油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合
——以動(dòng)畫(huà)片《老人與?！窞槔?/h1>
2012-08-15 00:47:36施韻佳
巢湖學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年4期 關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)
施韻佳
（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）
油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合
——以動(dòng)畫(huà)片《老人與?！窞槔?/p>
施韻佳
（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）
油畫(huà)是一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)今快節(jié)奏發(fā)展社會(huì)，如何讓這一門(mén)古老學(xué)科重新煥發(fā)生命力，是一門(mén)值得探討的課題。動(dòng)畫(huà)片《老人與?！吠ㄟ^(guò)現(xiàn)代技術(shù)輔助工具和手段使油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)結(jié)合，客觀上推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化的發(fā)展，把油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)兩種藝術(shù)形式融合得完美、自然，產(chǎn)生油畫(huà)、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和諧的二重奏，不僅使人了解繪畫(huà)在高科技手段下帶來(lái)革命性突破，也對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式做出有益嘗試。
動(dòng)畫(huà)片；老人與海；油畫(huà)；動(dòng)畫(huà)技術(shù)
油畫(huà)是一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)今社會(huì)快節(jié)奏發(fā)展的情況下，如何讓這門(mén)古老藝術(shù)重新煥發(fā)生命力，是一項(xiàng)值得探討的課題。
1 別具一格的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片《老人與?！?/h2>
1997年，俄羅斯年僅40歲的藝術(shù)家亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）憑借自己的聰明才智和驚人的毅力，用油畫(huà)的手段將海明威最著名的小說(shuō)之一《老人與?！钒嵘狭算y幕，成為具有超強(qiáng)震撼、情節(jié)曲折的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片。
《老人與?！分v述的是一位老人與大海搏斗的故事。主人公圣地亞哥是一位老漁夫，在海上經(jīng)歷重重困難，捕獲了一條大魚(yú)，卻在返航途中被鯊魚(yú)吃光了，只拖回一副魚(yú)骨架。如何通過(guò)這樣一個(gè)故事表現(xiàn)老人強(qiáng)韌的生命力和意志力？如何表現(xiàn)老人與大海和鯊魚(yú)的搏斗場(chǎng)面，以及深刻的人生意義和人在奮斗過(guò)程中所體現(xiàn)的價(jià)值？亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov），這位名震世界的動(dòng)畫(huà)制作者匠心獨(dú)具，將與眾不同的油畫(huà)繪制方法和別具一格的動(dòng)漫技術(shù)完美結(jié)合，創(chuàng)造出前無(wú)古人的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片，給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與心理感受。
2 《老人與?！返乃囆g(shù)美感與視覺(jué)效果賞析
2.1 電影與繪畫(huà)藝術(shù)一起創(chuàng)造出新的視覺(jué)效果
亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）說(shuō)：“我使用油畫(huà)這種方法制作動(dòng)畫(huà)片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做，我感覺(jué)電影可以與繪畫(huà)藝術(shù)一起創(chuàng)造新的視覺(jué)效果”。
在制作動(dòng)畫(huà)片《老人與?！返倪^(guò)程中，亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）采用油畫(huà)和手指為筆在玻璃上作畫(huà)的方式，把油畫(huà)和玻璃的材料特性發(fā)揮得淋漓盡致，油畫(huà)和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的質(zhì)感讓人眼前一亮并嘆為觀止。
