非線性編輯在電視專題片制作中的運用探析

文丨王秀紅

非線性編輯在電視專題片制作中的運用探析

文丨王秀紅

非線性編輯在電視專題片的制作中具有舉足輕重的作用。筆者通過對電視專題片制作的前期采集、中期編輯和后期處理等的闡述，較為詳細(xì)的探析非線性編輯在電視專題片制作中的運用。

非線性編輯； 電視專題片； 運用探析

在電視專題片的制作中，一般分為兩個過程，即前期的采訪拍攝和后期的制作合成。這兩個過程缺一不可，都十分重要。前期的采訪拍攝為后期的制作合成提供基本的素材來源，而非線性編輯作為一種高效的編輯手段，使電視專題片的后期制作更為簡單明了。電視專題片的后期制作一般都是由片頭的包裝設(shè)計、專題片內(nèi)容的編輯合成、聲音的編輯混錄以及特效的合成處理和字幕的添加等工序組成的。非線性編輯將數(shù)字化、形象化、人機交互性等功效合為一體，只用一臺錄像機即可將過去難以企及的特技和效果做得比較完美。

1 前期素材的采集和整理

在拍攝完前期所需要的素材后，先要將素材采集到計算機上，使其作為一系列的素材文件保存在計算機上，并對其進(jìn)行分類儲存，然后運用非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行編輯合成。

首先，對前期素材進(jìn)行分鏡頭采集。在利用非線性編輯系統(tǒng)如premiere進(jìn)行素材的采集時，應(yīng)該盡量做到不同的場景分開儲存，使其作為一個個的素材文件，而不是整體導(dǎo)入素材進(jìn)行采集，否則會給后期編輯帶來很大的不便。

其次，對導(dǎo)入的素材進(jìn)行分類。一般來說，制作專題片等影視節(jié)目都會在前期采集大量的素材，而通過我們分鏡頭采集后，文件的數(shù)量依然會很大，我們需要將不同場景或同類素材放到同一個文件夾中，并同時命名好文件夾，使其簡單明了，便于查找和使用。

2 中期的編輯合成制作

2.1 剪輯點的選擇

要使專題片情節(jié)連貫、動作流暢，必須將畫面之間的剪輯點選擇好，使其不僅從內(nèi)容上能夠表辭達(dá)意，也能從形式上美觀獨特。在對敘述性畫面進(jìn)行編輯時，一般都根據(jù)所表達(dá)內(nèi)容的邏輯規(guī)律來確定剪輯點的位置。在非線性編輯系統(tǒng)中，剪輯點的選擇非常方便，并不需要像過去線性編輯那樣，順序的尋找，花費大量的時間和精力，非線性編輯最大的優(yōu)點就是可以用鼠標(biāo)拖拽到特定的位置進(jìn)行實時的定位，從而大大提高了剪輯效率。

2.2 組接剪輯好的素材

在非線性編輯中，不同素材是可以任意組接的。相對于線性編輯只能順序編輯組接素材的特點和限制，在非線性編輯中，在對素材進(jìn)行編輯時，可以在任何時間和位置刪除多余的鏡頭，或者在某個時間點上插入某些鏡頭，這就大大提高了素材編輯的靈活性，使作品能夠不斷地豐富和完善。

2.3 素材的多用

磁帶中的素材進(jìn)行復(fù)制時，會因為多次拷貝而降低畫面質(zhì)量，而素材在被導(dǎo)入到計算機中后，便全部以數(shù)字格式進(jìn)行儲存，當(dāng)我們再復(fù)制素材時，就不會出現(xiàn)畫質(zhì)下降的問題。在我們進(jìn)行非線性編輯時，由于同一素材在同一節(jié)目編輯過程中可以反復(fù)使用，所以也不必要復(fù)制素材，而且，無論使用多少次素材，素材的質(zhì)量是不會受到任何影響的，同時也不會增加計算機存儲的空間。即使某段素材運用了特效，一般也不會對其他地方的同一素材造成影響。

