淺析陶瓷裝飾技法＊

陳 玲 彭 靜

（1華中科技大學武昌分校藝術設計學院 武漢 430064）（2中國地質大學藝術與傳媒學院 武漢 430074）

淺析陶瓷裝飾技法＊

陳 玲1彭 靜2

（1華中科技大學武昌分校藝術設計學院 武漢 430064）（2中國地質大學藝術與傳媒學院 武漢 430074）

陶瓷裝飾技法是借鑒和發(fā)展傳統(tǒng)裝飾技法的基礎上，結合現(xiàn)代觀念和工藝技術，在多元化的裝飾技法中形成的一種具有當代審美與趣味相結合的裝飾技法。主要闡述了陶瓷的各種主要裝飾技法的工藝表現(xiàn)方法、特點及制作注意要點。這些裝飾技法和表現(xiàn)形式具有獨特的裝飾效果，它極大地豐富了陶瓷的藝術語言和綜合表現(xiàn)力。

陶瓷 裝飾 現(xiàn)代陶瓷 技法

陶瓷裝飾技法是在借鑒和發(fā)展傳統(tǒng)裝飾技法的基礎上，結合現(xiàn)代觀念和工藝技術，在多元化的裝飾技法中形成的一種具有當代審美和當代趣味的裝飾技法。陶瓷裝飾技法是陶瓷創(chuàng)作中的一部分，大致分為三大類：第一類是在燒制前的生坯上進行裝飾（如：釉下彩、剔劃、透雕、刻畫、粘貼、印壓、顏色釉、絞泥、剪紙等）；第二類是在燒制過程當中完成裝飾（如：還原焰燒制、氧化焰燒制、樂燒、鹽釉燒、熏燒等）；第三類是在已經燒制好的作品表面裝飾（如：釉上彩、低溫色釉等）。

1 陶瓷的釉上彩裝飾

其主要是在高溫燒制好的陶瓷制品表面采用低溫化合物配制的釉上彩料，用毛筆、橡膠皮以及一些特殊工具繪制紋飾，再經780℃左右的低溫燒制而成。因所繪制的紋樣在燒制好的陶瓷表面，故稱為“釉上彩”裝飾。

釉上彩裝飾的品種較多，有新彩、粉彩、斗彩等。釉上彩色彩較鮮艷，飽和度高，在燒制后可獲得豐富的色彩效果，它的主要特點可以像繪畫那樣任意涂畫，也不會因燒烤后色料揮發(fā)而變色。而一般陶瓷的釉上彩只用于“新彩”裝飾。

明清時期新彩顏料主要從外國進口，又稱“洋彩”?，F(xiàn)代陶瓷常用新彩在燒制好的作品上進行裝飾，其裝飾手法大致可分為勾勒、平涂、渲染、寫意等，而這些裝飾方法又可在同一件作品中同時交換使用。①勾勒：一般用于紋樣的裝飾線條、圖形的外輪廓勾勒或工筆畫中的白描等；②平涂：用毛筆蘸上新彩顏料，用平涂的方法繪制紋樣；③渲染：用毛筆蘸上新彩顏料，似工筆畫那樣進行深淺濃淡的渲染，同時結合海綿、棉花等柔軟材料做出所需要的渲染效果；④流滴：在新彩顏料中滲入較多的稀釋劑，畫制較為隨意的紋樣，并充分利用已燒制好的作品表面“釉”的光滑和不吸油的特點，使色料向下的流動形成自然的紋理效果；⑤寫意：此方法主要用于在陶瓷的表面繪制國畫或裝飾畫的寫意效果，需根據所畫的圖樣選擇用筆，采用國畫中的寫意技法描或畫，并依靠海綿、棉花等柔軟材料，做出所需要的深淺濃淡效果；⑥剔刮：在所畫的新彩顏料未干前，選用細竹簽、細木條、橡皮等工具在色料表面剔刮，所剔刮掉的部分露出作品底面，形成自然和生動紋理效果。新彩裝飾需要注意：①所用有色料不宜過厚，如過厚在燒成后釉面易開裂或脫落；②所畫的色料中，稀釋料不宜添加過多，以免在燒烤后色彩過淡；③為了畫面豐富，可反復作色多次燒成；④新彩中的赤色和黃色不宜摻合，摻合后會使多色吃掉少色。

