談電影中紅色色彩的運用

徐碩藝

(上海戲劇學(xué)院 電視藝術(shù)學(xué)院，上海 200231)

談電影中紅色色彩的運用

徐碩藝

(上海戲劇學(xué)院 電視藝術(shù)學(xué)院，上海 200231)

自有色電影產(chǎn)生以來，很多導(dǎo)演就把色彩所代表的深刻內(nèi)涵巧妙地滲透到電影作品中。而紅色，更是被賦予了一種特殊的責(zé)任和使命，即把電影中無法用語言完成和表達的、深不可測的人性中的溫情美好或尖銳殘忍表達出來，故此紅色已成為大部分震撼人心的經(jīng)典影片中不可或缺的色彩。

電影;紅色;色彩;運用

1 表現(xiàn)鮮血與生命力

以拍攝女性題材而聞名的西班牙大導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦曾說:“我強化色彩的活力是反抗那種樸素，是我對拉曼查那種可怕的簡樸的一種斗爭方式”。[1]色彩是阿爾莫多瓦電影中的一個重要元素，他所使用的色彩是艷麗的，其裝飾性十分強烈，表現(xiàn)為色彩的搭配既艷麗又懷舊，因此，紅色成為阿爾莫多瓦電影作品的標志性色彩。

當(dāng)觀眾第一次看阿爾莫多瓦的《瀕臨精神崩潰的女人》時，馬上就會被導(dǎo)演別開生面的電影色彩所吸引。影片中，阿爾莫多瓦絕對地突出了紅色:血紅色的電話、舊紅色的沙發(fā)、火燒紅的套裙、舊紅色的欄桿，這種人工美學(xué)的氛圍突出了女主人公火一樣的強烈的生命力與鮮活的情感活力。而生命的張力在紅色這一色彩的襯托下顯得決絕而大膽。在《關(guān)于我母親的一切》里，阿爾莫多瓦讓喪子的母親披上了大紅色的風(fēng)衣，象征著鮮血和不祥。這觸目驚心的休止符一樣的紅色在觀眾渴望繼續(xù)欣賞美麗的瞬間里陡然出現(xiàn)，讓美好的瞬間戛然而止、突然崩裂。而《我的秘密之花》中那肉紅色的土地和人物的大紅色服裝，《關(guān)于我母親的一切》里的兩個變性人不約而同的對紅色的選擇，《捆住我、綁住我》里褐紅色的影像道具，《對她說》中暗紅顏色的開場帷幕、斗牛服飾以及室內(nèi)的紅色裝飾都闡釋了影片的內(nèi)在張力。在阿爾莫多瓦的電影里，紅色就是會說話的思想者，將所有的美麗、墮落、性欲、暴力、叛逆、生命和死亡都用一種絕對的突兀感和視覺沖擊感表現(xiàn)出來。并且這些紅色形成了一種特別的對于生命結(jié)果的暗示效果，產(chǎn)生了巨大且不可抗拒的力量。

在著名導(dǎo)演張藝謀的電影作品中，紅色更是被賦予了更加深刻的含義:“《菊豆》中的紅染布，《英雄》中在金色樹葉中飛舞的兩位俠女的紅衣，《我的父親母親》中母親為空教室所貼的紅剪紙、紅發(fā)卡，上梁時所用的紅布等，這些紅色的物體成為畫面中的亮點，不僅使整個畫面顯得生動活躍，更重要的是紅色所產(chǎn)生的崇高感顯示了張藝謀對生命價值的理解”。[2]《滿城盡帶黃金甲》中的紅色代表鮮血，而其它艷麗的色彩在這部影片中都有自己不同的意義。金黃色下的權(quán)勢籠罩中暗藏著黑紅色的生命。這是一種決絕的、絕望卻不甘的生命，凝結(jié)著鮮血和恐懼，以及一種張狂的變態(tài)的野心。黑色和紫色的交織下，紅色也就形成了另一種模樣，即暗地里隱藏的血流不止以及畸形的愛與欲望。影片最后令人震撼的重陽菊花鋪滿城樓下的廣場，菊花從被踐踏，被濃郁壓抑的鮮血大片地浸染，到被重新布置，繁華依舊，這種華麗而精致的影像，倘若失去象征性極強的紅色，也就失去了一大半的視覺沖擊力和對主題元素進一步的深化與理解。可見，紅色在一些吸引人眼球的影片中以主宰者的地位出現(xiàn)也就不足為奇了，因為它不僅僅是一種色彩，它所代表的心理效果和象征效果是所有觸及到人類靈魂的影片的必然通道。

