舞臺(tái)張力對(duì)歌劇演唱者的重要意義

摘要：歌唱即是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，也是視覺(jué)的藝術(shù)。即有扎實(shí)的演唱功底、良好的心理素質(zhì)，同時(shí)又有兼具舞臺(tái)張力的能力，對(duì)歌劇表演者顯得尤為重要。在演繹處理作品時(shí)，歌劇表演者要切身的感受歌劇的藝術(shù)性，注重作品整體的氛圍，還需要結(jié)合其故事情節(jié)的戲劇變化去整體表現(xiàn)作品。本文以演唱者為切入點(diǎn)，從舞臺(tái)表演的概念、從屬性與舞臺(tái)張力，分析表演張力與歌者之間的關(guān)系，以歌劇《白毛女》為例分析舞臺(tái)表演張力與歌劇演唱者之間的聯(lián)系，以期對(duì)歌劇表演者提供些許參考建議。

關(guān)鍵詞：歌劇表演;舞臺(tái)表現(xiàn)張力;演唱者;重要意義

中圖分類(lèi)號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0089-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.064

歌劇是創(chuàng)作者表達(dá)情感的產(chǎn)物，有多種多樣的表演方式，演繹的內(nèi)容更是琳瑯滿(mǎn)目，符合觀眾的審美，深受人民喜愛(ài)。一個(gè)優(yōu)秀的歌劇表演者在具備扎實(shí)的基本功的同時(shí)，具備良好的舞臺(tái)表現(xiàn)張力就尤為重要。

一、舞臺(tái)表演簡(jiǎn)述

舞臺(tái)表演是指包括音樂(lè)、舞蹈、場(chǎng)景、故事情節(jié)等形式的總稱(chēng)。簡(jiǎn)言之，舞臺(tái)表演是由演繹者在舞臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)表演的一種綜合性藝術(shù)。

二、舞臺(tái)表演從屬性

舞臺(tái)表演的“從屬性”其實(shí)是一種藝術(shù)屬性，是一種本身就存在的表現(xiàn)方式。舞臺(tái)與表演者存在一個(gè)從屬的關(guān)系，二者存在相互依存的聯(lián)系。表演者以“從屬性”為基礎(chǔ)，在這個(gè)前提下來(lái)演繹作品。

三、舞臺(tái)張力

張力這個(gè)詞語(yǔ)本是物理名詞，即物體自身內(nèi)部的相互作用力。簡(jiǎn)言之，就是一個(gè)物體的內(nèi)部力量。引申到音樂(lè)中，是指主體與聲音之間發(fā)生相互關(guān)系，就是演唱者在演繹作品時(shí)，更應(yīng)注重表達(dá)作品內(nèi)在的力量。關(guān)于歌劇表演者的“張力”筆者認(rèn)為可劃分為兩個(gè)，一是音樂(lè)或作品本身存在的內(nèi)在張力，二是演唱者的表演張力。音樂(lè)或作品本身內(nèi)在的張力，更多是作品給聽(tīng)眾帶來(lái)的感受，聽(tīng)眾們通過(guò)感知作品，達(dá)到共鳴與釋放;演唱者的表演張力是演唱者演繹作品能力的良好展現(xiàn)。表達(dá)作品的張力其實(shí)就是表演者不斷自我完善的一個(gè)過(guò)程，在演繹作品的過(guò)程中應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待每一個(gè)環(huán)節(jié)，做到心中有數(shù)。

四、以歌劇《白毛女》為例簡(jiǎn)要分析舞臺(tái)表演張力與歌劇演唱者之間的關(guān)系

歌劇《白毛女》就是用不同的音樂(lè)來(lái)準(zhǔn)確的表達(dá)劇中的人物形象特點(diǎn)，音樂(lè)表演者在刻畫(huà)這些角色時(shí)，對(duì)于劇中每一個(gè)人物特點(diǎn)的區(qū)別做了細(xì)致的處理，正是完美的詮釋了音樂(lè)表演的張力，不僅如此，此劇中對(duì)于群眾場(chǎng)面以及群眾形象的刻畫(huà)也存在許多可以借鑒之處?！栋酌分写硐矁旱囊魳?lè)是以河北地方民歌《小白菜》為基礎(chǔ)，但根據(jù)喜兒表演張力的需要，還創(chuàng)作了表達(dá)不同情感用于不同場(chǎng)景的歌曲，表演者在演繹《白毛女》的過(guò)程中，表達(dá)對(duì)藝術(shù)的理解。

