛棄疾是著名的豪放派詞人，雖然豪放詞是其詞作的主要風(fēng)格特征，但他也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的婉約詞，其豪放奔騰的詞風(fēng)也閃現(xiàn)于清新巧秀的婉約詞中，令人讀之有耳目一新之感。

一、突破傳統(tǒng)的題材

婉約詞自“花間派”以來，其傳統(tǒng)題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統(tǒng)的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現(xiàn)山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí)，又善于用委婉的筆調(diào)抒寫他對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂慮，對(duì)昏君奸臣的怨恨，對(duì)淪陷國(guó)土的思念，對(duì)自身遭遇的不滿，深刻反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為婉約詞開辟了廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。如《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對(duì)國(guó)勢(shì)危殆的殷憂。在投降主義集團(tuán)統(tǒng)治下，國(guó)家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢？又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬物欣欣向榮的季節(jié)，“春去”暗喻國(guó)勢(shì)的危殆。由于“春去”，詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無可奈何地“怨春不語”。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見含蓄蘊(yùn)藉。

二、寄托象征的手法

辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫一位獨(dú)處幽谷的絕代佳人，年華老大而無知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國(guó)之憂融入景物的描繪之中，使景語變成情語。他的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，則通篇運(yùn)用暗喻和象征手法，將悲壯的愛國(guó)之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞，卻無離別的內(nèi)容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機(jī)會(huì)。而且不能久任其職，對(duì)此他已經(jīng)很不滿意了。當(dāng)時(shí)，國(guó)勢(shì)危殆，使他擔(dān)憂；有志之士不能進(jìn)用，使他憤慨。但在當(dāng)時(shí)很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。

三、悲壯沉郁的風(fēng)格

辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統(tǒng)，在柔婉之中又見沉郁悲壯。辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)其登臨懷古之情，或敘邊關(guān)征戰(zhàn)之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現(xiàn)悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫道，日落西山時(shí)，他還站在樓頭，把淪陷區(qū)的山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨(dú)的處境，辛棄疾的孤獨(dú)感本源于對(duì)淪陷江山的無限依戀，卻又深陷主和的社會(huì)氛圍中。那深藏的無法收復(fù)的苦痛導(dǎo)致他不愿說美味佳肴，買田置舍，只是時(shí)光流逝人漸老，更增添了他內(nèi)心的憂憤，以致說出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話來。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

四、沉婉含蓄的意境

辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮，創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內(nèi)涵的厚實(shí)，不僅能使情景天然融合，恰切無隙，創(chuàng)造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面，給讀者展現(xiàn)了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界，然而凸現(xiàn)在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢(shì)的詩人自己，而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當(dāng)中讀罷則輟、一覽無余的詞篇是很少的。

五、情傳千古的典故

辛棄疾讀書廣博，善于驅(qū)遣古書中的語句，融化吸收前人的文學(xué)語言入詞，即所謂的運(yùn)用典故，來表達(dá)自己在抗金斗爭(zhēng)中的各種生活內(nèi)容和思想感情，服務(wù)于抗金戰(zhàn)爭(zhēng)。在他的筆下，經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說中的語句，經(jīng)常成為他創(chuàng)作的語言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱為“掉書袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識(shí)淵博，其用典多是出于表情達(dá)意的需要，是詞“含蓄蘊(yùn)藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說臚魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”用反語從反面說，“休”和“未”將詞人無歸隱之心表述的十分清楚和懇切。“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應(yīng)”先推測(cè)后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉(zhuǎn)表明作者的丈夫胸懷?！翱上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！”則直抒詞人內(nèi)心痛苦，“可惜”二字含無限的感慨與惋惜。這三句三典，三個(gè)轉(zhuǎn)折，起伏翻騰，卻無錘煉痕跡。

雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)有它的特點(diǎn)，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬古”，但是并不減弱它反映現(xiàn)實(shí)的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛國(guó)將士血淚，催剛為柔，把激憤強(qiáng)烈的情感用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、隱曲的方式表達(dá)出來，使其詞意境高遠(yuǎn)，韻致超然，呈現(xiàn)出豪婉相濟(jì)、卓爾不群的獨(dú)特風(fēng)格，讓長(zhǎng)期與社會(huì)隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。

（責(zé)任編輯：劉寶瑞）