影視動畫中聲音設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力探究

傅議萱

(東華理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西撫州344000)

影視動畫中聲音設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力探究

傅議萱

(東華理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西撫州344000)

影視動畫是視聽相結(jié)合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，聲音在藝術(shù)表現(xiàn)中起著舉足輕重的作用。自古以來，人們通過聲音相互警示、組織活動、交流信息、娛樂、示愛等。通過聲音，能夠追述到宗教、音樂、語言、武器、醫(yī)藥、建筑和心理學(xué)的發(fā)展。文章主要從聲音設(shè)計的三個要素，即語言要素、音樂要素和音效音響要素方面來進行探析。

影視動畫;聲音;語言;音樂;音效音響

影視動畫是視聽相結(jié)合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。由于影視動畫的畫面基本上是虛構(gòu)的，因此故事情節(jié)、人物表情、片中場景的真實感與臨場感，很大程度上要依靠獨特的語音、優(yōu)美的音樂以及逼真的音效來營造。然而，這些基本要素并不是無序的，它需要音樂家對片子整體的把握，分門別類地進行聽音和聲音制作的實踐［1］。聲音設(shè)計要學(xué)會從各種要素中分離、辨別出主要元素，要敏銳地認(rèn)識到聲音之間以及聲音與環(huán)境之間的關(guān)系，進而對片子進行合理、有序的聲音設(shè)計，這對提高影視動畫的聽覺效果、視覺效果的臨場感都是十分必要的。

1 語言在影視動畫聲音設(shè)計中的藝術(shù)表現(xiàn)力

語言是影視動畫片聲音設(shè)計的主體。影視動畫的每個角色和場景都是虛構(gòu)的，因此在塑造人物角色方面，要區(qū)別于傳統(tǒng)的影視劇。對于語言設(shè)計的要求比傳統(tǒng)影片更加具體和夸張，主要通過音色、音調(diào)、音量、速度，以及其他獨特方式來表達(dá)角色的特點，進而辨別出每個角色的性格特點和形象特征。例如，男性的聲音具有粗獷渾厚的音色特點，音量較大;女性的聲音則相對輕柔細(xì)膩，音量較小;老人聲音則有沙啞滄桑，語速比較慢的特點，音量較小;小孩子的聲音則稚嫩純真。配音演員在說話方式、語氣語調(diào)等方面的掌控以及后期對聲音的效果處理更增添了每個角色的藝術(shù)表現(xiàn)力［2］。

在動畫片發(fā)展的相當(dāng)長的時間里，只有音樂和音效，卻沒有語言，這也是和無聲電影的發(fā)展過程相似的。世界上最受歡迎的動畫片明星是米老鼠，1928年他主演了由迪斯尼設(shè)計的第一部有聲動畫片《威利號汽船》，從此告別了紙片一樣的動畫人物搖搖晃晃缺乏靈魂的時代——語言賦予了她們新的生命。和最初的動畫片是服務(wù)于兒童一樣，語言也是如此，那時的配音還很簡單、幼稚，語音語調(diào)也大同小異，還沒有上升到精心營造的程度。當(dāng)動畫片間或服務(wù)于成人時，語言因素就如同魔方般，稍一旋轉(zhuǎn)，立刻變化多端，精彩紛呈。直接審視如今的商業(yè)動畫片，我們很容易感覺她所綻放出來的獨特魅力。動畫片《功夫熊貓》配音的演員都是美國好萊塢一線的明星，熊貓阿波由金球獎入圍者杰克布萊克配音，這名矮胖的白人喜劇明星，用他略顯熱鬧的語音把阿波的滑稽的小人物的出身襯托得恰到好處;悍嬌虎由奧斯卡獎得主安潔莉娜裘莉配音，我們對這位明星再熟悉不過，系列影片《古墓麗影》是她的代表作品。而在這部動畫片中，即使我們不知道這位配音演員的背景，也會被她語音中流露出的俠女氣質(zhì)所感染。這就是令人著迷的動畫片語言表現(xiàn)力，你看到的是虛擬的人物，但聽到的是真正的人聲。配音演員基于他們表演活動的實踐，準(zhǔn)確地把握動畫人物的內(nèi)心變動，通過聲音的輸出，把人物的性格、氣質(zhì)、喜怒哀樂立體塑造起來，從而讓動畫配音成為一門獨特的藝術(shù)。