將海明威的經(jīng)典名著《老人與海》濃縮于22分鐘的動(dòng)畫(huà)電影，其難度超乎尋常，這部影片經(jīng)過(guò)亞歷山大?佩特洛夫（Alexander Petrov）兩年半漫長(zhǎng)艱辛的創(chuàng)作才得以完成。
我們知道按照每秒24幀畫(huà)面來(lái)計(jì)算，22分鐘的動(dòng)畫(huà)電影就是31680張小型油畫(huà)，盡管一幅10英寸的畫(huà)面看起來(lái)不大，但如此巨大的數(shù)量，以及就動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)已經(jīng)是相當(dāng)龐大的畫(huà)面，使《老人與海》這部動(dòng)畫(huà)片的魅力表現(xiàn)不僅僅在于它的故事本身，更在于它所表現(xiàn)的強(qiáng)烈油畫(huà)風(fēng)格所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。作者亞歷山大一定是從圣地亞哥老人身上汲取了驚人的力量，才得以完成如此壯舉！
2.2 每一幀畫(huà)面都是巨幅唯美的油畫(huà)
這種創(chuàng)作是亞力山大·佩特洛夫所特有的，他的繪畫(huà)方式更是他所獨(dú)有的。手是筆，玻璃是畫(huà)布，他是用指尖沾著油彩在玻璃板表面進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作的。這樣作畫(huà)更容易更靈活，充分利用了材料的特點(diǎn)和手指的特性，提高效率畫(huà)得更快，而且想畫(huà)什么就畫(huà)什么，油彩顏色在玻璃上也易于修改，而手指成為心靈與繪畫(huà)之間相通最直接的一條途徑。亞力山大·佩特洛夫是利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，拍攝同一個(gè)鏡頭時(shí)，利用早期動(dòng)畫(huà)在賽璐璐上的制作方式。他把人物繪制在上一層玻璃上，同時(shí)在底下另外一層玻璃上制作背景，燈光逐層透過(guò)玻璃拍攝完一幀畫(huà)面后，他再透過(guò)對(duì)玻璃上的濕油彩背景進(jìn)行調(diào)整來(lái)拍攝下一幀人物畫(huà)面。通過(guò)玻璃的透明和油彩的特性，他必須在油彩晾干以前完成一幅畫(huà)面。他的油畫(huà)技術(shù)嫻熟程度和動(dòng)作之快令人驚嘆，并且不斷重復(fù)29000次這個(gè)過(guò)程，做到百分百的精確。
《老人與?！纷詈笫遣捎?0毫米大尺寸電影膠片拍攝完成的，它不同于傳統(tǒng)的35毫米的電影膠片，這個(gè)對(duì)于繪畫(huà)者毅力來(lái)說(shuō)是極其殘酷的考驗(yàn)，在畫(huà)面中即使微不足道的錯(cuò)誤，通過(guò)銀幕放映也會(huì)被夸大到驚人地步。通常35毫米膠片拍攝的動(dòng)畫(huà)片，繪制的畫(huà)面是9到12英寸，而這次用70毫米的膠片，畫(huà)面將是35毫米畫(huà)面的5至7倍大。畫(huà)面每提高一倍，對(duì)于繪畫(huà)難度都帶來(lái)巨大的影響。亞力山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）自己也說(shuō)：“這對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是新的嘗試，當(dāng)我開(kāi)始制作這部片子的時(shí)候，沒(méi)覺(jué)得會(huì)有什么新的問(wèn)題，只是比以往畫(huà)的畫(huà)面大很多，但當(dāng)我看到銀幕上的畫(huà)面時(shí)，我驚呆了，那些被放大了的畫(huà)就象巨幅油畫(huà)。”
這部22分鐘的動(dòng)畫(huà)，從開(kāi)始到結(jié)束，充滿著油畫(huà)的厚重感，每一幀畫(huà)面都可以獨(dú)立成為一幅幅唯美的油畫(huà)，具有十分強(qiáng)烈濃重的油畫(huà)表現(xiàn)力度。在藍(lán)色的海天融合的大海的表現(xiàn)層次，經(jīng)過(guò)細(xì)致處理的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面，具有十分強(qiáng)烈的油畫(huà)味且引人入勝；層次分明的顏色過(guò)渡和厚重的油墨渲染，準(zhǔn)確傳達(dá)出原著中那種天地間的蒼茫和老人的孤獨(dú)以及老人磅礴生命力所爆發(fā)出來(lái)的拼搏精神。1999年《老人與?！芬唤?jīng)公映，立刻引起了極大的反響。在蒙特利爾和巴黎的觀眾突破了10萬(wàn)人次。并獲得第72屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。
3 油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合
