要尊重藝術(shù)的自身規(guī)律

《中國美術(shù)》：您認(rèn)為畫派能否打造？畫派是如何界定的？

殷雙喜（以下簡稱殷）：畫派屬于文化范疇，是不能“打造”的。馮驥才早就說過：“文化藝術(shù)能打造嗎？古代歷史遺跡和文化傳統(tǒng)是能打造的嗎？”拆了就沒有了，重建是假傳統(tǒng)，歷史上一個地方產(chǎn)生了某一畫派，不等于今天還能再產(chǎn)生。歷史條件不一樣，時代也不同了，現(xiàn)在是一個特別突出藝術(shù)個性的時代，讓許多畫家向一個方向走，可能有困難。好大喜功的面子活兒是一些領(lǐng)導(dǎo)想搞自己的政績，并不是真心要發(fā)展藝術(shù)。

在美術(shù)史上有一些畫家志同道合地聚在一起，去追求某一個藝術(shù)理想、藝術(shù)目標(biāo)，這種情況是有的。但這是畫家自發(fā)的，是由天時、地利、人和等各種因素促成的，不是人為的，也不是在資本、權(quán)力的強(qiáng)迫下造出來的。就像我們說市場是自發(fā)的，農(nóng)民有了多余產(chǎn)品，要去交換，然后約定時間到某地自由交流，得先有產(chǎn)品，又有交流的愿望和地點(diǎn)，自發(fā)地交流。但是有些地方政府人為地建一大房子強(qiáng)行作為集貿(mào)市場，但那個市場冷冷清清，沒人去，或者根本沒有人去買。相反你會發(fā)現(xiàn)在城市里有些居民區(qū)會自發(fā)地出現(xiàn)交易日常生活用品的小市場。政府要做的工作是有了供給和需求，再去引導(dǎo)、服務(wù)，把這事做好，而不是圈一塊地，讓大家全進(jìn)去，然后撥錢，干上一兩年，畫派就有了。

打造畫派這件事，無論怎么做都是拔苗助長。藝術(shù)雖然不是科學(xué)，但是一定要尊重其自身規(guī)律，按照藝術(shù)應(yīng)有的法則發(fā)展。藝術(shù)這棵大樹不是苗圃里的小樹，栽種一批修剪得一樣整齊，樹是應(yīng)該在陽光下自由生長的，否則那些樹都長得一樣，我們看一棵就行了，干嗎要看100棵呢？它們恰恰是每一棵都多姿多彩，都不一樣，才會有意思。所以即使都是一個畫派里的藝術(shù)家，也不應(yīng)該是一模一樣的。有個最簡單的辦法——看展覽，你把作品標(biāo)簽蓋上，我能夠判斷出是哪位藝術(shù)家的作品，這位藝術(shù)家就一定是有自己面貌和風(fēng)格的。如果蓋住標(biāo)簽，誰都看不出來是誰畫的，這個作品就不是成功的藝術(shù)，其作者也不是優(yōu)秀的藝術(shù)家。所以，我覺得對畫派應(yīng)該是給予鼓勵、支持、容忍，但不要人為地去培育、打造。尤其不應(yīng)該是政府做的，政府應(yīng)該是在位而不越位，也不要去做自己力所不及的事情。政府領(lǐng)導(dǎo)本身不是藝術(shù)家，他不應(yīng)該替藝術(shù)家規(guī)劃未來，所以要尊重藝術(shù)、尊重藝術(shù)家、尊重人才，尊重藝術(shù)規(guī)律。另外畫派應(yīng)該跟樹一樣，要有天時、地利、人和，要有好的土壤、水分、陽光和養(yǎng)料。

歷史上的一些畫派是按地區(qū)命名的，有的畫派是按藝術(shù)風(fēng)格命名的，但這都是后來人總結(jié)出來的，先百花齊放再說。不要先弄一塊地，這塊地全種牡丹，牡丹再好看，全一樣也不成。另外藝術(shù)消費(fèi)的特征就是為了滿足廣大老百姓多種多樣的審美趣味，跟吃飯一樣，不可能快餐統(tǒng)一配置，如果給老百姓的文化藝術(shù)都是快餐式的盒飯，那老百姓一定會營養(yǎng)不良。所以我認(rèn)為對待畫派問題要順其自然，不要人為地、強(qiáng)力地去打造。對于“打造”這個詞我非常贊同馮驥才先生說的：老覺得背后有一種很強(qiáng)的主觀意志，而這種主觀意志，自新中國成立以來，我們已經(jīng)深受其害，一拍腦袋一個想法，要怎樣怎樣去做。

