傳統(tǒng)水墨人物畫風(fēng)格與現(xiàn)代三維動(dòng)畫的創(chuàng)新結(jié)合

胡軼男

(長(zhǎng)春大學(xué) 特殊教育學(xué)院，長(zhǎng)春 130022)

傳統(tǒng)水墨人物畫風(fēng)格與現(xiàn)代三維動(dòng)畫的創(chuàng)新結(jié)合

胡軼男

(長(zhǎng)春大學(xué) 特殊教育學(xué)院，長(zhǎng)春 130022)

當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，動(dòng)畫創(chuàng)作也因此走向商業(yè)化和市場(chǎng)化，許多創(chuàng)作者正積極探索通過(guò)三維技術(shù)來(lái)創(chuàng)新改變水墨動(dòng)畫的形式，將各種先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫結(jié)合，使其煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力。

傳統(tǒng)水墨人物畫;水墨動(dòng)畫;三維技術(shù)

談及中國(guó)水墨動(dòng)畫，人們自然聯(lián)想到國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫片中那些充滿著詩(shī)情畫意的各種情景、清新淡雅的寫意風(fēng)格、充滿東方美學(xué)意境的神韻給觀眾帶來(lái)的無(wú)限視覺(jué)上的享受。中國(guó)水墨動(dòng)畫是我國(guó)特有的動(dòng)畫藝術(shù)形式，在世界動(dòng)畫藝術(shù)界中獨(dú)樹(shù)一幟。水墨動(dòng)畫根植于我國(guó)五千年歷史的傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)際上，它以其濃郁的民族特色獲得動(dòng)畫評(píng)論家的一致贊許。其中《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》等體現(xiàn)水墨人物畫藝術(shù)風(fēng)格的作品更是在國(guó)際社會(huì)屢獲殊榮，被國(guó)際社會(huì)譽(yù)為動(dòng)畫界的“中國(guó)”學(xué)派。

在當(dāng)下數(shù)字影像技術(shù)高度發(fā)達(dá)的背景下，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的存在和發(fā)展卻變得岌岌可危。以往水墨動(dòng)畫的制作弊端在于工藝復(fù)雜、工作量之大、耗費(fèi)工期長(zhǎng)和資金成本投入高，這使得許多動(dòng)畫藝術(shù)家放棄水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作，從事其他動(dòng)畫形式的創(chuàng)作加工。另外水墨動(dòng)畫特點(diǎn)是風(fēng)格古典、節(jié)奏緩慢、動(dòng)作較少、講究抒情意味，這與當(dāng)今時(shí)代人們追求動(dòng)畫的節(jié)奏感、動(dòng)效感及閱目性的審美觀念有許多不符合之處。

三維水墨動(dòng)畫作為新興的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，可謂極大地豐富了動(dòng)畫藝術(shù)的形式和內(nèi)涵。三維動(dòng)畫與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在創(chuàng)作形式上截然不同，但其總體創(chuàng)作的目的還是遵循中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫、花鳥(niǎo)畫、山水畫的藝術(shù)原則。現(xiàn)在以三維技術(shù)為主要?jiǎng)?chuàng)作方法的水墨動(dòng)畫正處于起步發(fā)展階段，制作規(guī)模上尚屬于小成本制作，雖然在創(chuàng)作上盡力追求傳統(tǒng)水墨畫的風(fēng)格特征，但是往往在故事情節(jié)上和藝術(shù)風(fēng)格上卻沒(méi)有傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫那般有深度和內(nèi)涵。如何更好地運(yùn)用各種先進(jìn)的三維動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)結(jié)合，表現(xiàn)水墨動(dòng)畫的特色，還需要在動(dòng)畫創(chuàng)作方面去多多的努力嘗試和探索。

1 傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫與現(xiàn)代三維水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)及區(qū)別