藝術(shù)專(zhuān)業(yè)是門(mén)大專(zhuān)業(yè)，下面分為繪畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、廣告、攝影、建筑、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等很多專(zhuān)業(yè)，每個(gè)專(zhuān)業(yè)下面有分很多方向。筆者始終認(rèn)為，繪畫(huà)是一切有形藝術(shù)的基礎(chǔ)，而油畫(huà)又是繪畫(huà)的重要組成部分。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，繪畫(huà)是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是靈魂，這就意味著油畫(huà)和藝術(shù)設(shè)計(jì)甚至多媒體表現(xiàn)形式完全可以完美結(jié)合，不管是將來(lái)從事動(dòng)畫(huà)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面廣告設(shè)計(jì)方面乃至相關(guān)教育工作，這種結(jié)合將為從業(yè)者提供一個(gè)良好的發(fā)展平臺(tái)和動(dòng)手能力，能最大限度地確保從業(yè)者的藝術(shù)想象力得到發(fā)揮，藝術(shù)創(chuàng)意得到實(shí)現(xiàn)。
3.1 靜態(tài)的油畫(huà)與動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫(huà)結(jié)合
早在文藝復(fù)興時(shí)期，所建立的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)就成為記錄社會(huì)面貌、風(fēng)土人情、人物紀(jì)實(shí)的工具。油畫(huà)畫(huà)面精心描繪，帶有浪漫色彩，帶有感傷性故事情節(jié)風(fēng)格，于是油畫(huà)藝術(shù)家們開(kāi)始追求寫(xiě)實(shí)主義，來(lái)達(dá)到畫(huà)面震撼、立體生動(dòng)的效果。過(guò)去受技術(shù)的限制，因而表現(xiàn)形式較為單一。
20世紀(jì)以來(lái)，受未來(lái)主義藝術(shù)形式影響，藝術(shù)家們追求新的審美風(fēng)尚，調(diào)用一切藝術(shù)手段，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的事物和形態(tài)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人，在他們看來(lái)藝術(shù)家的使命不是描摹靜止不動(dòng)畫(huà)面，而是極力表現(xiàn)永恒運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)?，F(xiàn)代油畫(huà)家們則運(yùn)用不同的媒介和工具來(lái)傳達(dá)表現(xiàn)自己的想法，與動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合就是一種全新的嘗試和突破。油畫(huà)具有色彩豐富、效果逼真的特質(zhì)，但它始終是一種平面靜態(tài)的詮釋?zhuān)粝塍w現(xiàn)超動(dòng)態(tài)感就勢(shì)必要尋求新的依托。動(dòng)畫(huà)片依賴(lài)于現(xiàn)代影視技術(shù)體現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果，但它須以某一畫(huà)種為載體；因而，將靜態(tài)油畫(huà)和動(dòng)態(tài)動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，充分體現(xiàn)了靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的完美契合，既展現(xiàn)了油畫(huà)的色彩逼真，又能使其描摹的動(dòng)畫(huà)角色活靈活現(xiàn)，使藝術(shù)作品本身和其所描述的對(duì)象之間達(dá)到神似的效果，最終實(shí)現(xiàn)形與神的完美結(jié)合。
油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)都是在特定時(shí)期內(nèi)主流的藝術(shù)形式和文化形式。它們通過(guò)不同的機(jī)理和表現(xiàn)手法折射著角色性格和審美價(jià)值，展示著民族的文化內(nèi)涵和思想精髓。將靜態(tài)的油畫(huà)和動(dòng)態(tài)動(dòng)畫(huà)巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出極具審美張力和視覺(jué)沖擊力的作品來(lái)重現(xiàn)歷史、演繹經(jīng)典、傳承文化，《老人與?！肥堑湫痛碜髦弧?/p>
3.2 傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)前高尖端技術(shù)結(jié)合
如何使美在一瞬間捕捉下來(lái)，并在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中，將靜態(tài)的美不斷釋放？油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片《老人與海》為此做出了表率。這部作品的出現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)觀念的束縛，為傳統(tǒng)的油畫(huà)和現(xiàn)代的繪畫(huà)開(kāi)辟了一片新的天地，呈現(xiàn)了光的美好的發(fā)展前景。由畫(huà)家轉(zhuǎn)行成為動(dòng)畫(huà)師，他們大都具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)輔助工具和手段創(chuàng)作出具有較高的藝術(shù)水平的影片，客觀上推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化的發(fā)展，提高了動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的種類(lèi)，豐富了創(chuàng)作的手段。
