李清照詠梅詞兩首之比較

⊙張 宏［漯河醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校， 河南 漯河 462002］

李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女作家，開“別是一家”的婉約詞風(fēng)，被后人推為“婉約之宗”?？v觀李清照詞作，其在題材選擇上對(duì)花木情有獨(dú)鐘。全宋詞載錄李清照詞共48首，涉及花類的就有36首，特別是她的詠梅詞，以真情實(shí)感表達(dá)自己的親身經(jīng)歷、親身體驗(yàn)和獨(dú)特感受，為我們展現(xiàn)了一幅幅由梅花構(gòu)成的女性特有的情感畫卷，細(xì)細(xì)品來(lái)，頓覺(jué)疏影橫斜，暗香浮動(dòng)。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

清平樂(lè)

一“、梅”表現(xiàn)的時(shí)期不同

文學(xué)的美在于含蓄蘊(yùn)藉，不同的意象承載了文人的不同寄托，同一意象也會(huì)隨文人年齡身份、生活經(jīng)歷、思想感情的衍變而顯示出鮮明的不同性格特征。李清照詞中的抒情女主人公形象，借不同時(shí)期的賞梅感受生動(dòng)地再現(xiàn)了她的生活歷程和情感歷程。

李清照出身于官宦世家，家境優(yōu)裕，李家府第雖不是豪華奢靡，但也稱得上盡享榮華。身份地位幾乎無(wú)與倫比，父母都有很高的文學(xué)素養(yǎng)，李清照從小受到良好的熏陶和教導(dǎo)，天姿聰穎、悠閑安逸、活潑開朗、豪爽瀟灑。無(wú)憂無(wú)慮的生活使其詞洋溢著青春的喜悅和高昂的自信，充溢著青春活力與生活熱情，因此她的前期詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無(wú)憂的，其詞境也充滿著樂(lè)趣，再加上其細(xì)膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的詞個(gè)性鮮明，充滿浪漫主義情懷?！稘O家傲》以梅自況，語(yǔ)意雙關(guān)，借賞梅而自賞，一切都處在花好月圓之中。詞人在與梅花的對(duì)應(yīng)性觀照中得以展現(xiàn)青少年時(shí)期的生活，表現(xiàn)出她對(duì)大自然的喜愛(ài)，對(duì)愛(ài)情的追求和純真。因此，她的這首詞以浪漫為基調(diào)，直抒胸臆，生機(jī)勃勃，具有“大丈夫”的豪爽氣概。

李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。公元1127年，金兵南下，高宗南逃，北宋淪亡。時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活，在“靖康之難”的動(dòng)蕩時(shí)期，民族的恥辱，生靈的涂炭，國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人不幸生活的背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，丈夫病故，家破人亡種種悲慘遭遇，使李清照嘗遍人間悲歡離合，使她更加孤獨(dú)寂寥，使她的精神更加痛苦，也深刻地影響了她的思想，使李清照的后期之詞在內(nèi)容與風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化，梅花與李清照的命運(yùn)息息相關(guān)，更是她心路歷程以及孤苦無(wú)依心靈的映射，她的詞進(jìn)入了一個(gè)人品、詞品極高的藝術(shù)境界?！肚迤綐?lè)》詞中的梅花，充滿了凄涼、哀婉、低沉之意，詞人在飽經(jīng)一連串變故和打擊、人生的炎涼風(fēng)霜以及生活的困頓后，已不再是當(dāng)年閨中抒情的清純少女和清麗少婦，變成了一個(gè)飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。詞中主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)哀亡的情感，流露出對(duì)國(guó)土家園的懷念，對(duì)自己身世的感傷。

二“、梅”意象的特點(diǎn)不同

“梅”是李清照詞中的經(jīng)典意象，然女詞人不是簡(jiǎn)單地把梅花引入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的梅擷于筆下，這既是為了寄情抒懷所作的有意選擇，更是人生體驗(yàn)、人格追求與梅的契合。透過(guò)李清照詞中梅之意象的捕捉，或許可探及女詞人情感心態(tài)衍變的軌跡。