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)源于中國(guó)水墨山水、人物、花鳥(niǎo)等繪畫藝術(shù)的風(fēng)格，如水墨動(dòng)畫片《牧笛》，其寫意樣式取自李可染人物畫的筆法;《鹿鈴》以程十發(fā)先生的水墨人物畫為藍(lán)本進(jìn)行設(shè)計(jì)制作;《山水情》中杰出的人物畫技法同樣出自名家之手，這些作品總體上都是以傳統(tǒng)水墨畫為主要視覺(jué)風(fēng)格，運(yùn)用動(dòng)畫制作工藝流程來(lái)完成，形成獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)形式。與一般動(dòng)畫不同，水墨動(dòng)畫在制作上無(wú)需輪廓線，利用墨在宣紙上自然渲染達(dá)到渾然一體的效果，以形寫神和筆情墨趣是它的特點(diǎn)。在場(chǎng)景制作上濃淡相宜，通過(guò)水墨暈染帶來(lái)自然的層次感與節(jié)奏感。這些都體現(xiàn)并傳承了傳統(tǒng)水墨人物畫的精神氣質(zhì)和意境韻味。

與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫相比，三維水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作是靠操作電腦軟件來(lái)完成，創(chuàng)意方面在工藝制作上會(huì)受到一定限制，一些三維水墨動(dòng)畫片只能在表面形式上模仿水墨暈染效果，由于受其自身局限性的影響，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的筆墨情趣表現(xiàn)力上略顯遜色一疇，甚至在一定程度缺少對(duì)傳統(tǒng)水墨畫技法和藝術(shù)風(fēng)格的了解與詮釋。在藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)上，三維水墨動(dòng)畫只追求表面的“形似”，要達(dá)到傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫那種意境和傳神的藝術(shù)效果，存在一定的難度。

傳統(tǒng)水墨畫當(dāng)中講究構(gòu)圖、氣氛、空間留白，所用的是國(guó)畫散點(diǎn)透視原則，這些也是以往水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)。同樣三維水墨動(dòng)畫在制作時(shí)也要考慮到傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)的構(gòu)圖特征，在透視上遵循西方繪畫的透視原則，在加工過(guò)程中應(yīng)充分考慮到通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)變化和場(chǎng)面的調(diào)度，體現(xiàn)變化流動(dòng)的空間感，來(lái)顯現(xiàn)水墨畫的構(gòu)圖效果。

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫片體現(xiàn)中國(guó)寫意畫中“意”的深刻內(nèi)涵，著重表現(xiàn)畫面的美感和意境，把對(duì)審美意境的追求作為表述筆墨語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的目的。為了模仿水墨的形態(tài)，制作工藝繁瑣，對(duì)角色的動(dòng)作勢(shì)必產(chǎn)生局限性。而三維水墨動(dòng)畫著重表現(xiàn)的是“動(dòng)”的態(tài)勢(shì)，在設(shè)計(jì)思路上即體現(xiàn)了中國(guó)水墨畫獨(dú)特的審美風(fēng)格，又通過(guò)運(yùn)用攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)變化使水墨氣氛更加靈動(dòng)多變，產(chǎn)生全新的藝術(shù)效果。

水墨動(dòng)畫是在原有水墨畫的屬性中引入一個(gè)時(shí)間的概念，使其成為時(shí)空藝術(shù)的形式，因而它擁有電影的審美元素，這些審美元素被動(dòng)畫創(chuàng)作者得以利用加工，制作出滿足人們欣賞的動(dòng)畫作品。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中的鏡頭語(yǔ)言通常是采取固定鏡頭或者是推拉搖移的拍攝方式。而三維水墨動(dòng)畫由于制作方式與以往動(dòng)畫大不相同，其鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用更加豐富，能充分表現(xiàn)畫面的縱深感和流動(dòng)空間的特有的詩(shī)意韻味，使作品的畫面視覺(jué)感染力得到加強(qiáng)。