2.4 進(jìn)行特技效果的處理與合成

在對專題片節(jié)目進(jìn)行制作時，一般都會運用特技來增強表現(xiàn)的效果。在畫面的轉(zhuǎn)換與疊加中，如淡入淡出、劃入劃出、定格、遮罩以及各種濾鏡等特技的使用，使畫面的變化更加豐富。

對濾鏡這一基本特效的運用在專題片的制作中非常廣泛，比如白平衡的調(diào)節(jié)、色彩的調(diào)節(jié)、光線的調(diào)節(jié)等。為了使素材達(dá)到某些預(yù)定的效果，或者修正前期拍攝的不足，可以對其色彩、亮度等方面進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)，從而營造特殊的效果。

在對專題片進(jìn)行制作時，特效對提升其藝術(shù)性具有十分重要的地位。在專題片中，疊化、快慢動作等效果都會完成某種意義的表達(dá)。因此，我們在運用特技時，應(yīng)該注意某種特技的表達(dá)內(nèi)涵，而不是單純用特技連接畫面或增加視覺感受。例如，淡出淡入是指一個畫面逐漸暗下去，下一個畫面才逐漸亮起來。一般用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時間連貫性上有一個大的中斷。化出化入是指前一個畫面逐漸消失，同時下一個畫面逐漸出現(xiàn)，直至完全顯現(xiàn)。一般用于銜接人物的回憶，反映一個時間跨度，如春、夏、秋、冬季節(jié)的環(huán)境更替，人物從少年到中年到老年的成長歷程等。定格是指將畫面中運動的主體突然變成靜止?fàn)顟B(tài)，定格結(jié)束，自然轉(zhuǎn)入下一個場景。多用于一個較大的段落的結(jié)尾，或用于連續(xù)性電視節(jié)目每一集的片尾，或作為片尾字幕的襯底。

2.5 編寫字幕

字幕的添加能夠解釋說明畫面中不易表現(xiàn)的內(nèi)容，是專題片制作中必不可少的部分。字幕可以使電視具有完整敘事的能力，有助于電視敘事方式的精練和集中，使電視克服畫面的局限,揭示深層主題，使畫面更真實自然，并可以連接畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)場。因此，字幕的使用會使專題片達(dá)到更好的審美效果。

2.6 聲音的混錄編輯

在對畫面編輯完成后，還需要對其配以同期聲、解說詞或音樂。由于非線性編輯對于聲音的編輯也不受總的音軌數(shù)量的限制，因此，比線性編輯要方便實用。一般情況下，對聲音不做過于復(fù)雜的編輯。

2.7 及時保存和修改

在對節(jié)目進(jìn)行編輯的同時要及時存盤，防止因斷電或其他問題而導(dǎo)致編輯內(nèi)容的丟失。也可以提前設(shè)置系統(tǒng)，使其在編輯過程中自動保存。當(dāng)然，在保存后也可以打開項目進(jìn)行修改和編輯，直到滿意為止。

3 節(jié)目的輸出與格式轉(zhuǎn)換

在編輯完節(jié)目后，就要將節(jié)目進(jìn)行輸出。采用數(shù)字接口輸出的圖像質(zhì)量比較高。選擇自己需要的輸出格式，將節(jié)目輸出到錄像帶上，并進(jìn)行存盤和拷貝。

4 結(jié)束語

在對專題片進(jìn)行制作時，不僅要考慮技術(shù)上的實現(xiàn)問題，還要考慮到片子的藝術(shù)性表達(dá)。將非線性編輯充分合理地運用在電視專題片制作中，才能制作出技術(shù)效果好、藝術(shù)含量高的電視專題片。

[1] 張福志. Dvstrom2非線性編輯系統(tǒng)應(yīng)用及編輯技巧. 北京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2004(7).

[2] 余勝全，揚可. 非線性編輯系統(tǒng)-電視新市郊叢書. 北京:北京廣播學(xué)院出版社，2000（6）：78-79.

[3] 林平. 非線性編輯在制作專題片中所涉及的問題. 電視字幕.特技與動畫，2002(1)：55-56.

（遼寧省阜蒙縣廣播電視局，遼寧阜蒙 123100）