前詞“梅花”這初開的春梅，花蕾初綻，芳香襲人，詞人超妙的想象，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、香臉半開、半露芳容、新妝如洗、含情脈脈、好像出浴的玉美人，更顯出雪里寒梅亭亭玉立，惹人愛(ài)憐，給寒冷的季節(jié)增添了無(wú)限的活力與形象感。詞人恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了擬人手法，形象地表現(xiàn)出梅花“嬌”和“潔”的特征?！跋隳槨本鋫?cè)重于描寫梅花的“嬌”；“玉人”句側(cè)重于表現(xiàn)梅花的“潔”?！跋隳槹腴_”，既描繪了“點(diǎn)綴瓊枝”的寒梅初綻之狀，又切合梅花暗香浮動(dòng)的特點(diǎn)?！皨伸届弧保瑒t細(xì)膩地展現(xiàn)了初綻之梅的嬌柔多姿。詞人把通過(guò)觀察、聯(lián)想所產(chǎn)生的主觀感受賦予具體的形象——美人，使梅花更加富于誘人的魅力。她把狀物和寓意相結(jié)合，因此筆下的梅花往往是形神兼?zhèn)?，物我合一。李清照早期的詠梅詞才能匠心獨(dú)運(yùn)，用想象、擬人、比喻等多種藝術(shù)技巧著意描繪梅花的形態(tài)美和神態(tài)美，因此，比起前人那些“格調(diào)雖高，然無(wú)一語(yǔ)道著”①的詠梅之作來(lái)無(wú)疑是一個(gè)創(chuàng)新。

賞李清照中年以后的“梅”，會(huì)發(fā)現(xiàn)它與早年的“梅”有著明顯的差別，即不再像早年那樣精雕細(xì)刻，節(jié)奏明快，而是多了幾分深沉，多了幾分哀怨，多了幾分凄婉。梅花成了表達(dá)哀怨的意象，零落、難看的梅花是個(gè)人的不幸與國(guó)難家仇的象征，是堅(jiān)貞不屈人格力量的載體。因此，如果說(shuō)早期的詠梅詞是一幅色彩鮮明的工筆畫的話，那么其中年以后的詠梅詞則是一幅飽蘸濃墨的凄涼的寫意畫了。“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”（《菩薩蠻》）“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！保ā堵暵暵罚┰诮?jīng)歷種種磨難后，李清照已經(jīng)變成一個(gè)“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了，雖然梅枝在手，又哪來(lái)的閑情觀賞梅花？只是漫不經(jīng)心地揉搓著，更何況一株株、一枝枝、一朵朵零落難看?！罢l(shuí)憐憔悴更凋零”（《臨江仙》），梅花雖不畏寒冷霜雪，但也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損，賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來(lái)心情就不好，到頭來(lái)不僅憂傷沒(méi)有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個(gè)“滿衣清淚”。由落梅的命運(yùn)，引起詞人“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春》）的凄戚、孤獨(dú)、愁悶、傷感的情緒。

三、“梅”體現(xiàn)的情感不同

賞梅表達(dá)李清照的心情，特別是在特定的時(shí)令里的心情。梅花在她的筆下不是客觀的自然物，而是浸透著詞人情感的“梅花”，“人化”了的自然物。因此透過(guò)李清照不同時(shí)期的詠梅詞，可以了解詞人自身及國(guó)家的際遇，也可以了解詞人的心境。