2 現(xiàn)代陶瓷的釉下彩裝飾

其主要采用高溫成色的金屬氧化物配制的釉下彩料，在未燒的作品坯胎上繪制紋飾，然后覆蓋一層透明釉，采用還原氣氛，經1 310℃左右的高溫一次性燒成，因繪制的彩色紋樣在透明釉下，故稱為“釉下彩”裝飾。

釉下彩裝飾經高溫燒制后，色料滲透于坯體中，同時又被表面的透明釉所覆蓋，使色料與坯體渾然一體，其色彩鮮艷而不浮躁，經久耐磨，能永遠保持較好的光澤及顏色的清晰度。釉下彩裝飾主要有青花、釉里紅、鐵銹花、釉下五彩等，一般陶瓷的釉下彩裝飾只用于“青花”，其他的鐵銹花、釉下五彩等均與此方法相同。

青花裝飾的繪制方法：在青化裝飾之前，須將青花色料分為一水（濃）、二水（中）和三水（淡）不同的濃度，在繪制的紋樣中可根據畫面要求選擇一水、二水或三水，以增加花畫面的層次。首先在陶瓷生坯上用鉛筆或淺墨汁勾畫出紋樣，然后用“一水”青花料勾勒紋樣的外形或結構，接著分別用二水或三水，采用分水的方法渲染出紋樣中的深淺關系直至青花繪制完畢?？蛇x用細竹簽或刻刀在已畫好的紋樣中剔刮出細小的線條，以增加畫面的精細感，最后表面施一層透明釉入窯燒制。

青花裝飾需要注意：①因坯體的吸水作用，繪制紋樣時須迅速和流暢，盡量做到一氣呵成；②青花料不宜畫得過厚，過厚高溫下易起泡；③在分水時，筆尖盡量不接觸坯體，否則燒制后留有筆跡。

3 陶瓷的顏色釉裝飾

顏色釉裝飾是以天然礦石配制金屬氧化物著色劑混合而成。它是在未燒的作品坯體上或燒制好的素坯上施上顏色釉，經不同溫度、不同氣氛燒制而成。它大致可分為低溫顏色釉（1 150℃氧化焰燒成）、中溫顏色釉（1 250℃氧化焰燒成）、高溫顏色釉（1 310℃還原焰燒成）。

顏色釉裝飾品種非常豐富。特點主要體現(xiàn)在自身所具備的魅力，同時也表現(xiàn)出色釉裝飾與作品造型相互協(xié)調的關系，裝飾在作品上以及恰當的部位具有非常獨特的效果。

顏色釉裝飾施釉方法：①噴釉：將未燒的作品放置在轉盤上慢慢轉動，利用氣泵將色釉從噴槍口噴出，使釉均勻地吸附在作品表面；②浸釉：用手緊握坯體底部邊沿，將坯體倒立浸入釉缸中，利用坯體吸水作用使坯體表面附著色釉；③淋釉：淋釉方法一般可分直流、倒流和斜流三種；④畫釉：用刷子或毛筆直接在作品上涂畫，坯體的吸水作用會使色釉留下有厚有薄的深淺層次，燒制后具有生動的虛實濃淡效果；⑤灑釉：用刷子、手指、樹枝等工具將色釉彈到作品表面，使坯體的表面留下點狀般的色釉肌理效果；⑥蕩釉：將色釉倒入器皿形坯胎內，用手的搖蕩使色釉均勻撒滿坯體內壁后，快速倒出剩余色釉?？傊?，色釉的裝飾方法很多，因作品的造型不同，裝飾方法也可能不同。

顏色釉裝飾需要注意：①在作品上釉前須將表面灰塵清理掉，同時刷或噴一層清水，避免燒制中出現(xiàn)脫釉、掉釉的現(xiàn)象；②噴釉不宜過急，應逐漸把釉層噴厚，否則在燒制后易出現(xiàn)釉層剝落的現(xiàn)象；③上釉的厚薄要根據作品而定。釉厚，乳濁感強；釉薄，易顯現(xiàn)坯體。

4 陶瓷的刻畫裝飾

現(xiàn)代陶瓷的刻畫裝飾是在傳統(tǒng)的“半刀泥”手法的基礎上派生出來的，傳統(tǒng)的刻畫裝飾主要用在器皿上，而現(xiàn)代的刻畫也用在雕塑類陶瓷上。

