創(chuàng)新服裝面料再造技術(shù)

王珊珊

（安徽城市管理職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 230061）

創(chuàng)新服裝面料再造技術(shù)

王珊珊

（安徽城市管理職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥 230061）

在現(xiàn)代服裝設(shè)計領(lǐng)域，尤其是在一些高級時裝的塑造表現(xiàn)上，對面料的創(chuàng)意設(shè)計，特別是對面料重塑再造的運用已經(jīng)成為體現(xiàn)服裝設(shè)計創(chuàng)新能力的一種表達.因此，許多設(shè)計大師的作品和優(yōu)秀設(shè)計師的創(chuàng)造表現(xiàn)，都充分說明了面料創(chuàng)意設(shè)計所產(chǎn)生的巨大影響力，同時也表明了當(dāng)代服裝設(shè)計創(chuàng)新變化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢.

面料重塑；創(chuàng)新能力；服裝設(shè)計

在現(xiàn)代服裝設(shè)汁領(lǐng)域，尤其是在一些高級時裝的塑造表現(xiàn)上，對面料的創(chuàng)意設(shè)計，特別是對面料重塑再造的運用已經(jīng)成為體現(xiàn)服裝設(shè)汁創(chuàng)新能力的標(biāo)準(zhǔn).那些一直活躍在世界T臺，引領(lǐng)時尚潮流的設(shè)計大師們，無疑都具備了這種超凡的才能比如三宅一生的褶飾、伊夫·圣·洛朗的畫飾、瓦倫蒂諾的帶飾、維克多與魯爾夫的結(jié)飾、麥克奎恩的疊飾和加里亞諾的堆飾等，都是面料創(chuàng)意設(shè)計的突出典范.他們在東西方文化與觀念并存的設(shè)計作品上，尤其注重面料的創(chuàng)新與再造，即將原本平整單—的面料大膽地進行解構(gòu)、重組、再塑，設(shè)計出各種極富魅力且極具視覺沖擊力并給人以全新感受的面料，來實現(xiàn)其不同凡響的驚艷絕倫的駭世之作.因此，許多設(shè)計大師的作品和優(yōu)秀設(shè)汁師的創(chuàng)造表現(xiàn)，都充分說明了面料創(chuàng)意設(shè)計所產(chǎn)生的巨大影響力，同時也表明了當(dāng)時服裝設(shè)汁創(chuàng)新變化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢.

現(xiàn)代服裝設(shè)計的創(chuàng)新與突破，很大程度上得益于服裝面料的科技含量增加和外觀式樣的更新.服裝面料的每一次推陳出新，必然牽動著潮流的時尚走向.進而創(chuàng)造出絢麗多姿的人類服飾文化，服裝設(shè)計的創(chuàng)新主要是通過色彩，面料、款式、工藝四個方面來體現(xiàn)的，其中，面料的選擇與改變常起到至關(guān)重要的作用，面料的重塑再造以及事物的添加融合，是實現(xiàn)服裝設(shè)計創(chuàng)新及多樣化的重要途徑.因此，面料的創(chuàng)意——面料再造在服裝設(shè)計中起著重要的作用.

1 關(guān)于面料創(chuàng)意——面料再造

面料創(chuàng)意就是面料的創(chuàng)新設(shè)計，是設(shè)計者以一種新奇、獨特的創(chuàng)造性意識，一種前所未有的、超束縛性的思維模式和一種突破傳統(tǒng)的、高科技的手段創(chuàng)造出新穎、新異、新興的面料的設(shè)計意識形態(tài).

而面料再造則是面料創(chuàng)意的一種表現(xiàn)形式，是開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)意性思維的重要手段，它是讓學(xué)生通過對現(xiàn)有材料的觀察與分析，大膽想象，從生活中尋找靈感，提取各種可行性、創(chuàng)造性元素，鼓勵學(xué)生換位思考，勇于打破現(xiàn)行概念的局限性.發(fā)掘材料的內(nèi)在潛質(zhì)，并在深刻理解材料性能的情況下，采用各種處理手法賦予服裝面料全新的理念，從而有助于學(xué)生創(chuàng)作出更獨特的服裝設(shè)汁作品.因此，在服裝設(shè)計教學(xué)中，面料塑造是我們更應(yīng)強調(diào)的面料創(chuàng)意教學(xué)課程的重要內(nèi)容.

2 面料再造的美學(xué)法則

面料再造與其他設(shè)計一樣也必須要遵循一定的美學(xué)法則.

2.1 比例與分割

比例是構(gòu)成任何藝術(shù)作品的尺度.在面料再造中很好地分配色彩的面積、材質(zhì)的數(shù)量的比例關(guān)系，可以創(chuàng)作出豐富多彩的面料.

