論裝飾性在朱理存工筆人物畫中的運(yùn)用

劉冰俠

（晉中學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030600）

論裝飾性在朱理存工筆人物畫中的運(yùn)用

劉冰俠

（晉中學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030600）

在當(dāng)代中國(guó)畫壇上活躍著眾多出色的女畫家，朱理存就是其中之一。朱理存早年在美院時(shí)學(xué)的是寫意畫，她畢業(yè)后創(chuàng)作的一系列作品如《四不要》、《叔叔喝水》等都是寫意畫。后來(lái)，為了表現(xiàn)的需要她又畫起工筆畫。她的作品多以少女、兒童生活篇為題材，形象飽滿，色調(diào)清雅。朱理存的作品是極具特色的，她的工筆人物畫工中含寫、寫中有工，同時(shí)又體現(xiàn)著一種不失傳統(tǒng)又有一定裝飾味道的特征，充滿人情味和浪漫的生活情趣。

裝飾性；工筆人物；線條；朱理存

裝飾從字面意義上講是裝扮、修飾之意，所謂裝飾繪畫從廣義上講是指屬于器物裝飾方面的繪畫，狹義上是指裝飾壁畫，商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。①工筆人物畫的裝飾性是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，采用裝飾圖案的手法，不強(qiáng)調(diào)物象的形體與色彩的真實(shí)感而創(chuàng)作出來(lái)的作品。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)內(nèi)容之中，畫面呈現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感、韻律感，也可以說(shuō)是中國(guó)畫特有的工筆技法與人物這一題材完美結(jié)合后運(yùn)用裝飾繪畫的手法而生成的具有形式美感的作品。裝飾繪畫，從其藝術(shù)的形式風(fēng)格來(lái)講，是繪畫的一種樣式，和傾向?qū)憣?shí)風(fēng)格的繪畫相對(duì)而言，是一種富有裝飾性的繪畫。但兩者沒(méi)有絕對(duì)的界線。朱理存的工筆人物畫是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上具有裝飾意蘊(yùn)和現(xiàn)代生活感的藝術(shù)作品，因此她的作品體現(xiàn)著很強(qiáng)的裝飾性和創(chuàng)新性。

一、裝飾性在朱理存工筆人物畫構(gòu)圖中的應(yīng)用

裝飾繪畫的構(gòu)圖追求平面性，注重畫面上下左右間面積的經(jīng)營(yíng)，不去刻意追求畫面的縱深立體效果。朱理存的工筆人物畫取材于自然，但從不受自然的約束，其畫面中雖然也采用一些虛實(shí)、濃淡、簡(jiǎn)繁等手法拉開空間距離，用渲染的方法表現(xiàn)物象的凹凸起伏和形體結(jié)構(gòu)，但整體上還是更注重畫面的平面處理，講求平面性的對(duì)比變化與形式美感。以1992年的作品《秋實(shí)》為例，該作品表現(xiàn)的是四川山區(qū)農(nóng)家小景，描寫主人公在勞累之后，一邊給懷中的嬰兒喂奶，一邊進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的情景。①作者大膽突破了空間的局限，將樓層的木質(zhì)圍墻畫于畫面當(dāng)中，巧妙的把人物的活動(dòng)空間和遠(yuǎn)處的風(fēng)景相隔，散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視置于同一幅畫中，這種平面化的構(gòu)圖成功地把繁雜的景物與簡(jiǎn)單的人物之間理出一條線索，有節(jié)奏，有層次，隔而不斷，斷中有連。人物旁邊的小方桌，以及小方桌上放置的瓷器水壺與茶杯在畫中既起室內(nèi)環(huán)境的空間作用，又增強(qiáng)了裝飾美。此外，圖中的鋤頭、鐮刀、籮筐、南瓜等都刻畫得工致精美，又體現(xiàn)出了濃濃的生活情調(diào)，成為構(gòu)圖中不可缺少的因素。無(wú)論是農(nóng)用的道具還是遠(yuǎn)處的風(fēng)景樹木以及樹上懸掛的豐收的果實(shí)在構(gòu)圖上作者都力求洗練單純、明快爽朗，畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的布局裝飾性美感。

