“孤島”時(shí)期各地制片概況及各影業(yè)公司制片方針差異的分析

河南 董立晶

“孤島”時(shí)期各地制片概況及各影業(yè)公司制片方針差異的分析

河南 董立晶

本文對(duì)“孤島”時(shí)期各地制片概況及各影業(yè)公司制片方針的差異進(jìn)行了分析研究，在充分的文獻(xiàn)調(diào)研基礎(chǔ)上，再現(xiàn)了“孤島”電影的文化發(fā)展歷程，對(duì)于探索中國(guó)電影發(fā)展的文化脈絡(luò)和發(fā)展軌跡有很重要的意義。

孤島電影；電影文化；制片方針

一、國(guó)內(nèi)各地制片概況

“孤島”電影是我國(guó)電影發(fā)展史中很特異的一個(gè)文化現(xiàn)象，它與香港和內(nèi)地電影的發(fā)展都很不同，本文以陪都重慶和香港為例，來看“孤島”的一枝獨(dú)秀。

陪都重慶主要以抗戰(zhàn)電影為主，宣揚(yáng)愛國(guó)主義和民族解放的電影活動(dòng)?！爸兄啤焙汀爸须姟笔强箲?zhàn)電影發(fā)展歷程中最重要的兩個(gè)制片機(jī)構(gòu)，在其人員構(gòu)成、影片攝制、發(fā)行放映等方面，都體現(xiàn)出國(guó)營(yíng)、黨營(yíng)電影機(jī)構(gòu)較為突出的國(guó)策電影理念。當(dāng)時(shí)的兩個(gè)制片廠拍攝了大量的抗日宣傳影片和紀(jì)錄片，如“中制”的《熱血忠魂》、《保衛(wèi)我們的土地》和“中電”的《前程萬里》等優(yōu)秀影片。其中“中制”出品的《熱血忠魂》還在紐約羅斯福戲院獻(xiàn)映，這是中國(guó)抗戰(zhàn)影片在美公映的第一部影片。該片的英文譯名是《抗戰(zhàn)到底》，對(duì)白雖為華語，但因?yàn)橛杏⑽淖帜唬灾型庥^眾都能看得懂。這片子不但表現(xiàn)了中國(guó)電影技術(shù)有極迅速的進(jìn)步，而且還有更大的意義，昭示了中國(guó)軍民對(duì)于抗戰(zhàn)的熱誠(chéng)和英勇，使同情中國(guó)的友邦人士，看了有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。該片公映后，各報(bào)都一致頌揚(yáng)。美國(guó)電影雜志權(quán)威的《綜合娛樂》也認(rèn)為“……這是一部中國(guó)民眾的觀眾所喜愛看的影片，它充分顯出現(xiàn)代中國(guó)軍人盡忠國(guó)家的偉大精神”。

陪都的電影是抗戰(zhàn)電影的主流，而“孤島”電影則是商業(yè)電影的主要基地，香港雖然也受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，但政治環(huán)境相對(duì)寬松。

全面抗戰(zhàn)以后，香港的娛樂事業(yè)、電影業(yè)尤為發(fā)達(dá)。

從1938年香港幾個(gè)影片公司的出品，可見香港影片大多都為純娛樂性影片。

南粵公司：為竺清賢所創(chuàng)辦，其成績(jī)冠于港中各公司，出品最受歡迎，1938年攝片包括《重見天日》、《七星伴月》、《風(fēng)流財(cái)主》、《同胞兄弟》等共11部影片。

南洋公司：由紹存人主持，為香港制片公司產(chǎn)量最多之一，計(jì)有《喜雙逢》、《龍城飛將》、《太平洋上的風(fēng)云》等21部影片。

大觀公司：其前身為聯(lián)華公司香港分廠，后過讓于趙樹桑。趙樹桑為美國(guó)留學(xué)生，曾在好萊塢實(shí)習(xí)電影技術(shù)，所攝作品，較為前進(jìn)，產(chǎn)片有14部，為《普天同慶》，《續(xù)金屋十二釵》，《慈母淚》、《十萬情人》、《肉搏》、《四子從軍》、《上?；鹁€后》、《流浪的父親》等。

“八·一三”后，一些電影人來到香港投入抗戰(zhàn)電影運(yùn)動(dòng)，如蔡楚生、司徒慧敏等，香港的電影界有了些生氣和現(xiàn)代意識(shí)，充實(shí)了抗戰(zhàn)電影界。其中蔡楚生編導(dǎo)的《孤島天堂》是比較突出的影片。影片揭露了漢奸特務(wù)的丑惡嘴臉，宣揚(yáng)了愛國(guó)青年誓死斗爭(zhēng)的抗戰(zhàn)精神，在香港連映12天賣座不衰，在重慶、南洋各地放映，也深受歡迎。

二、各影業(yè)公司制片方針的差異

以新華、藝華、國(guó)華、金星、民華五影業(yè)公司制片方針為例，就可以大略知道“孤島”時(shí)期電影古裝片集中攝制、時(shí)裝片良莠不齊的原因了。

新華影業(yè)公司由張善琨于1934年創(chuàng)辦于上海。公司成立不久，拍攝了由舞臺(tái)戲改編的《紅羊豪俠傳》。在進(jìn)步愛國(guó)力量的支持下，又相繼邀請(qǐng)歐陽予倩編導(dǎo)《新桃花扇》、史東山編導(dǎo)《長(zhǎng)恨歌》和《狂歡之夜》、吳永剛編導(dǎo)《壯志凌云》、馬徐維邦編導(dǎo)《夜半歌聲》、田漢編劇、史東山導(dǎo)演《青年進(jìn)行曲》等影片；還拍攝過一部紀(jì)錄當(dāng)時(shí)中國(guó)軍隊(duì)收復(fù)百靈廟的新聞片《綏遠(yuǎn)前線新聞》。影片《青年進(jìn)行曲》首映于七七事變發(fā)生后的第三天，對(duì)激發(fā)廣大人民的抗日斗志，起到了及時(shí)的鼓動(dòng)作用。