刻畫裝飾的技法：在未燒制的作品表面用軟鉛筆或淺墨汁輕輕勾勒出紋樣，然后在坯體表面噴或刷一層清水，以便于刻畫。選用斜面刻刀，采用半插刀的方法刻畫主要紋樣，然后再用小斜面刻刀將紋樣中的結構和層次細致刻畫，刻畫裝飾完畢后，表面噴一層影青、豆青之類的透明釉燒刻而成?？坍嬔b飾一般選用斜面刻刀，熟練地利用手的技巧在未燒制的坯體表面，采用“半刀泥、剔、刮”等手法，將作品表面刻畫出凹下去的紋樣，刻畫完成后再施一層影青、天青、豆青之類的透明釉，燒制后的凹刻紋樣被青釉填充，顯現(xiàn)出線條流暢而生動、含蓄而優(yōu)雅的效果。

刻畫裝飾需要注意：①紋樣的外輪廓盡可能刻寬、刻深，體現(xiàn)整體效果；②紋樣中的細小線條可刻窄、刻淺，呈現(xiàn)細致的工藝美感；③線條盡可能刻畫得流暢和生動，呈現(xiàn)漂亮的刀痕跡；④表面所施的一層透明釉盡可能厚，燒制后易現(xiàn)凹刻紋樣。

5 陶瓷的剔劃裝飾

剔劃裝飾主要是借鑒傳統(tǒng)的“剔花”手法，傳統(tǒng)的剔劃紋樣主要裝飾在器皿上，剔劃花、草、魚、蟲或吉祥圖案之類的紋樣。而現(xiàn)在的剔劃，多裝飾一些適合作品造型的現(xiàn)代紋飾，它適合當今時代審美的特征。

剔劃有“剔地留花”和“剔花留地”2種裝飾手法，這2種剔劃方法完全一樣，然而所顯現(xiàn)出來的裝飾效果卻有所不同。而“剔地留花”是剔掉空間留出紋樣，而“剔花留地”則是剔掉紋樣留出空間。凡剔掉色釉的部分顯現(xiàn)坯體顏色形成紋樣，似裝飾性較強的黑白畫效果。

剔劃裝飾制作：首先需在作品的生坯表面噴或刷一層清水，然后噴或浸一層不流動并與坯體顏色區(qū)別較大的底釉。將設計好的紋樣用剔刀、刻刀或其他工具剔掉紋樣，再用陶針剔刻出結構和細微部位，被剔掉的部分顯現(xiàn)坯體本色，剔劃完成后入窯燒制而成。

剔劃裝飾需要注意：①坯體表面須施不易流動的釉，如施易流動的釉，燒制后所剔紋樣不清晰；②坯體表面所施色釉不宜太厚，過厚易脫落；③因將剔掉的紋樣有寬有窄，需要準備大小不同的剔刀；④剔劃裝飾完成后，也可施一層很薄的透明釉，燒成后使剔掉的紋樣有光澤。

6 陶瓷的剪紙裝飾

剪紙裝飾亦稱“噴花裝飾”。是根據民間的窗花剪紙發(fā)展而來的，它采用遮擋紋樣，畫一層區(qū)別于坯體不同色相和色度的釉，完成剪紙紋樣的裝飾，燒制后其效果類似于陶瓷中的剔花裝飾。

陶瓷的剪紙裝飾依賴于剪紙紋樣，而剪紙紋樣的材料選擇最好既能覆蓋又有附著于坯體的“毛邊紙”?？梢詫⒚吋埗鄬又丿B，一次性可以剪刻若干紋樣。剪紙裝飾的特點不僅具有紋樣效果，更重要的是要有較為明確的剪紙?zhí)攸c。

剪紙裝飾方法：首先用鉛筆在毛邊紙上畫出紋樣，選用鋒利小刀在玻璃板上刻劃紋樣，然后將已刻好的剪紙貼在作品表面，并用毛筆蘸上清水將剪紙浸濕附著于坯體表面，最后噴或浸一層和坯體不同色而不易流動的色釉，待色釉略干后將剪紙取掉，顯現(xiàn)剪紙裝飾效果。剪紙裝飾完成后直接燒成。也可施一層很薄的透明釉，使覆蓋的紋樣有光澤。