2 音樂在影視動畫聲音設(shè)計中的藝術(shù)效果

相對于其他類型的影片而言，由于早期動畫片中許多都是沒有對白，而是采用啞劇式的表演風(fēng)格，也很少出現(xiàn)真實的環(huán)境音效，因此音樂就成為與畫面奇觀的關(guān)鍵要素。多數(shù)動畫片都是有一個較為明確的時代、區(qū)域、民族的背景，為了使影片風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，應(yīng)當(dāng)由畫面和音樂共同完成對于上述場景的交待。音樂在這方面具有得天獨厚的優(yōu)勢，可以用來交代背景、描繪場景、渲染氣氛、刻畫人物、確立節(jié)奏等［1］。比如《花木蘭》中有眾多的人物出現(xiàn)，在協(xié)調(diào)表現(xiàn)這些人物的情感上，音樂發(fā)揮了突出的作用。動畫片的畫面表現(xiàn)方式和攝影機拍攝下來的電影屏幕是不一樣的。電影是由真人表演的，有清晰的喜怒哀樂和貼近生活的行為方式;而影視動畫是人工創(chuàng)造出來的，這個藝術(shù)創(chuàng)造過程可以強化和抽象，卻無論如何也無法像真人真物一樣精細(xì)到每個表情和每個舉止的細(xì)節(jié)上，為了彌補動畫影片的先天不足，音樂就發(fā)揮了重要的作用?！痘咎m》中，主人公花木蘭淘氣、闖禍的時候，影片通過隱藏的歌曲“Honor to us all”旋律為底襯，輔以輕快、活潑田園詩似的配器來表現(xiàn)人物性格和滑稽的舉動;花木蘭悲傷父親應(yīng)招入伍的時候，音樂通過小提琴憂郁的音色表達(dá)出來;當(dāng)花木蘭毅然決然要替父親出征時，音樂響起了節(jié)奏性強的鼓聲輔以盤旋旖旎的小提琴聲，充分表達(dá)了花木蘭哀傷、憂郁、悲憤、爆發(fā)的心路歷程，把一個復(fù)雜的心理變化演繹得淋漓盡致;畫面轉(zhuǎn)移到將軍李翔沉痛他父親犧牲的時候，樂曲變得緩慢、低沉，不加變化的大提琴聲音描述了失去親人的悲痛與復(fù)仇火焰的蓄勢待發(fā)，轉(zhuǎn)瞬即逝的傷痛后，是響起的號角，意喻著人物強加撫平傷痕，毅然踏上征程的心境［3］。

對于音樂的使用，可以區(qū)分為音樂劇和非音樂劇。音樂劇注重邊歌邊舞，語言配音盡量減少或者點到為止，大部分畫面都配以音樂，比如最早期的彩色動畫片《白雪公主》，以及九十年代的《獅子王》。非音樂劇只是在需要襯托人物或者故事內(nèi)容時才會附加上去。然而近年的配樂經(jīng)驗是，無論是何種風(fēng)格的表達(dá)，都會通篇配以音樂，這在動畫片中也變得普遍，成為一類重要的音樂表達(dá)形式。在動畫片《哪吒鬧海》中，上海交響樂團的配樂響徹整部作品，雖然沒有主題曲，但風(fēng)格統(tǒng)一又變化多端的民樂旋律讓中國神話久久回蕩。