上海淪為“孤島”后，影業(yè)一度蕭條。在兩部低成本喜劇片《飛來?！贰ⅰ镀蜇でЫ稹啡〉贸晒?，張善琨下決心拍攝了大型古裝片《貂蟬》，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)“孤島”的連映70天上映紀(jì)錄。趁《貂蟬》之熱，于1939年以華成影片公司的名義出品的古裝影片《木蘭從軍》上映，再一次引起了“孤島”電影界的轟動(dòng)，掀起了古裝片/歷史片創(chuàng)作的熱潮。新華影業(yè)公司以其強(qiáng)大的號(hào)召力，網(wǎng)羅了很多電影人才，如歐陽予倩、陳大悲、柯靈、卜萬蒼、吳永剛、陳燕燕、袁美云、金焰、顧蘭君等，并出品了《貂蟬》、《木蘭從軍》、《武則天》、《冷月詩魂》、《王先生吃飯難》、《林沖雪夜殲仇記》、《夜半歌聲續(xù)集》等110多部影片。新華影業(yè)公司出品的影片，大多雅俗共賞，主要是走商業(yè)電影的道路，有很濃的商業(yè)氣息。

藝華影業(yè)公司1932年由嚴(yán)春堂創(chuàng)辦于上海。初期制片比較有進(jìn)步意識(shí)，遭“藍(lán)衣社”搗毀重創(chuàng)后，電影開始向“軟性電影”靠攏，拍攝了《化身姑娘》、《花燭之夜》、《百寶圖》、《喜臨門》等遠(yuǎn)離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。上海淪為“孤島”后，藝華于1938年下半年恢復(fù)制片，在此期間雖然拍了如《鳳求凰》、《三笑》、《啼笑因緣》等大量影片，但是粗制濫造，沒有更多的尊重史實(shí)和事實(shí)，影片的質(zhì)量都不高。

國(guó)華影片公司的制片態(tài)度與藝華相似?！肮聧u”時(shí)期創(chuàng)辦的國(guó)華影片公司，從1938年第一部出品《風(fēng)流冤魂》以來，總是出品類似的影片，如《三笑》、《碧玉簪》、《惱人春色》、《解語花》等，脫離不了世俗之氣。并且國(guó)華是“孤島”時(shí)期三部民間故事片《三笑》、《碧玉簪》、《西廂記》“雙胞案”的全部參與者，可見其制片的態(tài)度和思想。

金星影業(yè)公司，是制片態(tài)度最為嚴(yán)肅的公司。1940年四、五月份的《申報(bào)》游藝界均有相關(guān)報(bào)道：“金星要拍的戲，不論時(shí)裝、古裝，劇本須有相當(dāng)意義，并不百分之百的著重于生意眼?！苯鹦怯皹I(yè)公司秉承建立之初衷，成為“孤島”時(shí)期使命意識(shí)最強(qiáng)、制作態(tài)度最為嚴(yán)肅的影業(yè)機(jī)構(gòu)之一。從1940年六月份的創(chuàng)辦到“孤島”淪陷后歇業(yè)，所拍攝的14部影片如《秦淮世家》、《紅粉金戈》、《孤島春秋》、《亂世風(fēng)光》等，受到“孤島”輿論界的高度評(píng)價(jià)。

民華影業(yè)公司1939年12月由吳性栽投資，費(fèi)穆創(chuàng)辦于上海，是家小型影片公司，編導(dǎo)人員僅有費(fèi)穆和“奧地利”人弗蘭克夫婦。共攝制了故事片《孔夫子》、《世界兒女》和戲曲片《古中國(guó)之歌》三部，雖然少，但每部影片都很優(yōu)秀，尤其《孔夫子》是在烏煙瘴氣的古裝片泛濫的“孤島”拍攝的，一絲不茍的制片態(tài)度，嚴(yán)循史實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格是令當(dāng)時(shí)很多的創(chuàng)作人士稱贊的，這和導(dǎo)演費(fèi)穆的創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)。由此可見，在影片的制作過程中，制片公司的方針和編導(dǎo)者的態(tài)度也是很重要的。

三、結(jié)論

“孤島”影片的集中攝制和傾向性發(fā)展，除了是當(dāng)時(shí)的環(huán)境使然外，各影業(yè)公司制片方針的差異和導(dǎo)演的風(fēng)格各異，也導(dǎo)致了影片的復(fù)雜多樣、參差不齊。既有產(chǎn)量奇高的“新華”、“藝華”影片公司，也有“質(zhì)高片少”的民華影片公司；既有《貂蟬》影片的雅俗共賞，又有《孔夫子》影片的“曲高和寡”，這都使“孤島”影壇錦上添花。

[1]董立晶.“孤島”電影的類型追求——以《申報(bào)》、《新華畫報(bào)》為主的“孤島”電影的類型探究.北京大學(xué)碩士學(xué)位論文.

[2]程季華.《中國(guó)電影發(fā)展史》第二卷.中國(guó)電影出版社，1980年.

[3]陳文平，蔡繼福.上海電影100年.上海文化出版社，2007年.

（編輯 劉麗娜）

（作者單位：河南安陽工學(xué)院文法學(xué)院）