分割是將一個形劃分成若干個相同或不同的形，從而產(chǎn)生新的視覺效果.通過分割線中橫線、豎線、斜線及幾種線條的綜合運用可使原本平淡的面料立刻被賦予生命.

2.2 對稱與平衡

對稱具有穩(wěn)定的視覺感受，它使各郎位處于安定的狀態(tài)，具有穩(wěn)重、莊嚴(yán)、理智、整齊、端正，安靜、條理的特點.

平衡是指在一個支點上，同量不同形的要素，保持相對均衡的狀態(tài).它是通過設(shè)計者自己配置和精心布局，使整體重心穩(wěn)定而又富于變化，取得心理上、視覺上均衡的一種構(gòu)成形式.

所以，在面料再造過程中，通常用改變材料面積的大小、色彩的配置、質(zhì)感的對比等手段，追求靜中有動，動中有靜的視覺感受.

2.3 統(tǒng)一與變化

在藝術(shù)造型中，統(tǒng)一與變化是一對相輔相成的形式美法則：兩個法則并置一處，經(jīng)常應(yīng)用在面料再造中；也就是說，在面料再造中如果只有統(tǒng)一沒有變化，即沒有形態(tài)、材質(zhì)、色彩，肌理、明暗的變化，就會顯得單凋、平庸，乏味、呆板而缺乏創(chuàng)造力.如果只有變化而沒有統(tǒng)一，即缺少使兩者相互關(guān)聯(lián)、相耳襯托，相互呼應(yīng)的起主導(dǎo)作用的因素，就會顯得凌亂無序、雜亂無章.所以，在面料再造中必須運用好統(tǒng)一與變化的形式美法則，在統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一.

2.4 節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律的美來自于音樂，是指具有時間形式的藝術(shù).在藝術(shù)造型中，節(jié)奏是以點、線、面的規(guī)則和不規(guī)則的疏密變化、聚散關(guān)系，創(chuàng)造出形態(tài)的組合方式，即重復(fù)、層次、漸變、律動和自由的配置的節(jié)奏.

而韻律則是比節(jié)奏更高一層的旋律，它通過節(jié)奏的變化產(chǎn)生形式美感，更強調(diào)整體的和諧.

因此，在面料再造中，材料的重復(fù)疊加、色彩的深淺變化、不同材質(zhì)的運用、明暗的強弱對比等組合排列都能產(chǎn)生節(jié)奏與韻律的美感.

2.5 對比與和諧

對比是事物之間的相互比較而產(chǎn)生的差異，也就是色彩、形態(tài)，材質(zhì)等量及質(zhì)相反，或者非常不同的要素排列在—起時，就形成對比.而和諧并不僅僅足指有相同的因素，它是適度的、不矛盾的、不分離的、不排斥的相對穩(wěn)定的有秩序的狀態(tài).

所以，在面料再造中可以運用材質(zhì)的厚薄對比，輕重對比，軟硬對比，透與不透對比，光滑與粗糙對比，色彩的冷暖對比、明暗對比、新舊對比，形態(tài)的大小對比、長短對比、粗細(xì)對比、凹凸對比等方式，并將多樣變化或構(gòu)成了強烈對比的各種因素趨于緩和，在外觀上呈現(xiàn)和諧的藝術(shù)效果.

2.6 強調(diào)與視錯

強調(diào)是視覺習(xí)慣的追求，反映了一種心理的滿足.在面料再造中要克服四平八穩(wěn)，平分秋色的布局.要吸引視覺的注目，必須精心構(gòu)思.合理安排，用裝飾點綴、添加融合的表現(xiàn)手段以形成引人入勝的視覺中心.

視錯是對形態(tài)的辨別與判斷產(chǎn)生了錯覺.這在視覺上稱為視錯：這是正常人產(chǎn)生的視覺心理現(xiàn)象、在面料再造中，材料的形態(tài)，質(zhì)感，色彩等形式美要素的運用組什也會產(chǎn)生許多視錯現(xiàn)象，如能巧妙地利用視錯原理合理安排、調(diào)整、彌補材料的運用方式，能更好地體現(xiàn)其特殊的視錯效果.

3 面料再造的材料運用原則

3.1 在材料形態(tài)上上的運用原則

3.1.1 點狀形態(tài)的運用

點是造型設(shè)汁中最小的元素.點狀材料可以相對較小的任何形態(tài).在面料再造中，點狀材料可通過其不同的形態(tài)、位置的變化、數(shù)量的多少，排列的疏密，大小的組合產(chǎn)生不同的心理及視覺效果.

3.1.2 線狀形態(tài)的運用

線是點的運動軌跡，在空間起貫穿作用線狀材料有不同的長度和形態(tài).在面料再造中.線狀材料的長短，曲直、粗細(xì)、寬窄的組合變化既能表現(xiàn)靜態(tài)感，又能表現(xiàn)動態(tài)感，或輕盈流暢，或挺拔剛毅，或柔軟平和，賦予面料更豐富的內(nèi)涵.