五、舞臺(tái)表演能力與聲樂(lè)表演者內(nèi)外同一的關(guān)系

1.內(nèi)在的主次關(guān)系。從內(nèi)在來(lái)說(shuō)，就表演者而言，演唱作品其靈魂就在于歌唱。所以歌唱一定是處于主要層面，歌唱這個(gè)“紅花”只有在“綠葉”的襯托下整首作品的演繹才算是完整的，如果歌唱者只是一味的唱作品，不表達(dá)作品帶給我們的深層次的含義，就脫離了歌唱的意義。所以二者存在內(nèi)在的主次聯(lián)系。

2.外在的互助關(guān)系。我們從外在來(lái)講，在表演過(guò)程中，歌劇演繹者如果想提高一首作品的整體層次，那就更需扎實(shí)的基本功與舞臺(tái)表演的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合做為基礎(chǔ)了。所以，歌唱與舞臺(tái)表演二者之間也存在著外在的互助關(guān)系，只有二者相互配合，才可能使作品的表達(dá)更加近乎完美。

六、舞臺(tái)張力對(duì)歌劇表演者的重要意義

舞臺(tái)表演張力對(duì)歌劇表演者具有十分顯著的意義，這是毋庸置疑的。就歌唱者而言，基本功扎實(shí)、情感真摯、心理素質(zhì)穩(wěn)定、肢體語(yǔ)言恰當(dāng)、舞臺(tái)表現(xiàn)意識(shí)強(qiáng)烈等這些都是一個(gè)歌劇表演者必須具備的。

有扎實(shí)的基本功，基本功是表演的基礎(chǔ)，只有有效將各個(gè)潛能統(tǒng)一結(jié)合起來(lái)，形成一個(gè)統(tǒng)一體才能更好地為歌唱服務(wù)。情感要真摯，情感在一部作品占有舉足輕重的地位，在表達(dá)一首作品時(shí)我們要將自己全身心投入到作品當(dāng)中，通過(guò)對(duì)作品的理解與認(rèn)知，用自己的方式表達(dá)作品。穩(wěn)定的心理素質(zhì)，作為歌唱者的我們，必須有穩(wěn)定的心理素質(zhì)，站在舞臺(tái)上或許都有緊張、焦慮，這在所難免，但是正因?yàn)槿绱?，我們才更需要鍛煉自己。恰?dāng)?shù)闹w語(yǔ)言，肢體表達(dá)是表演的第二語(yǔ)言，所以我們的肢體動(dòng)作應(yīng)與作品的情感一致。強(qiáng)烈的舞臺(tái)表現(xiàn)意識(shí)。舞臺(tái)表現(xiàn)意識(shí)，就是指表演者對(duì)表演活動(dòng)的認(rèn)識(shí)和意識(shí)，我們都聽(tīng)老師說(shuō)一句話(huà)，那就是用心歌唱，可見(jiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)意識(shí)的重要作用。

綜上所述，舞臺(tái)表現(xiàn)張力與歌劇表演者之間存在密不可分的關(guān)系，表演張力表演過(guò)程中具有重要的地位。因此，歌劇表演者具備舞臺(tái)表演張力是十分重要的，更是走向成功的必要環(huán)節(jié)，歌劇表演者應(yīng)以此為基礎(chǔ)，全面運(yùn)用自身技能，加深對(duì)作品情感的理解，為廣大人民群眾帶來(lái)更加具有感染力的表演。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王月（1996-），女，漢族，河北唐山人，研究生在讀，研究方向：音樂(lè)。