3 音效在影視動畫聲音設(shè)計中的應(yīng)用

音效是影視動畫中除了對白、音樂之外的又一聲音要素，可以起到加強畫面的真實感，延伸串聯(lián)畫面，烘托環(huán)境氣氛，增強靜態(tài)畫面動感等作用，與其他類型的影視作品不同，影視動畫不存在“同期錄音”的概念，所有的音效都是根據(jù)影片畫面的需要重新采集的，當(dāng)然也可以從市場上找到不少現(xiàn)成的音效庫光盤，上面收錄了唱片公司錄制的分門別類的音效，如果這些還不能滿足效果，那么可以請錄音師進錄音棚來錄制。當(dāng)代電腦音頻系統(tǒng)的運用，更使音效制作的效率大為提高，有許多聽起來不可思議的聲音，實際上都是電腦處理加工完成的［4］。動畫影片中最常見的音效，主要有日常生活音效、自然環(huán)境音效、交通工具音效、各類動物音效、人體活動音效等。此外還有一些人工虛擬音效，比如用老式的電動剃須刀模仿遠(yuǎn)距離飛行的蚊蟲;淀粉裝在布袋里捏揉來模仿雪地上行走的腳步聲;一把羽毛扇用來模仿鳥類翅膀的煽動聲;一支大軍鼓和軟頭鼓槌模仿“隆隆”的悶雷聲;一張普通的玻璃紙用手搓揉可以發(fā)出類似篝火燃燒的聲音［5］。在影片的聲音設(shè)計中，我們要聽到物體的聲音、動作的聲音、環(huán)境的聲音、情緒的聲音以及過場聲音。

音效的藝術(shù)效果不僅僅是模仿各種聲音，在動畫片中，它的作用還有創(chuàng)造各種不存在的聲音。一段滑稽的過場，有笑聲，有風(fēng)趣的語言，有活潑的音樂，但往往氣氛還是烘托不出來，如果加入一些古怪的聲音，卻能把人內(nèi)心想像的場景活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來。這種聲音往往很夸張，沒有規(guī)律，而且自然界根本就不會出現(xiàn)。比如動畫片《貓和老鼠》中，貓捉老鼠的緊張卻又幽默的追逐鏡頭，都是以此類音效來表達(dá)的。

這樣，存在的和不存在的聲音都可以作為音效，而且強化過的真實聲音，或者不搭配的真實聲音，在音效制作中都能起到意想不到的效果?！豆Ψ蛐茇垺分?，所有的打斗聲音都不是真實的聲音，而是被刻意加大音量或者借用，阿波一彈指，擊破了空氣，卻傳出了凌厲的風(fēng)聲，實際上這是不可能的，但動畫卻可以如此表現(xiàn)，因為虛擬的藝術(shù)作品沒有表達(dá)的界限。

4 結(jié)語

影視動畫中的語言、音樂、音效這三大元素，以畫面內(nèi)容為聲音設(shè)計的基礎(chǔ)，以主題思想為聲音設(shè)計的靈魂，以影視創(chuàng)作實踐為表達(dá)途徑，通過有機的組合和層次的疊加，賦予了動畫片以聲音，也提升了聲音的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使其成為一門影視創(chuàng)作中主要的藝術(shù)門類。

［1］何曉兵.影視音樂的特質(zhì)與功能［J］.中國音樂，1992(4):42-43.

［2］楊波.影視動畫電影的聲音設(shè)計考究［J］.藝術(shù)研究，2010(19):42-43.

［3］王旭鋒.聲音設(shè)計——電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力［M］.杭州:浙江大學(xué)出版社，2009:127-138.

［4］付龍，高昇.影視聲音制作與數(shù)字制作技術(shù)［M］.北京:中國廣播電視出版社，2006:10-35.

［5］金橋.動畫音樂與音效［M］.上海:上海交通大學(xué)出版社，2009:2-8.

The Research of the Art Expressive Force of Voice Design in Film and Television Animation

FU Yi-xuan
(Faculty of Art，East China Institute of Technology，F(xiàn)uzhou344000 ，China)

The film and television animation is an art expression form of audio-visual combination.Voice plays a decisive role in the art expression.Since ancient times，throught the voice，people caution each other，organize activities，exchange information，amuse themselves，show love，etc.Through the voice，we can trace back to the development of religion，music，language，weapons，medicine，architecture and psychology.This article analyzes the voice design mainly form its three elements，namely language element，music element and sound element.

film and television animation;voice;language;music;sound

J915

A

1674-3512(2012)02-0146-03

2012-02-08責(zé)任編輯:王菊梅

2012年東華理工大學(xué)校長基金項目課題“影視動畫中聲音設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力探究”(DHXW1202)研究成果。

傅議萱(1982—)，女，吉林省吉林市人，碩士，助教，主要從事電子音樂、作曲研究。

傅議萱.影視動畫中聲音設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)力探究［J］.東華理工大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2012，31(2):146-148.

FU Yi-xuan.The research of the art expressive force of voice design in film and television animation［J］.Journal of East China Institute of Technology(Social Science)，2012，31(2):146-148.