二、裝飾性在朱理存工筆人物畫線條中的體現(xiàn)

朱理存的作品在用線造型上，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，這是與她在中央美院學(xué)習(xí)期間對(duì)古代傳統(tǒng)的繪畫技法進(jìn)行大量的研習(xí)和掌握是分不開的。其以農(nóng)村為題材的作品用線簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)，線條圓潤(rùn)連綿，反映了農(nóng)家少婦的純樸與生活的勤儉。用平實(shí)流暢的線條勾勒造型的外輪廓線，并填充以濃或淡或暖或冷的色彩，不強(qiáng)調(diào)光影明暗，而是突出畫面造型的整體規(guī)律性以及裝飾性。作品中摒棄了對(duì)物象結(jié)構(gòu)紋理的精細(xì)刻畫，貴在突出遒勁有力的線條和平面裝飾的畫面效果。其人物畫中的線條組合以及人物的衣紋處理也體現(xiàn)出許多裝飾性，線條的平滑圓潤(rùn)體現(xiàn)了農(nóng)家婦女或少數(shù)民族姑娘所著服裝的質(zhì)感，或柔軟或厚實(shí)，線與人物形象互相呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。線條多以勾勒?qǐng)D案紋樣的平實(shí)筆墨來(lái)刻畫形象，以形式美的法則來(lái)規(guī)范和約束自己的造型，下筆認(rèn)真而謹(jǐn)嚴(yán)，結(jié)合單純的輪廓線與對(duì)比協(xié)調(diào)的設(shè)色，保持了中國(guó)畫的平面性,產(chǎn)生了構(gòu)成的平面感，使畫面的裝飾美更為突出明顯。

在朱理存的作品《姑娘們的節(jié)日》中，作者運(yùn)用融合了裝飾繪畫因素的視覺(jué)傳達(dá)方式，剔除光影、明暗的表達(dá)技巧，而且通過(guò)簡(jiǎn)約的色彩、平面化的構(gòu)形方式，實(shí)現(xiàn)繪畫裝飾性視覺(jué)效果追求。從而將傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)方式深入到了現(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)方式之中。尤其是現(xiàn)代人物形象與傳統(tǒng)裝飾性線條的結(jié)合，強(qiáng)化了人物造型的趣味性、意象性。在作品中，作者通過(guò)運(yùn)用較重墨線，有意地強(qiáng)調(diào)線條視覺(jué)沖擊感，但整幅作品表現(xiàn)畫面整體色調(diào)所表現(xiàn)的意境恰到好處，這樣的用線表達(dá)方式運(yùn)用了裝飾繪畫的形式特征，也體現(xiàn)了畫家對(duì)美好生活的向往在畫面中真實(shí)再現(xiàn)的追求。

三、裝飾性在朱理存工筆人物畫造型中的應(yīng)用

朱理存出生于江南的宜興小城，尤其是歷史悠久的陶文化和美麗的竹海，讓她產(chǎn)生了濃厚的興趣。再加上她對(duì)中國(guó)的文化精神與博大精深的傳統(tǒng)文化的迷戀，以及平時(shí)畫畫時(shí)喜歡表現(xiàn)平凡、熱烈的現(xiàn)代生活，寄情于平常的人和事。這是她的繪畫造型具有裝飾性的一個(gè)重要形成原因。

