毛澤東詩詞語言的音樂美

劉文榮，劉慧

(河西學院，甘肅 張掖 734000)

毛澤東是當代杰出的詩人。其非同尋常的人生經(jīng)歷造就了他對生命、生活的獨特體驗，也成就了他大氣磅礴、雄奇魄麗的詩風。毛澤東詩詞是中國革命和中國文化的瑰寶，既是一部形象的革命史，也是一部偉大的史詩。

一、詩詞內(nèi)容的可入樂性

一首好的詩詞要成為可唱的歌詞不僅思想內(nèi)容要深刻，意境深遠，耐人尋味，而且情感要真摯充沛。詩詞美不美，有無意蘊，主要看意境。毛澤東的每一首詩詞都詩意濃厚，意境闊大幽遠，以情感人，催人奮進;并且鍛詞煉句，字字精謹，具有高度的概括性，藝術(shù)表現(xiàn)力極強。正如郭沫若(1892～1978)所言: “經(jīng)綸外，詩詞余事，泰山北斗。”誠然，這些堪稱為詩詞經(jīng)典的毛澤東詩詞反映了中國革命的光輝歷程，也體現(xiàn)了革命導師的偉大思想。從某種意義上說，毛澤東詩詞不僅是他本人的心緒之言，也是整個中國革命的藝術(shù)再現(xiàn)。俄羅斯文學評論家別林斯基 (Belinskiy，1811～1848)說過這樣一句話:“歷史事件構(gòu)成史詩的內(nèi)容?！钡拇_，毛澤東詩詞無一不是歷史事件的反映，并融進了博大精深的哲理和強烈的思想感情。我國著名美學家宗白華說:“從邏輯語言進行到音樂語言的關(guān)鍵因素是情感。”［1］詩詞之美集中反映在可讀性的音調(diào)，抑揚頓挫，音調(diào)高低、強弱的細致變化，這些特征使得詩詞較之其他文學形式具有了更多的音樂美。毛澤東寫作詩詞大多采用古典詩詞的藝術(shù)樣式，而古典詩詞則講究押韻，注重平仄關(guān)系，具有很強的音韻美。上述特點能使毛澤東詩詞在內(nèi)容上成為可以入樂的歌詞。

二、詩詞創(chuàng)作形式的音樂美

歌詞是聲樂藝術(shù)的造型基礎(chǔ)和創(chuàng)造藝術(shù)形象的核心。欲入樂者，和諧為先也。一首好的詩詞要成為歌詞，既要有可唱的音樂性;不但在內(nèi)容上可入樂，在藝術(shù)形式上也要有和諧的韻律等形式美的特征。換言之，一首能歌唱的詩詞，要通過押韻或用韻所形成的韻律來展現(xiàn)其音樂性;節(jié)奏要鮮明，格律要規(guī)整。毛澤東詩詞無論從格律、詞藻、意境來說都具有這樣的品質(zhì)。

毛澤東自稱他的作品是用“舊體”寫“新詩”，采用的是古典詩詞的寫作形式，具有古典詩詞的韻律美。正如我國著名音樂美學家、南京藝術(shù)學院范曉鋒教授說的那樣:“我國古典詩詞的語音具有旋律性的特征，從某種意義上講，其形式特征的旋律意義，更傾向于音樂，這恐怕也是我國傳統(tǒng)音樂形式美的重要基礎(chǔ)之一?！保?］

1.押韻合轍。押韻是指在一首詩詞中，句末的某個字要有規(guī)律的落音，并且這些落音的字韻母要相同或相近。合轍是指句末落音的字要在十三轍中的同一轍內(nèi)。一首詩詞能押韻合轍，則歌唱性會更強。毛澤東詩詞也不例外，毛澤東有著深厚的古典文學修養(yǎng)，是用韻的高手。例如，《漁家傲·反第一次大“圍剿”》:萬木霜天紅爛漫 (an)/天兵怒氣沖霄漢 (an)/霧滿龍岡千嶂暗 (an)/齊聲喚 (uan)/前頭捉了張輝瓚 (an)//二十萬軍重入贛 (an)/風煙滾滾來天半 (an)/喚起工農(nóng)千百萬 (an)/同心干 (an)/不周山下紅旗亂(uan)。這首詞押韻極為講究，全詞合“言前”轍，無一例外?！把郧啊鞭H韻腹為開口音“a”，極富歌唱性。著名作曲家生茂 (1928～2007)、唐訶、陳志昂曾為此詞譜過曲，田豐也寫過聲樂套曲。再如， 《采桑子·重陽》:人生易老天難老，歲歲重陽 (iang)/今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香(iang)//一年一度秋風勁，不似春光 (uang)/勝似春光，寥廓江天萬里霜 (uang)。全詞韻腳合“江陽轍”，極為嚴謹。此外，《憶秦娥·婁山關(guān)》(乜斜轍)、《蝶戀花·答李淑一》(油求轍)、《清平樂·六盤山》(言前轍)、《七律·長征》(言前轍)、《七律·和柳亞子先生》(江陽轍)、《七絕·為女民兵題照》(江陽轍)、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》(江陽轍)、《清平樂·會昌》 (腰條轍)、《沁園春·雪》 (腰條轍)等，韻律極為和諧，不勝枚舉。