前詞中梅花主題意象表現(xiàn)為“春梅”，而“樂(lè)春”是這一時(shí)期的情感體現(xiàn)。這首《漁家傲》，是詞人李清照六首梅花詞中格調(diào)最為輕快、明朗的一首，展示了一幅美麗動(dòng)人的圖景，“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”一片白雪覆蓋大地，一樹報(bào)春的紅梅點(diǎn)綴其間，梅枝猶如天工雕出的瓊枝，顯示了梅花的嬌潔，不畏酷寒、卓然挺立、傲然獨(dú)放的性格。它的開放，報(bào)告了春來(lái)的喜訊。人們于久寒的嚴(yán)冬之后，滿懷欣喜迎接春回之時(shí)，定會(huì)對(duì)梅花這報(bào)春之花生出喜愛(ài)之情。詞人正是抓住了人們盼春的心理，以寫寒梅報(bào)春入手，巧妙地達(dá)到了借春贊梅的用心?！霸旎赡芷幸猓式堂髟铝岘嚨?。”梅花不但為世人所欣賞，而且也頗得化育萬(wàn)物的造物者的鐘愛(ài)，所以才有意讓今晚的月色分外明亮?！霸旎薄ⅰ坝幸狻?、“明月”、“玲瓏”都是詞人賞梅時(shí)的所見所感。詞人通過(guò)浪漫的想象，把月、梅、人、景、情有機(jī)地糅合在一起，賦予大自然以情感，這里雖然沒(méi)有一句直接抒情的句子，但從每一句的描繪之中，不難看出其中蘊(yùn)含著詞人從字里行間泛泛然欣欣然地漫溢出的對(duì)早年幸福生活的甜美之情，從而進(jìn)一步詠贊了梅花的高貴不凡，抒發(fā)了詞人對(duì)梅花的熱愛(ài)贊美之情。

后詞中女詞人的心境一改往時(shí)。正如人們常說(shuō)：“花無(wú)百日紅”一樣，“殘梅”成為此時(shí)期的主題意象。李清照的晚期生活經(jīng)歷了喪夫之痛，飽嘗了生活的艱辛，詞中浸透著一種苦悶、愁怨，更有一番滄桑之感。過(guò)去插花自賞自我陶醉，“手種江梅漸好”（《滿庭芳》），現(xiàn)在梅的形象已發(fā)生質(zhì)的突變，沒(méi)有了“香臉半開”的旖旎之態(tài)，也沒(méi)有了“紅酥瓊苞”的無(wú)限意蘊(yùn)，而是“從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”（《滿庭芳》）。梅花開在雪中受狂風(fēng)摧殘，零落難看。人到中年又遭遇社會(huì)的動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)的壓迫，國(guó)破家亡，孤苦伶仃，歷經(jīng)磨難，讓她失去了許多美好的東西，已如被寒風(fēng)侵襲的殘梅一樣，在風(fēng)雪的摧殘下難保不暗自凋零，雖然賞梅季節(jié)又到，但“試燈無(wú)意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。眼看臨晚凜冽朔風(fēng)，將難以晴夜賞梅了，且有越來(lái)越緊的勢(shì)頭，哪里還有賞梅的閑情逸致。而且一夜狂風(fēng)冰霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。詞人孤獨(dú)、悲涼、凄絕的心理情懷，隨著寂寞、冷落、蕭索的環(huán)境氣氛的變化而變化，真實(shí)而深切地表現(xiàn)了李清照難以抑制的哀痛和凄楚的心情。身世之苦、國(guó)家之難糅合在一起，詞人借殘梅表現(xiàn)國(guó)破家亡、淪落天涯的精神痛苦，寄托作者對(duì)國(guó)勢(shì)衰頹的深沉憂慮的情感?！皵嘞銡埦魄閼褠骸保ā稇浨囟稹罚?，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”（《永遇樂(lè)》），透過(guò)李清照晚年的詞作，仿佛看到的是一個(gè)風(fēng)燭殘年、孤獨(dú)年邁、終日以淚洗面的老婦形象。對(duì)梅花不幸命運(yùn)之悲嘆也正是對(duì)自己坎坷一生的悲嘆。

四、“梅”創(chuàng)設(shè)的意境不同

李清照的詞意境美，善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自己人生經(jīng)歷的真切感受。同時(shí)，又善于把自己的生活感受同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來(lái)。寄情于物、移情于景，真正做到意物相隨、情景交融，又能做到以情率物、情勝于景，使詞給人們帶來(lái)意蘊(yùn)深邃的意境美。況周頤曾說(shuō)李詞：“易安筆情近濃至，意境較沉博，下開南宋風(fēng)氣?！雹?/p>