《中國美術(shù)》：現(xiàn)在很多地方都宣布要成立畫派，也是打著文化大發(fā)展的旗號，您對此怎么看？

殷：文化大發(fā)展是對的，但對于我們各行各業(yè)來說，都要研究其自身的規(guī)律，搞科學(xué)有科學(xué)規(guī)律，搞經(jīng)濟(jì)有經(jīng)濟(jì)規(guī)律，文化也有文化發(fā)展的規(guī)律。我們一定要積極謹(jǐn)慎地尋找發(fā)展的基點(diǎn)，踏踏實(shí)實(shí)地探索，而不是一哄而上。因為文化和經(jīng)濟(jì)不一樣，是一個潛移默化的、長期的、使人們耳濡目染的過程。文化尤其不能強(qiáng)加于人，比如南方人愛吃大米，就形成稻米文化，但突然逼著他不許吃大米，只能吃小麥。小麥營養(yǎng)豐富，我承認(rèn)。但是人們要改變飲食文化，那不是一天半天的事。看我們的父母多少年了，從南方到北方工作，還是改變不了飲食習(xí)慣。所以文化只能慢慢來，文化是一個積累，我們常說5000年中華文明，5000年的事不可能幾年就改變，所以文化與經(jīng)濟(jì)不一樣。經(jīng)濟(jì)上如果要修路，一年兩年就能修成了；但文化絕不是立竿見影的事，尤其像魯迅先生說過，我們要做展覽，應(yīng)該是先有畫再來作展覽，不能說要作展覽，你們都去畫畫。對于畫家來說，如果你是為了某一個展覽去畫，這個畫一開始就變味了。

《中國美術(shù)》：現(xiàn)在各地紛紛成立畫派，形成了一種亂象。

殷：畫派亂象是藝術(shù)社會學(xué)問題。形成一個畫派，不全是藝術(shù)本身的問題，是地區(qū)藝術(shù)生態(tài)發(fā)展環(huán)境的問題。有些地方能夠做得比較好，有些地方就比較弱。比如這幾年有一個地區(qū)持續(xù)地進(jìn)行創(chuàng)作活動引起我注意，就是廣西。他們打造漓江畫派，比較謹(jǐn)慎的是一直在風(fēng)景畫方面推廣，意識到自己的優(yōu)勢，就是廣西的風(fēng)景、自然風(fēng)光，鼓勵藝術(shù)家去寫生，連續(xù)做了幾屆展覽，還在不斷積累。我覺得這個提法可以，但是也不急于求成，將來能發(fā)展什么樣，我們再看。

《中國美術(shù)》：除了拔苗助長式的打造畫派，您對地方文化發(fā)展有何建議？

殷：現(xiàn)在可以探討一下當(dāng)下文化發(fā)展有哪些方面，有哪些問題，有哪些障礙沒有理順；比如文化發(fā)展需要一定的空間，要有一定的硬件，如果根本就沒有，我們就要創(chuàng)造條件?，F(xiàn)在各省都在建美術(shù)館，都在建劇院，這對老百姓當(dāng)然是好事，但這只是第一步。建起來之后人員、管理、思想、館藏、制度等都需要學(xué)習(xí)發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗，通過展覽活動來總結(jié)積累。我覺得各地方領(lǐng)導(dǎo)都有發(fā)展社會主義文化的積極進(jìn)取精神，但不能盲目跟風(fēng)。有些事看起來快，實(shí)際上是慢的，什么事走過了還得從頭再來，欲速則不達(dá)。我們不要走回頭路，再折騰回來，不如一步一個腳印前行。政府持續(xù)給予文化藝術(shù)以支持和推動，這也是好事，只要不去蓋大房子，拿到撥款，搞幾個大活動，就以為大功告成了，最終的效果還是要藝術(shù)界和老百姓來感受、評價。

關(guān)于發(fā)展畫派，我建議有關(guān)部門和領(lǐng)導(dǎo)，還是對畫家、畫廊聚集區(qū)如798、宋莊以及全國其他城市周邊的畫家村等地進(jìn)行深入調(diào)研，看看畫家們有什么困難，為他們解決一些具體問題，也許有助于地區(qū)性的藝術(shù)發(fā)展。