動(dòng)畫(huà)片《老人與海》中油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合所帶來(lái)的震撼是非常強(qiáng)烈的。作品中充滿了藍(lán)色的刺激緊張感，絲毫沒(méi)有減低油畫(huà)色彩的表現(xiàn)張力和繪畫(huà)感覺(jué)。作品為傳統(tǒng)油畫(huà)如何和當(dāng)前高尖端技術(shù)結(jié)合，提供了合適的選擇方案。這是一部當(dāng)今油畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)揮出獨(dú)特作用，表現(xiàn)出獨(dú)特個(gè)性的具有里程碑意義的藝術(shù)作品。畫(huà)家具有高超的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧，深入刻畫(huà)人物的表情和神態(tài)，乃至人物的內(nèi)心世界，充滿感人的力量.電影的審美價(jià)值和永恒的生命力使油畫(huà)中靜態(tài)的人物，穿越時(shí)空走出書(shū)本，展現(xiàn)在各個(gè)時(shí)代的觀者眼前，帶來(lái)巨大的視覺(jué)沖擊。
當(dāng)一部繪畫(huà)作品能夠讓人看得見(jiàn)聽(tīng)得到里面的劇情，故事情節(jié)的發(fā)展隨著畫(huà)卷的展開(kāi)而呈現(xiàn)，那是如何的偉大呢？當(dāng)看到老人與鯊魚(yú)搏斗，海鷗俯沖啄魚(yú)，大海波瀾壯闊的畫(huà)面時(shí)，即使沒(méi)有音樂(lè)，你也能感到耳畔就在回響著老人的憤怒，海浪的洶涌。整部影片頗具史詩(shī)感，是一件經(jīng)典藝術(shù)品，這正是油畫(huà)賦予它的魅力之所在。亞力山大·佩特洛夫以具豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和卓越的表現(xiàn)技巧，把傳統(tǒng)油畫(huà)提升高到一個(gè)新的視界，一部新的標(biāo)志性的作品誕生了，《老人與海》把油畫(huà)和當(dāng)今時(shí)代結(jié)合為一體，融合得完美自然，奏響了油畫(huà)、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和諧的二重奏，不僅使人了解油畫(huà)，給油畫(huà)技術(shù)在高科技條件下帶來(lái)革命性突破，也對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式作出了有益的成功探索。
[1]何潤(rùn)聯(lián).西方繪畫(huà)與攝影的關(guān)系[J].中國(guó)油畫(huà)，2002，（5）.
[2]肖玉明.油畫(huà)材料與表現(xiàn)[J].中國(guó)油畫(huà)，2002，（3）.
THE PERFECT INFUSION OF OIL PAINTING AND ANIMATION TECHNOLOGY --Taking the Animated Cartoon The Old Man and The Sea as An Example
SHI Yun-jia
（Chuzhou College,Chuzhou Anhui 239000）
oil painting is a kind of traditional art.With the fast development of the modern society,how to invigorate this old course is a subject which deserves our discussion.The animated cartoon The Old Man and The Sea combines the oil painting and the animation through aids and tools of the modern technology,promoting the diversity of the artistic development objectively,which brings us a perfect and natural fusion between the oil painting and the animation as well as the harmonious duet of the language of the oil painting and animation.This not only provides us with access to understanding the revolutionary breakthrough brought the painting and high technology,but also provides us with good inspiration of the manifestation of the animated cantons.