詞人用巧奪天工之筆，緊緊抓住了寒梅的主要特征，用比喻、擬人、想象等多種藝術(shù)手法正面描寫寒梅的形象，“雪里瓊枝”、“寒梅點(diǎn)綴”刻畫了梅枝著雪時(shí)潔白如玉的外在特征；“香臉半開嬌旖旎”寫出了梅花含羞帶笑、嬌柔美麗的內(nèi)在品格；“玉人浴出新妝洗”用比喻的手法將雪里初綻的梅花比作像剛出浴的美人那樣潔美清麗，表現(xiàn)得惟妙惟肖、活潑清純，在形神畢現(xiàn)中達(dá)到了象外之象、韻外之致的藝術(shù)至境。在詞中，作者不直接寫自己愛(ài)梅之情，而婉轉(zhuǎn)地說(shuō)“造化”對(duì)梅“有意”；不直接寫月光如何清朗，而婉轉(zhuǎn)地說(shuō)大自然“故教明月玲瓏地”；不直接寫自己愛(ài)梅之心已經(jīng)陶醉，而婉轉(zhuǎn)地勸共飲者“莫辭醉”，可謂句句寫梅，卻字字到人，把明月輝映下的梅花刻畫得神采奕奕、生意盎然，雪月、嬌梅的意象與人的賞玩心情交織在一起，形成一幅清麗的月下賞梅圖?！按嘶ú慌c群花比”一句既突出了寒梅不畏霜雪、秀拔獨(dú)立、不事鉛華、超塵絕俗的形神美，又比擬自我，表現(xiàn)了人物心靈的純潔美和性格的堅(jiān)貞美。整首詞中，以花擬人，以人類花，寫梅也寫人，賞梅也自賞，把寒梅的姿質(zhì)美、神韻美和詞人的心靈美、情意美融為一體，構(gòu)成了淡雅、清新、寧?kù)o、玲瓏、優(yōu)美、高遠(yuǎn)的意境。

后詞的意境：冷落、蕭索、沉郁、凄傷。借梅抒情，通過(guò)景物和環(huán)境的襯托，細(xì)膩地描寫了女詞人的心理情態(tài)，塑造了一個(gè)極孤凄寂寞的孀婦形象，寄托了對(duì)亡夫的哀思。全詞以景襯情，層層對(duì)比，步步深入，將往昔“年年雪里，常插梅花醉”與今日“ 盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚”進(jìn)行對(duì)比，更襯托出“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的哀傷凄苦。“感月吟風(fēng)多少事”（《臨江仙》），年少時(shí)的那種“柳眼眉腮，已覺(jué)春心動(dòng)”（《蝶戀花》）的純真與浪漫，早已化作流云飄轉(zhuǎn)，逝去無(wú)痕。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？詞人對(duì)往日風(fēng)雅閑適生活的懷戀，既暗含著詞人思國(guó)懷鄉(xiāng)的感慨之情，也有力地襯托了詞人壓抑、憂苦、寂寥的內(nèi)心世界，今昔截然不同的生活情景在詞中得到淋漓盡致的表現(xiàn)?！昂奘捠?、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌?！保ā抖帑悺罚翱慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！“晚來(lái)”的飄零之苦和家國(guó)之憂是詞人心靈的真實(shí)寫照，也正是時(shí)代變遷、物是人非的人生體驗(yàn)，寄寓著作者不幸的身世之感，具有特別凄涼悲咽的情調(diào)。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，寫盡了詞人在冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷，營(yíng)造出一種孤寂、凄婉、冷落、蕭索、沉郁的意境，取得了感人至深的藝術(shù)效果。

李清照是宋詞“婉約派”的代表人物，在她的筆下，梅花的花開花落、榮枯盛衰，承載著她的青春過(guò)往、相思情愁、千秋家國(guó)，承載著她人生沉浮和情感歷程，從梅花的風(fēng)雅韻致中我們可以去感受她高潔的人格情操，感受她用生命奏響的一曲回腸蕩氣的旋律。

① 王國(guó)維：《人間詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第209頁(yè)。

② 況周頤：《蕙風(fēng)詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第98頁(yè)。

[1]陳祖美.李清照詩(shī)詞文選評(píng)[M].上海：上海古籍出版社，2002.

[2]沈祖.宋詞賞析[M].北京：北京出版社，2003.

[3]王學(xué)初.李清照集校注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.

[4]劉艷琳.李清照詞作的意象內(nèi)涵[J].湖南城市學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（7）.