剪紙裝飾需要注意：①紋樣的設計要考慮紋樣之間的連貫性，以免支離破碎不宜操作；②色釉不宜上得過厚，過厚容易將釉和紙一起撕掉；③裝飾完畢后如需上透明釉，釉不宜上得過厚，過厚易使紋樣不清晰；④附著于坯體表面的剪紙紋樣，須用清水貼緊、貼實。以防施釉時，釉從紙的縫隙中浸入。

7 陶瓷的貼紋裝飾

貼紋裝飾是從傳統(tǒng)的貼花方法發(fā)展而來的一種現(xiàn)代裝飾技法。傳統(tǒng)的貼花裝飾較多采用一些草蟲花鳥之類的紋樣，并以模具印花的形式將紋樣粘貼在器皿表面，重復地使用著同一種紋樣。而現(xiàn)代陶瓷的貼紋裝飾較多采用手工捏制出不相同的現(xiàn)代紋樣來裝飾作品，以表達出與作品緊密結合，體現(xiàn)作者個性化的作品。

貼紋裝飾是在未干的作品表面，利用泥的可塑性和柔軟性，采用搓、刻、削、捺、印等手法，將手工捏制的淺浮雕手工紋樣粘結在作品的坯體表面，使其捏塑的紋樣與作品的造型渾然一體，形成一種獨特的貼紋裝飾表現(xiàn)形式。

貼紋裝飾工藝方法：首先將泥捏塑成紋樣雛形，全部堆放存一起，用塑料布包裹，使其保溫和備用。在未干作品的表面選擇需要裝飾的部位用陶針或鋸條打毛，涂上泥漿，同時把捏塑的紋樣的背面也用同樣方法打毛，涂上泥漿。然后將紋樣粘貼在坯體上，并用手輕輕壓緊、壓實，其他紋樣都采取同樣方法，粘貼時注意構圖分布和疏密關系，直到滿意為止。貼紋裝飾完成后，表面罩上一層透明釉或色釉，也可直接素燒。

貼紋裝飾需要注意：①紋樣和坯體的粘貼，相互之間不能有空隙，否則燒制后紋樣易開裂或脫落；②粘貼完成后，紋樣有可能變形，可用手或工具修坯；③坯體始終保持和紋樣同樣的濕度，否則紋樣易開裂或脫落；④徒手捏制的紋樣成淺浮雕狀，不宜過厚，過后易開裂或將坯體拉變形。

8 陶瓷的透雕裝飾

透雕裝飾也稱“鏤空裝飾”，是現(xiàn)代陶瓷從傳統(tǒng)的鏤空技法中借鑒而來的一種裝飾表現(xiàn)形式?！巴傅瘛奔仁茄b飾又是造型，通過裝飾體現(xiàn)形態(tài)關系。透雕裝飾充分利用作品的“內空”特點，采用保留紋樣，去掉空間的手法，形成虛實空間并存的淺浮雕效果。

陶瓷作品的透雕裝飾因其空間虛實的分割，使之顯得空靈而不沉悶，既有作品清晰的輪廓，又有浮雕舒展的特點。從工藝技術的處理上，雕空的大小和形狀對作品的結構支撐和紋樣之間的應力起到關鍵的作用，而紋樣的雕刻可采用半刀泥手法，也可雕刻出淺浮雕效果。

透雕裝飾工藝技法：在已塑造完畢的陶瓷坯體表面噴上清水，使坯體濕潤，便于鏤空或雕刻。用鉛筆勾勒出紋樣，選用刻刀將紋樣與空間加以區(qū)分，然后用鋒利的小尖刀將鏤空的部分全部雕透，再采用半刀泥等雕刻手法，在紋樣表面雕刻出結構和細部，然后再把鏤空轉角盡可能修圓，避免有死角易開裂。最后作鏤空和紋樣之間的調整，直至透雕裝飾完成?？伤責?，也可上色釉或影青、豆青之類的透明釉入窯燒制。

透雕裝飾需要注意：①鏤空的形狀寧圓勿方，否則燒成時折角易開裂；②鏤空部分面積不宜過大，過大紋樣之間無應力支撐，易變形；③就一股情況而言，鏤空部分多為作品的中上部位，這也符合坯體承受力的物理要求；④作品的坯體盡量厚些，如過薄在雕刻或燒制時易變形。