2 傳統(tǒng)水墨人物畫風(fēng)格在三維動(dòng)畫影視領(lǐng)域中的應(yīng)用

近年來(lái)國(guó)內(nèi)的電腦動(dòng)畫制作技術(shù)實(shí)力顯著增強(qiáng)，電腦繪制技術(shù)普及較為廣泛，三維和二維電腦動(dòng)畫創(chuàng)作發(fā)展迅猛，整個(gè)行業(yè)已具備較為完善的制作系統(tǒng)。目前運(yùn)用三維技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作嘗試的水墨風(fēng)格動(dòng)畫片短片有《桃花源記》、《河塘月色》﹑《塘韻》等?？傮w上這些作品改變了以往水墨動(dòng)畫的節(jié)奏緩慢﹑動(dòng)作較少的傳統(tǒng)特點(diǎn)，呈現(xiàn)出人物動(dòng)作夸張﹑節(jié)奏明快活潑的全新動(dòng)畫特征，非常符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。不僅是動(dòng)畫片制作，同時(shí)影視節(jié)目制作、電視產(chǎn)品廣告和公益廣告等采用三維水墨風(fēng)格動(dòng)畫的制作形式，例如影視動(dòng)畫廣告《酒鬼酒》等產(chǎn)品廣告。近些年在電影和電視劇制作中三維水墨動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用也越來(lái)越多，像電影《聊齋志異》﹑《風(fēng)云》(系列)等，電視劇《紅樓夢(mèng)》等，在這些影視作品中無(wú)論是片頭片尾還是內(nèi)容形式上，許多制作細(xì)節(jié)工藝都采取三維水墨動(dòng)畫的制作形式。例如人們熟悉的優(yōu)秀影片《趙氏孤兒》中的情節(jié)也采用水墨人物動(dòng)畫的表現(xiàn)手法講述故事，這一動(dòng)畫形式與整個(gè)影片的古典風(fēng)格結(jié)合的完美無(wú)暇。這些三維水墨動(dòng)畫在設(shè)計(jì)上都表現(xiàn)出中國(guó)寫意畫的清新淡雅、意境悠遠(yuǎn)，線條流動(dòng)飄逸。

以獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片《桃花源記》為例，作品運(yùn)用了先進(jìn)的三維技術(shù)制作出二維平面水墨動(dòng)畫的效果，充滿濃郁的中國(guó)風(fēng)味。作品是以陶淵明同名古文為藍(lán)本創(chuàng)作的，運(yùn)用三維技術(shù)，使人物形體和動(dòng)作自然流暢，再通過(guò)貼畫材質(zhì)、渲染方式來(lái)體現(xiàn)水墨人物面部細(xì)膩豐富的表情，同時(shí)也將背景中的桃花飄落及流水表現(xiàn)得淋淋盡致，并在后期處理中增加水墨的空間意味和虛實(shí)變化?！短一ㄔ从洝分谱魃喜⒉痪窒抻谝环N表現(xiàn)形式，在采用水墨風(fēng)格的同時(shí)也將工筆畫、剪紙藝術(shù)、皮影等形式巧妙地糅合為一體。影片中人物、景物輕靈逸動(dòng)，栩栩如生，極富電影鏡頭感和流暢性。

傳統(tǒng)水墨人物畫特點(diǎn)是在留白之處，可以賦詩(shī)題字、印章落款等來(lái)補(bǔ)白，可直接表達(dá)深遠(yuǎn)的空間意境，《牧笛》中的牧童騎在水牛背上在河塘中嬉戲，場(chǎng)景畫面中采用了大量的留白，這體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫中對(duì)空間虛實(shí)運(yùn)用的精妙之處，意境悠遠(yuǎn)，使人感到了畫里畫外無(wú)盡的生動(dòng)氣韻。同樣可將這一藝術(shù)特點(diǎn)應(yīng)用到三維水墨動(dòng)畫之中，以表現(xiàn)水墨人物畫為特點(diǎn)的三維動(dòng)畫廣告片《酒鬼酒》畫面布局疏密有致，留白之處空間悠遠(yuǎn)，賦詩(shī)賦題字富有情趣，在表現(xiàn)空間層次上用墨的濃淡輕重虛實(shí)遠(yuǎn)近表現(xiàn)得恰到好處，體現(xiàn)出中國(guó)水墨人物畫獨(dú)特的審美風(fēng)格。

水墨風(fēng)格應(yīng)用于三維動(dòng)畫影視作品中，技術(shù)上有其獨(dú)到之處。例如在三維動(dòng)畫中，場(chǎng)景表現(xiàn)水墨動(dòng)畫的人物及花草，可根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿在3DMAX中做出人物、花草的建模，在制作過(guò)程中應(yīng)注意模型的輪廓與細(xì)節(jié)，在材質(zhì)的選擇上，利用貼圖表現(xiàn)暈染，達(dá)到較好的效果，可通過(guò)調(diào)節(jié)不同的漸變色彩來(lái)完成體現(xiàn)水墨濃淡有致韻味質(zhì)感。在傳統(tǒng)水墨畫中對(duì)線條的追求是虛實(shí)潤(rùn)燥、參差有致。而3DMAX中的插件finaltoo可用來(lái)設(shè)計(jì)水墨畫的勾線，表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨人物畫、花鳥(niǎo)畫的筆墨韻味。