animated cantons；The Old Man and The Sea；oil painting；animation technology
book=80,ebook=22
J218.7
：A
：1672-2868（2012）04-0080-03
責(zé)任編輯：松 水
投稿日期：2012-04-23
施韻佳（1964-）,男，安徽天長(zhǎng)人。滁州學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。
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施韻佳
（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）
油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合
——以動(dòng)畫(huà)片《老人與?！窞槔?/p>
施韻佳
（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）
油畫(huà)是一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)今快節(jié)奏發(fā)展社會(huì)，如何讓這一門(mén)古老學(xué)科重新煥發(fā)生命力，是一門(mén)值得探討的課題。動(dòng)畫(huà)片《老人與?！吠ㄟ^(guò)現(xiàn)代技術(shù)輔助工具和手段使油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)結(jié)合，客觀上推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化的發(fā)展，把油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)兩種藝術(shù)形式融合得完美、自然，產(chǎn)生油畫(huà)、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和諧的二重奏，不僅使人了解繪畫(huà)在高科技手段下帶來(lái)革命性突破，也對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式做出有益嘗試。
動(dòng)畫(huà)片；老人與海；油畫(huà)；動(dòng)畫(huà)技術(shù)
油畫(huà)是一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)今社會(huì)快節(jié)奏發(fā)展的情況下，如何讓這門(mén)古老藝術(shù)重新煥發(fā)生命力，是一項(xiàng)值得探討的課題。
1 別具一格的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片《老人與?！?/h2>
1997年，俄羅斯年僅40歲的藝術(shù)家亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）憑借自己的聰明才智和驚人的毅力，用油畫(huà)的手段將海明威最著名的小說(shuō)之一《老人與?！钒嵘狭算y幕，成為具有超強(qiáng)震撼、情節(jié)曲折的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片。
《老人與?！分v述的是一位老人與大海搏斗的故事。主人公圣地亞哥是一位老漁夫，在海上經(jīng)歷重重困難，捕獲了一條大魚(yú)，卻在返航途中被鯊魚(yú)吃光了，只拖回一副魚(yú)骨架。如何通過(guò)這樣一個(gè)故事表現(xiàn)老人強(qiáng)韌的生命力和意志力？如何表現(xiàn)老人與大海和鯊魚(yú)的搏斗場(chǎng)面，以及深刻的人生意義和人在奮斗過(guò)程中所體現(xiàn)的價(jià)值？亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov），這位名震世界的動(dòng)畫(huà)制作者匠心獨(dú)具，將與眾不同的油畫(huà)繪制方法和別具一格的動(dòng)漫技術(shù)完美結(jié)合，創(chuàng)造出前無(wú)古人的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片，給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與心理感受。
2 《老人與?！返乃囆g(shù)美感與視覺(jué)效果賞析
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亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）說(shuō)：“我使用油畫(huà)這種方法制作動(dòng)畫(huà)片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做，我感覺(jué)電影可以與繪畫(huà)藝術(shù)一起創(chuàng)造新的視覺(jué)效果”。
在制作動(dòng)畫(huà)片《老人與?！返倪^(guò)程中，亞歷山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）采用油畫(huà)和手指為筆在玻璃上作畫(huà)的方式，把油畫(huà)和玻璃的材料特性發(fā)揮得淋漓盡致，油畫(huà)和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的質(zhì)感讓人眼前一亮并嘆為觀止。