9 陶瓷的材質肌理裝飾

材質肌理裝飾在陶瓷作品的表面使用外力作用和泥釉料配方上顯現(xiàn)出不同形狀、不同質感和不同效果的肌理，這些不同肌理效果會使陶瓷作品增加非凡表現(xiàn)力和無窮視覺沖擊力，讓人遐想萬千。

陶瓷的材質肌理裝飾是由人為或泥釉料配方在陶瓷作品表面顯現(xiàn)出的一種組織結構。陶瓷的肌理表現(xiàn)在組織紋理、結構紋理、顆粒晶體、斑紋、凹凸紋和斑駁肌理等方面。在現(xiàn)代陶瓷中，材質的肌理是表達出陶瓷作品取得它特有表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語言的重要方面。

材質肌理裝飾工藝及技法：材質肌理的表現(xiàn)方式一般有兩種：一種是通過手工方式完成肌理裝飾，另一種是通過改造方式完成肌理裝飾。手工肌理裝飾法：選擇各種不同材料的表面，如石頭、植物、纖維、工具等在濕坯上印壓，可產生與材料形狀相似的肌理。第二種是改造肌理裝飾法：它主要是在釉料或泥料的配方上作調整；例如，在色釉中多摻入一些乳濁基礎釉。在色釉中摻入一定比例的硅、鉛成分，在燒制過程中坯和釉會產生不同的膨脹系數，故而使釉層收縮，可產生裂紋肌理效果。

材質肌理裝飾注意點：①作品內容和形式決定其表面選用什么樣肌理裝飾，肌理與造型的結合應保持協(xié)調一致；②作品表面肌理裝飾不宜過分繁雜，一件作品的肌理裝飾最好選用一至兩種，過多易產生支離破碎和雜亂的感覺。

10 陶瓷的其他裝飾

在陶瓷藝術品的創(chuàng)作中，要把陶瓷裝飾的形式和技法準確分類很困難，因為有很多裝飾手法是相互聯(lián)系又相互穿插的，而有的裝飾手法是根據當時的具體情況和創(chuàng)作人員情緒即興發(fā)揮的，加之制作陶瓷的原料不同、釉色配方的差異、燒成的形式和氣氛不一樣，都會對陶瓷的裝飾效果產生不同的影響。下面簡略地介紹幾種常用的裝飾方法。

1）蠟保護裝飾。首先將固體蠟裝入鐵制容器中，在氣爐或電爐上加熱制得液態(tài)蠟。用毛筆蘸上液態(tài)蠟在作品的生坯上進行紋樣描繪，待液狀蠟冷卻后附著于坯體表面，其方法似蠟染制作。然后將作品噴或浸一層不易流動的色釉，蠟表面的平整光滑可以保護紋樣，使色釉無法附著在有蠟紋樣上，最后進窯燒制，在高溫燒制下，蠟會自動揮發(fā)，顯現(xiàn)坯體本色紋樣。

2）色泥印坯鑲接裝飾。是在模具印坯的同時，將兩種同質而不同色的泥料搓成小球狀或條狀，相互交錯放置在模具內壁上，用手壓緊，使兩種不同的色料鑲接在一起，形成表面的點狀或條狀紋理裝飾，最后合上模具，待坯體較干后取出坯體，修好接縫處，色泥印坯鑲接裝飾完成。

3）化妝土涂畫裝飾。在白色泥料中加入一定比例的氧化物色基，配制出各種顏色的液態(tài)化妝土。然后將半干的作品坯體表面用軟鉛筆或淺墨汁勾畫出紋樣，再用毛筆蘸上化妝土色泥漿，并根據效果需要涂畫紋樣，半干的坯體自然會將所畫的化妝土色泥漿吸附于坯體表面。待坯體和化妝土色泥漿干透后，上透明釉或不上釉入窯燒制而成。

4）色泥嵌壓裝飾。在濕的泥板表面，用同質不同色的泥料搓成泥條或泥球，將其放置在泥板表面，然后用報紙覆蓋，在報紙表面用搟泥捧用力搟壓，通過搟壓作用使泥條或泥球嵌入泥板巾，泥條或泥球會自然變形，形成一種自然的紋理裝飾效果。

TQ174.72

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1002－2872（2012）04－0012－03

陳玲（1977－），碩士，講師；研究方向為陶瓷裝飾工藝。