對(duì)于造型藝術(shù)，朱理存有自己的理解，她認(rèn)為藝術(shù)的夸張變形不能扭曲生活，更不能丑化生活。夸張變形應(yīng)傳達(dá)畫家在藝術(shù)體驗(yàn)中獲得的獨(dú)特審美意象、藝術(shù)意味、形式神韻。夸張變形也是“妙得”的一種加工手段，是強(qiáng)烈化、濃郁化、鮮明化的手法?？鋸埵菫榱烁鎸?shí)，更貼切。①朱理存工筆人物畫的造型吸收了農(nóng)民畫和民間繪畫的裝飾性的特點(diǎn)，夸張、圓潤(rùn)，內(nèi)向，充實(shí)、飽滿。以1988年，朱理存創(chuàng)作的《大榕樹下》為例，這幅畫描繪了農(nóng)村日常的生活和美麗的景色。農(nóng)村姑娘的勤勞樸實(shí)和對(duì)美好生活的向往在畫面中得到真實(shí)的體現(xiàn)，充分顯示了畫家對(duì)生活的熱愛(ài)和突出的藝術(shù)才華。朱理存巧妙地塑造了三位少女砍柴歸來(lái)的美麗形象，造型樸素單純、簡(jiǎn)潔圓潤(rùn)，體態(tài)淳樸、悠閑。該作品中的盤根錯(cuò)節(jié)、與山石融為一體的粗壯的大榕樹夸張簡(jiǎn)練的造型蘊(yùn)涵著鄉(xiāng)土文化的樸厚。明快、大膽、夸張的裝飾造型給她的藝術(shù)帶來(lái)了一股淳樸和清新的文化氣息，一種生活化的狀態(tài)追求。此外，在刻畫表現(xiàn)人物的頭發(fā)、衣著、景物、道具等時(shí)運(yùn)用民間繪畫和農(nóng)民畫的方法，反復(fù)渲染，這種表現(xiàn)方法的形成是基于作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有深刻的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，融之以學(xué)院派扎實(shí)的寫實(shí)繪畫造型功底和長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)傳統(tǒng)繪畫的研究結(jié)果。

四、裝飾性在朱理存工筆人物畫中的色彩體現(xiàn)

中國(guó)畫的色彩是受其材質(zhì)與載體的制約而完成的，并非隨心所欲的調(diào)和，這正是中國(guó)畫的色彩特征，中國(guó)畫用色講究單純化的裝飾意味，“隨類賦彩”闡明了繪畫設(shè)色并不是一定要酷似自然原型，但求類似，可以說(shuō)是中國(guó)畫的重要設(shè)色方法。傳統(tǒng)工筆人物畫色彩具有很強(qiáng)的裝飾味道，多用平涂或雙鉤填色，如《韓熙載夜宴圖》，其畫中大塊不同色相的冷色和小塊的暖色，大塊透明的水色和小塊不透明的石色，色與色之間也講究搭配規(guī)律。朱理存的工筆人物畫的色彩在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過(guò)色塊的大小冷暖深淺明暗和石色水色的相互對(duì)比、呼應(yīng)襯托，而形成了一種單純明快、深沉渾厚、和諧而富有裝飾美感的色彩特色?！肚飳?shí)》中的年輕少婦，上衣的紅色和褲子的黑色形成大面的色塊對(duì)比，懷中的嬰兒小花襯衣和淡藍(lán)色的褲子在大面積的色彩中起到了點(diǎn)綴和豐富的作用。背景的紅色調(diào)和黃色調(diào)起著協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的作用，整個(gè)色調(diào)顯得和諧美觀，具有現(xiàn)代生活的真實(shí)氣息，又不失傳統(tǒng)繪畫色彩的裝飾美感，表現(xiàn)了秋天豐收的喜悅及農(nóng)家生活的豐足美滿。