將海明威的經(jīng)典名著《老人與海》濃縮于22分鐘的動(dòng)畫(huà)電影，其難度超乎尋常，這部影片經(jīng)過(guò)亞歷山大?佩特洛夫（Alexander Petrov）兩年半漫長(zhǎng)艱辛的創(chuàng)作才得以完成。
我們知道按照每秒24幀畫(huà)面來(lái)計(jì)算，22分鐘的動(dòng)畫(huà)電影就是31680張小型油畫(huà)，盡管一幅10英寸的畫(huà)面看起來(lái)不大，但如此巨大的數(shù)量，以及就動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)已經(jīng)是相當(dāng)龐大的畫(huà)面，使《老人與海》這部動(dòng)畫(huà)片的魅力表現(xiàn)不僅僅在于它的故事本身，更在于它所表現(xiàn)的強(qiáng)烈油畫(huà)風(fēng)格所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。作者亞歷山大一定是從圣地亞哥老人身上汲取了驚人的力量，才得以完成如此壯舉！
2.2 每一幀畫(huà)面都是巨幅唯美的油畫(huà)
這種創(chuàng)作是亞力山大·佩特洛夫所特有的，他的繪畫(huà)方式更是他所獨(dú)有的。手是筆，玻璃是畫(huà)布，他是用指尖沾著油彩在玻璃板表面進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作的。這樣作畫(huà)更容易更靈活，充分利用了材料的特點(diǎn)和手指的特性，提高效率畫(huà)得更快，而且想畫(huà)什么就畫(huà)什么，油彩顏色在玻璃上也易于修改，而手指成為心靈與繪畫(huà)之間相通最直接的一條途徑。亞力山大·佩特洛夫是利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，拍攝同一個(gè)鏡頭時(shí)，利用早期動(dòng)畫(huà)在賽璐璐上的制作方式。他把人物繪制在上一層玻璃上，同時(shí)在底下另外一層玻璃上制作背景，燈光逐層透過(guò)玻璃拍攝完一幀畫(huà)面后，他再透過(guò)對(duì)玻璃上的濕油彩背景進(jìn)行調(diào)整來(lái)拍攝下一幀人物畫(huà)面。通過(guò)玻璃的透明和油彩的特性，他必須在油彩晾干以前完成一幅畫(huà)面。他的油畫(huà)技術(shù)嫻熟程度和動(dòng)作之快令人驚嘆，并且不斷重復(fù)29000次這個(gè)過(guò)程，做到百分百的精確。
《老人與?！纷詈笫遣捎?0毫米大尺寸電影膠片拍攝完成的，它不同于傳統(tǒng)的35毫米的電影膠片，這個(gè)對(duì)于繪畫(huà)者毅力來(lái)說(shuō)是極其殘酷的考驗(yàn)，在畫(huà)面中即使微不足道的錯(cuò)誤，通過(guò)銀幕放映也會(huì)被夸大到驚人地步。通常35毫米膠片拍攝的動(dòng)畫(huà)片，繪制的畫(huà)面是9到12英寸，而這次用70毫米的膠片，畫(huà)面將是35毫米畫(huà)面的5至7倍大。畫(huà)面每提高一倍，對(duì)于繪畫(huà)難度都帶來(lái)巨大的影響。亞力山大·佩特洛夫（Alexander Petrov）自己也說(shuō)：“這對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是新的嘗試，當(dāng)我開(kāi)始制作這部片子的時(shí)候，沒(méi)覺(jué)得會(huì)有什么新的問(wèn)題，只是比以往畫(huà)的畫(huà)面大很多，但當(dāng)我看到銀幕上的畫(huà)面時(shí)，我驚呆了，那些被放大了的畫(huà)就象巨幅油畫(huà)。”
這部22分鐘的動(dòng)畫(huà)，從開(kāi)始到結(jié)束，充滿著油畫(huà)的厚重感，每一幀畫(huà)面都可以獨(dú)立成為一幅幅唯美的油畫(huà)，具有十分強(qiáng)烈濃重的油畫(huà)表現(xiàn)力度。在藍(lán)色的海天融合的大海的表現(xiàn)層次，經(jīng)過(guò)細(xì)致處理的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面，具有十分強(qiáng)烈的油畫(huà)味且引人入勝；層次分明的顏色過(guò)渡和厚重的油墨渲染，準(zhǔn)確傳達(dá)出原著中那種天地間的蒼茫和老人的孤獨(dú)以及老人磅礴生命力所爆發(fā)出來(lái)的拼搏精神。1999年《老人與?！芬唤?jīng)公映，立刻引起了極大的反響。在蒙特利爾和巴黎的觀眾突破了10萬(wàn)人次。并獲得第72屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。
3 油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合
藝術(shù)專(zhuān)業(yè)是門(mén)大專(zhuān)業(yè)，下面分為繪畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、廣告、攝影、建筑、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等很多專(zhuān)業(yè)，每個(gè)專(zhuān)業(yè)下面有分很多方向。筆者始終認(rèn)為，繪畫(huà)是一切有形藝術(shù)的基礎(chǔ)，而油畫(huà)又是繪畫(huà)的重要組成部分。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，繪畫(huà)是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是靈魂，這就意味著油畫(huà)和藝術(shù)設(shè)計(jì)甚至多媒體表現(xiàn)形式完全可以完美結(jié)合，不管是將來(lái)從事動(dòng)畫(huà)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面廣告設(shè)計(jì)方面乃至相關(guān)教育工作，這種結(jié)合將為從業(yè)者提供一個(gè)良好的發(fā)展平臺(tái)和動(dòng)手能力，能最大限度地確保從業(yè)者的藝術(shù)想象力得到發(fā)揮，藝術(shù)創(chuàng)意得到實(shí)現(xiàn)。
