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    淺談交響組曲《天方夜譚》的藝術(shù)特征

    2012-08-15 00:42:44棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院山東棗莊277160
    名作欣賞 2012年18期
    關(guān)鍵詞:亞爾赫拉樂章

    ⊙惠 芳[棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院, 山東 棗莊 277160]

    一、交響組曲《天方夜譚》的緣起與創(chuàng)作

    1.作品素材的緣起 尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫是俄國著名的音樂家、作曲家,是俄國“強(qiáng)力集團(tuán)”的主要代表之一。里姆斯基-科薩科夫的交響樂作品《天方夜譚》又被譯為《舍赫拉查達(dá)交響組曲》,創(chuàng)作于1888年,同年在彼得堡首演,作品充滿了東方神秘主義色彩。里姆斯基-科薩科夫1865年受其父親的影響進(jìn)入了圣彼得堡海軍專校學(xué)習(xí),到了圣彼得堡以后他接受了更多的音樂教育的機(jī)會(huì),最初里姆斯基-科薩科夫跟隨鋼琴家烏利希學(xué)習(xí)鋼琴,1859年跟隨卡米爾學(xué)習(xí)作曲,直到1861年當(dāng)他結(jié)識(shí)巴拉基列夫以后,對(duì)作曲產(chǎn)生了更加濃厚的興趣,他的創(chuàng)作手法受到了巴拉基列夫的直接影響。1862年,里姆斯基-科薩科夫開始了為期三年的遠(yuǎn)洋生涯,這長(zhǎng)達(dá)三年的海員生活是作品《天方夜譚》最初的素材積累,作品中的描寫海洋的主題如此美麗,皆來源他的海洋生活。與巴拉基列夫的結(jié)識(shí),使得他受巴拉基列夫作品的影響深刻,他的作品充滿了東方神秘主義色彩。

    2.作品的結(jié)構(gòu)分析 《天方夜譚》取材于阿拉伯民間神話故事《一千零一夜》,全曲共分為四個(gè)樂章,第一樂章《大海與辛巴達(dá)的船》,曲式結(jié)構(gòu)包括序曲、主部和結(jié)尾。序曲分別由沙赫里亞爾主題、舍赫拉查達(dá)主題交替。沙赫里亞爾主題由管弦樂合奏,舍赫拉查達(dá)主題由小提琴獨(dú)奏。沙赫里亞爾主題通過管弦樂的合奏表現(xiàn)出威武兇殘的音樂情緒,而善良的舍赫拉查達(dá)的音樂形象通過小提琴的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩來表達(dá)。主部由海洋的主題和辛巴達(dá)的主題交替,結(jié)尾則是沙赫里亞爾主題與海洋的主題交替進(jìn)行。其中,辛巴達(dá)的主題由長(zhǎng)笛轉(zhuǎn)化為管弦樂合奏,表現(xiàn)辛巴達(dá)的勇敢和機(jī)智。第二樂章《卡倫達(dá)王子的故事》中的音樂旋律以急馳的節(jié)奏、木管主奏弦樂撥奏交替急轉(zhuǎn),訴說著沙漠上的卡倫達(dá)王子的神怪故事,幻想的神秘主義色彩的畫面展現(xiàn)在聽眾面前,栩栩如生。第三樂章《王子和公主》由愛的主題和舞蹈的主題交替,溫婉的阿拉伯曲風(fēng),敲動(dòng)著人們的心弦,音樂旋律優(yōu)美流暢。第四樂章《巴格達(dá)的宴會(huì)》通過管弦樂隊(duì)中的小提琴、長(zhǎng)笛與交響樂隊(duì)的演奏來表現(xiàn)巴格達(dá)宴會(huì)的熱鬧場(chǎng)面,第四章主部的結(jié)尾處,出現(xiàn)了暴風(fēng)雨的主題,表達(dá)了辛巴達(dá)的船在暴風(fēng)雨的襲擊下撞上巨石而沉沒,木管、弦樂、打擊樂淋漓盡致地展現(xiàn)出驚濤駭浪的翻滾氣勢(shì)。在結(jié)尾中,第一樂章中的舍赫拉查達(dá)的主題旋律再次出現(xiàn),全曲在柔美的舍赫拉查達(dá)的主題旋律中平靜結(jié)束。四個(gè)樂章都是由主部和結(jié)尾組成,小提琴獨(dú)奏的美麗王后舍赫拉查達(dá)的主題旋律在各個(gè)樂章中若隱若現(xiàn),貫穿始終。