2 表現(xiàn)激情與道德禁令

從仇恨至愛情——所有令血液沸騰的情感都與血色密切相關(guān)。的確，愛情的顏色就像愛所帶來的喜悅和痛苦一樣呈波動的狀態(tài)，然而對于愛情來說，紅色或許永遠都是一種最基準也最激情的色調(diào)。

張藝謀的《我的父親母親》除了本身的溫情感和章子怡純真出色的表演外，最能打動人的就是影片整個色調(diào)的運用。大量對紅顏色的處理奠定了這部片子的主題:愛情——并且是溫暖而圓滿的愛情。

在對主人公的塑造上，女主人公招娣，中國紅的圍巾、櫻桃紅的夾襖、草莓紅的頭繩、帕爾瑪淺粉紅的臉頰以及作為背景的焰紅色太陽，甚至連所生活的周邊的大風(fēng)景都被一種火燒紅的暖色所覆蓋。這里的紅就代表著愛情、熱情、激情以及一種強大的生命力。純潔美麗的農(nóng)村少女招娣愛上了從城里來的教書先生，兩個人產(chǎn)生了純潔的感情。當(dāng)“我父親”對“我母親”說:“你怎么不穿那件紅色的夾襖啊?那個，好看!”的時候，紅夾襖已經(jīng)超出了原本的內(nèi)涵而象征著兩顆合并在一起的火熱的心。此時二人對彼此的心已經(jīng)十分明了了。當(dāng)“我父親”沒來得及吃完“我母親”煮的蒸餃就被迫回城的時候，“我母親”穿著那件紅色的夾襖，手里死死地抱著打包好的蒸餃在一片茫茫的衰草中飛快地奔跑，攝影機從一個大全景到強烈的跟拍再到特寫，一切的情感在這不足三分鐘的鏡頭里被完美地闡釋清楚。而吸引我們的就是在一片淡淡的慘黃里那個不停移動的小紅點。于是我們認識到，在這里，紅色預(yù)示著幸福、希望、以及焦灼不安的等待。愛情篇章的最后，經(jīng)過一番小小的波折，兩個年輕人終于結(jié)為夫妻。

然而在《大紅燈籠高高掛》里，紅色所代表的道德上的禁令是明顯易懂的。鞏俐飾演的女學(xué)生在影片一開始就以一個特寫的、周圍全都是大紅色的環(huán)境里化出:大紅色的蓋頭、大紅色的喜服、大紅色的轎子和略顯不安的被涂成大紅色的嘴唇。這些紅的元素聚集在一起形成了一種畸形的、壓抑的、絕望的感情的開場白，告訴人們這場婚姻原本就是有悖道德的，即花季女學(xué)生因為家庭的拖累而不得不與一個即將入土的老頭子結(jié)合，做了他的第四個姨太太。而后出現(xiàn)的亮紅的燈籠、舊磚紅的建筑，甚至是一些藏藍、灰、紫，這些建立在紅色基礎(chǔ)上的色彩，更代表著物質(zhì)、情欲、仇恨和戰(zhàn)爭?？瓷先g快喜慶的大紅色在影片一開場就驚艷地出現(xiàn)，馬上奪取觀眾的眼球，給予一種強大的視覺沖擊力，并予以一種讓人渴望繼續(xù)偷窺下去的心理，象征強性壓制住的、暗藏著的、深不可測的欲望，而且這欲望一旦迸發(fā)則驚天動地，帶有毀滅性的破壞力。在這種幾近病態(tài)的紅色燈籠的籠罩下，四姨太出軌的行為也是有悖道德的，但這種悖論似乎又添加了可憐和同情甚至于理解的情緒，偷情時的大紅色肚兜代表情欲，更代表對這種行為的道德上的禁令。即便是一盞紅色的燈，也刺痛著觀眾的眼睛甚至是心靈。于是，對于后來院子里人們的變故，如戰(zhàn)爭、背叛、偷情、瘋狂甚至是死亡，都已經(jīng)像被命運安排好了一樣，在這個曾經(jīng)被突破過道德禁令的地方，都顯得不足為奇了。