3.1 靜態(tài)的油畫(huà)與動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫(huà)結(jié)合
早在文藝復(fù)興時(shí)期，所建立的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)就成為記錄社會(huì)面貌、風(fēng)土人情、人物紀(jì)實(shí)的工具。油畫(huà)畫(huà)面精心描繪，帶有浪漫色彩，帶有感傷性故事情節(jié)風(fēng)格，于是油畫(huà)藝術(shù)家們開(kāi)始追求寫(xiě)實(shí)主義，來(lái)達(dá)到畫(huà)面震撼、立體生動(dòng)的效果。過(guò)去受技術(shù)的限制，因而表現(xiàn)形式較為單一。
20世紀(jì)以來(lái)，受未來(lái)主義藝術(shù)形式影響，藝術(shù)家們追求新的審美風(fēng)尚，調(diào)用一切藝術(shù)手段，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的事物和形態(tài)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人，在他們看來(lái)藝術(shù)家的使命不是描摹靜止不動(dòng)畫(huà)面，而是極力表現(xiàn)永恒運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)?，F(xiàn)代油畫(huà)家們則運(yùn)用不同的媒介和工具來(lái)傳達(dá)表現(xiàn)自己的想法，與動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合就是一種全新的嘗試和突破。油畫(huà)具有色彩豐富、效果逼真的特質(zhì)，但它始終是一種平面靜態(tài)的詮釋?zhuān)粝塍w現(xiàn)超動(dòng)態(tài)感就勢(shì)必要尋求新的依托。動(dòng)畫(huà)片依賴(lài)于現(xiàn)代影視技術(shù)體現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果，但它須以某一畫(huà)種為載體；因而，將靜態(tài)油畫(huà)和動(dòng)態(tài)動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，充分體現(xiàn)了靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的完美契合，既展現(xiàn)了油畫(huà)的色彩逼真，又能使其描摹的動(dòng)畫(huà)角色活靈活現(xiàn)，使藝術(shù)作品本身和其所描述的對(duì)象之間達(dá)到神似的效果，最終實(shí)現(xiàn)形與神的完美結(jié)合。
油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)都是在特定時(shí)期內(nèi)主流的藝術(shù)形式和文化形式。它們通過(guò)不同的機(jī)理和表現(xiàn)手法折射著角色性格和審美價(jià)值，展示著民族的文化內(nèi)涵和思想精髓。將靜態(tài)的油畫(huà)和動(dòng)態(tài)動(dòng)畫(huà)巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出極具審美張力和視覺(jué)沖擊力的作品來(lái)重現(xiàn)歷史、演繹經(jīng)典、傳承文化，《老人與?！肥堑湫痛碜髦弧?/p>
3.2 傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)前高尖端技術(shù)結(jié)合
如何使美在一瞬間捕捉下來(lái)，并在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中，將靜態(tài)的美不斷釋放？油畫(huà)動(dòng)畫(huà)片《老人與海》為此做出了表率。這部作品的出現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)觀念的束縛，為傳統(tǒng)的油畫(huà)和現(xiàn)代的繪畫(huà)開(kāi)辟了一片新的天地，呈現(xiàn)了光的美好的發(fā)展前景。由畫(huà)家轉(zhuǎn)行成為動(dòng)畫(huà)師，他們大都具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)輔助工具和手段創(chuàng)作出具有較高的藝術(shù)水平的影片，客觀上推動(dòng)了藝術(shù)形式的多樣化的發(fā)展，提高了動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的種類(lèi)，豐富了創(chuàng)作的手段。