3.1.3 面狀形態(tài)的運用

面是造型藝術(shù)中最強烈最具量感的一個元素.面狀材料的切割、組合、重疊、旋轉(zhuǎn)，都可以產(chǎn)生新的面.所以，在面料再造中能取得出奇制勝的藝術(shù)效果.

3.1.4 綜合形態(tài)的運用

點材、線材、面材的相互組合、相互影響、相互襯托、相互滲透，在面料再造中運用得非常廣泛，而且更能體現(xiàn)設(shè)計者的綜合運用能力和增強設(shè)計作品的力度.

3.2 在材料質(zhì)感上的運用原則

材質(zhì)的肌理效果在面料再造運用中表現(xiàn)為很強的視覺與觸覺性，即材質(zhì)的厚重與輕薄.挺硬與柔軟、光滑與粗糙、疏松與密實，不同材質(zhì)的運用會帶來不同的感受：比如，厚實、挺硬的材質(zhì)會產(chǎn)生溫暖、豐滿、穩(wěn)重感，輕薄，柔軟，光滑的材質(zhì)會產(chǎn)生飄逸、典雅、華麗感，而疏松、粗糙的材質(zhì)則會產(chǎn)生樸實、粗?jǐn)U的感覺.

3.2.1 一種材質(zhì)不同肌理的運用

在面料再造中，一種材質(zhì)的運用會顯得單調(diào)、貧乏、缺少對比和變化，這時可采用一種材質(zhì)多種肌理的組合搭配來豐富其視覺與觸覺效果.

3.2.2 多種材質(zhì)不同肌理的運用

而多種材質(zhì)運用在面料再造中.會產(chǎn)生豐富的肌理對比及很強的視覺與觸覺效果.但運用不當(dāng)則會主次不分、凌亂無序，反而容易破壞其整體感.

4 在材料色彩上的運用原則

4.1 明度的對比運用

由于明暗程度的不同而形成的色彩對比.一般來說，高明度愉快、高貴、活潑、柔軟，有輝煌之感，低明度樸素、內(nèi)斂、豐富、遲鈍，有寂寞之感.而明度對比弱時光感弱、不明朗、模糊不清.明度對比強時則有生硬、空洞、缺乏層次之感.所以，在面料再造中，明度對比的恰如其分，是作品設(shè)計的基礎(chǔ)和關(guān)鍵.

4.2 色相的對比運用

由于相貌不同而形成的色彩對比，不同的色相對比會呈現(xiàn)不同的視覺效果.同類色相對比時單純、柔和，鄰近色相對比時統(tǒng)一、和諧，對比色相對比時鮮明、強烈，耳補色相對比時炫目、刺激：因此，在面料再造中，把握好色相對比的尺，就能更好地掌握作品設(shè)計的度.

4.3 純度的對比運用

由于鮮明程度的不同而形成的色彩對比.純度越高，色彩感便越艷麗、生動，活潑，引人注目，純度逐漸由高變低時，色彩感便趨向柔和、含蓄、雅致，讓人回味.所以，純度的對比運用在面料再造中起到很好的調(diào)節(jié)作用.

4.4 色彩的對比運用

色相、明度、純度是構(gòu)成色彩的三個重要因素，其因素雖各具性質(zhì)，卻又相互聯(lián)系，相互依存，不可分割地運用在面料再造中.

5 材料的綜合運用

材料的形態(tài)、質(zhì)感，色彩通常會同時體現(xiàn)在面料再造作品中，這就大大增加了設(shè)計運用的難度.因此，了解材料形態(tài)的變化、材質(zhì)的肌理、色彩的對比，并通過相應(yīng)的美學(xué)法則，才能設(shè)計出具有豐富變化又不失整體效果的作品.

隨著社會的發(fā)展，人們對服裝的要求不斷地提高，純粹的款式變化已不能滿足人們的要求，面料的革新與創(chuàng)造為服裝的發(fā)展帶來新的生命力.對于設(shè)計師而言，款式的變化受到功能性需求的控制，而在畫料上的再創(chuàng)造則是豐富與拓展服裝設(shè)計的新思路.所以，在服裝教學(xué)中強調(diào)面料的創(chuàng)意設(shè)計，開設(shè)面料再造的課程，進行面料的創(chuàng)新研究，對服裝沒計教學(xué)有著深遠(yuǎn)的意義.

〔1〕張文斌，王朝暉，張宏.服裝立體剪裁[M].北京:中國紡織出版社,1999.

〔2〕朱松文等.服裝材料學(xué)[M].北京:中國紡織出版社,2001.

〔3〕鄧玉萍.服裝設(shè)計中的面料再造[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2006.

〔4〕張渭源.服裝舒適性與功能[M].北京:中國紡織出版社,2005.

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1673-260X（2012）08-0080-02