    二、作品的藝術(shù)特征

    1.作品標(biāo)題性美學(xué)特征 音樂本身具有“非語義性”和“不確定性”,音樂作品由于它的主觀性較強(qiáng)又具有“多義性”的特征。欣賞者可以根據(jù)自己的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)來感受作品,每個(gè)人的審美體驗(yàn)是各不相同的。而標(biāo)題音樂的產(chǎn)生,是主題形象固定化,標(biāo)題音樂作品常常根據(jù)文學(xué)名著、神話故事以及自然風(fēng)光作為素材內(nèi)容來構(gòu)思創(chuàng)作,標(biāo)題的出現(xiàn)有一定的引導(dǎo)性,在音樂的發(fā)展中,故事情節(jié)也不斷地在發(fā)展,欣賞者在體驗(yàn)作品的同時(shí),能夠根據(jù)作品的情節(jié)發(fā)展對(duì)音樂形象的感知更加深刻。

    從美學(xué)角度講,標(biāo)題是作曲家表達(dá)作品繪畫性音畫形象的創(chuàng)作手法,整部作品主題形象鮮明,冷峻威嚴(yán)的蘇丹王沙赫里亞爾的主題、善良柔美的舍赫拉查達(dá)的主題、勇敢的辛巴達(dá)的航海主題、堅(jiān)定活潑的王子的主題、美麗的公主主題,這些鮮明的主題形象組成了整部樂曲。標(biāo)題音樂是音樂作品形式美的表達(dá)形式之一,它鮮明的色彩表達(dá)出的音樂形象更加固定,每一個(gè)音樂形象都由著固定的樂器來表達(dá),小提琴的音色婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,作曲家運(yùn)用小提琴的獨(dú)奏來表達(dá)聰明善良的舍赫拉查達(dá),深深扣入人們的心弦。威武兇殘的蘇丹王沙赫里亞爾運(yùn)用了管弦樂的合奏來體現(xiàn)他的氣勢(shì),旋律堅(jiān)定剛強(qiáng)、不容侵犯。在第三樂章中,王子和公主的愛情由豎笛和弦樂組來演奏,只有這樣才足以表達(dá)純真的愛情。里姆斯基-柯薩科夫在《天方夜譚》的創(chuàng)作中淋漓盡致地發(fā)揮了他豐富的想象力和塑造音樂形象的能力。這部作品色彩性非常強(qiáng)烈,優(yōu)美的旋律、異域的風(fēng)情,讓人的聽覺得到了享受,聽眾可以充分發(fā)揮自己的想象力,來融入到作品中,翱翔在神秘的神話世界里。

    2.作品的內(nèi)在思維不容忽視 里姆斯基-柯薩科夫在《天方夜譚》中運(yùn)用音色轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)主題形象消長(zhǎng)。這部作品除了由各種主題交織完成為主要特征之外,還有一個(gè)重要的特征值得關(guān)注。除卻對(duì)里姆斯基-科薩科夫精妙的管弦樂法的關(guān)注,其實(shí)作品中,作曲家還有一個(gè)內(nèi)在的思維存在,那就是沙赫里亞爾主題和舍赫拉查達(dá)主題的消長(zhǎng),這也是欣賞全曲比較有意思的地方。全曲的開始沙赫里亞爾代表著兇狠殘暴,舍赫拉查達(dá)代表著善良柔美,第一樂章中,沙赫里亞爾的音樂形象大量運(yùn)用下行四度音程的連續(xù)進(jìn)行,這種音響效果類似于號(hào)角的聲音,強(qiáng)悍而不容侵犯,甚至在第一樂章的序曲和結(jié)尾都是它的主題旋律,音響效果非常震撼。而舍赫拉查達(dá)主題在三連音節(jié)奏型的伴奏下,運(yùn)用二度音程的級(jí)進(jìn),緩慢流暢,則顯得柔弱美麗,由于小提琴的單旋律獨(dú)奏,聲音很細(xì)微。而且舍赫拉查達(dá)主題運(yùn)用小調(diào)來陳述,整個(gè)調(diào)性布局,作曲家運(yùn)用小調(diào)音色的柔美黯淡來襯托蘇丹王的兇狠霸道。隨著故事情節(jié)的發(fā)展,樂曲的進(jìn)行中,舍赫拉查達(dá)運(yùn)用自己的智慧逐漸感化霸道的沙赫里亞爾,他的音樂旋律變得越來越弱。在第三樂章,沙赫里亞爾的主題旋律幾乎完全不存在了,變得氣若游絲。到了第四樂章,終于善良與殘暴直面斗爭(zhēng),智慧的力量變得強(qiáng)大,在舍赫拉查達(dá)溫柔的旋律中,沙赫里亞爾的音樂旋律逐漸被融入其中,被徹底改變,二者的旋律在結(jié)尾處重疊起來,由管弦樂合奏來完成,智慧化解了兇險(xiǎn)。所以說,在欣賞這部作品時(shí)應(yīng)該理解作品的音樂內(nèi)涵,體會(huì)出沙赫里亞爾的主題動(dòng)機(jī)的變化來。

