□ 劉明星(通化師范學院體育學院 吉林 通化 134002)
中國傳統(tǒng)美學范疇不像西方美學范疇那樣,外延內涵規(guī)定的很清楚,中國傳統(tǒng)美學范疇是相當模糊的,彈性極大。如“韻”、“氣”、“趣”、“意”、“力”、“風”、“神”、“德”、“禮”等等。 這些傳統(tǒng)美學范疇基本為武術所沿襲,并在武術中得到充分的體現。構成了武術美學的表現形式。
“韻者,美之極?!泵缹W思想家把“韻”這一特殊語概括為“超然于世俗之外的節(jié)操,氣概。從而表現出神態(tài),風度”。武術的韻從何而來?武術,特別是武術套路,招招式式都沉醉在“韻”的追求中,實實在在是藝術式地專注于審美?!绊崱钡淖非?、形成、展現,實際上也就是武術內在精神、內在情感的追求、形成、展現。所謂“心意誠于中,肢體形于外”是也?!绊崱本褪鞘垢鞣N變化表現充分、激烈,使變化清晰、層次分明、韻厚味醇,演練者也好,觀賞者也好,都由之而獲得極大的審美享受與滿足。
武術中的“韻”味來自武術套路的節(jié)奏變化,來自套路的規(guī)范性和均衡性。武術套路的節(jié)奏變化概括起來就是所謂的“十二型”,即“快如風、緩如鷹、起如猿、落如鵲、重如鐵、輕如葉、立如雞、站如松、轉如輪、折如弓、動如濤、靜如岳”。武術套路是按照攻守進退、動靜疾徐、剛柔虛實等對立統(tǒng)一規(guī)律編排而成。練習時要求手到眼到、上下照應、意領身隨、一氣呵成,尤其講究身體點、線、面的對比均衡和動作的工整規(guī)范。其在演練中所表現出的快速敏捷、威武勇猛、閃展騰挪、起伏轉折、連貫協(xié)調、舒展大方等運動特點,是武術韻味的動作表現,充分展示了武術運動中的美的韻律。
“氣”是一個重要的古典美學范疇,是武術美的本源,也是武術產生美的源泉?!皻狻薄⒃谖湫g這個領域是一個非常模糊的概念。古往今來,武術的各派各家都強調“氣”的極端重要性,并進而把“氣”作為武術根本。如少林典籍中的《羅漢行動拳譜》序言中,詳細論述了養(yǎng)“氣”對武術的極端重要性?!疤斓厝f物皆一氣之所結而成,天地無氣則生機滅,養(yǎng)氣固不重哉。而人為萬物之靈,則養(yǎng)氣尤為重”?!缎我馊洝吩疲骸熬B(yǎng)靈根氣養(yǎng)神,元陽不走方為真,丹田練就長命寶,萬兩黃金不予人。”太極拳譜云:“心為命,氣為旗,氣以直養(yǎng)而無害。”由此可見,武術各家對氣的理解,賦予的含義雖不相同,但都認為練“氣”是武術達于化境的基本條件。歷代拳師通過內修煉氣,達到“元氣充足”、精神健旺、體魄雄偉、動作敏捷、發(fā)力沉實,從而顯示生命力的剛健和充實,這就是對人生命自由活動的肯定,這就是美。
“趣”生于自然而無所倚,是藝術家按照自己主觀希望和感覺,把生活審美感受和體驗加以改造提煉、熔鑄而成的意旨,是作品再現的獨特的風致情味,它是藝術表現的極致。“趣者,傳奇之風致”。武術吸取了這一思想,取物于大自然,會融于人體。
宇宙間一切事物都在不斷的變化運動之中,武術家們悟宇宙自然變化規(guī)律而用于拳法,以陰陽、八卦、五行之變來喻比相配武術運動之變,而產生出剛柔、動靜、虛實、進退、開合、往返折疊、閃展騰挪等概念和方法。太極者無極而生,陰陽之母也。動之則分,靜之則合,其動作綿綿不斷,形若流水。這種運動不已,氣化流行的過程,是太極拳也是宇宙自然的運行規(guī)律。悉自然之變而寓于拳理之中,以山川風雷自然之變作為拳道之變,從而體現了道法自然。這些取物于自然的趣樂,是傳統(tǒng)美學影響的結果,這種至趣、至妙、至樂,正是一種強調抒寫性靈的中國傳統(tǒng)美學的趣尚。
意境,作為中國傳統(tǒng)文學藝術門類中的一個重要美學范疇,經由南北朝而形成于唐代。在概念上,意是藝術創(chuàng)作的情感理想,是情與理的統(tǒng)一,境是指具體事項的客觀反映,是形與神的統(tǒng)一。情、理、形、神,相附相依,有機融合,這種主客觀渾然融合后而產生的一種可意會不可言傳之質,就是意境。
對于意境的追求,構成了傳統(tǒng)武術拳理技法上的主要文化特色,有本民國出版的《武松拳譜》,要求練武者在練打虎棍的時候,要處處學武松昔日打虎情形,則一氣灌注,想象怎么和一個龐然大物,一只兇猛的老虎進行搏斗。這種描述主要是勾畫出練拳時的精神氣質,要表現出練拳者對周圍環(huán)境的精神征服。
武術對意境的追求不僅僅局限在剛才說的套路演練上,更要求它體現在克敵制勝的實戰(zhàn)過程中。傳統(tǒng)武術長期以來始終把以硬犯硬,單純牛斗視為下乘之作,這個觀念在先秦時期的《莊子》中就提到了,提到“以巧斗力”。應該說,這種觀念牢牢被中國傳統(tǒng)武術所秉承著。
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