在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》里，更體現(xiàn)了“紅色”所描繪的激情的色澤和隱秘的情欲。紅色的風(fēng)衣、紅色的旗袍、走廊里的紅色簾幕、紅色床單都成為了男女主人公的化身，演繹著一個更私密的故事。電影中蘇麗珍的旗袍是最惹人眼球的一個部分，從電影開始到結(jié)束一共有20多套美不勝收的旗袍緊緊地包裹著她的身體。這里紅色旗袍暗示著情欲。當(dāng)蘇麗珍終于臥在紅色的床單上，則泄露了兩個人內(nèi)心的秘密;另外一個情節(jié)，周另外租了一間房子，蘇終于決定去看他，臨走前穿了一件純紅色的風(fēng)衣去赴約，說明這是赴一場欲望的約;那個男人在純紅色的簾幕前和一個穿純紅色風(fēng)衣的女人告別，所有經(jīng)歷過的感情就像一場夢一樣，像發(fā)生了，卻又了無痕跡。在這里，紅色完成了這樣一種使命:它道出了隱藏在故事中的故事，揭示了主人公的隱密心緒。

3 表現(xiàn)活力、自由與希望

紅色是旗幟最常見的顏色，紅色的旗幟代表烈士的鮮血，也因此，紅色開始有了另一層含義，即自由。與其相輔相成的詞語就是活力和希望。

在電影《辛德勒的名單》中，影片用黑白色調(diào)還原了那個恐怖年代的氛圍。結(jié)尾處，穿紅色衣服的小女孩的出現(xiàn)一下子深化了影片的主題，更讓觀眾深刻地感受到了猶太人悲慘的命運，幾乎是感同身受。紅色衣服的小女孩，代表活力和希望，在小提琴憂郁低婉的主旋律伴奏下，從集中營出來在曠野中行走的人們的黑白群像漸漸變成了彩色，而這時象征人性不滅希望的精靈般的女孩引領(lǐng)著大家走近觀眾，地上綠草如茵……戰(zhàn)爭生生地把僅剩的希望和渴望自由的心殘酷地扼殺，這讓人震撼、感到絕望。盡管影片的聲音上也有很多經(jīng)典之處，比如，在各種槍聲里夾雜傳來的鋼琴聲，這也令人震撼。但是明顯不如在視覺上、色彩上來得直接、來得殘忍，讓觀眾的感受更加強烈。我們不得不嘆服大師斯皮爾伯格的聰慧頭腦，而在感嘆中，我們也深深地為被迫害的猶太人、以及那段悲慘不堪的歷史沉痛地哀悼。

在影片《費城》里，湯姆·漢克斯扮演的主人公安迪是一個晚期的愛滋病患者，在影片后半部分，安迪和他的律師談話，借助歌劇《安迪尼塞尼亞》，安迪表達了自己對生活的渴望、眷戀以及想要活下去的希望。這里采用的紅色光線把病人此時接近迷亂的情緒和渴望繼續(xù)活下去的希望淋漓盡致地表現(xiàn)出來?；盍Φ娜笔Аι畹木鞈僖约皩ι臒o奈，通過紅色變換的燈光，充分地表現(xiàn)出來。

4 結(jié)語

在電影中，紅色總是扮演著那些關(guān)于生命、關(guān)于愛的角色。在許多民族的文化里，紅色是與靈魂等同的。紅色為血、紅色為火，紅色是生命、是青春、是激情、是愛、是希望、是動力。在有色電影發(fā)展的長河里，熒幕上總是少不了紅色，這一色彩不僅僅是一個單純的色澤單位，其背后有太多我們無法用語言來表述的情感和感受。在我們感到震撼的電影里，紅色總是或多或少地沖擊著我們的視覺神經(jīng)。它所表達的含義，往往都是導(dǎo)演們精心地暗藏于其中的關(guān)于人性的深層解讀。而我們也不得不承認，電影中的紅色色彩的運用，永遠都沖擊著我們的視覺，震撼著我們的靈魂。如果說，電影是一位高大偉岸的男子，那么，在電影中紅色色彩的運用，無疑就是那背后知性深邃的新娘，永遠地渲染著電影的奇美。

［1］汪方華.現(xiàn)代電影:極致為美－－后新浪潮導(dǎo)演研究［M］.北京:中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

［2］鄒廣勝，陳運永.張藝謀電影的三個基本主題及其對當(dāng)代中國電影的意義［J］.云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2005(2):22.

責(zé)任編輯:李鳳英

Discussion on the Application of Red Color in Films

XU Shuo-yi
(College of Director of Professional Radio and Television，Shanghai Theater Academy，Shanghai 200231，China)

Since the generation of colored film，many directors skillfully use color representing profound meaning in films.Red color，given a special responsibility and mission，is used to express the feelings either warmth or cruelty that can not be completed in language，therefore，red color is indispensable in most shocking and classical movies.

film;red color;color;application

J90-02

A

1009－3907(2012)07－0884－03

2012－03－15

徐碩藝(1990－)，女，吉林延吉人，主要從事影視文學(xué)研究。