    三、作品的浪漫主義特征

    浪漫主義時(shí)期的音樂強(qiáng)調(diào)思想的自由與奔放,抒情性和幻想性是這一時(shí)期作曲家創(chuàng)作的主要風(fēng)格。自由的思想使得浪漫主義時(shí)期的作曲家追求人的內(nèi)在體驗(yàn)和注重精神領(lǐng)域的修養(yǎng),富于幻想也是浪漫主義時(shí)期作曲家的主要特征,只有在創(chuàng)作中加入豐富的想象才能夠表達(dá)對(duì)美好生活的向往。所以,神話傳說中的人物和故事情節(jié),也是他們熱愛的題材之一。管弦樂《天方夜譚》正是取材于阿拉伯的神話故事,這是浪漫主義作曲家最喜歡的題材。

    異國情調(diào)的運(yùn)用也是浪漫主義特征之一,東方神秘主義色彩滲透到了里姆斯基-科薩科夫的管弦樂《天方夜譚》及其歌劇《薩特闊》之中,異國情調(diào)的融入使得作品充滿了濃厚的浪漫主義特征。

    主題形象貫穿作品始終,也是浪漫主義作曲家常用的創(chuàng)作手法。沙赫里亞爾的主題旋律和舍赫拉查達(dá)的主題形象交織貫穿在全曲中,也使得四個(gè)具有獨(dú)立故事情節(jié)的樂章得到了有機(jī)的統(tǒng)一。里姆斯基-科薩科夫,管弦樂法的嫻熟運(yùn)用使得作品的音色發(fā)揮到了極致,他樂于鉆研音樂作曲技法,本人著有《管弦樂法原理》一書,他強(qiáng)調(diào)和弦的配置要均而且要美,豐滿的和聲織體可以增加音響的層次感,在作品開始時(shí),序曲中管弦樂合奏的沙赫里亞爾的主題氣勢(shì)宏大,當(dāng)小提琴的單一旋律出現(xiàn)時(shí),卻并為使人產(chǎn)生突兀的感覺,反而覺得清新自然。這些都體現(xiàn)了交響組曲《天方夜譚》的浪漫主義特征。

    四、交響組曲《天方夜譚》真正的故鄉(xiāng)——高加索

    最后不得不說明的一點(diǎn),在臺(tái)灣教育學(xué)博士崔光宙教授所著的一書《名曲的誕生》中,崔教授提出了一個(gè)意外的發(fā)現(xiàn),那就是具有東方神秘色彩阿拉伯風(fēng)的交響組曲《天方夜譚》真正來源于歐亞之交的高加索。原因與對(duì)里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作影響致深的巴拉基列夫有關(guān),巴拉基列夫創(chuàng)作的交響詩《塔馬拉》中有一段由單簧管演奏的在《天方夜譚》中改為小提琴演奏的主題旋律,二者有著親密的淵源,而巴拉基列夫創(chuàng)作的《塔馬拉》正是源于高加索的民謠。所以說,我們欣賞音樂作品了解透它的淵源,更有利于欣賞者對(duì)作品的理解。

    里姆斯基-科薩科夫是浪漫主義時(shí)期的音樂家,更是自覺的民族主義音樂家。他熱愛自己的祖國和人民,曾不畏強(qiáng)權(quán)參加革命支持學(xué)生運(yùn)動(dòng),他的音樂作品以俄羅斯民間曲調(diào)為基礎(chǔ),常常融入東方音樂色彩。他的音樂素養(yǎng)在五人團(tuán)中最為全面,他創(chuàng)作的音樂作品大都帶有標(biāo)題,和聲效果飽滿,色彩豐富。交響組曲《天方夜譚》以充滿東方神秘主義色彩為主要特征,其優(yōu)美的旋律引人入勝,作品中豐富的音色、多樣的主題形象交織進(jìn)行,使欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,其嫻熟的管弦樂配器以及豐富的和聲效果,使這部作品成為不朽之作。

    [1] ?!だ识嗝谞?西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1989.

    [2]劉璞.音樂大師與世界名著[M].北京:人民音樂出版社,1996.

    [3]張洪島.歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1983.

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