油畫(huà)的色層與肌理

高俊

[摘要] 油畫(huà)的色層與肌理，是油畫(huà)的重要語(yǔ)言之一，它對(duì)于表現(xiàn)空間、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、色彩具有非常重要的作用。從古典油畫(huà)到直接畫(huà)法，歷代前輩們創(chuàng)作并積累了大量的色層與肌理技法，豐富并拓展了油畫(huà)的表現(xiàn)性。

[關(guān)鍵詞] 油畫(huà)色層肌理

一、綜述油畫(huà)的色層與肌理

油畫(huà)的色層與肌理，是油畫(huà)的重要語(yǔ)言之一，它對(duì)于表現(xiàn)空間、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、色彩具有非常重要的作用。

色層，有兩層含義：色彩的層次與畫(huà)面敷色的層次，自然中的任何一個(gè)可視空間，都具有豐富的色彩層次，這也導(dǎo)致油畫(huà)家們?cè)诒憩F(xiàn)對(duì)象時(shí)，竭盡全力運(yùn)用色層手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。肌理是油畫(huà)畫(huà)布表面的形態(tài)特征，油畫(huà)家們應(yīng)用各種工具與材料，在畫(huà)布上創(chuàng)作出厚薄、干濕、粗礪與平整等肌理變化，并由此創(chuàng)作出其夢(mèng)寐以求的視覺(jué)藝術(shù)效果。對(duì)于油畫(huà)色層的處理手法有很多，基本的有透明畫(huà)法，混合技法，直接畫(huà)法，厚涂技法，純油性材料的畫(huà)法和綜合材料的畫(huà)法等等。而顏料的干濕、厚薄、透明與不透明、薄罩、渲染、覆蓋、刮除等等都會(huì)使油畫(huà)表面顯示豐富的色彩效果。

油畫(huà)的表層肌理主要是由油畫(huà)的筆觸（也包括畫(huà)刀及其他工具在畫(huà)面上的使用）、色層和畫(huà)布底子的綜合應(yīng)用而完成的。油畫(huà)基底涂層可以說(shuō)是油畫(huà)的第一個(gè)層次，對(duì)畫(huà)面效果、繪制過(guò)程以及作品壽命均有重要影響。雖然油畫(huà)顏料的覆蓋力較強(qiáng)，但是畫(huà)布底子還是會(huì)通過(guò)顏料對(duì)畫(huà)面色彩產(chǎn)生作用，這種作用的影響因底子材料的制作過(guò)程與肌理而異，尤其隨著時(shí)間的推移，這種差異會(huì)越來(lái)越明顯。油畫(huà)底子的支撐材料有各種肌理的布、紙、板，而油畫(huà)根據(jù)支撐材料、底子涂層和加工方法的不同，可以分為膠質(zhì)底子、油質(zhì)底子、吸油的、不吸油的、半吸油的、粗糙的、平整的等等。油畫(huà)的肌理由于畫(huà)家用筆方法的不同，質(zhì)地與效果也會(huì)不同。用細(xì)膩融合的平涂筆觸可以產(chǎn)生平整、過(guò)渡自然的效果，如安格爾追求的瓷釉效果。而用相對(duì)獨(dú)立但色層較薄的筆觸平涂時(shí)可以產(chǎn)生平整中有細(xì)微起伏的肌理效果，如馬蒂斯，高更、塞尚等人的作品。用擺壓、散涂、點(diǎn)彩、疊蓋等技法處理的畫(huà)面可獲得清晰而富有變化的筆觸，這種方法的色層層次豐富但厚薄差別不大，是直接畫(huà)法常用的表層處理手法。如莫奈等人的作品。用厚與薄，畫(huà)筆和刮刀兼用的手法，可以得到浮雕一樣的效果，這種效果的色層中包含著底子肌理，薄色層，厚色層以及穿插其間的各種筆觸。如倫伯朗，庫(kù)爾貝，弗洛伊德等人的作品。

總之，畫(huà)面肌理與色層的美感是油畫(huà)家追求的，油畫(huà)所特有的材料美。從古典油畫(huà)到直接畫(huà)法，執(zhí)著的前輩們創(chuàng)作并積累了大量的色層與肌理技法，豐富并拓展了油畫(huà)的表現(xiàn)性。