此外，朱理存工筆人物畫設(shè)色借鑒了民間繪畫的裝飾性色彩理論。其色彩按照色調(diào)的劃分有兩個(gè)明顯的區(qū)別，一種是“設(shè)色尚清淡、雅潔，追求所謂‘明潔清麗，纖塵不染’的情趣”，如作品《小雨》、《收獲》、《家園》等，這些作品色彩都是比較淡雅和深沉的冷色系；另一種是隨朱理存繪畫題材和畫家心境的變化，而形成的明亮艷麗的色調(diào)，像《姑娘們的節(jié)日》、《健身》、《草原上的姑娘》等，此類作品構(gòu)圖表現(xiàn)明快、鮮艷、豐滿、穩(wěn)健、圓潤(rùn)，色彩搭配多使用大紅和墨色形成對(duì)比，畫面中白的亮度使畫面視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。在這些設(shè)色艷麗的畫中，朱理存在運(yùn)用傳統(tǒng)的技法使畫面更具有完美的裝飾性之外，擅長(zhǎng)用水，十分注重色彩和墨色的深淺、濃淡變化，從而使畫面具有生動(dòng)的真實(shí)性。

朱理存認(rèn)為，美來(lái)自人與大自然的和諧，人們欣賞藝術(shù)首先是欣賞一種精神的勃發(fā)和情感境界的美，這也是她在創(chuàng)作中所不斷追求的?？v觀朱理存的工筆人物畫，傳統(tǒng)繪畫的理念與民間美術(shù)、農(nóng)民畫的裝飾性始終在不斷地相融：首先在構(gòu)圖上，朱理存的工筆人物畫吸取了民間美術(shù)的構(gòu)圖法則，對(duì)自然界的物態(tài)進(jìn)行觀察寫生并且運(yùn)用意象的、夸張的、變形的手法對(duì)畫面加以集中概括，使他的作品整體呈現(xiàn)出布局均衡勻稱的圖案美。其次在朱理存工筆人物畫線條造型表現(xiàn)方面，她的作品總體是以沿襲傳統(tǒng)工筆畫模式化的裝飾性造型，兼有自己結(jié)合民間美術(shù)以及農(nóng)民畫創(chuàng)作過(guò)程中的簡(jiǎn)化、抽象等方法。再次，賦彩方面，朱理存更是大膽地運(yùn)用民間美術(shù)的色彩理論，結(jié)合裝飾繪畫的構(gòu)圖與造型，使她的那些形式新穎而且?guī)е盥吨楹湍嗤练枷愕男伦?，鮮明地反映出時(shí)代生活的變化，給人氣息清新的審美興奮感。

［1］辭海［M ］.上海：上海辭書出版社，1998，（8）：2154.

［2］賈德江.中國(guó)現(xiàn)代人物畫全集［M］.河北：河北教育出版社，2000.227.

［3］安悱.大師的藝術(shù)課.吉林：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2009，（1）：23.

［4］楊光宇.中國(guó)畫平面與色彩構(gòu)成［M］.杭州：西泠印社出版社，2005.9.

［5］顧岳生.工筆人物畫［M］.天津：天津人民美術(shù)出版社，1995，（7）：12.

View on the Application of Ornamental Character in the Realistic Figure Paintings of Zhu Li-cun

Liu Bing-xia
（Fine Arts School of Jinzhong College，Jinzhong Shanxi 030600）

Many outstanding women painters are active in the Contemporary Painting Community.Zhu Licun，as one of those women painters，majored in free-style paintings in her early years in Fine Arts Institute.After her graduation，she created a series of artistic works，like“Four Don'ts”“Uncle Drinks”，which are all free-style paintings.Afterwards，she paints the realistic figure painting again in order tomeet the needs of expression.Therefore，her paintingsmainly take the lives ofmaids and children as themes，whose image is full and tone is refined.Zhu Licun's paintings have good featureswith good combination of features of realistic figure painting and free-style painting in a single one painting.At the same time，these paintings also exhibit the traditional and ornamental characterwhich is full of human kindness and romantic life zest.

ornamental character；realistic figure painting；lines；Zhu Li-cun

J21

A

1673-2014（2012）01-0045-03

2011—12—17

劉冰俠（1979— ），女，山西芮城人，碩士，主要從事中國(guó)畫教學(xué)研究。

（責(zé)任編輯 單麥琴）