2.節(jié)奏鮮明。詩詞中的節(jié)奏鮮明主要表現(xiàn)在句式結(jié)構(gòu)上有規(guī)律地回旋運動及長短句的規(guī)則交替上。詩詞中的節(jié)奏直接影響音樂節(jié)奏，優(yōu)秀的作曲家在創(chuàng)作歌曲時十分注意歌詞的節(jié)奏韻律與旋律曲調(diào)的節(jié)奏搭配。毛澤東詩詞由于既有詩又有詞，所以從歌詞角度對節(jié)奏進行分析可以分為齊言式和長短句式兩種:齊言式是指“各句具有相同的字數(shù)，它是詩歌句式的一種，如五言、七言等?！R言式詩歌因其齊言的句式結(jié)構(gòu)，從而形成了句式的節(jié)奏節(jié)拍的一致性，特別是其詩句在音律和聲韻上的變化，具有音樂性的起伏流動感。”［3］長短句是指字數(shù)不一，“長短交錯，節(jié)律參差不齊，因而更富于變化，充滿活力?！保?］毛澤東詩詞不管是字數(shù)相同的律詩還是符合古曲牌的詞節(jié)奏都非常鮮明。例如，《卜算子·詠梅》:風雨/送春歸，飛雪/迎春到。已是/懸崖/百丈冰，猶有/花枝俏。俏也/不爭春，只把/春來報。待到/山花/爛漫時，她在/叢中笑。這首詞是5字句和7字句結(jié)合在一起的奇數(shù)長短句詞，開始是兩個5字句的2+3式的音組節(jié)拍，緊接著拉開節(jié)奏以一個7字句2+2+3式和一個5字句2+3式的緊縮型節(jié)奏形成強烈的對比;下闋又以兩個5字句2+3式的節(jié)奏反復回旋，之后，又以一個7字句2+2+3式和一個5字句2+3式的組合結(jié)束全詞。從整體看，這首詞長短交錯有序，勻整分明，形成了鮮明的節(jié)奏感，音樂性突出。著名作曲家劫夫 (1913～1976)曾將這同一首詞譜成旋律不同的兩首歌曲，可見對這首詞的鐘愛程度。再如， 《七律·長征》:紅軍/不怕/遠征難，萬水/千山/只等閑。五嶺/逶迤/騰細浪，烏蒙/磅礴/走泥丸。金沙/水拍/云崖暖，大渡/橋橫/鐵索寒。更喜/岷山/千里雪，三軍/過后/盡開顏。這是一首對仗工整的律詩，字數(shù)相等，韻律和諧，音組節(jié)拍嚴格統(tǒng)一。全詩緊密圍繞7字句2+2+3式的三個音組四拍的節(jié)奏規(guī)律寫成，音樂節(jié)奏是××××︱×× × (四拍)，節(jié)奏鮮明，誦來鏗鏘悅耳，極富音樂性。另外， 《蝶戀花·答李淑一》、《念奴嬌·昆侖》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》、《七律二首·送瘟神》、《七律·到韶山》、《七絕·為女民兵題照》、《卜算子·詠梅》、《滿江紅·和郭沫若同志》、《清平樂·六盤山》、《六言詩·給彭德懷同志》等，無不音調(diào)和諧、節(jié)奏鮮明。

3.格律規(guī)整。格律是指詩詞中包括平仄規(guī)律在內(nèi)的寫作規(guī)則的總和。漢語是有聲調(diào)的語言，每個字讀起來會有高低不同的音高變化。以普通話作為標準語的現(xiàn)代漢語，將聲調(diào)分為四種:陰平聲、陽平聲、上聲和去聲。凡屬陰平聲和陽平聲的字都歸為“平聲字”，凡屬上聲和去聲的字都歸為“仄聲字”，詩詞中的格律就是這樣的平仄規(guī)律。格律對作曲非常重要，如果處理不當，就會有“倒字”現(xiàn)象發(fā)生 (漢字有陰、陽、上、去四聲，當字與字連起來讀時就會出現(xiàn)音調(diào)起伏自然傾向。如果違反這些關(guān)系，改變音調(diào)，則會聽成別的字音)。［5］清代徐大椿 (1693～1771)在《樂府傳聲》中曾經(jīng)說過:“曲之不入調(diào)者，字句不準、陰陽不分、平仄失調(diào)也?！庇纱丝梢姡衤蓪Ω枨鷮懽鞯闹匾?。