二、諸位名家對(duì)于色層與肌理的探索與實(shí)踐

1.提香。提香作為威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家，對(duì)于色層的處理有很精深的探索和實(shí)踐。他在塑造形體的時(shí)候，往往在一個(gè)色域內(nèi)，通過(guò)豐富的色層多次罩染，使明暗、冷暖發(fā)生細(xì)微的推移變化，以達(dá)到形體的圓渾過(guò)渡；而在兩個(gè)相鄰色域之間，常通過(guò)兩色域之間的中間色來(lái)罩染，或用極細(xì)小的筆觸使兩個(gè)相鄰色域的色彩在交界地帶相互穿插，從而使形體的轉(zhuǎn)折過(guò)渡自然，并使相鄰的兩個(gè)色域在對(duì)比中有聯(lián)系。此外，由于這種色彩多層次罩染塑造方法的恰當(dāng)應(yīng)用，使他的畫(huà)面具有很強(qiáng)的空氣感和濃郁的空間感。然而，在提香的畫(huà)中，色層只是以色彩的層次，即罩染的方式來(lái)反映，而在顏料層厚薄的差異上，并沒(méi)有進(jìn)行深入的探索與實(shí)踐。

2.倫勃朗。倫勃朗對(duì)色層、肌理的卓越探索與實(shí)踐影響了后來(lái)的數(shù)代畫(huà)家。首先，他把薄層罩染與厚涂肌理結(jié)合起來(lái)，大大地豐富了油畫(huà)的表現(xiàn)力。在他的眾多自畫(huà)像中，對(duì)于處于暗部或陰影中的形體的塑造，他用類似提香的罩染技法來(lái)完成，使形體“浸”在厚厚的空氣與不可捉摸的空間之中，例如處于暗部陰影中的眼睛，使人不由自主地與之對(duì)視并產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。而對(duì)于亮部的處理，他通過(guò)使用色層肌理的厚薄對(duì)比與筆觸的交錯(cuò)應(yīng)用，使亮部的形體飽滿、貼切且富有視覺(jué)張力。其次，倫勃朗對(duì)于色層與肌理對(duì)比的處理特別注重秩序感。盧浮宮所藏的其代表作《巴士拔讀大衛(wèi)來(lái)信》中，畫(huà)面中縱向的巴士拔的軀體上明暗變化、色彩推移及色層的厚薄變化以及床幃的橫向曲線的相關(guān)變化，都那么富有音樂(lè)旋律般的秩序感、韻律感，而人物的邊緣線幾乎不可辨認(rèn)，因?yàn)檫吘壘€對(duì)倫勃朗來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一系列空間的面組成，因此，他畫(huà)的人物體積感、空間感都很強(qiáng)，這一點(diǎn)與拉菲爾的處理方法如出一轍。再次，倫勃朗把色層與肌理的處理通過(guò)其奔放、豪邁而精準(zhǔn)的筆觸表現(xiàn)出來(lái)，如在其代表作《被宰殺的?！分?，他以極為爽利的筆觸概括出了牛的形體起伏，筆觸在交錯(cuò)與對(duì)比中所呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在動(dòng)勢(shì)，驚心動(dòng)魄，頗具繪畫(huà)性。

3.莫奈。莫奈的筆觸運(yùn)用有兩個(gè)特點(diǎn)：其一，并置與錯(cuò)疊間用。其二，很注意畫(huà)面整體的筆觸流向所造成的動(dòng)勢(shì)。筆者曾在巴黎觀看他的巨幅油畫(huà)《睡蓮系列》，

他在表現(xiàn)光影婆娑的水面與睡蓮時(shí)，時(shí)而補(bǔ)色、余補(bǔ)色并置，時(shí)而同類色、鄰近色錯(cuò)疊，色彩斑駁、閃爍、推移、流變?nèi)缃豁憳?lè)。而其筆觸的應(yīng)用則時(shí)而碰撞相擊如驚浪拍岸、時(shí)而追逐穿梭如蝌蚪嬉戲、時(shí)而并行如群雁遷徙，莫奈用筆觸的流向編織著自己的色彩交響曲。