動(dòng)畫(huà)片《老人與海》中油畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的完美結(jié)合所帶來(lái)的震撼是非常強(qiáng)烈的。作品中充滿了藍(lán)色的刺激緊張感，絲毫沒(méi)有減低油畫(huà)色彩的表現(xiàn)張力和繪畫(huà)感覺(jué)。作品為傳統(tǒng)油畫(huà)如何和當(dāng)前高尖端技術(shù)結(jié)合，提供了合適的選擇方案。這是一部當(dāng)今油畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)揮出獨(dú)特作用，表現(xiàn)出獨(dú)特個(gè)性的具有里程碑意義的藝術(shù)作品。畫(huà)家具有高超的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧，深入刻畫(huà)人物的表情和神態(tài)，乃至人物的內(nèi)心世界，充滿感人的力量.電影的審美價(jià)值和永恒的生命力使油畫(huà)中靜態(tài)的人物，穿越時(shí)空走出書(shū)本，展現(xiàn)在各個(gè)時(shí)代的觀者眼前，帶來(lái)巨大的視覺(jué)沖擊。
當(dāng)一部繪畫(huà)作品能夠讓人看得見(jiàn)聽(tīng)得到里面的劇情，故事情節(jié)的發(fā)展隨著畫(huà)卷的展開(kāi)而呈現(xiàn)，那是如何的偉大呢？當(dāng)看到老人與鯊魚(yú)搏斗，海鷗俯沖啄魚(yú)，大海波瀾壯闊的畫(huà)面時(shí)，即使沒(méi)有音樂(lè)，你也能感到耳畔就在回響著老人的憤怒，海浪的洶涌。整部影片頗具史詩(shī)感，是一件經(jīng)典藝術(shù)品，這正是油畫(huà)賦予它的魅力之所在。亞力山大·佩特洛夫以具豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和卓越的表現(xiàn)技巧，把傳統(tǒng)油畫(huà)提升高到一個(gè)新的視界，一部新的標(biāo)志性的作品誕生了，《老人與海》把油畫(huà)和當(dāng)今時(shí)代結(jié)合為一體，融合得完美自然，奏響了油畫(huà)、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和諧的二重奏，不僅使人了解油畫(huà)，給油畫(huà)技術(shù)在高科技條件下帶來(lái)革命性突破，也對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式作出了有益的成功探索。
[1]何潤(rùn)聯(lián).西方繪畫(huà)與攝影的關(guān)系[J].中國(guó)油畫(huà)，2002，（5）.
[2]肖玉明.油畫(huà)材料與表現(xiàn)[J].中國(guó)油畫(huà)，2002，（3）.
THE PERFECT INFUSION OF OIL PAINTING AND ANIMATION TECHNOLOGY --Taking the Animated Cartoon The Old Man and The Sea as An Example
SHI Yun-jia
（Chuzhou College,Chuzhou Anhui 239000）
oil painting is a kind of traditional art.With the fast development of the modern society,how to invigorate this old course is a subject which deserves our discussion.The animated cartoon The Old Man and The Sea combines the oil painting and the animation through aids and tools of the modern technology,promoting the diversity of the artistic development objectively,which brings us a perfect and natural fusion between the oil painting and the animation as well as the harmonious duet of the language of the oil painting and animation.This not only provides us with access to understanding the revolutionary breakthrough brought the painting and high technology,but also provides us with good inspiration of the manifestation of the animated cantons.
animated cantons；The Old Man and The Sea；oil painting；animation technology
book=80,ebook=22
J218.7
：A
：1672-2868（2012）04-0080-03
責(zé)任編輯：松 水
投稿日期：2012-04-23
施韻佳（1964-）,男，安徽天長(zhǎng)人。滁州學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。
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