毛澤東有著深厚的古典文學修養(yǎng)，常沉浸寄興于古典詩詞中，他喜歡用“古體”寫“新詩”，所以，毛澤東詩詞遵循格律，極為嚴謹。例如，《十六字令三首》:山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。(其一)山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。(其二)山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。(其三)這三首小令中，第一、二句都是“平，仄仄平平仄仄平”，第二首和第三首第三、四句都是“仄仄仄平平”，并且第一、二、四句句末都是“平聲”字?！镀呓^·為女民兵題照》、《七律·答友人》等作品，也都嚴格固守平仄規(guī)律。再如，《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》:

鐘山風雨起蒼黃 (平平仄仄仄平平)

百萬雄師過大江 (仄仄平平仄仄平)

虎踞龍盤今勝昔 (仄仄平平平仄仄)

天翻地覆慨而慷 (平平仄仄仄平平)

宜將剩勇追窮寇 (平平仄仄平平仄)

不可沽名學霸王 (仄仄平平仄仄平)

天若有情天亦老 (平仄仄平平仄仄)

人間正道是滄桑 (平平仄仄仄平平)

可見，首句和偶數(shù)句押韻為ang，并且都為平聲韻，這非常符合近體詩的韻律要求，而唐代歌曲的創(chuàng)作都是:“先作好詩，然后跟著詩歌的節(jié)拍來制曲?！保?］即所謂的“采詩如樂”。再看“節(jié)拍字”(漢字一字一音，詩句中的音節(jié)，以兩個字或一個字為一頓，語言學上稱為“音步”)。七言詩有三個雙音步和一個單音步，每個雙音步的第二個音和單音步是每個音節(jié)的節(jié)奏點 (也就是“節(jié)拍字”)，［7］同一行中上下句節(jié)拍字都平仄相錯。例如:

鐘山/風雨/起/蒼黃

平平/仄仄/仄/平平

百萬/雄師/過/大江

仄仄/平平/仄/仄平

可見，毛澤東詩詞的格律極為嚴謹和統(tǒng)一，體現(xiàn)了高低抑揚的錯落美，具有很強的歌唱性。

再以《采桑子·重陽》為例，說說押韻合轍、節(jié)奏鮮明、格律規(guī)整三個特點在毛澤東詩詞中是如何綜合體現(xiàn)的:

人生/易老/天/難老

平平/仄仄/平/平仄

歲歲/重陽 (iang)

仄仄/平平

今又/重陽 (iang)

平仄/平平

戰(zhàn)地/黃花/分外/香 (iang)

仄仄 /平平/仄仄/平

一年 /一度/秋風/勁

平平/仄仄/平平/仄

不似/春光 (uang)

仄仄/平平

勝似/春光 (uang)

仄仄/平平

寥廓/江天/萬里/霜 (uang)

仄仄/平平/仄仄/平

縱觀全詞，平仄和諧，對仗工整，用韻嚴謹。一、四兩句為7字句，二、三兩句為4字句，有張有弛，節(jié)奏非常講究。全詞韻腳為“江陽”轍，鮮明而統(tǒng)一。格律異常規(guī)整，第一句以“平平仄”煞尾，第二、三句以“仄仄平平”并韻;第四句以“仄仄平”并韻，讀來鏗鏘有力，擲地有聲，音樂之美溢于言表。

綜上所述，毛澤東詩詞不僅具有押韻合轍、節(jié)奏鮮明、格律規(guī)整、突出重音等外在語言特征，帶有音樂美的特性，而且意境深遠，激情澎湃，語詞精粹，凝煉性極強，可以為之譜寫優(yōu)美的曲子?！?/p>

［1］宗白華.美學散步［M］.上海:上海人民出版社，1981.59.

［2］［3］［4］范曉峰.聲樂美學導論［M］.上海:上海音樂出版社，2004.115，115，116.

［5］酆子玲.歌唱語言訓練［M］.北京:人民音樂出版社，1996.27.

［6］劉堯民.詞與音樂［M］.昆明:云南人民出版社，1982.202.

［7］吳丈蜀.讀詩常識［M］.上海:上海古籍出版社，1981.65.