4.弗洛伊德。弗洛伊德在其作品《鏡中正在工作的自畫(huà)像》[1]（1992-1993）中，繪畫(huà)的手法很直接，人體上所有的暗部塑造色層都較薄，而亮部的肌理層粗礪，很具質(zhì)感。并且，所有的暗部有暗部的色彩秩序，亮部有亮部的色彩秩序。這種亮部與暗部系統(tǒng)化的的整體色層與肌理對(duì)比，使畫(huà)面的繪畫(huà)感、人物的體積感、都得到加強(qiáng)。此外，弗洛伊德很注重畫(huà)面各色域的整體厚薄對(duì)比，強(qiáng)化了畫(huà)面的空間感。

5.菲欽：菲欽的色層與肌理手法與其畫(huà)布底子的制作是分不開(kāi)的。他從意大利小幅風(fēng)景畫(huà)的底子處理上獲得啟發(fā)與靈感[2]，把這種底子的處理手法應(yīng)用于油畫(huà)風(fēng)景的寫(xiě)生與創(chuàng)作之中。由于這種底子布滿較為粗大的顆粒，從而造成敷色時(shí)使畫(huà)面很難一次性的鋪滿、鋪平一個(gè)色域，并且在畫(huà)面經(jīng)過(guò)多次縱橫涂敷之后仍然有空隙未被填滿，而這種空隙剛好給后來(lái)的塑造與調(diào)整留下了余地。而且，筆觸的交錯(cuò)之間，留下的難以預(yù)料的、不期而至的“飛白”與牽絲映帶，使菲欽的畫(huà)面充滿了迷人的色彩閃爍感和空氣顫動(dòng)感，這也是菲欽畫(huà)面繪畫(huà)性的主要來(lái)源之一。菲欽自己談到其敷色的方法[3]，他用這種粗礪的畫(huà)布底子，演繹印象派的點(diǎn)彩技法，巧妙地用純色敷色，通過(guò)色彩的空間混合來(lái)完成色彩的在畫(huà)布上的調(diào)合。如在其創(chuàng)作《我的父親》[4]中，色層厚薄與肌理處理的手法堪稱典范。背景、大衣、沙發(fā)處理的簡(jiǎn)約概括與人物頭部豐富的色層與肌理塑造形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，眼部的處理集中了十余層的色彩交錯(cuò)疊合，近看全是抽象的色塊、色線、色點(diǎn)，遠(yuǎn)看卻是酣暢淋漓的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。菲欽把繪畫(huà)材料的特點(diǎn)與個(gè)人繪畫(huà)語(yǔ)言的探索高度結(jié)合，從而創(chuàng)作了大量個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的繪畫(huà)作品。

三、色層、肌理的探索與個(gè)人語(yǔ)言的建立

前人創(chuàng)造了大量的色層技法和肌理技法，豐富了油畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，使油畫(huà)的材質(zhì)之美發(fā)揮到了一個(gè)高度。我們?nèi)绾尾拍芴剿髋c拓展新的色層與肌理語(yǔ)言？

其實(shí)，對(duì)于色層與肌理的探索與嘗試，存在著無(wú)窮的可能性與發(fā)展空間。因?yàn)槲覀兯鎸?duì)的自然造化中，存在著用之不盡的色彩層次之美與肌理之美。我們應(yīng)回到造化自然中去尋求啟發(fā)，造化是一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，我們需要朦朧，它會(huì)給我們朦朧；我們需要蒼茫，它會(huì)給我們蒼茫；我們需要?jiǎng)觿?shì)，他給我們動(dòng)勢(shì)，我們需要豐富，它給我們豐富……，從山石的肌理，江河溪流的波紋，廢棄的金屬表面，到樹(shù)的紋理等等，只要我們深入地觀察、感悟、體會(huì)，造物自然——這位最好的導(dǎo)師，總會(huì)賜給我們所夢(mèng)想的靈感與啟發(fā)。萬(wàn)物靜中皆自得，只有當(dāng)我們以一個(gè)安靜的靈魂，謙卑、真誠(chéng)、執(zhí)著的態(tài)度去從藝時(shí)，我們就會(huì)與真正的藝術(shù)源泉相聯(lián)通。然而，自然給我們的啟發(fā)是一些富礦石，并非藝術(shù)品，這就需要我們?nèi)ジ由钊氲厝ジ惺茏匀?，在不斷的探索與實(shí)踐中去錘煉、純化自己的自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。