3 現(xiàn)代三維水墨動(dòng)畫發(fā)展的廣闊前景

目前國(guó)內(nèi)的電腦動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展迅速，以水墨畫風(fēng)格為特點(diǎn)的三維動(dòng)畫形式應(yīng)用比較廣泛，主要體現(xiàn)在電影電視劇創(chuàng)作、動(dòng)畫制作、廣告設(shè)計(jì)、MTV制作、卡通漫畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、大型文藝演出的舞美設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)戲曲表演的背景幕布設(shè)計(jì)等各種領(lǐng)域，發(fā)展的前景十分看好。為了更好地將各種先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化結(jié)合，使水墨動(dòng)畫重現(xiàn)以往的輝煌歷史，還有很多的制作技術(shù)需要改進(jìn)。如何提高現(xiàn)代水墨動(dòng)畫自身的創(chuàng)作是擺在動(dòng)畫藝術(shù)家面前的問(wèn)題。

解決的“關(guān)鍵”是開(kāi)發(fā)符合自身創(chuàng)作的三維和二維動(dòng)畫軟件。任何軟件硬件技術(shù)的更新升級(jí)都是由藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的要求不斷提高而研制產(chǎn)生的，我國(guó)的動(dòng)漫藝術(shù)要有所創(chuàng)新與發(fā)展，就必須提高自身的軟件開(kāi)發(fā)的能力及應(yīng)用普及，才能為三維水墨動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)更多的便利，使動(dòng)畫制作更具有規(guī)?；瑒?chuàng)作的空間更為廣泛。通過(guò)前文列舉的三維水墨動(dòng)畫作品了解到，目前正在開(kāi)發(fā)的水墨動(dòng)畫軟件在三維技術(shù)上已能達(dá)到比較理想的制作效果。

4 結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)水墨動(dòng)畫發(fā)展的路上，藝術(shù)家們始終在不懈地努力嘗試。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在國(guó)際上曾經(jīng)取得驕人的成就，但是由于制作形式復(fù)雜和創(chuàng)作題材的匱乏，已無(wú)法滿足當(dāng)今時(shí)代觀眾的審美需求，而對(duì)三維水墨動(dòng)畫的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新，勢(shì)必會(huì)拓寬水墨動(dòng)畫藝術(shù)新的創(chuàng)作道路。總之只有堅(jiān)持對(duì)傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)與三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行大膽的融合創(chuàng)新.拓展新的動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域，才能使傳統(tǒng)的民族藝術(shù)煥發(fā)新的活力，制作出符合大眾的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，才能帶來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫及文化市場(chǎng)真正意義上的繁榮。

［1］ 劉小林，錢博弘，劉荃.動(dòng)畫概論［M］.武漢:武漢理工大學(xué)出版社，2009.

［2］ 張慧臨.20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史［M］.西安:陜西國(guó)民美術(shù)出版社，2002.

［3］ 李鐵，劉配團(tuán)，李文杰.實(shí)例版3dsMax8三維動(dòng)畫制作［M］.北京:電子工業(yè)出版社，2006.

［4］ 李鐵，張海力.動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)［M］.北京:北方交通大學(xué)出版社2006.

［5］ 周益軍.山水畫的意境與筆墨［M］.北京:中國(guó)古籍出版社，2005.

Innovative Combination of Traditional Ink Figure Painting Style and Modern Three-dimensional Animation

HU Yi-nan

(Special Education College，Changchun University，Changchun 130022，China)

The development of contemporary digital technology has a tremendous impact on animation art creation，and animation creation goes into commercialization and market.Many creators actively explore the ways of innovating ink animation through three-dimensional technology so as to combine the advanced animation technology with traditional Chinese painting，which will bring out new artistic vitality.

traditional ink portrait;ink animation;three-dimensional technology

J954

A

1009－3907(2012)07－0887－03

2011－12－08

吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(吉教科文合字［2011］第292號(hào))

胡軼男(1967－)，女，吉林長(zhǎng)春人，副教授，主要從事動(dòng)漫教學(xué)與創(chuàng)作研究。

責(zé)任編輯:李鳳英